Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil 788 TASCAM au format PDF.
Téléchargez la notice de votre Enregistreur multipiste au format PDF gratuitement ! Retrouvez votre notice 788 - TASCAM et reprennez votre appareil électronique en main. Sur cette page sont publiés tous les documents nécessaires à l'utilisation de votre appareil 788 de la marque TASCAM.
Le numéro de série de cet équipement apparaît à l'arrière de celui-ci. Noter le numéro de l ' appareil ainsi que son numéro de série et les conserver dans l e c a s o ù c e ux - c i s e r év é l era i e nt ultérieurement nécessaires. Modèle N° N° de série
Note pour les utilisateurs anglais
Si celle-ci ne correspond pas aux prises murales installées dans une pièce ou que le câble pour les atteindre est trop court, utiliser une rallonge agréée appropriée ou consulter un revendeur. Si malgré tout la prise secteur est coupée, retirer le fusible et supprimer celle-ci immédiatement, de manière à éviter tout risque de choc électrique lors d'un branchement secteur ultérieur. Si le produit n'est pas équipé de sa prise secteur ou que celle-ci doive être raccordée par l’utilisateur, suivre les instructions fournies ci-dessous : IMPORTANT : N'EFFECTUER AUCUNE connexion sur la plus importante des fiches, repérée par une lettre E, un symbole de terre, la couleur verte ou la couleur jaune/vert. Les conducteurs du câble d'alimentation de ce produit sont repérés par une couleur, selon le code suivant : BLEU : MARRON : Lors du remplacement d'un fusible, utiliser un composant rigoureusement identique (taille / calibre) et s'assurer que le bouchon du porte fusible a bien été remis en place.
à un circuit différent de celui du récepteur perturbé. d)Consulter un revendeur ou un technicien expérimenté dans le domaine de la radio et de la télévision. ATTENTION Les changements et modifications de cet appareil, sans accord express de TEAC Corporation, peut empêcher l'utilisateur d'employer librement ce matériel.
PRECAUTIONS : … Lire attentivement toutes ces instructions. … Les conserver pour un usage ultérieur Suivre toutes les instructions et recommandations indiquées sur l'appareil. 1) Lecture des instructions — Toutes les instructions doivent être lues avant d'exploiter l'appareil. 2) Conservation des instructions — Les informations concernant la sécurité et le fonctionnement doivent être conservées pour un usage ultérieur. 3) Les informations de précaution — Toutes les informations de précaution présentes sur le produit et dans les documents joints doivent être suivies scrupuleusement. 4) Les conseils — Les conseils concernant le fonctionnement ou l'utilisation de l'appareil doivent être suivis. 5) Nettoyage — Débrancher l'appareil de la prise secteur murale avant d'effectuer un quelconque nettoyage. Ne pas utiliser de produits nettoyants liquides ou en aérosol. Pour cette opération, se servir d'un chiffon doux. 6) Fixations — Ne pas utiliser d'autres fixations que celles recommandées par le constructeur afin d'éviter tout danger. 7) Eau et humidité — Ne pas utiliser cet appareil à proximité de l'eau : près d'une baignoire, d'un lavabo, d'un évier, d'un bassin, dans une buanderie, sur un sol mouillé, près d'une piscine, etc. 8) Accessoires — Ne pas placer le produit sur un chariot, un stand, un trépied, une table ou un support instable. L'appareil peut chuter en causant de graves blessures aux enfants ainsi qu'aux adultes et subir de sérieux dommages. Utiliser uniquement les chariots, stands, trépieds, supports ou tables recommandés par le constructeur ou vendus avec le produit. Tout montage de l'équipement doit être réalisé en suivant les instructions du constructeur et en se servant des accessoires recommandés par lui. 9) L'ensemble constitué du produit et de son support doit être déplacé avec précaution. Des arrêts brutaux, une force excessive ou une surface inégale peuvent être cause de la chute de cet ensemble.
11) Source d'alimentation — Ce produit ne doit être alimenté que par le type de source indiqué par l'étiquette signalétique. En cas de doute sur la nature de la source d'alimentation disponible, consulter le revendeur. Pour les produits prévus pour fonctionner sur batterie, ou d'autres sources, consulter les instructions de fonctionnement. 12) Mise à la terre — Ce produit est équipé d'une prise électrique non réversible (une broche est prévue pour le raccordement de terre). Elle ne peut être introduite que d'une seule façon dans la prise électrique murale. Si l'introduction de ladite prise est impossible, consulter un électricien qui procédera au remplacement de la prise murale non appropriée. Ne pas utiliser d'adaptateur qui pourrait supprimer la fonction de sécurité. 13) Protection du cordon secteur — Le cordon secteur doit cheminer de telle façon qu'il ne puisse être piétiné que très rarement. Il est également nécessaire de veiller à ce qu'il ne soit pas écrasé par d'autres équipements placés sur ou à côté de lui. La prise du cordon, la prise murale et l'endroit où le cordon sort de l'appareil doivent faire l'objet d'une surveillance particulière. 14) Mise à la terre des antennes extérieures — Si une antenne ou un système de câblage extérieur est raccordé à l'équipement, vérifier que cette antenne ou ce câblage extérieur est bien raccordé à la terre afin d'assurer une protection contre les surtensions et les charges statiques. L'article 810 du code national électrique ANSI/NFPA 70 aux USA et les normes AFNOR / UTE en France, fournissent des informations concernant la mise à la terre des mâts et structures de support, la mise à la terre du conducteur central du câble via un dispositif anti-surcharges,
15) Foudre — Afin d'augmenter la protection du produit durant un orage ou lorsqu'il doit être laissé inutilisé pendant une longue période, le débrancher de la prise murale, déconnecter l'antenne ou le système de raccordement. L'appareil sera ainsi protégé contre la foudre et les surcharges induites par le réseau. 16) Ligne secteur — Un système d'antenne extérieure ne doit pas être placé à proximité d'une ligne transportant le secteur, d'appareils d'éclairage, de circuits électriques ou à un endroit, qui en cas de chute permette au dit système d'entrer en contact avec une ligne ou un circuit décrit précédemment. D'extrêmes précautions doivent être prises pour éviter tout contact avec ces lignes ou circuits. Dans le cas contraire, cet état de fait peut s'avérer fatal. 17) Surcharge — Ne pas surcharger les prises murales, les rallonges électriques ou les prises multiples, ce qui peut présenter un risque d'incendie ou de choc électrique. 18) Introduction d'un objet ou d'un liquide — Ne jamais introduire d'objet quel que soit son type, au travers des ouvertures, sous peine de toucher une partie sous tension ou de réaliser un court-circuit susceptible de déclencher un incendie ou une électrocution. Ne jamais répandre de liquide quel que soit son type, sur l'appareil. 19) Réparations — Ne pas tenter de réparer soi-même le produit. L'ouverture de l'équipement ou le fait de retirer son capot peut exposer la personne à l'entrée en contact avec une tension présentant un risque de choc électrique ou tout autre danger. Confier la maintenance du produit à un personnel qualifié. 20) Dommages nécessitant une réparation — Débrancher l'appareil de la prise murale et confier la réparation de celui-ci à un service compétent dans les conditions suivantes : a) lorsque le cordon ou la prise secteur est endommagé. b) si un liquide s'est répandu ou si un objet est tombé à l'intérieur du produit. c) si l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité. d) si l'équipement ne fonctionne pas correctement bien que les instructions aient été suivies. Seuls les réglages précisés dans les instructions de fonctionnement peuvent être changés. Une modification des autres réglages peut provoquer des dommages et nécessiter un travail accru du technicien de maintenance pour rendre à l'équipement son fonctionnement normal. e) si le produit a chuté ou a été endommagé d'une façon quelconque. f ) lorsque l'équipement présente une modification significative de ses performances. 21) Pièces détachées — Lorsqu'une pièce détachée est nécessaire, s'assurer que le service de maintenance a utilisé en remplacement une pièce conforme aux spécifications du constructeur ou présentant des caractéristiques similaires à la pièce originale. Une substitution non conforme peut engendrer un risque d'incendie, d'électrocution ou d'autres dangers. 22) Vérification de sécurité — Après l'intervention d'un quelconque service ou après une réparation, demander au technicien de maintenance de procéder à des vérifications de sécurité afin d'assurer que le produit fonctionne dans les conditions appropriées. 23) Montage au mur ou au plafond — Le produit doit être monté au mur ou au plafond uniquement dans les conditions recommandées par le constructeur. 24) Chaleur — L'appareil ne doit pas être placé à proximité d'une source de chaleur telle qu'un radiateur, un four ou tout autre système (un amplificateur, par exemple).
Localisation instantanée avec le 788 13 Technique d'enregistrement 13
Le dispatching interne du 788 13 Renvoi de pistes (Track bouncing) 14 Paramétrage rapide et écran d'assignation15
Synchronisation temps codé 15 Synchronisation en fonction du tempo16 Enregistrement d’une piste de synchro16
Informations de télécommande MIDI 17 Quelques remarques sur ce manuel20 Plan de ce manuel21 1 "Concepts de base" (page 8) 21 2 "Généralités" (page 19) 21 3 "Avant l’enregistrement" (page 34) 21 4 "Mixage" (page 41) 21 Paramètres relatifs au mixeur33 Paramètres du fader 33
Paramètres "USER WORD" (terminologie utilisateur) 33 Assignation des pistes vers les voies 37 Assignation d’entrées au mixeur auxiliaire 37 Assignation du mixeur auxiliaire au bus stéréo ..37
Si aucun son n’est audible38 Ecoute des pistes enregistrées 38 Ecoute des sons enregistrés (TRACK CUE)39 Mode d’écoute de pistes prêtes pour enregistrement39 Options d’écoute supplémentaires 40 Mode écoute en mono 40
Si l’on change d’avis 58
Pour dégrouper une paire de voies41 Notes concernant les voies groupées 42
"JOG/DATA"50 Défilement avant / arrière rapide 51 En cours de lecture - 51 A l’arrêt 51 Attribution d’un nom à un point de localisation actif 62 Suppression du point de localisation actif62 Edition du point de localisation actif 63
Localisation à l’aide de la liste 64 Utilisation des points de début (IN), de fin (OUT) ou de destination (TO) 64 Saisie d’un nom à partir de la liste64
A propos de l’édition des pistes65 Points IN, OUT et TO65 Entrée dans le mode édition 65
Clôture du disque76 Enregistrement d’un CD-R (plusieurs pistes à la fois) 77 Lecture de CD à partir du 788 78
Sauvegarde d’un morceau musical79 Restauration des données d’un CD-R80
Passage du paramétrage pré-fader au paramétrage post-fader 84
Paramètres pré-définis du processeur multi-effets 85 Paramètres du processeur d’effets stéréo simple 85 Processeur dynamique85
à partir de la bibliothèque92
Sauvegarde d’une configuration dans la bibliothèque 92 Chargement de configurations à partir de la bibliothèque 93 Autres points relatifs aux configurations93
Maître ou esclave ?94 Comment mesurer le temps ?94 Sélection du type de synchronisation de l’appareil maître96 OFF 96 MTC 96 CLOCK 96 Utilisation de la piste de synchronisation 98
Changement de commande mixeur 106 Messages de changement de commande des effets107 Valeurs NRPN pour les processeurs dynamiques stéréo et multi-voies 107 Valeurs NRPN pour effets stéréo simples 108 Valeurs NRPN pour les paramètres de distorsion du processeur multi-effet (1)109 Valeurs NRPN pour les paramètres de son clair des processeurs multi-effet (2) 113 Valeurs NRPN pour processeur multi-effet (3)118
Définition et édition du plan de tempo98 BAR 99 SIG 99 Tempo 99 Tableau des assignations des bits pour les champs de réponse / information 104
ce chapitre est de vous présenter les principaux concepts du 788 ainsi que son fonctionnement. Néanmoins, même si vous êtes déjà familiarisé avec ces opérations, cette introduction devrait tout de même se révéler utile.
L'enregistrement multipistes permet d'enregistrer séparément différents signaux, ce qui donne un contrôle optimal de la production du son final.
Overdubbing (enregistrement avec écoute) : cette fonction permet d'enregistrer des signaux sonores sur une piste tout en en lisant une autre préalablement enregistrée. Par exemple, la partie chantée d'un morceau peut être enregistrée après que tous les instruments l'aient été, ce qui permet au chanteur de n'avoir pour autre préoccupation que celle de donner le meilleur rendu vocal. Les fonctions "tracking" et "overdubbing" permettent également d'ajouter des effets afin d'améliorer le son enregistré.
(déclenchement de l'enregistrement) et "punch-out" (arrêt de l'enregistrement). Ainsi, si une erreur a été
CD-R ou CD-RW raccordé au port SCSI du 788.
Les enregistreurs multipistes peuvent être analogiques (par exemple, les produits de la série TASCAM PORTASTUDIO à cassette) ou numériques (comme les enregistreurs TASCAM de la série DTRS). De la même manière, les mixeurs peuvent également être numériques ou analogiques. Le 788 est numérique. C'est-à-dire qu'une fois qu'il a reçu l'ensemble des signaux, tous les processus de mixage, d'enregistrement et de traitement interne se font numériquement. Cette manière de procéder évite le risque de perte de qualité sonore due à des
Le recours au numérique permet également d'obtenir des réponses de fréquences qui ne varient pas (aucune perte n'est constatée entre les très hautes et les très basses fréquences) ainsi qu'une très bonne plage dynamique (quel que soit le volume sonore). Cela est rendu possible par le fait que tous les composants intégrés dans le 788 sont conçus pour fonctionner les uns avec les autres.
Le 788 effectue les enregistrements sur un disque dur alors que l'enregistrement multipistes se faisait traditionnellement sur cassette. Les méthodes
"renvoi de piste" ou "ping-pong".
• On peut enregistrer sur des parties non utilisées d'une piste (par exemple, si un morceau de saxophone n'est jamais joué en même temps que les choeurs, des portions vierges de la piste 7 peuvent être utilisées pour l'enregistrement de cet instrument). • Une piste audio peut être sacrifiée afin d'y enregistrer un temps codé (synchronisation spéciale) permettant l'activation d'instruments MIDI séquencés en même temps que les pistes audio. • Si le nombre d'instruments devant être enregistrés est plus important que celui des pistes, il est
Les pistes 1 à 4 sont ainsi libérées et peuvent être réutilisées pour enregistrer d'autres instruments.
Une autre chose importante à noter est que les pistes sont toutes de longueurs différentes. Au contraire d’une bande multipistes avec laquelle la longueur des pistes doit être égale à cette dernière, un disque dur est suffisamment "intelligent" pour savoir quand aucune donnée n'est enregistrée et pour allouer l'espace disponible à d'autres pistes, lorsque cela est nécessaire. Il est ainsi difficile d'affirmer qu'il est possible d'enregistrer une chanson d'une certaine longueur sur un disque d'une taille donnée, ce qui n'est pas le cas avec une bande (car la durée totale d'enregistrement possible est clairement indiquée sur celle-ci). Au moment de l'enregistrement ou de la lecture des données du disque, le processeur (le "cerveau") du 788 rassemble l'ensemble des pistes pour les jouer simultanément. L'auditeur peut ainsi écouter un morceau parfaitement synchronisé. C'est à cela que nous faisions allusion plus haut lorsque nous évoquions le nombre de pistes pouvant être lues simultanément. En effet, si le 788 devait lire des centaines de pistes en même temps, beaucoup trop de données lui parviendraient au même moment. Il en résulterait que les différentes pistes ne seraient plus synchronisées les unes avec les autres.
Comme de nombreux séquenceurs MIDI et d'autres appareils, le 788 désigne par "morceau" tout type de morceau de musique, qu'il comprenne ou non des parties chantées. Etant donné que, sur une bande multipistes, un morceau de musique occupe une longueur donnée de toutes les pistes de celle-ci (et qu'aucune n'est plus longue ou plus courte que les autres), il n'est pas nécessaire de découper préalablement celle-ci en plusieurs morceaux. Si, au contraire, l'enregistrement s'effectue sur un disque dur, il est nécessaire, avant de commencer à enregistrer un nouveau morceau de "dire" à l'appareil qu’une nouvelle plage va être enregistrée.
Il est possible de copier des morceaux pour les intégrer dans d'autres (ou de les copier sur un autre disque), de les effacer, de les verrouiller afin qu'il ne soit plus possible de les modifier, etc. Etant donné qu'un morceau est constitué par un ensemble de données numériques, son enregistrement ou sa copie sur un autre disque n'occasionne aucune perte de qualité.
Le 788 est capable d'enregistrer à une résolution de 16 ou 24 bit. Le principe de base est simple. Dans le domaine de l'audionumérique, plus le nombre de bits est élevé, meilleure est la résolution. Cela s'explique par le fait qu'avec un dispositif audionumérique comme le 788, le son entrant est numérisé, c'est-àdire converti en nombres. Avec le 788, ce sont ces nombres qui sont enregistrés sur le disque dur. Au moment de reproduire le son enregistré, le 788 lit les nombres se trouvant sur le disque dur et les retransforme en sons. Chaque seconde, le 788 prend un "instantané" du son entrant à 44100 reprises. En relisant ces instantanés les uns à la suite des autres à la même
Cependant, la fréquence à laquelle l'échantillonnage est prélevé n'est pas tout. Il faut aussi tenir compte de la quantification de cet échantillonnage. Afin de se représenter concrètement ce concept, imaginons une photo noir et blanc. Une telle photographie peut se composer d'un nombre infini de niveaux de gris allant du blanc pur au noir total.
Si on échantillonne cette photographie (qui se compose à l'origine de blanc pur, de noir total et de presque toutes les teintes de gris existantes entre deux), il est nécessaire de la convertir en un nombre donné de niveaux de gris. Avec cet exemple, il est facile de constater que plus on utilise de niveaux de gris, plus elle semble réaliste.
Pour la perception visuelle, 256 niveaux de gris sont amplement suffisants, mais la perception auditive nécessite une meilleure qualité. En effet, si l’on écoute un son enregistré avec une résolution de 8 bit, on constate facilement qu'il est plutôt de mauvaise qualité, tout particulièrement lors des passages les plus calmes. C'est pourquoi les CD sont enregistrés avec une résolution de 16 bit (216 = 65536 "niveaux de gris") qui s'avère être la meilleure résolution pour la lecture. Cependant, pour ce qui est de l'enregistrement, il est préférable d'opter pour une meilleure résolution car le son doit être manipulé et travaillé. Le 788 donne donc la possibilité d'utiliser une résolution de 24 bit (224 = 16777216), celle-ci permettant une reproduction précise des sons et une qualité sonore optimale, et ce à toutes les étapes du processus d'enregistrement. A la fin du processus (lorsque le mixage est enregistré sur un CD ou sur tout autre média numérique), la résolution 24 bit est réduite en une résolution 16 bit afin d'assurer une parfaite compatibilité avec d'autres équipements audio. Il est cependant important de noter que le fait d'utiliser une résolution de 24 bit plutôt que de 16 utilise plus de place sur le disque dur (en fait, 50% de plus, comme on peut le deviner). En pratique, étant donné la taille du disque dur du 788, cela n'occasionne pratiquement aucune différence notable dans la manière de travailler avec les enregistrements.
L'utilisation du 788 rend possible l'enregistrement de pistes "libres". Celles-ci peuvent par exemple être utilisées pour enregistrer différentes versions des voix de tête afin de pouvoir effectuer un choix et de sélectionner celles ayant le meilleur rendu. Ces "pistes libres" sont désignées par le terme pistes virtuelles. Avec le 788, il est possible d'enregistrer jusqu'à 250 pistes par morceau. Parmi ces 250 pistes, il est ensuite possible de choisir les 8 qui doivent être assemblées les unes aux autres afin de constituer le morceau mixé final. Il peut s'agir de nouvelles prises du même morceau (par exemple, plusieurs tentatives du chanteur pour obtenir une ligne vocale parfaite) ou de pistes différentes (plusieurs lignes de guitare, plusieurs effets, etc.). Ces diverses possibilités de travailler donnent bien plus de liberté
Une autre manière d'éditer des morceaux enregistrés sur une bande est de sélectionner les parties voulues et de les copier sur une autre bande. Pour ce faire, il faut impérativement posséder deux enregistreurs ainsi que du matériel de synchronisation très précis (et souvent très coûteux !).
Au contraire des enregistreurs à bande, le 788 permet d'utiliser toute une série de techniques de montage hautement sophistiquées sans devoir pour cela recourir à des équipements supplémentaires. Toute personne ayant déjà utilisé un traitement de texte sur ordinateur sait qu'il est possible de couper et de copier des parties d'un document pour les coller à d'autres endroits, ce qui évite de devoir refaire un travail fastidieux et répétitif. Etant donné que le 788 enregistre ses données sous le format numérique, exactement comme un traitement de texte, il est possible de couper et de copier des parties d'un morceau et de les coller à d'autres emplacements de celui-ci. De même, il est possible de couper, de copier et de coller toutes les pistes qui ont été enregistrées afin de constituer la chanson ou de ne choisir qu'une partie de ces dernières. Prenons un exemple pratique : supposons qu'il faille enregistrer une chanson qui se compose de trois sections de choeurs se finissant chaque fois par le même passage de guitare qui se révèle être plutôt difficile à jouer. Si l'enregistrement se faisait sur une bande, il faudrait enregistrer ce passage à trois reprises, après chaque section de choeurs. Etant donné qu'il est plutôt difficile, il est probable qu'il ne serait joué correctement qu'une ou deux fois. Il serait dans ce cas nécessaire d'utiliser les fonctions de "punch-in" et de "punch-out" là où les erreurs ont été commises, et ce jusqu'à ce que ce morceau ait été joué correctement à trois reprises. Avec le 788, ce travail est beaucoup moins fastidieux. Il est possible de copier-coller la partie correctement enregistrée pour remplacer les moins bonnes versions. Le montage en devient d'autant beaucoup plus facile et rapide qu'il n'est dans ce cas nécessaire de jouer le passage de guitare correctement qu'à une reprise pour ensuite pouvoir le "cloner" et obtenir un morceau impeccable.
Annuler et restaurer Un autre avantage non négligeable de l'enregistrement sur disque par rapport aux enregistrements sur bande est la possibilité d'annuler les modifications apportées. Par exemple, si une erreur a été commise et qu'une mauvaise prise des choeurs a été copiée sur une bonne, cette modification peut être annulée pour rétablir ce qui avait été enregistré dans un premier temps. Cette action n'est pas possible avec une bande. C'est pourquoi l'édition sur un disque est qualifiée de "non destructive". En réalité, lorsqu'on remplace, coupe ou supprime des données, elles ne sont pas réellement détruites. L'utilisateur dispose ainsi d'une sorte de "filet de protection" lui permettant de corriger ses erreurs. Cependant, la fonction "annuler" ne peut pas être utilisée pour n'importe quelle opération. Par exemple, il est impossible d'annuler le formatage d'un disque dur (une fois que toutes les données qui y étaient enregistrées ont été détruites). Lorsqu'une telle opération a été lancée, il n'est plus possible de l'annuler. D'autres opérations ne peuvent pas non plus être annulées. C'est par exemple le cas lorsqu'une chanson a été supprimée. Lorsque de telles opérations sont évoquées dans ce manuel, le fait qu'elles ne puissent être annulées est mentionné.
Passage en enregistrement multiple lors de prises répétées avec le 788 La fonctionnalité d’enregistrements multiples pendant des prises répétées est conceptuellement identique à celles relatives aux "pistes virtuelles" et à l'édition de morceaux préalablement enregistrés. Le 788 permet de répéter une section d'enregistrement, de rejouer ou de rechanter la
Lorsqu'on utilise un enregistreur à bande, il y a toujours un certain temps d'attente pour pouvoir passer d'une partie d'un morceau à une autre. La raison est simple : la cassette doit être bobinée ou rembobinée (car même avec les systèmes DTRS ou DAT les plus rapides, le passage du début à la fin d'une section répétée prend un certain temps). Au contraire, l'utilisation d'un enregistreur sur disque dur comme le 788 fait qu'il n'est pas nécessaire que le support soit rembobiné. Ainsi, si une phrase est enregistrée en boucle, la lecture de la seconde peut
Losqu'une chanson est enregistrée avec le 788, il est possible d'y programmer plusieurs marques de localisation pour pouvoir sauter instantanément des parties, mêmes longues, d'un morceau.
Il ne faut pas oublier que l’objectif du 788 est de faciliter le processus d'enregistrement. Bien qu'il soit doté de nombreuses fonctionnalités devant aider à la réalisation aisée d’enregistrements de qualité optimale, son utilisation (ou à plus forte raison celle d’un quelconque autre équipement) ne garantit en rien que l'enregistrement obtenu sera parfait.
équipement au mieux, ce qui améliorera d'autant le rendu final.
Lorsqu'il s'agit d'enregistrer des signaux sur un système multipistes, les sorties des sources de signaux (microphones, instruments, retours d'effets ou pistes préalablement enregistrées sur des machines multipistes à bande) doivent être reliées aux voies adéquates du mixeur puis réassignées ou reroutées vers les destinations appropriées. Si ce sont les premières pistes qui sont enregistrées, les signaux sont dirigés vers la ou les pistes de l'enregistreur multipistes sur laquelle (lesquelles) ils doivent être enregistrés. S'il s'agit du mixage d'un projet, la destination est la paire stéréo sur laquelle les pistes doivent être mixées (il s'agit souvent d'un autre enregistreur).
être débranché puis reconnecté. Avec une installation plus importante, il peut être nécessaire d'utiliser un dispatching. Dans ce cas, toutes les entrées et sorties sont constamment connectées à l'arrière d'un "panneau de dispatching" et les liaisons sont réalisées à l'aide de "bretelles" (cordons) sur la face avant de ce dernier. Il est également possible d'utiliser des patchs numériques pour procéder à la connexion des signaux numériques.
Avec le 788, il n'est pas nécessaire d'utiliser un dispatching externe car il est équipé de son propre patch numérique dans lequel sont incorporées de nombreuses fonctionnalités de pointe. Les procédures à suivre pour réaliser les assignations via ce patch interne sont expliquées plus en détails dans le paragraphe “Fonction d’assignation du 788” page 36. Cependant, les fonctionnalités disponibles lors
788 sont décrites ici brièvement. Le schéma présenté ci-après a pour but de montrer que bien que les sources sonores puissent être connectées aux mêmes entrées du 788 au cours d'une séance, les signaux issus de ces entrées peuvent être assignés à des voies différentes du mixeur comme cela est nécessaire au cours de la procédure d'enregistrement.
L'utilisateur peut sélectionner n’importe laquelle des pistes virtuelles qu'il souhaite réellement intégrer à la chanson. La piste virtuelle couramment assignée à une piste réelle est alors envoyée vers les sorties STEREO via la voie correspondante du mixeur.
Toutes les voies du mixeur sont directement reliées à la piste d'enregistrement du disque à laquelle elles sont associées. Cela signifie qu'au moment de l'enregistrement, la sortie de la voie 1 du mixeur est toujours dirigée vers la piste 1, que la sortie de la
Pour améliorer davantage cette opération, il est également possible d'envoyer les signaux de sortie stéréo vers une piste ou vers une paire de pistes. De cette manière, il est alors possible de procéder au renvoi de pistes (se reporter au paragraphe “Bandes multipistes” page 9 pour obtenir de plus amples informations sur cette opération). Dans ce schéma, les pistes 7 et 8 sont utilisées pour recevoir les pistes stéréo mixées, celles-ci étant
Le premier consiste à presser la touche SELECT correspondant à une voie du mixeur. Cette opération fait clignoter le numéro de la voie concernée ainsi que l'ensemble des entrées qui lui ont été assignées. Le second permet de visualiser simultanément le plan de toutes les assignations courantes. Pour cela, maintenir la touche SHIFT enfoncée tout en pressant sur la touche ASSIGN MAP :
Il est également possible d'utiliser la touche QUICK SETUP pour configurer d'autres cartes présentant les assignations existantes. Trois plans d'assignations peuvent ainsi être configurés : RECORDING : les entrées sont assignées aux voies du mixeur et donc aux pistes sur une base de une pour une, MIXDOWN : les pistes enregistrées sont routées vers les bus de sorties stéréo et BOUNCE 7/8 : les pistes 1 à 6 sont routées vers le bus stéréo qui est à son tour assigné aux voies 7 et 8. Le 788 est également doté de la fonction "Bibliothèque" (voir explications données plus loin dans ce manuel). Celle-ci permet de sauvegarder les schémas de routage personnalisés pour ensuite pouvoir les rechercher. Cette bibliothèque sert également à l'enregistrement de l'ensemble des paramètres du mixeur.
Une des autres fonctionnalités clef du 788 est sa capacité à être en synchronisation avec d'autres équipements. Cela se révèle être particulièrement utile lorsqu'il s'agit de travailler avec des instruments MIDI. Il n'est alors pas réellement nécessaire d'enregistrer ces derniers avant d'être parvenu à la phase finale qu'est le mixage. Une autre manière de procéder consiste à enregistrer les pistes MIDI de base (par exemple une séquence de basse ou de batterie) sur un séquenceur pour ensuite pouvoir s'en servir en tant que "guide" ou de piste de fond au moment de l'enregistrement des morceaux des guitares, du chant, etc. Alternativement, il est également possible de commencer par enregistrer les pistes acoustiques pour ne rajouter les pistes MIDI que plus tard afin qu'elles servent d'ambiance.
Il n'y a pas une "bonne" et une "mauvaise" façon de procéder. L'utilisateur doit opter pour la méthode qu'il préfère et qui s'adapte le mieux à son équipement. Il est à noter que, quelle que soit la méthode choisie, les signaux MIDI doivent à tout moment être en parfaite synchronisation avec les informations acoustiques enregistrés. Les trois méthodes de base pour établir une synchronisation entre le 788 et des systèmes MIDI sont expliquées ci-après. L'utilisateur trouvera cependant de plus amples informations à ce sujet dans le paragraphe “Synchronisation” page 94.
Le temps codé est une manière de spécifier une position absolue dans un enregistrement. Celui-ci est exprimé en heures, minutes, secondes, images et bits. Le nombre d’images par seconde dépend du type de temps codé choisi. Ces temps codés sont les mêmes que ceux du domaine audiovisuel qui est à l'origine de leur existance (ils sont parfois appelés "SMPTE" ou "SMPTE/EBU"). Le 788 supporte 5 types de temps codés :
Type de temps codé seconde (fps) également capable d’utiliser le temps codé MTC. En d’autres termes, si le 788 agit en tant que maître vis-à-vis du temps codé, le séquenceur détermine la
Si, au contraire, le 788 joue le rôle d’esclave, le séquenceur envoie un temps codé MTC pour localiser la position d’enregistrement ou de lecture du 788. Il est important de savoir que la plupart des séquenceurs informatiques ne sont cependant généralement pas très précis lorsqu’ils agissent comme maîtres vis-à-vis du temps codé. Il est certainement préférable de n’utiliser le 788 comme esclave que si la source du MTC est stable (avec un autre 788 par exemple).
L’utilisation du temps codé n’est pas le seul moyen de synchroniser le 788 avec des séquenceurs MIDI. Cela peut en effet également se faire en fonction de la position des barres de mesure et du tempo d’un morceau. Le 788 est pourvu de la fonctionnalité "plan tempo". Celle-ci lui permet de savoir que la barre de mesure
Afin de pouvoir utiliser cette méthode de synchronisation, il est nécessaire de procéder préalablement à la configuration du plan de tempo. En effet, les positions des barres musicales peuvent alors être déterminées en fonction d’un temps codé défini.
Avec cette méthode, le 788 enregistre des données d’horloge MIDI à partir du séquenceur. Il utilise
Les commandes de transport d’un séquenceur ne servent pas qu’à assurer la synchronisation de l’enregistrement. Elles peuvent également être utilisées pour contrôler les fonctions de transport ainsi que d’autres fonctionnalités du 788. L’utilisateur peut aussi opter pour l’opération inverse. Les commandes MIDI envoyées par le 788 peuvent être utilisées pour contrôler le séquenceur. Ces commandes sont appelées commandes machine MIDI (MMC). Toutes les machines pouvant répondre à des commandes MMC ou en transmettre doivent posséder un numéro d’identification unique (celui-ci devant être compris entre 0 et 127). Il est à noter qu’il est possible qu’un appareil tel que le 788 soit à la fois un esclave vis-à-vis du temps codé et un maître vis-à-vis des commandes MMC. Par exemple, les informations temporelles peuvent être issues d’une source externe tandis que les commandes de transport du 788 sont utilisées pour commander d’autres dispositifs, y compris éventuellement des sources de temps codé. Le contraire est également possible. Dans le schéma présenté ci-contre, deux sorties sont raccordées à l’interface MIDI de l’ordinateur. La première sert à acheminer les commandes de transport MMC vers le 788 qui joue le rôle d’esclave tandis que la seconde gère les banques de jeux du
à pouvoir se "verrouiller" et à débuter également la lecture. Lorsque le 788 commence la lecture, cette information MTC est reçue par le séquenceur qui active à son tour la lecture sur le synthétiseur.
Etant donné que le recours à une liaison SCSI assure une transmision de données fiable et efficace entre différents dispositifs, c’est ce procédé qui a été
Il est possible de raccorder plusieurs dispositifs SCSI de types différents au 788 (par exemple des disques durs externes, des disques magnéto-optiques ou tout autre type de média amovibles, voire des lecteurs de CD-R ou de CD-RW pourvus d’un port SCSI).
Le 788 est compatible avec pratiquement tous les types de périphériques de stockage de données dotés d’un port SCSI. Il est impératif que tous les lecteurs de CD-R ou de CD-RW utilisés avec le 788 soient des lecteurs SCSI. Il est conseillé de contacter un revendeur TASCAM
Les différents dispositifs SCSI sont reliés les uns aux autres via un raccordement en cascade. La longueur de ce raccordement ne doit en aucun cas excéder 3 mètres. Dans chaque chaîne, chaque dispositif doit posséder un numéro d’identification ("SCSI ID") qui lui est unique. Il est possible de raccorder ensemble jusqu’à 8 dispositifs SCSI (y compris le contrôleur SCSI principal comme le 788, par exemple). La numérotation de ces dispositifs va généralement de 0 à 7.
788 est 0, celui du 788 lui-même est 7. Il est important de s’assurer que tous les dispositifs raccordés à la chaîne SCSI (y compris le contrôleur, donc le 788) ont bien un numéro d’identification unique. Si tel n’est pas le cas, il est probable que la configuration du système se révélera problématique. Il est recommandé de se référer à la documentation propre à chacun des dispositifs pour savoir comment procéder pour programmer son numéro d’identification (cela peut se faire via un minicommutateur ou un commutateur rotatif).
Le 788 se trouve toujours à une des extrémités de la chaîne SCSI et dispose systèmatiquement d’une terminaison.
Le problème est que si les morceaux enregistrés ne sont jamais effacés, le disque finit par être saturé. Il faut alors faire un peu de "ménage" afin de supprimer les morceaux qui ne sont plus nécessaires. Le 788 est doté d’une fonctionnalité très pratique qui permet d’effectuer une copie de sauvegarde d’un morceau sur un CD-R ou sur un CD-RW. Ces derniers peuvent contenir une très grande quantité de données. Dans l’éventualité où une chanson serait beaucoup trop lourde pour pouvoir être enregistrée sur un seul CD, le 788 est capable de créer automatiquement des archives sur plusieurs disques afin d’y enregistrer la composition. Bien entendu, cela n’est possible que si l’utilisateur sait comment se servir d’un CD-R ou d’un CD-RW pour
CD-RW via la liaison SCSI). Si vous n’êtes pas équipés d’un lecteur de CD-R et de CD-RW, nous vous conseillons d’utiliser un périphérique SCSI externe utilisant des disques amovibles : les lecteurs Iomega® Zip® et Jaz® peuvent stocker de grandes quantités de données, ce qui est également le cas pour les disques magnéto-optiques. Les chansons enregistrées sur le disque dur interne peuvent être copiées sur un média externe aux fins d’archivage. Il est important de savoir qu’il ne faut pas tenter d’installer soi-même un lecteur de disque interne supplémentaire dans le 788 (qu’il s’agisse d’un disque dur ou d’un disque amovible). Cette opération ne doit en effet n’être effectuée que par des techniciens TASCAM.
Nous n’avons pas la prétention de dresser ici une liste exhaustive de tous les ouvrages traitant de tous les différents domaines abordés dans le présent manuel. Néanmoins, si vous avez le temps nécessaire et que ce sujet vous intéresse, la lecture d’ouvrages traitant de l’enregistrement multipistes est un bon moyen d’améliorer votre connaissance pratique de l’utilisation d’un appareil comme le 788. Si vous avez la possibilité de vous connecter au réseau Internet, vous y trouverez une quantité incommensurable d’informations. Pour approfondir encore davantage vos connaissances sur le sujet, nous vous conseillons également de consulter les ouvrages suivants : Sound & Recording, seconde édition 1994, Francis Rumsey & Tim McCormick, Focal Press, Oxford. Ce livre est une bonne introduction générale aux aspects pratiques et théoriques de l’enregistrement et commence par expliciter les principes de base. Cependant, la section consacrée à l’enregistrement sur disque dur n’est pas très importante. Un ouvrage donnant des informations détaillées sur le domaine de l’audionumérique (y compris sur la théorie de l’enregistrement sur disque) est The Art of
Si vous utilisez votre 788 avec un séquenceur, il est important de bien lire et de bien comprendre les sections ayant trait à une telle association dans le présent manuel et dans celui du séquenceur. En effet, une telle recherche d’informations vous évitera probablement de gros problèmes vis-à-vis de la synchronisation.
L’objectif de ce chapitre est d’expliquer les principes de base qui gouvernent l’utilisation du 788. Son but n’est pas d’être "pédagogique". En effet, il existe tellement de façons différentes d’utiliser le 788 qu’il ne se révélerait probablement pas utile de donner ici
Manipuler le 788 avec autant de soin qu’un "notebook" ou un ordinateur portable. Sa durée de vie et son utilité en tant qu’outil d’aide à la création musicale n’en seront qu’améliorées.
• Toujours placer le 788 sur une surface plane et sûre, à un endroit où il ne peut pas être heurté ou bousculé (les disques durs doivent être manipulés plus délicatement que les cassettes). • Toujours respecter les instructions spécifiques à l’entretien et à la maintenance des supports amovibles devant être utilisés avec le 788. • Ne jamais manger ou boire au-dessus du 788, car des miettes ou du liquide répandu n’amélioreront certainement pas ses performances ! De même, la fumée nuit aux équipements d’un studio d’enregistrement. Si possible, il est préférable de faire de la pièce où est installé le 788 une zone non fumeur. • Toujours laisser le temps au 788 de s’adapter à la température ambiante de la pièce s’il est déplacé d’un endroit chauffé vers une pièce plus fraîche. Il
• (et provoquer des lésions auditives !). Ne pas oublier de baisser les niveaux avant de faire de telles manipulations. Toujours arrêter le 788 avant de l’éteindre (voir cidessous). Ne jamais déplacer le 788 alors qu’il est sous tension. Afin d’éviter d’endommager le disque, ne jamais bouger le 788 alors qu’il est en cours d’enregistrement ou de lecture. L’éteindre et le mettre hors tension avant de le manipuler. Ne jamais établir une connexion SCSI externe alors que le 788 est sous tension ou que l’un des dispositifs externes SCSI est en marche. Une telle opération pourrait en effet endommager tous les appareils, le 788 y compris, ce qui occasionnerait des coûts de réparation non négligeables ! Ne pas oublier d’arrêter le 788 et de l’éteindre avant d’établir ou d’interrompre une telle connexion.
Il peut sembler étrange que la première des opérations expliquées dans ce manuel ait trait à la façon dont le 788 doit être mis hors service. Cette opération est pourtant d’une importance capitale et il est impératif de prendre l’habitude de toujours arrêter le 788 de la manière expliquée ici, sous peine de perdre des données.
éteindre l’appareil. Appuyer sur la touche "ENTER/YES" pour arrêter le 788.
à être arrêté, le message suivant est affiché :
Tous les disques sont alors scannés et le 788 lance une procédure de vérification interne. Pendant cette procédure de démarrage, le système de lecture des disques fait un peu de bruit. Le temps d’attente peut être plus ou moins long et dépend du nombre de disques raccordés au 788. Une fois la vérification achevée, le 788 lance le morceau qui était en cours de traitement au cours de la séance de travail précédente.
Se reporter au "Guide rapide" du 788 pour savoir de manière détaillée comment charger celui-ci. Ce morceau a été enregistré avec une résolution 24-bit et est protégé en écriture. Afin de pouvoir l’éditer ou d’apporter des modifications à certaines des parties le composant, il est d’abord nécessaire de retirer cette
L’affichage de l’écran principal signale qu’il est désormais possible d’utiliser le 788 (voir le paragraphe “Affichage principal ("home")” page 26).
Veiller à toujours mettre le 788 hors service de manière appropriée, c’est-à-dire en utilisant la méthode décrite dans le paragraphe “Mise à l’ arrêt du 788” page 19. Ne jamais se contenter d’utiliser le commutateur pour éteindre le 788. Procéder de cette manière fait courir le risque de perdre des données enregistrées.
Il est fortement conseillé d’utiliser le morceau de démonstration "Start my day" pour s’entraîner à utiliser les diverses fonctionnalités du 788. Bien que le 788 soit doté d’une fonction très sophistiquée permettant d’annuler les opérations effectuées, il peut se révéler utile de commencer par
"Copie d’un morceau" (voir “Copie d’un morceau” page 29).
Lorsqu’il est fait référence à une commande ou à un connecteur du 788, son nom est le même que celui apparaissant sur la face avant de l’appareil et prend la forme suivante : la touche RECORD (toutes les commandes de la face avant sont appelées "touches"). Les touches curseur sont quant à elles désignées comme suit : §, ¶, Ó et Á ou, parfois, par les termes HAUT, BAS, GAUCHE ou DROITE. Lorsqu’il est fait référence à une commande ou à un connecteur d’un autre appareil, sa désignation est la suivante : le connecteur MIDI OUT du séquenceur. Les messages s’affichant à l’écran prennent la forme suivante : Go. Si les résultats obtenus après avoir effectué une quelconque opération ne sont pas conformes à ce qui était attendu, ne pas oublier de se référer aux
Bien prêter attention aux messages "Avertissement" et "Attention" car ils contiennent des informations sur la manière de procéder afin d’éviter l’endommagement de l’équipement et les risques encourus par les utilisateurs !
CONSEIL may help you to get the best out of your 788.
Plan de ce manuel Chaque chapitre de ce manuel traite d’un concept particulier du 788 :
ce chapitre est de présenter à l’utilisateur les principes de base du 788. Lire ce chapitre pour se familiariser avec les concepts relatifs à l’enregistrement multipistes et à l’enregistrement sur disque dur.
Lire ce chapitre pour se familiariser avec les principes de base gouvernant la manière d’utiliser le menu du 788.
Lire ce chapitre pour comprendre comment assigner des entrées aux différentes voies du mixeur et comment lire les enregistrements effectués.
Lire ce chapitre pour comprendre les différentes fonctions pouvant être exécutées avec le mixeur du 788.
Lire ce chapitre pour comprendre les fonctionnalités de l’enregistreur du 788.
Le 788 peut être utilisé pour programmer des points de localisation dans un morceau, afin de pouvoir s’y placer instantanément quand cela est nécessaire. Lire ce chapitre pour comprendre comment utiliser les fonctions de localisation de manière efficace.
Lire ce chapitre pour comprendre comment choisir, copier, déplacer et coller des parties sélectionnées
Ceux-ci peuvent ensuite servir de sauvegarde et être utilisés pour remplacer un morceau. Lire ce chapitre pour savoir comment utiliser des CD enregistrables avec le 788.
Lire ce chapitre pour savoir comment utiliser les processeurs d’effets du 788 au maximum de leurs capacités et pour savoir comment les paramètres peuvent être configurés.
Lire ce chapitre pour savoir comment sauvegarder les configurations les plus couramment utilisées et comment les restaurer.
Lire ce chapitre pour savoir comment établir la synchronisation entre le 788 et d’autres équipements.
Divers paramètres du 788 peuvent être commandés via des messages MIDI. De la même manière, le transport du 788 peut être contrôlé par des signaux de commande machine MIDI. Lire ce chapitre pour savoir comment commander le 788 à l’aide de signaux MIDI.
Ce chapitre contient l’ensemble des spécifications techniques du 788 ainsi que les messages d’erreur les plus couramment rencontrés. Lire ce chapitre pour savoir ce qu’il faut faire lorsqu’un message d’erreur est affiché et pour connaître les caractéristiques techniques du 788.
Raccordement du 788 à d’autres dispositifs Pour pouvoir procéder à une séance d’enregistrement type, il faut avoir à sa disposition : • le 788 lui-même • quelques sources de signaux (des instruments et/ ou des microphones) • un enregistreur de masterisation stéréo (à bande, DAT, MD). Il est également possible d’utiliser un lecteur de CD-R ou de CD-RW afin de pouvoir mastériser le morceau, de faire une copie de sauvegarde des enregistrements et de restaurer ces derniers • un processeur d’effets externe (optionnel) • un système d’écoute (c’est-à-dire un amplificateur et une paire d’enceintes de bonne qualité, afin de pouvoir écouter les morceaux enregistrés. Il peut s’agir d’une chaîne stéréo) • si des microphones sont utilisés dans la même pièce que le 788, il est préférable d’utiliser des casques (ceux-ci pouvant également être utiles pour l’écoute des morceaux) • des câbles pour raccorder les différents dispositifs entre eux, ainsi que des connecteurs appropriés • l’utilisation d’instruments MIDI entraîne souvent celle d’un séquenceur. Il peut s’agir d’une unité autonome (comme un programme informatique) ou il peut être intégré dans un poste de travail.
2 S’assurer que tous les dispositifs sont hors tension.
Alternativement, si l’enregistreur utilisé est un DAT, un graveur de CD ou un enregistreur MD ayant une entrée audio numérique (coaxiale), raccorder la sortie numérique DIGITAL OUTPUT du 788 à l’entrée COAXIAL IN de l’enregistreur. Ne pas oublier de régler le sélecteur d’entrée du dispositif d’enregistrement de la manière appropriée. Une autre alternative consiste à réaliser une connexion SCSI (voir “Questions relatives au bus SCSI” page 17) avec un lecteur de CD-R ou de CD-RW adapté. Même si aucune connexion audio n’est établie, un tel lecteur peut recevoir des données audio via un câble SCSI et les renvoyer vers le 788 pour que ce dernier les lise.
• S’assurer d’avoir suffisamment de place pour brancher et débrancher les câbles, que les commandes sont facilement accessibles, que l’écran d’affichage n’est pas caché, etc. • Si l’amplificateur stéréo utilisé est de type domestique, ne jamais connecter le 788 à l’une de ses entrées PHONO, car celles-ci ne sont pas compatibles avec ce type d’équipement. Leur préférer les entrées AUX, CD, VIDEO, etc. • Ne pas utiliser un autre adaptateur secteur que le TASCAM PS-P788 car celui-ci a spécialement été conçu pour être utilisé avec le 788. S’assurer que la tension d’entrée indiquée sur cet adaptateur est conforme à la tension secteur disponible. En cas de doute, consulter un électricien. Si le 788 est
• Lorsqu’il s’agit de mettre les différents dispositifs sous tension, un certain ordre doit être suivi : commencer par la source du signal et finir par le dispositif donnant le résultat final. A supposer qu’un synthétiseur soit connecté au 788, l’ordre suivant devrait être choisi : Synthétiseur → 788 → Enregistreur de "mastering"→ Enregistreur → Amplificateur d’écoute Suivre l’ordre inverse pour la mise hors tension (partir du résultat final et remonter vers la source du signal).
• Si le processeur d’effets externe ne peut accepter qu’une entrée mono, raccorder celle-ci à la sortie auxiliaire L AUX OUTPUT du 788. • Les connexions MIDI décrites ici ne doivent pas être des connexions directes car le séquenceur doit servir d’intermédiaire. Il doit accepter des données de la chaîne d’instruments avant de renvoyer ces dernières. Il faut cependant s’assurer que le MTC (temps codé MIDI) peut être transmis du 788 vers le séquenceur et que les signaux de
• Pour raccorder une guitare électrique (ou une basse) directement au 788, utiliser l’entrée INPUT D et positionner le commutateur sur la position "GUITAR". L’impédance d’entrée s’adapte alors à l’impédance élevée d’une guitare électrique.
En règle générale, il est nécessaire de stopper toute fonction de transport (donc d’arrêter les opérations de lecture et d’enregistrement) pour utiliser les menus.
Lorsque c’est le cas, l’affichage le signale en faisant apparaîte la représentation d’une molette "JOG" dans sa partie gauche.
ENTER/YES. Presser la touche EXIT/NO pour passer au niveau supérieur sans sélectionner d’option.
Il s’avère parfois nécessaire de sélectionner plusieurs entrées d’une liste (par exemple lors de la copie d’un morceau). Dans ce cas, les entrées sélectionnées sont signalées par la présence de la marque ✔.
Presser au contraire sur la touche DELETE/ SILENCE pour supprimer une telle marque.
La touche MENU permet à l’utilisateur de procéder à certaines configurations à l’aide des menus "système". Ces menus permettent d’accéder à des paramètres système qui ne sont généralement pas utilisés très souvent (par exemple, la fonction "création" n’est utilisée qu’une fois par morceau).
Egalisation des voies Voie auxiliaire et départs d’effets Fader de voie et réglage panoramique Niveau hors-disque et positionnement du panoramique pour le mixage "cue" Options de routage préprogrammées, lecture QUICK et écriture des configurations, lecture et SETUP écriture des assignations de routage Sélection et paramétrage des effets EFFECT 1 Sélection et paramétrage des effets EFFECT 2 Rappel d’un point de localisation, saisie d’un LOCATE nom et visualisation des données temporelles TRACK EDIT “Copier-coller”, etc. des morceaux enregistrés UNDO/REDO Menu pour annuler et restaurer les opérations d’édition Paramètres de la section stéréo STEREO Paramètres du mixeur auxiliaire SUB MIX Assignation des pistes virtuelles
(panoramique) peuvent être mises en surbrillance et modifiées à l’aide de la molette "JOG". En l’occurrence, c’est la valeur du panoramique de la voie 1 qui a été sélectionnée afin de pouvoir être éditée.
Les pistes virtuelles sont ensuite sélectionnées à l’aide de la molette "JOG".
Utiliser la molette JOG/DATA pour modifier une valeur. La touche ENTER est souvent utilisée comme la touche "Yes" ("Oui") pour répondre à des questions telles que Are you sure? (Etes-vous sûr ?) qui s’affichent parfois à l’écran (voir exemple ci-dessous).
Celle-ci peut également prendre les mêmes fonctions qu’une touche "No" (Non) lorsqu’il s’agit de répondre à des questions qui s’affichent à l’écran.
• Il donne le nom du point de localisation courant • Il laisse un espace libre pour l’affichage des messages • Il indique si les pistes sont prêtes pour l’enregistrement (dans cet exemple, les pistes 3 et 4 les sont)
Lorsque l’écran principal est affiché, il suffit de déplacer le curseur vers le champ gauche de la première ligne et d’utiliser la molette "JOG" pour modifier le mode d’affichage du compteur (celui-ci est également présent dans d’autres écrans). Trois options sont disponibles :
à eux qu’un maximum de 10 caractères.
1 Les noms attribués aux éléments suivants peuvent être programmés et/ou édités dans quasiment tous les écrans dans lesquels ils sont sélectionnables ou sauvegardés : • les points de localisation (à l’exception des points IN (ENTREE), OUT (SORTIE) et TO (VERS) qui sont des cas particuliers) • les morceaux • les pistes virtuelles • les configurations du mixeur • les plans d’assignation du mixeur • les paramètres des effets Procéder comme expliqué ci-après pour saisir des noms ou pour en éditer d’autres déjà existants :
1 Une fois dans l’un des écrans cités ci-dessus, presser les touches SHIFT et MENU (TITLE) :
L’écran présenté ci-dessus indique le nom d’une piste virtuelle.
DROITE pour déplacer le curseur (la position de celui-ci est signalée par la vidéo inverse).
Utiliser la touche DELETE pour supprimer le caractère sur lequel est positionné le curseur (voir l’exemple (i) ci-dessous) et la touche INSERT pour y insérer un espace (voir l’exemple (ii) ci-dessous).
Preset words and phrases (mots et phrases préalablement programmés) - L’utilisation de ce mode est signalée par la présence de l’information WORD.
Si c’est le mode "Preset words and phrases" qui est utilisé, des mots tels que COUNT IN, VERSE, INTRO et CHORUS sont disponibles. Voir cidessous pour obtenir la liste complète des mots ainsi disponibles et pour savoir comment les éditer, afin qu’ils correspondent mieux aux besoins particuliers de chacun.
Le 788 utilise un certain nombre de mots préprogrammés. L’utilisateur a cependant la possibilité d’inclure sa propre terminologie. Il peut programmer jusqu’à 100 mots et phrases contenant un maximum de 12 caractères, afin de désigner comme il le souhaite les morceaux sur lesquels il travaille.
2 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner le menu OPTION, puis presser la touche "ENTER". CONSEIL Utiliser cette fonctionnalité pour attribuer des noms aux sections musicales (certains sont déjà préprogrammés, mais si l’enregistrement porte sur de la musique classique, des termes tels que Allegro peuvent se révéler utiles). Une autre possibilité est de programmer les noms des instruments les plus couramment utilisés (pour certains, le mot Cornemuse peut être bien plus utile que Basse). Il est également possible de programmer les noms des musiciens dont les morceaux sont souvent enregistrés. Leurs noms peuvent ainsi servir de titres (par exemple, Solo Joe).
Il permet de lancer, sauvegarder, copier et de protéger des morceaux, ainsi que de supprimer des données stockées sur le disque dur et non utilisées dans le morceau.
Avant de commencer l’enregistrement, il faut créer un nouveau morceau sur le disque dur. Cette opération signale au système que toutes les données audio enregistrées sur le 788 devront être associées audit morceau tant qu’un autre n’aura pas été sélectionné. Les morceaux en cours de traitement au moment de la création du nouveau sont automatiquement sauvegardés sur le disque.
2 Utiliser la molette "JOG" pour faire défiler la liste et sélectionner l’option SONG, puis presser la touche "ENTER". 3 Déplacer le curseur sur l’option CREATE, puis presser la touche "ENTER" :
(MENU) pour saisir le titre à associer au nouveau morceau (voir “Saisie et édition des noms de morceaux” page 26). 5 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner la résolution d’enregistrement : 16 ou 24 bit. Il va de soi qu’un morceau enregistré avec une résolution 24 bit utilise plus de place sur le disque dur qu’avec une résolution 16 bit, mais la qualité audio est meilleure (la plage dynamique est plus subtile). 6 Presser la touche "ENTER/YES" pour clôturer la session de travail du morceau précédent et pour pouvoir lancer la création du nouveau. Si la création d’un nouveau morceau a été lancée par accident ou si cette procédure doit être annulée, presser la touche "EXIT/NO".
MENU (TITLE) pour saisir le titre devant lui être associé.
En règle générale, il n’est pas nécessaire d’effectuer une opération spécifique pour sauvegarder un morceau sur le disque dur du 788 car cela se fait automatiquement. La procédure décrite ici est une manière manuelle réversible d’enregistrer un morceau (voir “Retour à la version précédemment enregistrée d’un morceau” page 28) :
3 A l’aide de la molette, sélectionner l’option SAVE, puis presser la touche "ENTER". Des messages informent de la progression de la sauvegarde. Celle-ci achevée, le morceau peut être relancé afin de retravailler dessus.
Procéder comme suit si un morceau a été sauvegardé, soit manuellement, soit automatiquement (par exemple lors de la dernière fermeture de session) et qu’il est nécessaire de rappeler la version de ce morceau tel qu’il était avant d’être enregistré :
2 Si l’option SONG n’est pas sélectionnée, tourner la molette "JOG" jusqu’à ce qu’elle le soit, puis presser la touche "ENTER". 3 A l’aide de la molette, sélectionner l’option REVERT, puis presser la touche "ENTER". 4 Le 788 demande confirmation de cette opération. Presser la touche "YES" pour
2 Si l’option SONG n’est pas sélectionnée, tourner la molette "JOG" jusqu’à ce qu’elle le soit, puis presser la touche "ENTER". 3 A l’aide de la molette, sélectionner l’option LOAD, puis presser la touche "ENTER".
Le morceau en cours de traitement est sauvegardé et celui venant d’être sélectionné est chargé.
Procéder comme expliqué ci-dessous pour libérer de la place sur une partition d’un disque et pour supprimer un ou plusieurs morceaux :
2 Si l’option SONG n’est pas sélectionnée, tourner la molette "JOG" jusqu’à ce qu’elle le soit, puis presser la touche "ENTER". 3 A l’aide de la molette, sélectionner l’option ERASE, puis presser la touche "ENTER". 4 Utiliser la molette pour sélectionner le morceau devant être supprimé, puis presser la touche "INSERT/MOVE" pour associer une marque de sélection (✔) à son nom. Si un morceau a été sélectionné alors qu’il n’aurait pas dû l’être, utiliser la touche "DELETE/SILENCE" pour le désélectionner. 5 Presser la touche "YES" pour supprimer le morceau sélectionné.
Ce menu permet uniquement de supprimer les morceaux stockés sur le disque (ou sur la partition du disque) couramment sélectionné. Pour supprimer un morceau sauvegardé sur un autre disque ou sur une autre partition, il est d’abord nécessaire de sélectionner ce dernier ou cette dernière (voir “Sélection d’un disque” page 32). Si l’ensemble des morceaux stockés sur un disque ou sur une partition sont sélectionnés pour être supprimés, un nouveau morceau est automatiquement créé (avec une résolution 16 bit) dès que la suppression est effective.
Ce menu permet d’effectuer deux types d’opérations : des morceaux peuvent être copiés afin de pouvoir travailler sur une copie de ceux-ci ou afin de réaliser une copie de sauvegarde sur des médias amovibles (il est également possible de faire une copie de sauvegarde sur un CD-R. L’explication de cette procédure fait l’objet d’un chapitre séparé : “Mastérisation et sauvegarde (CD-R)” page 72).
2 Avec la molette "JOG", sélectionner l’option
3 Avec cette même molette, sélectionner l’option COPY, puis presser la touche "ENTER". 4 Sélectionner les morceaux à copier. Les mettre en surbrillance avec la molette, puis presser la touche "INSERT/MOVE" pour leur attribuer une marque de sélection (✔).
5 Une fois tous les morceaux devant être copiés sélectionnés, presser la touche "ENTER". Une liste indiquant l’ensemble des disques et des partitions de disques disponibles est alors affichée. 6 Avec la molette "JOG", sélectionner le disque (ou la partition de disque) sur lequel (laquelle) les morceaux sélectionnés doivent être copiés, puis presser la touche "ENTER". 7 Un message demandant à l’utilisateur de confirmer qu’il souhaite effectuer une copie s’affiche. Presser la touche "YES" pour lancer l’opération ou la touche "NO" pour l’annuler.
788 hors tension tant que la copie n’est pas achevée.
Comme cela a déjà été précisé, un morceau n’est pas constitué seulement des données audio enregistrées, mais aussi de la "liste des morceaux" et des partitions enregistrées mais non utilisées.
3 Tourner de nouveau la molette jusqu’à ce que l’option DELETE UNUSED soit sélectionnée, puis presser la touche "ENTER". 4 Un message demandant à l’utilisateur de confirmer cette opération s’affiche alors. Presser la touche "YES" s’il est certain que tous les espaces non utilisés peuvent être supprimés, sinon presser la touche "NO".
2 Avec la molette "JOG", sélectionner l’option
Lorsqu’un morceau est protégé, son enregistrement ne peut pas être retravaillé (les touches REC et READY ne peuvent être utilisées), il ne peut pas être édité via les fonctions d’édition des pistes (voir le paragraphe “Edition des pistes” page 65) et il ne peut pas être effacé à l’aide des fonctions du menu SONG. De même, il n’est pas possible d’y insérer des points de localisation ou d’en éditer d’autres déjà existants (voir “Opérations de localisation” page 60), sauf s’il s’agit de points IN et OUT programmés pour les opérations de répétition. Il est également impossible de réassigner des pistes virtuelles de manière permanente (comme expliqué dans le paragraphe “Assignation de pistes virtuelles” page 54). Une telle réassignation des pistes virtuelles ne peut se faire qu’à des fins d’écoute, mais en aucun cas de manière permanente. Le lancement de certaines opérations fait que le système affiche une liste de tous les morceaux disponibles (par exemple pour le chargement d’un morceau). Dans ces listes, tous les morceaux
Un morceau ne peut être protégé ou déprotégé à n’importe quel moment que s’il a été sélectionné pour être chargé. Bien sûr, au moment de son enregistrement sur le disque dur, il est aussi possible de spécifier s’il doit ou non être protégé. 1 Presser la touche "MENU". 2 Avec la molette "JOG", sélectionner l’option SONG, puis presser la touche "ENTER". 3 Tourner de nouveau la molette pour sélectionner l’option PROTECT, puis presser la touche "ENTER". 4 Toujours avec la molette, paramétrer la protection sur ON ou OFF, puis presser la touche "ENTER" pour confirmer ce paramètre.
Lorsqu’un disque est formaté, toutes les données qui y étaient stockées sont effacées. Etant donné qu’il est impossible d’annuler un formatage, cette opération ne doit être lancée que s’il est certain qu’aucune des informations qu’il contient ne doit être gardée. Le type de formatage réalisé avec le 788 n’est pas compatible avec celui effectué sur un ordinateur. Il est donc tout autant impossible de lire sur le 788 un disque formaté avec ordinateur que le contraire. Procéder comme suit pour formater un disque raccordé au 788 :
2 Tourner la molette JOG/DATA jusqu’à ce que l’option DISK soit sélectionnée, puis presser la touche "ENTER".
Format). Dans certains cas cependant (par exemple lorsque le disque est fortement endommagé), il est préférable de ne pas choisir cette option (sélectionner NO). 7 S’assurer de nouveau que le disque peut bien être formaté en gardant bien en tête que toutes les données y étant stockées seront perdues. 8 Presser la touche "ENTER".
saturé et qu’on veut le réutiliser. Il est cependant bien plus prudent de supprimer les morceaux un par un plutôt que de lancer un formatage total du disque. Dans la liste qui les énumère, les différents disques sont identifiés en fonction de leur numéro d’ID SCSI (de 0 à 6 car le numéro 7 est réservé au contrôleur interne du 788).
Cette opération permet de sélectionner le disque sur lequel de nouveaux morceaux vont être créés et sur lequel le travail va être effectué. Seuls les disques et partitions de disques formatés (voir “Formatage d’un disque” page 31) peuvent être sélectionnés comme étant le disque actif. De même, il ne peut y avoir qu’un seul disque actif au même moment.
DISK, puis presser la touche "ENTER".
Cette opération ne s’applique qu’aux supports amovibles (disques magnéto-optiques, Zip et Jaz, etc.) car il est bien évident qu’un disque dur ne peut pas être "éjecté". Etant donné que les normes SCSI permettent à un disque de s’identifier lui-même comme pouvant ou non être éjecté et de communiquer cette information au dispositif de commande (ici, le 788), un disque ne pouvant pas être éjecté ne figurera jamais dans la liste de ceux pouvant l’être.
2 Avec la molette "JOG", sélectionner l’option
"Eject" de son lecteur est verrouillé. Le seul moyen d’éjecter un tel disque est de passer par le logiciel.
Cette opération sert à passer en revue une seconde fois la liste des disques existants, lorsqu’un nouveau disque amovible a été inséré et qu’il est nécessaire que le 788 le reconnaisse.
2 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner l’option DISK, puis presser la touche "ENTER". GLOBAL affectant l’unité dans son intégralité, les paramètres MIXER ayant trait au mixeur, les
USER WORD qui concernent la terminologie programmée par l’utilisateur ( “Configuration et édition des mots préalablement programmés” page 27).
Comme leur nom le laisse entendre, ces options ont trait au fonctionnement de l’unité dans son ensemble.
La commande "variateur de vitesse" est un bon exemple de ce phénomène. Si la touche PITCH/SSA n’est pressée que brièvement, c’est la fonction "variateur de vitesse" qui est activée. Si cette même touche est au contraire pressée plus longuement, le système affiche un écran dans lequel les paramètres du variateur de vitesse et d’écoute à vitesse ralentie peuvent être réglés. La durée pendant laquelle une touche doit être pressée pour déclencher telle ou telle option peut varier de 0,3 à 2 secondes et est réglable par pas de 0,1 seconde.
configuré entre 0ms et 100ms, par pas de 10 ms. Utiliser pour cela les touches curseur afin de sélectionner le paramètre, puis la molette "JOG" pour le modifier. Il est à noter que les vu-mètres sont toujours en mode crêtemètres et que le temps de montée est fixe.
Dans ce sous-menu, un seul paramètre est réglable :
“Faders internes (virtuels) et physiques” page 45 pour obtenir de plus amples détails à ce propos.
Ce sous-menu permet de régler deux paramètres. Ces derniers sont interdépendants et ont trait au fonctionnement de l’enregistreur du 788. Il s’agit des temps de "pre-roll" et de "post-roll", qui sont associés aux fonctions d’arrêt et de déclenchement automatique de l’enregistrement. On appelle temps "pre-roll" la différence temporelle entre le moment où commence la lecture avant le déclenchement de l’enregistrement et le moment où l’enregistrement commence effectivement. On appelle temps "post-roll" la différence temporelle entre le moment où l’enregistrement s’arrête et celui
Le paramétrage de ces deux temps s’effectue de la même façon. Sélectionner le champ auquel il est associé, puis modifier sa valeur à l’aide de la molette "JOG". Ces deux temps doivent être compris entre les valeurs minimales et maximales de 1 et 9,9 secondes.
La procédure à suivre pour régler ces paramètres est décrite dans le paragraphe dédié à la saisie et
TASCAM 788 Portastudio numérique 33
Ce processus est appelé assignation. Pour assigner des signaux à certaines voies spécifiques du 788, il existe deux méthodes : l’une, décrite ci-dessous, est
La théorie du dispatching est expliquée dans la section “Assignation” page 13. Ne pas hésiter à s’y reporter, pour bien comprendre les principes de cette fonctionnalité propre au 788.
Cette fonction permet de sélectionner l’un des trois modes d’assignation prédéfinis, parallèlement à une équalisation (EQ) par défaut, puis de transmettre ces paramètres lors de l’enregistrement, du mixage ou autre.
MIX DOWN ou BOUNCE 7/8 (enregistrement, mixage ou recopie de pistes). Ces fonctions sont décrites dans le
("home")” page 26). Une fois ce paramétrage rapide effectué, il est ensuite possible de l’affiner (“Fonction d’assignation du 788” page 36).
Le paramétrage de la fonction RECORDING permet de spécifier les assignations suivantes :
Une bonne pratique consiste, dans un projet, à commencer par enregistrer les pistes principales, ce qui permet d’enregistrer simultanément six sources externes.
Il est également possible d’insérer au bus STEREO un compresseur pré-fader, avant que le signal ne passe par les voies 7 et 8 (“Utilisation de l’unité EFFECT 2 comme processeur dynamique stéréo” page 82). Dans ce type de situation, il est recommandé de prendre des précautions lors de l’utilisation de processeurs dynamiques.
Les niveaux et autres caractéristiques propres aux pistes enregistrées sont ajustés grâce aux contrôles des voies. Le niveau global du signal mixé, lui, est
Assignation de sources aux voies du mixeur Afin d’assigner une source d’entrée (INPUT A à D, AUX INPUTS, TRACKS (pistes) enregistrées ou mixage STEREO) à une voie du mixeur :
2 dans le mixeur, en pressant sur la touche correspondante et en la maintenant enfoncée. Le voyant correspondant clignote.
"SELECT" de la voie du mixeur par laquelle doit entrer la source.
"SELECT" clignotent simultanément, indiquant ainsi que l’assignation a été effectuée.
"groupée" (ou aux voies 7/8), le signal est partagé entre les deux voies.
Si l’assignation d’une entrée à une ou des voie(s) doit être supprimée :
Le voyant se met à clignoter, ainsi que ceux de toutes les voies auxquelles l’entrée a été assignée.
été créé de manière automatique lors de l’assignation d’une source stéréo, les deux voies ne seront pas automatiquement "désolidarisées".
Visualisation des assignations 1 Presser conjointement les touches "SHIFT" +
à l’intersection ligne/colonne correspondante (une flèche indique lorsque le mixeur auxiliaire est assigné au bus stéréo).
Dans un système composé d’un mixeur et d’un enregistreur séparé, il est parfois nécessaire d’indiquer à quelle piste de l’enregistreur doit correspondre telle ou telle voie du mixeur.
1 du mixeur est automatiquement envoyée vers la piste 1, la voie 2 vers la piste 2 et ainsi de suite.
La touche TRACK sert à assigner les pistes enregistrées aux voies du mixeur, de telle manière qu’elles puissent être relues via celui-ci, avec les fonctionnalités procurées par chacune des voies (EQ, départs effets et auxiliaires, fader et panoramique, etc.). La touche TRACK est une touche unique permettant d’assigner les différentes pistes aux différentes voies.
Lorsque l’on presse la touche SELECT 7/8, les deux pistes concernées sont assignées à la paire.
Le mixeur auxiliaire (touche SUB MIX) est à la fois source et destination d’une assignation. En tant que source, il ne peut être assigné qu’au mixage STEREO. En tant que destination, il peut être utilisé par les quatre entrées et par la paire AUX INPUT. Le mixeur auxiliaire est doté de faders (virtuels) pour chacune de ses entrées, ainsi que de contrôles panoramiques (virtuels).
"AUX INPUTS". Le voyant se met à clignoter.
Pour assigner les sorties du mixeur auxiliaire au bus STEREO :
La création et la suppression des assignations par rapport au mixeur auxiliaire s’effectuent exactement de la même manière que pour toutes les autres assignations (“Suppression d’assignations” page 36).
(TRIM) correspond au niveau de la source en entrée (soit le niveau LINE, soit le niveau MIC, ou entre les deux selon le niveau du signal).
"nominale" (0) et le fader de la voie assignée sur la valeur minimale (–∞).
7 4 (MONITOR LEVEL) sur une position correspondant à peu près à deux heures.
Les repères gradués situés à droite de l’écran principal (“Affichage principal ("home")” page 26) indiquent le volume global du signal stéréo.
Si, après avoir suivi les étapes présentées ci-dessus, aucun son n’est audible, il est recommandé de vérifier les points suivants : • S’assurer que toutes les connexions sont bien établies entre l’amplificateur et les enceintes de contrôle, ainsi que celles reliant le 788 à l’amplificateur. • Vérifier que le volume de l’amplificateur n’est pas fermé et que ses sélecteurs de source, le cas échéant, sont positionnés sur la source correcte.
• Les commandes TRIM en entrée du 788 doivent être réglées sur un niveau convenable et l’entrée doit être assignée à la voie dont le fader est en cours de manipulation.
Voici les règles de base permettant de contrôler le son provenant des pistes du 788 (dans l’exemple cidessus, l’écoute portait sur la source d’entrée, non sur la piste) : • Pendant l’enregistrement sur une piste ou lorsque l’enregistrement est prêt à avoir lieu (voyant REC READY allumé ou clignotant), utiliser la touche CUE de la section monitor, afin d’écouter le son issu de la piste. Il est possible de contrôler son volume (ainsi que le volume du signal transmis à la piste) grâce au fader de voie et à la position panoramique de l’enregistrement, en utilisant le logiciel de commande correspondant (“Fader et panoramique” page 45).
• Si un mixage est effectué alors qu’une piste est assignée à une voie, ladite piste est automatiquement retirée du mixage CUE (les réglages de la fonction TRACK CUE du mixeur n’ont aucune incidence). Utiliser le fader de voies et les contrôles de panoramique logiciel, afin de modifier le niveau et la position dans le mixage stéréo (but généralement recherché ici).
Ecoute des sons enregistrés (TRACK CUE) Après avoir enregistré quelques passages, il sera nécessaire d’écouter ces enregistrements, faute de quoi il ne sera pas possible d’effectuer un nouvel enregistrement "overdub" synchronisé, etc. Pour cela, il suffit d’utiliser la fonction TRACK CUE du mixeur. Il s’agit d’un petit mixeur logiciel procurant une sortie stéréo à partir des huit pistes d’enregistrement. Cette sortie n’est accessible que via les connecteurs MONITOR OUTPUT (sortie écoute) ou PHONES (casque) - elle n’est jamais disponible à partir du STEREO OUTPUT (sortie stéréo). Cette application permet de fournir un mixage "écoute" aux musiciens qui doivent enregistrer leur partie en "overdub". Par exemple, on peut avoir un mixage assez soutenu avec le pied de grosse caisse et une ligne de basse afin de garder le tempo. Ce mixage "cue" n’est audible que via les sorties MONITOR OUTPUT (écoute) ou PHONES (casque) et lorsque le voyant de la touche CUE est allumé (au-dessus de la molette JOG). Si ce voyant est éteint, il n’est pas possible d’écouter le mixage. Pour effectuer des ajustements sur le mixage "cue" :
La plage de réglage s’étend de L63 (extrême gauche) à R63 (extrême droite), en passant par le centre (C).
à l’aide de la commande de réglage (MONITOR LEVEL) figurant à droite de l’affichage écran.
Lorsqu’une piste est prête pour l’enregistrement (c.-à-d. que la touche REC READY correspondant à cette piste a été pressée et que le voyant rouge clignote), il est possible d’écouter les signaux arrivant sur ladite entrée, si le voyant CUE de la section monitor est allumé. Les niveaux d’écoute des signaux provenant des pistes enregistrées peuvent être ajustés en se servant du mixeur décrit précédemment. Les faders des voies permettent d’ajuster les différents niveaux des signaux envoyés vers les pistes à enregistrer et leurs niveaux dans le mixage d’écoute CUE. Les paramétrages de ce dernier n’ont pas d’incidence sur ces niveaux ou ceux auxquels les pistes enrregistrées peuvent être écoutées. Outre cela, dans l’écran principal, les bargraphs des pistes auxquelles les entrées ont été assignées indiquent le niveau du signal entrant. Dès que les pistes prêtes pour enregistrement sont "relues", les signaux entrants sont mixés avec les signaux lus.
à partir du disque dur est silencieux, aussi bien lors de la répétition du réenregistrement que durant l’enregistrement lui-même.
STEREO est tout à fait possible, en tant que résultat final du mixage. Etant donné que les pistes sont transmises aux voies au cours du mixage, la fonction piste CUE n’a aucune utilité dans cette circonstance. La touche CUE doit donc être éteinte. Dans les deux cas, enregistrement et mixage, il peut être utile parfois d’écouter ce qui est transmis aux bus "effect" et "aux", ainsi que de pouvoir isoler le mixeur auxiliaire.
Bien que cela puisse paraître étonnant, il y a parfois des occasions qui préconisent d’écouter en mono le travail effectué. Par exemple, si celui-ci est destiné à être écouté sur de petits appareils de radio ou des magnétophones à cassettes, etc. Ou encore, si le mixage est prévu pour la télévision ou de la vidéo et que les auditeurs ne sont pas supposés être équipés de matériel stéréo, cela peut faire partie intégrante du processus de production.
"SHIFT", puis appuyer sur la touche monitor "SELECT".
Le parcours basique du signal dans chaque voie de la section mixeur du 788 est le suivant : • Assignation entrée/voie (connecteur d’entrée ou piste) • Réglage/commutation Pad/gain numérique • Egaliseur commutable 3 bandes • Fader En plus de ces voies, il existe un mixeur auxiliaire qui peut servir à prendre en compte les signaux issus des entrées A à D et des entrées AUX INPUT. Ceuxci sont ensuite dirigés vers les sorties stéréo via les commandes de panoramique et de volume. Se reporter au § “Assignation d’entrées au mixeur auxiliaire” page 37 pour savoir comment assigner les entrées à ce mixeur auxiliaire et le § “Mixeur auxiliaire” page 48 pour savoir comment effectuer les réglages. Pour permettre la restitution sonore des pistes enregistrées, la sortie du mixeur est dirigée vers les sorties d'écoute et la sortie casque. L'opération est décrite dans le § “Ecoute des sons enregistrés (TRACK CUE)” page 39.
Lorsque le 788 est utilisé pour mixer et enregistrer une source stéréo (un synthétiseur ou la sortie d'un périphérique d'effet stéréo, par exemple), il est souvent utile de grouper 2 voies ensemble. Ainsi, les modifications réalisées sur une des voies s'appliquent automatiquement à l'autre. Il est possible de grouper par paires les voies suivantes : 1 et 2, 3 et 4, 5 et 6. Il est à noter que les voies 7 et 8 sont toujours groupées comme paire stéréo et qu'elles ne peuvent pas être séparées.
"SELECT" de l’une des voies de la paire concernée. Son voyant clignote, en même temps que celui de la source assignée.
Pour dégrouper une paire de voies 1 Presser et maintenir enfoncée la touche "SELECT" de l’une des voies de la paire concernée. Le voyant clignote, de même que celui de l’autre voie de la paire et celui de la source assignée.
Lorsque les touches "SELECT" sont relâchées, le voyant de la 1ère voie sur laquelle la 1ère touche a été pressée s’allume. TASCAM 788 Portastudio numérique 41
Si une source stéréo (STEREO ou AUX INPUT) est assignée à une des voies d’une paire stéréo potentielle, les 2 voies sont automatiquement groupées comme une paire. Si l’on assigne une source STEREO ou AUX INPUT à une paire de voies stéréo, cette paire est alors dégroupée. La liaison est rompue, mais la source stéréo est assignée à chacune des voies.
Les touches "SELECT" des voies ont été précédemment présentées (dans le § “Assignation de sources aux voies du mixeur” page 36) d’une manière qui expliquait comment elles intervenaient dans l’affectation des signaux d’entrée vers les voies du mixeur et comment les voies étaient groupées ou dégroupées.
FADER/PAN Permet une visualisation des niveaux de fader (y compris, le niveau interne), ainsi que le réglage Pan
L’affichage est modifié et permet la visualisation des réglages courants pour le paramètre concerné et le ou les voies sélectionnées. les paramètres doivent être édités.
également visible sur la première ligne de l’écran. Si 2 voies sont groupées sous forme de paire (se reporter au § “Pour grouper 2 voies” page 41), il est possible de presser n’importe quelle touche SELECT de la paire pour passer à l’écran d’édition des paramètres approprié.
"bargraph". Ceux-ci indiquent le niveau courant de la
PAN) pour ajuster les paramètres de l’une des voies.
Réglages d’égalisation (EQ) Sur les voies du 788, il est possible de régler le gain (qui correspond à la valeur d’atténuation ou d’amplification du signal d’entrée) et la fréquence d’égalisation (aigu ou grave) sur 3 bandes distinctes. De plus, un réglage de pente "facteur Q" (importance de la correction) est présent sur le correcteur médium.
"SW" (présent sur l’écran), il n’est pas possible d’entendre la correction produite par les réglages d’égalisation.
Si 2 voies ont été groupées (et systèmatiquement dans les cas des voies 7 et 8), le même jeu de réglages d’égalisation affiché à l’écran jouent sur l’ensemble de celles-ci. Il est impossible d’effectuer des réglages d’égalisation différents sur une paire de voies groupées.
Si une paire de voies groupée est dégroupée, chacune des voies est affectée par les mêmes réglages d’égalisation.
Les voies groupées stéréo et les voies 7 / 8 ne peuvent pas avoir des niveaux réglés indépendamment l’un de l’autre. Une modification de réglage affecte le niveau du départ de chacune des voies. De même, les commandes de "Pan" départ deviennent des commandes de panoramique stéréo pour les voies concernées. De plus amples détails sur la manière dont ces changements interviennent sont donnés dans la section concernant les effets (se reporter au § “Niveaux de départ” page 83).
Fader et panoramique Pour modifier la position "Pan" d’une voie du mixeur (c’est à dire, sa position gauche/droite dans l’image stéréo), utiliser la méthode suivante :
(dans l’écran d’exemple, la valeur Pan de la voie 6 est en cours d’édition), si l’on presse sur l’autre touche de voie SELECT également affichée, le curseur se déplace sur la commande Pan correspondante.
Dans le cas de voies groupées stéréo ou des voies 7 et 8, un seul fader apparaît sur l’écran puisque celles-ci sont liées. L’information LINK s’affiche dans la partie inférieure de l’écran pour indiquer le groupage :
L’écran FADER/PAN (§ “Fader et panoramique” page 45) contient également une représentation graphique des faders de voie, comme indiqué sur le schéma agrandi ci-dessous . Valeur interne et marqueur
Lorsque les niveaux fader sont paramétrés de cette manière, trois options sont disponibles pour modifier la façon dont les niveaux des faders physique et interne sont liés.
2 Utiliser la molette pour faire un défilement vers le bas, jusqu’à ce que l’information OPTION soit surlignée. Presser la touche ENTER/YES. Valeur fader physique et marqueur
• JUMP — le niveau du fader interne rejoint le niveau atteint par le fader physique dès que ce dernier est déplacé. Cette option doit être utilisée avec précaution. Il peut alors se produire un changement soudain du volume, qui peut endommager sérieusement les équipements d’écoute.
Pour appliquer la fonction d’écoute solo à une ou plusieurs voies du mixeur (c’est à dire, couper toutes les autres voies de manière à n’entendre que les voies sélectionnées) :
De plus, si l’on a assigné un effet sur la boucle d’effet ou la boucle Aux (§ “Effets” page 81), seule la sélection "solo" est routée vers le départ effet (toute autre voie étant absente dans ce signal de départ). Le signal résultant de retour d’effet est ajouté au mixage "solo". De cette manière, il est possible d’entendre l’ensemble des voies en mode "solo" agrémentée des effets appliqués.
Il est nécessaire de se rappeler que si l’on passe une voie en mode "solo", les sorties de toutes les autres voies sont coupées. Cette coupure ne concerne pas seulement la section écoute (monitoring), mais également le bus stéréo. Un passage en mode solo pendant un mixage provoque sa destruction !
1 Alors que le mode solo est actif (le voyant "SOLO" est allumé), presser et maintenir enfoncée la touche "SOLO".
Une fois le mode solo supprimé sur toutes les voies, le voyant "SOLO" s’éteint.
Il s’agit là du seul paramètre sélectionnable par l’utilisateur dans cet écran. Il permet d’obtenir une écoute directe des paires de pistes.
STEREO ou l’une des 4 paires de pistes (Trk1/2, Trk3/4, Trk5/6, Trk7/8). Lorsqu’une paire de pistes est sélectionnée, le signal issu des connecteurs "STEREO OUTPUT" (sortie analogique et numérique coaxiale) correspond aux signaux des pistes correspondantes.
82). Si l’option STEREO est sélectionnée comme source d’écoute (se reporter au § “Mode d’écoute” page 38), les pistes sélectionnées sont audibles à partir des sorties MONITOR OUTPUTS et PHONES, ainsi que via les sorties STEREO. La commande MONITOR peut être utilisée pour régler le niveau d’écoute, mais elle n’affecte pas le niveau délivré par les sorties stéréo. Si, dans ce cas, l’on sélectionne une paire de pistes destinée à la sortie stéréo, les départs effet et boucles Aux ne sont pas affectés par ce choix. Ils restent tels qu’ils étaient avant la sélection.
SUB MIX. Si l’affichage change, presser à nouveau la touche SUB MIX pour visualiser cet écran. NOTE
4 Utiliser les touches curseur pour déplacer ce Le mixeur auxiliaire permet aux 4 entrées (A à D) et aux entrées AUX INPUTS d’être mixées ensemble. Le signal résultant est alors dirigé vers la sortie stéréo. Des commandes de niveau et de panoramique sont disponibles sur l’écran .
"SUB MIX" (se reporter au § “Assignation d’entrées au mixeur auxiliaire” page 37).
La valeur maximum pour ces niveaux est 127 et sa valeur entrées minimum est 0. Lorsqu’une voie est dirigée complètement sur la gauche, la valeur L63 s’affiche. Pour une position complètement à droite la valeur R63 est affichée. La position centrale est repérée par un C. Si les entrées AUX INPUTS sont assignées au mixeur auxiliaire, elles sont traitées comme une paire stéréo. Les 2 entrées peuvent être réglées indépendamment l’une de l’autre et la commande de Pan affecte simultanément les 2 voies.
Les entrées assignées au mixeur auxiliaire et la sortie de celui-ci ne peuvent pas être utilisées par les modules d’effet internes, ni par les boucles d’effet et Aux. Tous les traitements d’effet destinés aux signaux se dirigeant vers ou provenant du mixeur auxiliaire doivent être réalisés extérieurement au 788.
• 2, “Généralités”
• 4, “Mixage”, il est fortement recommandé de le faire maintenant. Sans une bonne maîtrise des informations contenues dans ces chapitres, il peut s’avérer difficile de comprendre certains des concepts présentés ici.
Ces commandes présentent quelques ressemblances avec celles d’un enregistreur à bande.
• Il y a des fonctions auxquelles il est impossible d’accéder par simple pression d’une touche. Pour les utiliser, il est alors nécessaires de presser diverses touches suivant une combinaison bien précise.
788 ne fonctionnent pas tout à fait de la même manière que celles d’un enregistreur à bande. La localisation d’un point pouvant se faire pratiquement instantanément, aucun temps d’avance / rembobinage n’est requis. Le fonctionnement de ces touches est expliqué plus loin dans ce chapitre (“Défilement avant / arrière rapide” page 51). • Il n’existe aucune touche “pause”. En effet, démarrage et arrêt étant virtuellement immédiats, une telle commande n’est absolument pas nécessaire. • En mode "JOG", auquel il est possible d’accéder à l’aide des touches STOP et PLAY, les touches d’avance / rembobinage remplissent une fonction spéciale (se reporter au paragraphe “Positionnement à l’aide de la molette "JOG/DATA"” page 50).
Pour lire un morceau enregistré à partir de la position de lecture courante :
à une voie est éteint, le VU-mètre indique le niveau du contenu enregistré sur la piste (si le voyant REC READY est allumé, le niveau du signal d’entrée est signalé). • Les pistes ne sont pas assignées vers le système d’écoute. Utiliser la fonction "track cue" afin de "router" la relecture des pistes vers le système d’écoute (“Ecoute des sons enregistrés (TRACK CUE)” page 39), en veillant à ce que le voyant MONITOR CUE soit allumé (“Mode d’écoute” page 38). Il est également possible d’assigner les pistes aux voies (“Assignation des pistes vers les voies” page 37), en s’assurant que les faders sont correctement réglés et que le voyant STEREO MONITOR est allumé.
Si le voyant "PLAY" ne s’allume pas de manière continue, mais au contraire clignote, cela signifie que le 788 est en attente d’une synchroniszation externe ou que quelque chose l’empêche de se placer en mode de lecture. Vérifier alors tous les réglages de synchro, etc. (se reporter au chapitre consacré à la “Synchronisation” page 94), pour plus de détails sur la consultation et la modification de ces derniers).
Paramétrage de la position de lecture Le 788 permet de programmer, de diverses manières, la position à partir de laquelle la lecture démarre lorsque la touche "PLAY" est pressée. Certaines de ces procédures sont décrites dans le chapitre (“Opérations de localisation” page 60).
Cette fonction permet de revenir instantanément au "point zéro", (exprimé comme valeur de temps absolu).
Cette fonction extrêmement pratique permet de revenir instantanément au point où le dernier enregistrement a débuté. Il est possible de l’utiliser dans les situations décrites ci-dessous (mais également dans de nombreux autres cas). • Après interruption d’une mauvaise prise (en cours d’enregistrement), lorsque l’utilisateur souhaite revenir à la même position afin de procéder à une nouvelle prise. • A la suite d’une prise réussie, lorsque l’utilisateur souhaite revenir au début de l’enregistrement pour vérifier cette dernière. • Lors de l’enregistrement successif de différentes pistes, devant débuter à chaque fois au même point.
à partir duquel la prise a débuté. Pour revenir à la dernière position d’enregistrement (que l’appareil soit à l’arrêt, en cours de lecture ou d’enregistrement) :
Pour un positionnement précis du point de lecture, il est possible d’utiliser la molette "JOG". Lorsque l’utilisateur actionne cette dernière, que ce soit dans le sens horaire ou anti-horaire, il lui est alors possible d’écouter l’enregistrement à vitesse lente (en lecture avant ou arrière, selon le sens de rotation appliqué à la molette).
à l’écran occupé par un certain laps de temps. De même, le fait de presser la touche Ó permet de faire en sorte que ce même laps de temps occupe un espace moindre à l’écran. Les trois niveaux de zoom disponibles sont les suivants : x 1, x 2 (précision approximativement à l’image près), et x 32 pour une précision à environ 10 sousimages près (niveau indiqué sous l’affichage du temps).
“Mode d’écoute” page 38). A ce moment-là, l’écoute est alors silencieuse et le voyant "PLAY" clignote. Une fois la touche" F FWD" ou "REW" relâchée, la lecture démarre à la position atteinte.
"avant" ou "arrière" rapide. Durant cette opération, la lecture se fait alors en mode "silencieux" ("muted"). Le fait de presser l’une de ces deux touches (et de la maintenir enfoncée plus d’une seconde) ou d’appuyer dessus de manière répétée modifie la vitesse de défilement appliquée, qui peut alors passer de dix fois la vitesse normale de lecture (l’information x10 s’affiche sur l’écran) à 50 fois (x50), 100 fois (x100) ou même 1000 fois (x1000) celle-ci. En cours de défilement dans un sens, le fait de presser la touche inverse (par exemple, la touche "F FWD" en cours de défilement arrière) lance immédiatement une localisation dans la nouvelle direction et ce à une vitesse égale à 10 fois la vitesse normale de lecture (10x).
“Paramétrage des points de début (IN) et de fin (OUT)” page 52 ci-dessous) pour de plus amples détails.
(muting). Si une pause est initiée entre les points "OUT" et "IN", la lecture reprend à partir du point "IN").
(ii)” page 53) lorsqu’une lecture répétée est en cours. Il n’est pas non plus possible de revenir au point "zéro", ou au dernier point enregistré ou bien encore d’utiliser les menus. Si les points "IN" et "OUT" sont trop rapprochés (moins d’une 1/2 s) pour qu’une lecture répétée puisse avoir lieu, le message (IN-OUT TOO SHORT) s’affiche. Le fait de presser la touche "REPEAT" alors qu’une lecture répétée est en cours annule l’opération.
OUT sélectionné par la touche préalablement pressée).
à la touche "REPEAT" est allumé).
DATA"” page 50, relatives aux opérations de "zoom" et de modification de la position courante de la molette "JOG".
“déplacer” ou bien de les avancer ou de les reculer un peu. NOTE
"SHIFT" et la maintenir enfoncée, puis presser la touche "IN" ou "OUT" afin de programmer ledit point. L’écran de départ s’affiche de nouveau.
Pour éditer ces points, procéder comme suit.
Sur les systèmes à bande, il est courant de répéter à l’aide de ce mode de lecture. Cependant, en raison de la nature de ces équipements, un laps de temps défini sépare la fin de la boucle de répétition de son début (lorsqu’elle est relue). Sur un système avec disque dur, le lien entre la fin et le début de la boucle est parfois imperceptible. L’auditeur n’a alors pas le temps de se préparer pour la boucle suivante (à titre d’exemple, un chanteur peut avoir besoin de prendre une inspiration avant de débuter un passage). Le 788 permet de paramétrer un laps de temps entre la fin d’une boucle et le début de la lecture suivante de celle-ci.
Pour accéder au mode d’enregistrement, il est également possible d’utiliser une pédale (de type TASCAM RC-30P, par exemple), raccordée sur le jack REMOTE. Lorsqu’une piste est armée et que le 788 est
A l’inverse, en cours d’enregistrement, une pression sur cette pédale permet de revenir au mode de lecture.
Lorsque le 788 a été placé en mode d’enregistrement en suivant l’une des méthodes décrites précédemment, il est possible de quitter ce mode en pressant simplement la touche "PLAY". Le voyant "RECORD" s’éteint. Bien sûr, il est toujours possible de presser la touche STOP pour arrêter un enregistrement.
(se reporter au paragraphe “Enregistrement en insertion automatique (Auto Punch)” page 55), mais également dans d’autres situations. En cours de répétition, les opérations d’écoute (et autres) ainsi que les fonctions d’enregistrement sont identiques à celles utilisées lors d’un véritable
Pour utiliser le mode de répétition, il suffit de presser la touche "RHSL" afin que le voyant correspondant s’allume. Lors de l’exécution d’un "enregistrement" en mode de répétition, le voyant "RECORD" clignote (il ne s’allume pas de manière continue), indiquant ainsi qu’une répétition est en cours.
Ainsi que l’explique le paragraphe “Pistes virtuelles et pistes réelles” page 11, le 788 permet d’enregistrer jusqu’à 250 pistes virtuelles, à partir desquelles il est possible de prélever un maximum de huit pistes, qui deviendront les pistes “actives” formant le mixage final. Lorsqu’une piste virtuelle est programmée pour être une piste "active" du disque, elle ne peut alors pas être assignée à une autre piste. Pour assigner une piste virtuelle à une piste du disque :
Si l’utilisateur n’a jamais travaillé avec un équipement faisant appel à des pistes virtuelles, il risque au début d’être un peu perdu.
"presque parfaites". Celles-ci peuvent être conservées pour plus tard, dans l’éventualité où aucune prise de meilleure qualité ne serait obtenue. Pour cela, il suffit d’assigner une piste virtuelle différente lors de l’enregistrement de la prise suivante.
à tout changement d’avis ultérieur.
(se reporter au paragraphe “CLEAN OUT (SUPPRESSION COMPLETE)” page 69), afin de gagner de l’espace sur le disque.
Une fois les pistes de base établies (probablement les pistes rhytmique ou "guide"), il est généralement nécessaire d’en enregistrer d’autres.
"REC READY" sont tous éteints, à l’exception de ceux correspondant aux pistes utilisées pour l’enregistrement.
à celles-ci. Ajuster les réglages "TRACK CUE" (“Ecoute des sons enregistrés (TRACK CUE)” page 39) et vérifier que le voyant "MONITOR CUE" est allumé.
Les opérations "Punch" permettent de démarrer et d’arrêter l’enregistreur à des points prédéterminés. De plus, elles peuvent être automatisées, comme cela est décrit ci-dessous. Lorsqu’un enregistrement "Auto punch" commence, la phase de lecture s’effectue à partir du point de "pre-roll", jusqu’à ce que le point de début d’insertion ("punch-in") soit atteint. Là, l’enregistrement démarre et se poursuit jusqu’au point de fin d’insertion
Durant ce type d’opération, la période de "pre-roll" permet d’entendre ce qui était enregistré auparavant, ainsi que la source du signal. Au cours de l’enregistrement lui-même, seule la source du signal est audible. Puis de nouveau, pendant la période de "post-roll", on peut entendre ce qui était enregistré auparavant, en même temps que la source du signal.
La fonction de répétition ("repeat") permet, d’autre part, de multiplier les possibilités. On peut ainsi effectuer plusieurs essais d’une portion à enregistrer en insertion ou plusieurs prises d’une même section (prises multiples). Plusieurs enregistrements peuvent également servir de prises multiples. Lorsque plusieurs enregistrements d’une même portion ont été effectués, il est possible de choisir la meilleure pour l’insérer définitivement dans le morceau.
Le 788 permet de définir trois types de repère différents.
"punch-in" le dernier point où l’enregistrement démarrait “Dernière position d’enregistrement (LRP)” page 50. Le point de "punch-out" correspond à celui où l’enregistrement s’arrêtait (soit parce qu’il basculait en mode lecture, soit parce que le système de transport était stoppé). Il est à remarquer que ce dernier enregistrement ne doit pas nécessairement être réalisé en insertion.
"REC READY") et que la fonction lecture est arrêtée, appuyer sur la touche "AUTO PUNCH" :
¶. Puis presser la touche "ENTER" pour confirmer la sélection (ou la touche "EXIT" pour quitter cet affichage, sans effectuer de paramétrage).
"AUTO PUNCH" s’allume et l’écran principal ("home") affiche l’option AUTO. (OUT)” page 52) comme points de "punch-in" et de "punch-out", respectivement, même si le point OUT est placé avant le point IN. LAST TAKE LOAD Cette option n’est accessible que si un enregistrement a déjà eu lieu en insertion, mais sans que des opérations telles que enregistrement, édition de pistes, annulation/ restauration ou assignation de pistes virtuelles n’aient été effectuées depuis lors. Elle permet de sélectionner les prises de cette séance d’enregistrement en insertion, de la même façon que celle décrite plus loin (“Si l’on change d’avis” page 58).
Lorsque les points "punch-in" et "punch-out" ont été définis, il est possible d’appuyer sur la touche de lecture PLAY. L’affichage principal indique l’option CHECK (vérification) et la lecture débute au point "pre-roll". Elle se poursuit jusqu’au point de "postroll".
"pre-roll" et de "post-roll" en passant par le système des menus (“Paramètres relatifs à l’enregistreur” page 33). Mais pour cela, il faut d’abord quitter le mode en cours, en pressant la touche AUTO PUNCH, afin que le voyant s’éteigne.
1 Pendant que le voyant "AUTO PUNCH" est allumé et qu’une piste est prête pour l’enregistrement, appuyer sur la touche "RHSL" (rehearsal). Le voyant correspondant s’allume.
"RECORD", puis appuyer sur la touche "PLAY". • L’affichage indique l’option TAKE (prise). • La lecture commence au point de "pre-roll". Le mixage "cue" permet d’entendre simultanément la source d’entrée et les informations enregistrées précédemment. • Lorsque la lecture parvient au point de "punch-in", la fonction "mute" est appliquée au signal arrivant
Le voyant RECORD clignote (signalant ainsi qu’il s’agit d’une répétition "rehearsal"). • Lorsque la lecture atteint le point de "punch-out", les informations enregistrées s’ajoutent au signal entrant dans le mixage "cue". Le voyant RECORD s’éteint. • La lecture se poursuit jusqu’au point de "punchout" et s’arrête. • La lecture continue jusqu’au point de "post-roll", puis s’arrête. Si l’utilisateur presse la touche REPEAT avant la répétition/essai et que le voyant est allumé (ainsi que les voyants AUTO PUNCH et RHSL), le processus de répétition va s’exécuter autant de fois que possible (99 maxi), jusqu’à ce que l’on appuie sur la touche STOP. Un intervalle d’environ une seconde existe entre le point de "post-roll" et le redémarrage de la répétition au point de "pre-roll". Cet intervalle ne peut pas être modifié.
Lorsque les informations qui ont fait l’objet des répétitions/essais conviennent pour servir à l’enregistrement en insertion, procéder à celui-ci de la manière suivante :
"RECORD", puis appuyer sur la touche "PLAY". • L’affichage indique l’option TAKE (prise). • La lecture commence au point de "pre-roll". Le mixage "cue" permet d’entendre simultanément la source d’entrée et les informations enregistrées précédemment. • Lorsque la lecture parvient au point de "punch-in", la fonction "mute" est appliquée au signal arrivant sur la (ou les) piste(s) prête(s) pour
• Lorsque la lecture atteint le point de "punch-out", les informations enregistrées s’ajoutent au signal entrant dans le mixage "cue". Le voyant RECORD s’éteint. • La lecture se poursuit jusqu’au point de "punchout" et s’arrête. Si le voyant REPEAT est allumé, l’enregistrement en insertion se répète autant de fois que cela est possible (99 fois au maximum), jusqu’à ce que l’on appuie sur la touche STOP. On peut ainsi choisir parmi la liste des "prises multiples" (voir le paragraphe “Vérification d’une prise” page 57). L’intervalle entre deux prises dure environ une seconde. Cette durée ne peut pas être modifiée.
Lorsqu’une prise ou une série de prises est achevée, il est possible d’effectuer une brève vérification de cette (ou ces) prise(s) en suivant la procédure décrite ici. • A la fin d’une prise, un écran semblable à celui cidessous s’affiche :
• Presser la touche PLAY, afin de pouvoir vérifier la prise sélectionnée en la relisant (du point de "preroll" jusqu’au point de "post-roll"). • Si la prise convient, passer à l’étape suivante, décrite ci-après. (“A la fin de l’enregistrement en insertion” page 58. • S’il faut enregistrer une autre prise, presser et maintenir enfoncée la touche RECORD, puis appuyer sur la touche PLAY.
Un message demande à l’utilisateur s’il est sûr de vouloir utiliser cette prise.
Sinon, appuyer sur la touche EXIT, afin de pouvoir sélectionner une autre prise. NOTE
ORIGINAL). "punch-in" et "punch-out" est désormais remplacé par la sélection retenue. Le voyant correspondant s’éteint.
Comme tout enregistrement, l’opération d’enregistrement en insertion est annulable (voir le paragraphe “Actions d’annulation et de restauration” page 70). Celle-ci apparaît dans la liste des opérations sous le nom AUTO PUNCH. Comme cela était mentionné précédemment, le troisième choix, accessible en pressant la touche AUTO PUNCH, est appelé LAST TAKE LOAD. Il permet de sélectionner l’une quelconque des prises multiples effectuées lors de la dernière séance d’enregistrement en insertion.
(enregistrement, annulation/restauration ou édition de piste). La liste n’est en effet disponible que si un morceau a été sauvegardé, fermé puis réouvert, mais sans qu’aucune des opérations indiquées cidessus n’ait été effectuée.
La lecture et l’enregistrement peuvent être accélérés ou ralentis (±6%), afin de corriger d’éventuelles différences d’accordage ou autres défauts. . Le ralenti peut également être appliqué simultanément à la lecture d’une paire de pistes (via la fonction SSA "Slow Speed Audition"), ce qui permet, par exemple, de répéter des solos particulièrement difficiles à une vitesse plus lente. D’autre part, cette possibilité peut se combiner avec la fonction de lecture répétée (voir le paragraphe correspondant “Lecture répétée (Repeat)” page 51) afin de faciliter les séances de répétitions/essais.
PITCH/SSA pendant une seconde environ (voir le paragraphe “Touches sensibles à la durée de pression” page 33), puis la relâcher. Le voyant s’allume et l’affichage apparaît ainsi :
Ó afin de déplacer le curseur jusqu’à celle-ci.
1 Presser et maintenir enfoncée la touche PITCH/SSA pendant une seconde environ (voir le paragraphe “Touches sensibles à la durée de pression” page 33), puis la relâcher. Le voyant s’allume et l’affichage apparaît ainsi :
2 Si la zone SLOW SPEED située dans la partie droite de l’écran n’est pas active (non encadrée), appuyer sur la touche Á afin de déplacer le curseur jusqu’à celle-ci.
(toujours par paires) devant être relues.
Appuyer de nouveau brièvement sur cette même touche pour supprimer la fonction.
De même que les points de début (IN) et de fin (OUT) d’enregistrement, préalablement introduits lors des opérations d’insertion (“Enregistrement en insertion automatique (Auto Punch)” page 55) ainsi que pour le mode de lecture répétée (“Lecture répétée (Repeat)” page 51) et qui sont également utilisés parallèlement au point de destination (TO) pour l’édition de piste (“Edition des pistes” page 65), il existe également 999 points de localisation disponibles pour chaque morceau.
Une autre méthode, décrite ci-dessous, permet d’accéder directement à un emplacement précis sans utiliser ces marques de localisation.
Cette méthode permet d’utiliser les touches de déplacement du curseur ainsi que la molette "JOG"pour se placer à la position requise. Comme cela est expliqué précédemment dans le paragraphe “Compteur” page 26, il existe trois modes au sein desquels le temps utilisé est indiqué à l’écran : ABS (temps absolu), MTC (Temps Codé MIDI) et BAR (qui représente le temps en barres de mesure et en temps), selon un schéma interne de tempo (se reporter au § “Synchronisation” page 94).
Dans les deux premiers modes (ABS et MTC), la localisation directe se fait de la manière suivante :
6 Lorsque l’utilisateur modifie une valeur, les 3 Un curseur "_" s’affiche en haut de l’écran. Si l’information ABS ou MTC n’apparaît pas dans l’angle supérieur gauche de l’écran (c’est donc l’information "BAR" qui est affichée), presser la touche Ó jusqu’à ce que le curseur soit placé sous l’information BAR, puis tourner la molette "JOG"dans le sens antihoraire, jusqu’à ce que l’indication ABS ou MTC apparaisse.
(s), images (s) ou sous-images (aucune indication à l’écran, bien que la valeur soit affichée). 7 Presser la touche "ENTER" afin de valider le paramétrage (pendant que les valeurs clignotent) ou la touche "PLAY" afin de démarrer la lecture à la valeur sélectionnée. Si aucune touche n’est pressée ou si la molette "JOG"n’est pas actionnée pendant quelques secondes, les valeurs cessent de clignoter et la nouvelle valeur paramétrée devient alors la position de lecture courante.
Localisation directe (ii) De même que pour les modes ABS et MTC décrits précédemment, il est possible d’effectuer une localisation en se basant sur un temps “musical”, lorsque l’écran affiche des barres (de mesures) et les temps et que le 788 est synchronisé par rapport à un schéma de tempo.
788 est synchronisé par rapport à un schéma de tempo (se reporter au § “Synchronisation” page 94). Si tel n’est pas le cas, les barres et les temps affichés sur cet écran n’ont aucun sens.
La valeur de tempo ne peut être modifiée ici, celle-ci étant paramétrée dans le schéma de tempo correspondant (se reporter au § “Définition et édition du plan de tempo” page 98).
Si le nombre maximal de "temps" autorisé par barre est dépassé en ce point du schéma de tempo, la valeur des "barres" est alors incrémentée d’une unité et celle des "temps" repasse à 01.
3 Un curseur "_" s’affiche en haut de l’écran. Si l’information BAR n’apparaît pas dans l’angle supérieur gauche de l’écran (c’est donc l’information MTC ou ABS qui est affichée), presser la touche Ó jusqu’à ce que le curseur soit localisé sous le champ de gauche, puis tourner la molette "JOG" dans le sens horaire, jusqu’à ce que l’indication BAR apparaisse.
Si la touche "EXIT" (ou "STOP") est pressée alors que les valeurs clignotent, la valeur temporelle en vigueur avant le début de l’édition est rétablie.
"JOG" n’est pas actionnée pendant quelques secondes, les valeurs cessent de clignoter et la nouvelle valeur paramétrée devient alors la position de lecture courante.
Points de localisation Comme indiqué précédemment, le 788 permet de définir jusqu’à 999 points de localisation pour chaque morceau. Ceux-ci sont stockés dans des espaces mémoire ("slots") qui peuvent être soit vides, soit occupés par la valeur d’un point de localisation précédent.
"slots" correspondants sont remplis (par des valeurs comprises entre 1 et 999). Si un point est supprimé, l’espace mémoire qu’il occupait devient disponible pour un autre point susceptible d’être paramétré. Pour paramétrer des points de localisation, procéder comme suit :
Ces points peuvent être programmés en cours de lecture ou d’enregistrement, en mode "JOG" ou lorsque le transport est arrêté. En revanche, ils ne peuvent être paramétrés en modes d’avance ou de rembobinage rapides. Ce paramétrage peut être réalisé de deux manières suivantes :
(une lecture est en cours) et que le point de lecture passe par ces derniers, leurs noms (titres) s’affichent
Comme le paragraphe ci-dessous l’explique, le point actif peut être aisément supprimé, édité ou nommé.
Il est possible d’assigner un nom au point de localisation actif, que ce soit en cours de lecture ou d’enregistrement ou dès lors que la lecture est terminée.
(apparaît sous la forme "Mark xxx" au premier paramétrage du point), presser la touche "SHIFT" et la maintenir enfoncée, puis presser la touche "MENU/TITLE". L’écran pop-up s’affiche. Le nom peut alors être édité, en respectant la procédure décrite
édition du nom, le nouveau nom remplace l’ancien.
“Paramètres "USER WORD" (terminologie utilisateur)” page 33) pour une saisie rapide des noms des points de localisation.
Le point de localisation actif peut être supprimé une fois la lecture en cours terminée. En revanche, il ne peut l’être en cours de lecture ou d’enregistrement (un message, TRANSPORT MOVING, s’affiche brièvement en cas de tentative).
(SILENCE). Il n’est pas nécessaire de
Clear ! s’affiche brièvement.
Ce processus est parfois appelé "trimming". Il s’agit d’une opération similaire au positionnement du point de lecture à l’aide de la molette "JOG"(se reporter au § “Positionnement à l’aide de la molette "JOG/DATA"” page 50) sauf que, dans ce cas précis, la position finale est enregistrée comme étant celle du point de localisation actif. Ce point peut être édité lorsque la lecture est terminée. Cette opération ne doit pas être exécutée en cours d’enregistrement ou de lecture.
6 Utiliser la molette "JOG" pour déplacer le curseur. A ce stade, il est possible de contrôler le son de la piste sélectionnée, via le système d’écoute. NOTE
Bien que le point de localisation s’applique à toutes les pistes, il peut s’avérer impossible de voir ou d’entendre quoi que ce soit à l’aide de cette fonction si rien ou presque rien n’est enregistré sur la piste sélectionnée.
Ainsi, le fait de presser la touche Á augmente l’espace à l’écran occupé par un certain laps de temps. De même, le fait de presser la touche Ó permet de faire en sorte que ce même laps de temps occupe un espace moindre à l’écran. Les trois niveaux de zoom disponibles sont les suivants : x 1, x 2 (précision approximativement à l’image près),
(mais la valeur du point de localisation demeure inchangée).
Chaque fois qu’un point de localisation est sauvegardé, il est ajouté à une liste et chaque fois qu’un point de ce type est supprimé, il disparaît de celle-ci. Cette liste peut être utilisée pour sélectionner un point de localisation ou pour nommer l’un d’entre eux. Il est impossible d’éditer la valeur temporelle d’un point ou de supprimer l’un de ces derniers à l’aide de cette liste.
Les points IN, OUT et TO apparaissent au début de la liste. Les autres éléments de la liste sont systématiquement triés selon un ordre temporel, mais pas suivant l’ordre des noms et des numéros des points de localisation.
Pour procéder à une localisation à l’aide de la liste :
2 Utiliser les touches Ó et Á pour passer de la vue TITLE à la vue NAME de la liste (ou inversement).
4 Presser la touche "ENTER". Le point de lecture "saute" jusqu’au repère de localisation sélectionné.
Il existe certains cas particuliers. Ainsi, une fois ces points paramétrés, il est possible d’accéder directement à ces derniers en pressant la touche IN,
1 Presser la touche "LOCATE". 2 Utiliser les touches Ó et Á pour passer de la vue TITLE à la vue TIME de la liste (ou inversement).
être renommé, à l’aide de la molette "JOG" (ou des touches § et ¶).
Les points de début (IN), de fin (OUT) ou de destination (TO) d’enregistrement ne peuvent être renommés,en raison des fonctions spéciales qui leur sont attribuées.
A propos de l’édition des pistes L’une des caractéristiques les plus utiles d’un enregistreur doté d’un disque dur, comme le 788, est de faciliter la modification des informations stockées. Dans le passé, lorsque l’on travaillait avec un enregistreur à bande, les techniques habituelles de modification faisaient appel à un marqueur blanc, une lame de rasoir et de la bande adhésive. Cela n’était pas facile et, en cas d’erreurs, il était extrêmement difficile de revenir en arrière. Le 788 offre la possibilité d’éditer (modifier) des morceaux musicaux, de copier des informations et de les déplacer d’une chanson vers l’autre.
Si l’utilisateur a déjà eu l’occasion de se servir d’un traitement de texte sur un ordinateur, la plupart des opérations de modification susceptibles d’être effectuées sur le 788 lui paraîtront d’une grande simplicité. Cependant, s’il ne s’est jamais servi d’un ordinateur, il n’y a aucune raison de s’effrayer. Il suffit de lire les informations contenues dans cette section pour savoir comment tout cela fonctionne.
IN, OUT et TO a été présentée par rapport aux fonctions de réenregistrement et de localisation. Ils servent également pour les opérations de modification (édition) des pistes. Le point IN marque le début de la portion de piste sélectionnée pour être modifiée (pour éviter de
Le point OUT marque la fin de la portion de piste sélectionnée pour être modifiée. Le point TO marque la destination finale d’une opération de copie ou de déplacement.
1 S’assurer que le 788 ne se trouve pas en cours de fonctionnement (lecture ou enregistrement).
5 Sélectionner les valeurs appropriées, conformément aux indications données ciaprès.
"EXIT/NO" pour quitter sans éditer.
Les fonctions d’édition disponibles pour le 788 sont les suivantes : • • • être assignée de façon temporaire à une piste réelle, afin de copier une portion de la piste virtuelle vers une piste déjà assignée, pour ensuite la réassigner vers la piste originelle.
L’opération de copie écrase tout ce qui était enregistré au point de destination, tout en conservant la longueur initiale (avant l’opération). La portion peut être copiée plusieurs fois en une seule opération. Les valeurs suivantes peuvent être modifiées : Src.TrkCe paramètre indique la (ou les) piste(s) source(s) dans laquelle est copiée la portion. Afin de sélectionner une piste particulière, choisir un numéro entre 1 et 8. Pour sélectionner une paire de
Dst. TrkCe paramètre indique la (ou les) piste(s) de destination, vers laquelle est collée la portion. Les destinations sélectionnables varient selon le choix effectué pour la piste source. S’il s’agit d’une piste unique, la destination peut être choisie entre 1 et 8. S’il s’agit d’une paire de pistes (par exemple, 1/2), seules des paires de pistes peuvent être choisies ici. De même, si la sélection source porte sur toutes les pistes actives (1-8), c’est alors le seul choix possible aussi pour la destination. TimesCe paramètre indique le nombre de fois que la portion sélectionnée doit être collée dans la (ou les) piste(s) de destination. La valeur peut varier entre 1 et 99. Appuyer sur YES pour effectuer l’opération ou NO pour l’annuler et quitter cet écran.
Cette fonction sert à repérer la portion d’une (ou de plusieurs) piste(s) marquée par les points de début (IN) et de fin (OUT), à la copier, puis à la placer ("insérer" en tant que nouvelle information) juste après le point de destination (TO) se trouvant sur la (ou les) piste(s) sélectionée(s).
L’opération d’insertion ajoute la portion copiée en tant que nouvelle information au point de destination. L’opération n’écrase rien de ce qui était enregistré au point de destination. Les informations existantes sont déplacées à la suite de la portion copiée, de telle manière que la piste de destination est désormais plus longue qu’avant l’opération. La portion peut être copiée plusieurs fois en une seule opération.
Appuyer sur YES pour effectuer l’opération ou NO pour l’annuler et quitter cet écran.
MOVE -> PASTE (DEPLACER -> COLLER) Cette fonction sert à retirer la portion d’une (ou de plusieurs) piste(s) marquée par les points de début (IN) et de fin (OUT) et à la déplacer à la suite du point de destination (TO) se trouvant sur la (ou les) piste(s) sélectionnée(s).
L’opération écrase tout ce qui était enregistré au point de destination, tout en conservant la longueur initiale (avant l’opération).
Dst. TrkCe paramètre indique la (ou les) piste(s) de destination, vers laquelle est déplacée la portion. Les destinations sélectionnables varient selon le choix effectué pour la piste source. S’il s’agit d’une piste unique, la destination peut être choisie entre 1 et 8. S’il s’agit d’une paire de pistes (par exemple, 1/2), seules des paires de pistes peuvent être choisies ici. De même, si la sélection source porte sur toutes les pistes actives (1-8), c’est alors le seul choix possible aussi pour la destination.
(IN) et de fin (OUT) et à la déplacer ("insérer" en tant que nouveau matériau) juste après le point de destination (TO) se trouvant sur la (ou les) piste(s) sélectionnée(s).
L’opération d’insertion ajoute la portion copiée en tant que nouvelle information au point de destination. L’opération n’écrase rien de ce qui était enregistré au point de destination. Les informations existantes sont déplacées à la suite de la portion copiée, de telle manière que la piste de destination est désormais
Les valeurs suivantes peuvent être modifiées : Src. TrkCe paramètre indique la (ou les) piste(s) source(s) dans laquelle est retirée la portion. Afin de sélectionner une piste particulière, choisir un numéro entre 1 et 8. Pour sélectionner une paire de pistes, indiquer l’option désirée 1/2, 3/4, 5/6 ou 7/8. Pour sélectionner toutes les pistes actives, choisir l’option 1-8. Dst. TrkCe paramètre indique la (ou les) piste(s) de destination, vers laquelle est insérée la portion. Les destinations sélectionnables varient selon le choix effectué pour la piste source. S’il s’agit d’une piste unique, la destination peut être choisie entre 1 et 8. S’il s’agit d’une paire de pistes (par exemple, 1/2), seules des paires de pistes peuvent être choisies ici. De même, si la sélection source porte sur toutes les pistes actives (1-8), c’est alors le seul choix possible aussi pour la destination. Appuyer sur YES pour effectuer l’opération ou NO pour l’annuler et quitter cet écran.
(numéro 1 à 8), une paire de pistes (1/2, 3/4, 5/6 ou 7/8), toutes les pistes actives (1-8) ou toutes les pistes, y compris les virtuelles (all). Appuyer sur YES pour effectuer l’opération ou NO pour l’annuler et quitter cet écran.
Cette fonction sert à supprimer le matériau situé entre les points de début (IN) et de fin (OUT) marqués sur une (ou plusieurs) piste(s), tout en refermant le vide.
Une seule valeur peut être modifiée : Src. Trk Sélectionner une piste particulière (numéro 1 à 8), une paire de pistes (1/2, 3/4, 5/6 ou 7/8), toutes les pistes actives (1-8) ou toutes les pistes, y compris les virtuelles (all) (1/2, 3/4, 5/6, 7/8). Appuyer sur YES pour effectuer l’opération ou NO pour l’annuler et quitter cet écran.
Une seule valeur peut être modifiée : Src. TrkSélectionner une piste particulière (numéro 1 à 8), une paire de pistes (1/2, 3/4, 5/6 ou 7/8) ou toutes les pistes actives (1-8). Appuyer sur YES pour effectuer l’opération ou NO pour l’annuler et quitter cet écran.
Cette fonction permet de supprimer tout le matériau contenu sur une (ou des) piste(s). Les points IN et OUT n’ont ici aucune utilité. 999 dernières opérations effectuées pour une même chanson). En outre, il n’y a aucune difficulté à "annuler" une annulation (restaurer).
D’autre part, toutes ces opérations sont conservées en mémoire comme faisant partie de la chanson. Même si l’on met la machine hors tension, l’historique de ces opérations est disponible pour la prochaine fois.
• les opérations d’enregistrement, • les opérations de réenregistrement automatique,
Actions d’annulation et de restauration 1 Presser la touche "UNDO/REDO". Une liste des opérations effectuées depuis le début du morceau s’affiche à l’écran :
RECORDING, AUTO PUNCH, COPY->PASTE, etc. Appuyer sur la touche ENTER pour restaurer cette action.
2 Utiliser la molette "JOG" afin de descendre dans la liste, jusqu’à l’action à annuler (ici, il s’agit de la 11 - premier réessai de la prise originale).
La restauration est tout aussi simple que l’annulation. Appuyer sur la touche UNDO, mettre en surbrillance l’étape à laquelle on désire revenir et presser ENTER.
Les événements situés au-dessus de la ligne d’annulation restent visibles. On peut les restaurer jusqu’au moment où une autre action postérieure à l’annulation est effectuée. Par exemple, si l’on décide de revenir à la réparation du pont de la guitare solo...
Après cela, néanmoins, il n’est plus possible de restaurer les pistes de chant enregistrées précédemment, car le nouvel enregistrement remplace tout ce qui se trouvait au-dessus de la ligne.
Pour ne pas rencontrer de difficultés de compatibilité entre le graveur et le 788, il est fortement recommandé de se renseigner auprès du distributeur TASCAM ou de visiter notre site internet pour y trouver toutes les informations mises à jour. De même, il est préconisé de vérifier que les médias CD-R ou CD-RW que vous envisagez d’utiliser sont compatibles avec les caractéristiques du graveur.
Conformément à l’usage, le mot "disque" est utilisé pour désigner les supports de type CD, CD-R et CD-RW et le mot "disque dur" pour tout autre support amovible de type SCSI et de grande capacité (excepté les CD). Généralement, le terme "lecteur de CD-R" est utilisé pour désigner des lecteurs/graveurs de CD-R et CD-RW et le terme "disque CD-R" pour évoquer aussi bien les supports CD-R que les CD-RW.
Comme cela a été expliqué dans le paragraphe “Questions relatives au bus SCSI” page 17, chaque dispositif connecté au 788 via le port SCSI doit avoir un ID unique. Les ID utilisés pour le disque dur interne du 788 et son contrôleur SCSI interne sont le "0" et le "7". Il ne faut donc pas les utiliser pour identifier le lecteur CD-R. De même, si d’autres dispositifs de type SCSI sont connectés, ne pas utiliser leur ID pour le lecteur CD-R.
Certains lecteurs possèdent une terminaison interne, tandis que d’autres requièrent un bouchon externe. Consulter la documentation propre au lecteur CD-R pour savoir quel type de terminaison est nécessaire. Enfin, ne pas oublier de ne JAMAIS effectuer de connexion ou de déconnexion de dispositifs SCSI, lorsque ces derniers sont sous tension. En effet, il existe un risque réel de les endommager.
à l’égard des disques CD-R et CD-RW, par rapport aux CD ordinaires. • Eviter de toucher la face enregistrable du disque (côté opposé à l’étiquette) sur lequel on prévoit d’effectuer un enregistrement. En effet, le processus d’enregistrement nécessite une surface de disque encore plus propre que pour la phase de lecture et toute trace d’empreinte, de graisse ou autre peut produire des erreurs dans l’enregistrement. • Les disques CD-R sont encore plus sensibles aux effets de la lumière et de la chaleur que les CD ordinaires. Il est important de les stocker dans un endroit qui ne soit exposé ni à la lumière directe du soleil, ni à des sources de chaleur telles que des radiateurs ou tout appareil électrique produisant de la chaleur. • Toujours ranger les disques CD-R dans leur boîtier, afin de les protéger de la poussière et de la saleté qui pourraient s’accumuler sur les surfaces.
• Pour inscrire les informations permettant d’identifier les CD-R, n’utiliser qu’un stylo feutre prévu à cet effet. Ne jamais se servir d’un stylo à bille ou à pointe dure, car cela pourrait endommager la face enregistrée du disque. • Les disques sales peuvent être nettoyés à l’aide d’un chiffon doux et sec ou d’un liquide de nettoyage prévu spécifiquement pour les CD ou encore avec de l’alcool éthylique. Ne surtout pas utiliser de produits qui pourraient endommager les disques, tels que : diluant, essence, benzène ou liquide de nettoyage prévu pour les disques vinyle. • En cas de doute au sujet de la manipulation et des soins à l’égard des CD-R, lire attentivement les précautions accompagnant le disque ou contacter directement le fabricant.
Mixage Comme indiqué précédemment, il est possible de mixer le contenu des pistes enregistrées, de même que les entrées du mixeur auxiliaire, puis d’envoyer le résultat vers un magnétophone à cassettes ou un DAT, via les sorties STEREO OUTPUT. Le 788 procure une fonction supplémentaire, en ce sens qu’il permet de "pré-mastériser" le mixage stéréo en le sauvegardant sur le disque dur. On peut donc ensuite l’écouter et recommencer si nécessaire avant de le transférer sur un CD. Une fois que la piste "pré-mastérisée" a été enregistrée, elle peut être utilisée de nombreuses
En outre, du fait que le mixage "pré-mastérisé" est sauvegardé en tant que partie intégrante du morceau, tout morceau "pré-mastérisé" peut être sélectionné comme partie d’une liste de pistes, permettant ainsi de produire tout un CD à partir de morceaux enregistrés antérieurement.
La phase de pré-mastérisation peut être conduite sans que le lecteur CD-R soit connecté, étant donné que seul le disque dur du 788 est nécessaire. Le point de départ des informations "prémastérisées" est toujours 00:00:00:00 et la fin est repérée par le point OUT. Avant d’entamer le processus de "pré-mastérisation", vérifier que toutes les pistes enregistrées sont assignées à des voies du mixeur et que, si un mixeur auxiliaire est utilisé, celui-ci est assigné aux sorties stéréo.
(IN) et de fin (OUT)” page 52).
"ENTER". Durant la phase de pré-mastérisation, les commandes du système de transport fonctionnent normalement, sauf que :
• les opérations de réenregistrement automatique sont désactivées • les fonctions "Jog" et "Trim" sont désactivées • les fonctions "Contrôle du pitch" et "SSA" sont désactivées • la fonction "Localisation directe" est désactivée (“Localisation directe (i)” page 60) • l’enregistrement s’effectue selon les modalités décrites ci-dessous.
Pour enregistrer les pistes stéréo du pré-master, presser et maintenir enfoncée la touche RECORD, puis appuyer sur la touche PLAY. Les deux voyants PLAY et RECORD sont allumés. L’enregistrement démarre toujours à 00:00:00:00 (quelle que soit la position courante). La fonction mastérisation enregistre les actions de tous les réglages du mixeur, tous les effets paramétrés, etc. Si l’enregistrement n’est pas interrompu avant le point OUT, il s’arrête automatiquement à ce dernier. Si l’on arrête l’enregistrement à ce point, l’enregistrement du master s’arrête également à cette position. La longueur de la piste s’étend alors du point 00:00:00:00 jusqu’à celui de l’interruption de l’enregistrement.
La longueur maximale d’une piste CD enregistrée à partir du 788 est de 70 minutes. Veiller à ce que les pistes n’excèdent pas cette durée.
Au cours de la mastérisation, il est possible de définir et de modifier le paramétrage des effets, ainsi que de récupérer des effets provenant des bibliothèques. On peut également créer des assignations pendant la mastérisation, mais il n’est pas possible de faire appel aux configurations ou aux routages mémorisés (“Bibliothèques des assignations et des configurations” page 91). Une fois que l’enregistrement a été mastérisé, il est possible soit de le remastériser (il suffit pour cela de presser et de maintenir enfoncée la touche
Les opérations de mastérisation sont incluses dans la liste des actions annulables (voir le paragraphe “Actions d’annulation et de restauration” page 70). Si, par exemple, la version pré-mastérisée est proche de la perfection, mais que toutes les autres opérations effectuées ne sont pas aussi satisfaisantes, on peut décider de conserver l’original et d’annuler les opérations effectuées ultérieurement.
Pour quitter la fonction de mastérisation et revenir au fonctionnement normal :
Dès lors que le master a été enregistré, il est normal d’avoir envie de vérifier s’il convient. Après avoir quitté le mode mastérisation :
• PLAY Relecture à partir de la position courante jusqu’à la fin de la piste master • REW et F FWD Déplacement rapide en arrière/en avant (à des vitesses de 10x, 50x, 100x ou 1000x la vitesse normale de lecture, mais sans que la valeur ne s’affiche à l’écran) • STOP Arrêt de la lecture ou du défilement rapide sur la position en cours • l’enregistrement est désactivé • toutes les fonctions de localisation sont désactivées • les fonctions telles que "Jog", "Varispeed", "SSA", "Repeat", etc. sont désactivées.
MASTER TRACK apparaît dans sa partie supérieure, ainsi que le titre du morceau courant (il peut être édité puis modifié à partir de cet écran) et la durée totale de la piste master en minutes et secondes. Tout le mode d’écoute se fait maintenant à partir de la sélection STEREO seulement. Toutes les autres sélections monitor sont désactivées et ne peuvent pas être modifiées. Ni les faders, ni les autres commandes du mixeur (y compris l’assignation) n’ont aucun effet. Le seul réglage possible est celui du volume pour les sorties MONITOR et PHONES (casque).
PHONES (casque). Il est ainsi possible d’utiliser les fonctions de pré-mastérisation et de vérification du master, afin de procéder à un mixage vers un enregistreur DAT, MD ou autre.
Lorsqu’on a terminé d’écouter le master, on peut décider soit de graver un CD-R, soit de re-mastériser le morceau. Dans les deux cas, presser la touche EXIT/NO, afin de revenir à l’écran principal et de rétablir les assignations et autres paramétrages qui étaient fonctionnels avant la vérification du master.
Après vérification, il s’avère parfois nécessaire d’ajuster le début ou la fin d’une piste master, sans avoir à reprendre tout l’ensemble. Il se peut, par exemple, que le mixage soit parfait, mis à part qu’il y a trop de "temps mort", un toussement, un bruit de déplacement ou autre avant le début de la piste. Il se peut également qu’il y ait une trop longue période après la fin de la piste, car le point OUT n’a pas été positionné correctement. Pour pouvoir corriger simplement ces défauts :
à la position précise où le master doit se terminer (voir le paragraphe “Paramétrage des points de début (IN) et de fin (OUT)” page 52).
Pour les deux cas (ajustements du début et de la fin) :
"TRACK EDIT" (voir le paragraphe “CUT (COUPER)” page 68), afin de couper toutes (all) les portions de pistes situées entre les points IN et OUT. Pour ce faire, sélectionner l’option all pour la portion de piste master qui doit être coupée ainsi.
être ajusté (soit le début soit la fin du master). Pour ajuster le début du master :
OUT à la position précise où le master doit démarrer (voir le paragraphe “Paramétrage des points de début (IN) et de fin (OUT)” page 52). Pour ajuster la fin du master :
Pour les deux cas (ajustements du début et de la fin) :
“Vérification du master” page 74. Le début et la fin doivent maintenant correspondre à ce qui était souhaité.
(TAO :Track At Once), le disque étant clôturé seulement après enregistrement de la dernière piste ; soit plusieurs pistes à la fois (DAO : Disk At Once), le disque étant clôturé dès la fin de la séance. Le fait d’enregistrer plusieurs pistes en une seule fois permet de les réordonner sur le disque. Cela laisse également la possibilité d’introduire des zones de silence de longueur variable (de 0 à presque 10 secondes) entre les pistes. Quelle que soit la méthode retenue pour enregistrer les CD, ne pas oublier que le nombre maximum de
être ajoutées). De même, si l’enregistrement est effectué avec plusieurs pistes en une seule fois, il est impossible d’en rajouter ensuite (que ce soit à l’unité ou en lot).
Avant de commencer l’opération, vérifier qu’un CD-R enregistrable (c’est-à-dire un CD-R ou un CD-RW non clôturé) a bien été inséré dans le graveur. Si ce n’est pas le cas, le 788 affiche un message indiquant cet état.
"normal", c’est-à-dire qu’il ne soit pas en mode de vérification du master ou de mastérisation.
Si un disque valide est présent, c’est-à-dire contenant au moins un morceau prémastérisé, l’écran suivant s’affiche (avec une liste des morceaux ayant été mastérisés dans la partition courante).
"ENTER" pour effectuer l’enregistrement ou sur la touche "EXIT" pour annuler.
Si les partitions doivent être modifiées, se reporter au paragraphe “Sélection d’un disque” page 32.
La ligne supérieure de l’écran indique la durée restante jusqu’à la fin de l’opération. Pendant la réalisation de l’image et la gravure du disque, toutes les commandes du 788 sont désactivées et aucune action n’est possible.
S’il est clôturé, aucun autre morceau ne peut plus être enregistré sur ce disque. Mais s’il n’est pas clôturé, il ne sera pas possible de l’écouter sur un lecteur CD audio ordinaire.
CD-R durant l’opération d’écriture. Ceci risquerait d’endommager le disque et de corrompre les données relatives au morceau. Lorsque le disque est enregistré de cette manière, une zone de silence de 2 secondes est ajoutée à la fin de chaque piste.
Lorsque la dernière piste a été enregistrée sur le disque, il est nécessaire de le clôturer, afin de pouvoir l’écouter sur un lecteur CD ordinaire. Mais avant cela, il est possible de vérifier le contenu du disque enregistré, en utilisant la fonction CD PLAYER du 788 (“Lecture de CD à partir du 788” page 78). Avant de pouvoir commencer le processus, le graveur de CD-R doit contenir un disque non clôturé.
"normal", c’est-à-dire qu’il ne soit pas en mode de vérification du master ou de mastérisation.
"ENTER". "EXIT" pour terminer le processus.
Au cours de la gravure du disque, le bouton d’éjection situé sur le graveur est verrouillé. Le disque ne peut être éjecté qu’à la fin de l’opération d’écriture. Si le média est du type CD-RW, les disques produits à partir de celui-ci ne pourront pas être lus sur la plupart des lecteurs CD audio.
Lors de l’enregistrement de plusieurs pistes à la fois, celles-ci peuvent être enregistrées dans n’importe quel ordre et des zones de silence de longueur variable peuvent être insérées. Une fois qu’un CD a été réalisé de cette manière, aucune autre piste ne peut plus être ajoutée, car le CD est automatiquement clôturé, dès la fin de l’opération. Le graveur doit contenir un CD enregistrable avant de pouvoir commencer l’opération.
"normal", c’est-à-dire qu’il ne soit pas en mode de vérification du master ou de mastérisation.
été mis en surbrillance avant de presser la touche ENTER, c’est-à-dire celle décrite dans le paragraphe “Enregistrement d’un CD-R (piste par piste)” page 75. Se reporter à ce passage et ne pas tenir compte de la suite de cette section. L’écran change et affiche la page correspondant à l’ordre des morceaux ("song order"). Si l’on désire revenir à la page de sélection des morceaux ("song list"), presser la touche "EXIT".
Le 788 vérifie le contenu du graveur de CD-R. Si un disque valide est présent, c’est-à-dire contenant au moins un morceau prémastérisé, l’écran suivant s’affiche (avec une liste des morceaux ayant été mastérisés dans la partition courante).
Si un morceau que l’on souhaite ajouter à cette partition est présent dans une autre, il suffit de le copier à partir de l’ancienne partition vers celle en cours (voir le paragraphe “Copie d’un morceau” page 29).
Une marque (✔) apparaît près du titre de chaque morceau sélectionné. A ce stade, il est inutile de se préoccuper de l’ordre final des morceaux sur le CD.
(pour revenir à l’écran de spécification de l’ordre des morceaux, appuyer sur la touche EXIT).
0.0 seconde (aucun vide) à 9.9 secondes, par pas de 0,1 seconde.
été spécifiées, presser la touche "ENTER". Un message s’affiche, demandant une confirmation. Utiliser la touche "YES" pour continuer en gravant le CD ou sur la touche "NO" pour annuler l’opération.
CD-R durant l’opération d’écriture. Ceci risquerait d’endommager le disque et de corrompre les données relatives au morceau.
Si le support est du type CD-RW, les disques produits à partir de celui-ci ne pourront pas être lus sur la plupart des lecteurs CD audio.
Si l’on insère un CD audio (qu’il soit clôturé ou non) dans un lecteur de CD-R connecté au 788, ce dernier peut servir pour en effectuer la relecture. Le son est transmis au 788 via le port SCSI, puis envoyé vers les jacks de sorties MONITOR et PHONES (casque). La seule commande disponible sur le 788 pour contrôler le son est le bouton MONITOR. Toutes les autres commandes du mixeur sont désactivées.
"normal", c’est-à-dire qu’il ne soit pas en mode de vérification du master ou de mastérisation.
CD", le numéro du morceau est toujours le 1) • le nombre total de morceaux sur le disque • la durée totale de lecture du disque (y compris les séparations entre les morceaux) • les bargraphs stéréo indiquent également le niveau du son enregistré sur le disque Les commandes de transport du 788 servent pour la lecture du CD et fonctionnent de la manière suivante : • PLAY Démarrage de la lecture à partir de la position courante. Pendant que le disque est en phase de recherche, le voyant PLAY clignote. Il reste allumé en continu dès que la lecture devient effective • STOP Arrêt de la lecture à la position courante • REW et F FWD Arrêt de la lecture et saut de la position de lecture sur le morceau précédent ou sur le suivant • la molette "JOG" peut servir également pour effectuer l’arrêt de la lecture et un saut de la position de lecture sur le morceau précédent ou sur le suivant • toutes les autres fonctions sont désactivées
• la durée écoulée du morceau en cours • si le disque est clôturé ou non
Il s’agit là d’un moyen pratique et relativement bon marché pour conserver la trace de son travail. Même si on produit des morceaux de longue durée et qu’on utilise de plus petites partitions du disque dur (par exemple 1 Go), cette fonction permet de stocker le morceau en toute sécurité et de façon fiable, libérant ainsi de l’espace sur le disque dur pour l’utiliser à d’autres fins. On peut ensuite recharger le morceau (le restaurer) à partir du CD-R et poursuivre le travail laissé en suspens. Si la durée totale d’un morceau est supérieure à la capacité d’un CD, le 788 est capable de partager la sauvegarde sur plusieurs disques. Lors de la
640 Mo). Si la taille de partition sélectionnée est de 512 Mo, la sauvegarde d’un morceau enregistré sur une telle partition ne pourra jamais être effectuée. C’est pourquoi il est recommandé, lors du formatage d’un nouveau disque dur externe, d’utiliser une grande taille de partition (“Formatage d’un disque” page 31) Les disques de sauvegarde ne peuvent pas être lus sur un lecteur CD ordinaire (ni même sur un ordinateur), car ils contiennent des données audio relatives au morceau, sous une forme lisible uniquement par le 788.
Avant de commencer une sauvegarde, il faut s’assurer d’avoir suffisamment de disques CD-R vierges à sa disposition. On ne peut pas réutiliser des disques ayant déjà servi pour la mastérisation (et, inversement, les disques de sauvegarde ne peuvent pas resservir pour la mastérisation). Il n’est possible de sauvegarder qu’un seul morceau à la fois.
"normal", c’est-à-dire qu’il ne soit pas en mode de vérification du master ou de mastérisation.
Si aucun disque enregistrable n’est présent dans le graveur, l’écran affiche un message d’erreur. Sinon, il indique la liste des morceaux contenus dans la partition courante.
Le 788 procède à la lecture du morceau puis effectue quelques tâches de "nettoyage". Après cela, il indique le nombre de CD-R nécessaires pour la sauvegarde.
"YES". Sinon, presser la touche "NO".
être gravées. Un compteur s’affiche en haut de l’écran, pour procurer une indication sur la durée que va prendre l’opération en cours.
NE PAS METTRE HORS TENSION le 788 ou le graveur de CD-R durant l’opération de sauvegarde. Ceci risquerait en effet d’endommager le disque et de corrompre les données relatives au morceau.
CD-RW , en revanche, peuvent être effacés et servir pour d’autres sauvegardes.
"NO" afin d’annuler l’opération de restauration.
"normal", c’est-à-dire qu’il ne soit pas en mode de vérification du master ou de mastérisation.
"ENTER". Le 788 lit le titre du morceau contenu sur le disque et demande si l’on souhaite continuer.
788 copie les données du CD-R vers la partition active du disque dur. Une barre de progression s’affiche à l’écran pour indiquer le degré d’avancement.
NOTE Si le morceau qui vient d’être restauré porte le même titre qu’un morceau présent sur la partition courante, il y aura deux morceaux avec le même nom. Il est conseillé, dans ce cas, de renommer l’un des deux aussitôt après la restauration, afin d’éviter une confusion ultérieure (“Saisie et édition des noms de morceaux” page 26). Il n’est pas interdit de donner le même nom à deux sauvegardes d’un même morceau, effectuées à des stades différents de son élaboration. Si, par mégarde, les deux versions venaient à être interverties et qu’un disque soit inséré à la place d’un autre, le 788 est assez "intelligent" pour reconnaître l’erreur, éjecter l’intrus et demander d’insérer le disque correct.
Le 788 inclut deux processeurs d’effets internes numériques qui peuvent être utilisés de différentes manières afin de mettre en valeur votre enregistrement. Tous les effets étant numériques, toute conversion numérique-numérique n’entraîne aucune perte de qualité.
• Encore une fois au moment du mixage, l’utilisateur peut souhaiter ajouter un compresseur à la sortie finale. En effet, la distorsion numérique est particulièrement désagréable. L’ajout d’un compresseur en sortie est un des moyens d’éviter cette distorsion (un autre moyen est simplement de garder les niveaux à un volume résonnable).
Utilisation de l’unité EFFECT 1 en tant que processeur multi-effets clignote lorsque l’insertion post-EQ est sélectionnée. Dans le cas contraire, celui-ci reste éteint.
"Assignation de sources aux voies du mixeur" page 36.
"EFFECT 1". L’indicateur correspondant et l’indicateur de l’assignation en cours se mettent à clignoter.
Pour ce faire, se référer au paragraphe "Sélection du type d’effet" page 84.
"EFFECT1", presser la touche "SELECT" de la (les) voie(s) devant utiliser le processeur. L’indicateur de la voie sélectionnée clignote (ainsi que l’indicateur EFFECT1).
Réglage de l’unité EFFECT 2 Le second processeur d’effets diffère légèrement du premier au niveau des options et des paramétrages possibles. Ces différences sont expliquées ci-après.
Dans ce mode, le processeur joue le rôle d’un compresseur. Celui-ci est placé avant l’égalisation et après le pad et le gain numériques (se référer au paragraphe "Pad et gain numérique de voie" page 44). Le processeur dynamique peut être utilisé simultanément par huit pistes maximum .
"EFFECT 2". L’indicateur correspondant, ainsi que l’indicateur de toute voie assignée, clignotent.
"SELECT" de la voie requise alors que la touche "EFFECT 2" reste enfoncée. Pour plus de détails sur l’utilisation du processeur dynamique multi-voies, se référer au paragraphe "Processeur dynamique" page 90.
EFFECT 2, une pression sur la touche SELECT d’une des deux voies de la paire permet d’assigner les effets aux deux voies. Il est également possible d’inverser l’ordre de pression des touches (maintenir enfoncée une touche SELECT puis presser la touche EFFECT 2).
Dans ce mode, le processeur d’effets joue le rôle d’un compresseur sur la sortie stéréo. Celui-ci peut agir sur le signal envoyé vers le fader STEREO (préfader) ou sur le niveau final (post-fader).
"EFFECT 2". L’indicateur correspondant, ainsi que les indicateurs de toute assignation en cours, clignotent.
"EFFECT 2", presser la touche "STEREO" (située parmi les touches supérieures, juste en dessous des commandes de gain d’entrée analogique). Les indicateurs "EFFECT 2" et "STEREO" clignotent.
"STEREO", alors que la touche "EFFECT 2" est maintenue enfoncée, permettent de choisir entre les modes pré-fader, post-fader et désactivé (off). Pour plus d’informations sur l’utilisation du processeur dynamique stéréo, se référer au paragraphe "Processeur dynamique" page 90.
Utilisation d’EFFECT 2 comme processeur d’effets stéréo dans la boucle d’effets AUX Ceci permet d’utiliser le processeur d’effets dans la seconde boucle d’effets (AUX). S’il est utilisé de cette manière, les connecteurs AUX INPUT peuvent être utilisés pour (par exemple) le signal stéréo provenant d’un mixeur auxiliaire analogique au moment du mixage.
"EFFECT 2". L’indicateur correspondant, ainsi que les indicateurs de toute assignation en cours, clignotent.
(voir le paragraphe "Niveaux de départ" page 83).
Les deux boucles d’effets (EFFET et AUX) sont toutes les deux stéréo.
Les niveaux de voies groupées pour la stéréo et des voies 7 et 8 ne peuvent pas être réglés indépendamment pour chaque voie. Une commande affecte les niveaux de départ des deux voies. De plus, les commandes de panoramique de départ se changent en commande de panoramique stéréo pour les deux voies.
("Passage du paramétrage pré-fader au paramétrage post-fader" page 84), choisir entre pré-fader, post-fader ou désactivé (off).
C (centre) et R63 (complètement à droite).
également le cas pour le paramètre pré / post / désactivé (off). Les commandes de panoramique se changent en commandes de panoramique stéréo. Lorsque deux voies sont "dégroupées", la commande de pan stéréo repasse en commande de pan mono. Ces commandes conservent les paramétres du panoramique stéréo. Les niveaux de départ et les paramètres pré / post / désactivé sont ceux de la paire de voies et restent inchangés.
Ceci s’applique uniquement aux boucles EFFET et AUX. Pre-fader Post-fader POST et OFF (un petit dessin indique le paramètre choisi). Dans l’exemple ci-contre, le premier départ est de type pré-fader, le suivant est de type post-fader et le dernier est désactivé (off).
Lors de l’insertion du processeur multi-effets (uniquement EFFECT 1) ou de l’utilisation du processeur d’effets stéréo simple (EFFECT 1 ou EFFECT 2), l’utilisateur peut sélectionner le type d’effet requis à partir d’une liste de paramètres prédéfinis ou à partir d’une bibliothèque personnelle enregistrée précédemment.
Les paramètres des effets pré-définis pour le processeur multi-effets sont décrits ci-dessous (uniquement EFFECT 1) : Affichage
1 Si l’écran EFFECT n’est pas visible (l’exemple ci-dessus montre un processeur multi-effets), presser la touche "EFFECT" appropriée afin d’afficher cet écran (il est
Lorsque l’utilisateur a terminé le paramétrage de son effet, celui-ci peut l’enregistrer dans une bibliothèque afin de l’utiliser ultérieurement. Il est possible d’enregistrer 128 paramétrages pour les processeurs stéréo simples, 128 pour le processeur multi-effets et 128 paramétrages partagés entre les processeur dynamiques stéréo et voie.
Les espaces de la bibliothèque d’effet stéréo simple peuvent être utilisés par les unités EFFECT 1 ou EFFECT 2 lorsque celles-ci sont utilisées en tant que processeurs d’effets stéréo simple.
1 A partir de l’écran d’édition des paramètres d’effet, presser la touche "YES" ou "NO".
(voir le paragraphe "Mise à l’ arrêt du 788" page 19).
1 A partir de l’écran d’édition des paramètres d’effet, presser la touche "YES" ou "NO".
3 Utiliser la molette "DIAL" pour sélectionner l’emplacement mémoire à partir duquel le paramétrage doit être chargé.
(voir le paragraphe "Utilisation de l’unité EFFECT 1 en tant que processeur multi-effets" page 81 pour obtenir plus de détails sur les paramétrages du
Un noise gate empêche les bruits parasites de passer (il "ferme la barrière" lorsqu’un signal se trouve en-dessous d’un certain niveau de seuil et la "rouvre" lorsque le signal passe au-dessus de ce Paramètre
Valeur de fermeture de la "barrière" (0 dB ne la ferme pas du tout, la valeur minimale la ferme complètement)
Valeur de ré-injection du signal dans l’effet. Cela ajoute du "caractère" au son
Il s’agit de l’effet "spatial" produit par un tunnel, une grotte, un grand hall, etc. Cet effet ajoute une Quantité de reverb relativement au signal original
Valeur du delay relativement au signal original
étroite du signal, indépendamment des paramètres d’égalisation de la voie. Il peut être utilisé, par exemple pour des effets spéciaux. Il est important de
Il est à noter que ces écrans ne présentent pas de commutateur on / off. Le niveau de retour de l’effet
écran. Ce paramètre peut avoir une valeur comprise entre 0 (pas de sortie) et 127 (sortie au maximum).
Durée d’atténuation de la reverb La "vivacité" de la reverb. Ceci agit sur le caractère de la "pièce" choisie
Niveau des sons répétés (en d’autres termes, ce paramètre contrôle le nombre de répétitions audibles - il est à noter qu’une valeur élevée entrée pour ce paramètre peut produire une "ré-injection" qui peut être très désagréable à entendre)
Niveau des sons répétés (en d’autres termes, ce paramètre contrôle le nombre de répétitions audibles - il est à noter qu’une valeur élevée entrée pour ce paramètre peut produire une "ré-injection" qui peut être très désagréable à entendre)
élevée produit un son plus complexe, plus riche
Lorsque l’unité EFFECT 2 est utilisée comme compresseur pour les voies et la sortie stéréo, les paramétrages suivants peuvent être définis : Paramètre Récupération du volume perdu après la compression
(routage), ainsi que les configurations relatives aux paramètres du mixeur. Pour chaque morceau, il est possible de programmer jusqu’à 10 configurations. Celles-ci sont automatiquement enregistrées lorsque le morceau auquel elles correspondent est sauvegardé.
Aucune opération spécifique ne doit être lancée pour sauvegarder les informations contenues dans ces différentes bibliothèques.
Jusqu’à 128 schémas d’assignations d’entrées peuvent être stockés pour chaque espace mémoire de la bibliothèque.
EFFECT 1” page 81 et “Réglage de l’unité EFFECT 2” page 82).
(voir “Assignation d’entrées au mixeur auxiliaire” page 37)
L’opération de sauvegarde vers la bibliothèque des assignations peut être effectuée que la lecture soit ou non en cours ou pendant un enregistrement.
2 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner l’option ROUTING LIB., puis presser la touche "ENTER".
READ qui permet de lire les configurations sauvegardées dans la bibliothèque et l’onglet SAVE qui permet d’y enregistrer les paramètres courants.
Suivre pour cela la procédure indiquée dans le paragraphe “Saisie et édition des noms de morceaux” page 26.
Chargement des paramètres d’assignation à partir de la bibliothèque Des paramètres d’assignation préalablement sauvegardés dans la bibliothèque peuvent être rappelés que la lecture soit ou non en cours, de même que pendant un enregistrement.
Le 788 permet de sauvegarder, pour chaque morceau, jusqu’à 10 configurations relatives au mixeur dans une bibliothèque spéciale. Ces configurations peuvent ensuite être rappelées. Leur sauvegarde se fait automatiquement en même temps que celle du morceau auquel elles sont associées. Les paramètres relatifs au mixeur pouvant ainsi être sauvegardés dans les bibliothèques sont : • les assignations des entrées (y compris celles des pistes virtuelles) • les paramètres des réglages d’égalisation • les paramètres et routages des générateurs d’effets • les niveaux de départ effets et auxiliaires • le panoramique • le pad et le gain numériques
• les paramètres du fader (y compris du fader STEREO) • les paramètres du mixeur auxiliaire Les paramètres d’assignation étant sauvegardés parallèlement à ceux inclus dans la configuration du mixeur, il est inutile de les enregistrer séparément (à moins de les utiliser pour paramétrer les assignations d’autres morceaux).
Une telle sauvegarde peut s’effectuer au cours d’une séance de lecture ou d’enregistrement ou alors qu’aucune opération n’est en cours. Procéder comme suit pour sauvegarder la configuration courante dans la bibliothèque :
2 Avec la molette "JOG", sélectionner l’option SCENE LIB.puis appuyer sur "ENTER".
Si l’onglet SAVE n’est pas sélectionné, presser le curseur Á pour qu’il le soit. 4 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner l’espace mémoire de la bibliothèque auquel la configuration courante doit être attachée.
Suivre pour cela la procédure indiquée dans le paragraphe “Saisie et édition des noms de morceaux” page 26.
5 Presser la touche "ENTER". La configuration est sauvegardée et l’écran principal est de nouveau affiché.
Des configurations stockées dans la bibliothèque peuvent être rechargées tant qu’aucune séance de lecture n’est en cours. Au contraire, il n’est pas possible de les charger (ou de les modifier via des commandes de modifications de programmes MIDI) au cours d’une séance de lecture ou d’enregistrement. Si une telle opération était cependant tentée, le message suivant serait affiché : TRANSPORT MOVING.
2 Avec la molette "JOG", sélectionner l’option SCENE LIB. et presser la touche "ENTER".
“Visualisation des assignations” page 37) qui permet de visualiser les effets du chargement.
La position physique des faders du 788 peut ne pas toujours être la même que celle des faders "logiciels" qui sont rappelés lorsqu’une configuration est rechargée à partir de la bibliothèque. Afin d’éviter un résultat inattendu, il est donc préférable de réfléchir aux conséquences du chargement d’une configuration avant de lancer celui-ci. Les principaux concepts impliqués dans une telle situation sont expliqués ci-après. Dans cet exemple, le fader physique d’une voie correspond à un niveau relativement élevé tandis que le fader interne ("logiciel") associé à la configuration devant être chargée est réglé sur un niveau inférieur. Fader physique
Valeur du fader interne et marqueur
“Faders internes (virtuels) et physiques” page 45) permet de spécifier ce qui doit se passer lorsque la valeur interne relative à la configuration chargée est différente de celle du fader physique. Dans la plupart des cas, l’option CATCH est celle qu’il est préférable de choisir. Elle permet en effet de ne pas modifier le niveau de la voie jusqu’à ce que la valeur du fader physique rattrape celle du fader interne (c’est-à-dire jusqu’à ce qu’elles soient toutes deux égales). L’option REAL ne tient pas compte de la valeur du fader interne qui a été chargée conjointement à la configuration. Dans ce cas, le seul moyen de régler le niveau sonore est d’utiliser le fader physique. L’option JUMP fait que lorsque la valeur du fader physique est modifiée, le niveau sonore "saute" instantanément (en augmentant ou en se réduisant) pour être égal à la valeur du fader physique. Le recours à cette option peut produire des effets inopinés. Elle doit donc être utilisée avec la plus grande prudence.
Au moment du mixage, le 788 permet d’augmenter le nombre de pistes audio disponibles (8). Il suffit pour cela de lire des sources supplémentaires via le mixeur auxiliaire et de les ajouter à la réalisation existante (se reporter au § “Mixeur auxiliaire” page 48). Cependant, pour une exécution correcte de cette opération, les instruments fonctionnant suivant un temps codé MIDI et le 788 doivent être synchronisés, afin que la lecture de sources sonores (les pistes
Ainsi que l’explique ce chapitre, le 788 est capable de se synchroniser de diverses manières sur des équipements MIDI, ce qui permet à l’installation de bénéficier d’une flexibilité optimale. De même qu’il est en mesure de se synchroniser sur des équipements externes, le 788 peut également commander d’autres appareils ou bien être contrôlé par eux (se reporter au § “Fonctions MMC et MIDI” page 101).
Le 788 n’est pas en mesure d’utiliser un temps codé audible au format SMPTE/EBU si celui-ci a été préalablement enregistré sur la piste d’une bande. Si la source devant être synchronisée sur le 788 ne dispose que d’un temps codé audible, ce dernier doit être converti en temps codé MIDI (MTC) lorsque cela s’impose (et inversement).
Les termes maître et esclave sont utilisés pour nommer les appareils de commande et les appareils asservis, au sein d’une chaîne composée par exemple du 788 et des autres équipements audio.
étant "esclave" des autres unités (il reçoit alors de ces dernières les commandes d’arrêt/démarrage, etc.).
(MTC). De cette manière, deux 788 sont ainsi susceptibles d’être synchronisés.
En musique, le temps peut être mesuré de deux manières différentes. La première consiste à compter le nombre de minutes et de secondes écoulées depuis le début du morceau. Il s’agit de la méthode utilisée par les enregistreurs à bande, etc. La seconde procédure consiste à compter le nombre de barres (de mesure) utilisées depuis le début du morceau. Il s’agit ici de la méthode employée par les séquenceurs MIDI. Il n’existe aucun rapport direct entre ces deux méthodes de mesure. Cette relation dépend essentiellement du tempo du morceau.
Il est possible de synchroniser le 788 par rapport à d’autres équipements en utilisant l’un des modes suivants :
Le temps codé MIDI n’est aucunement lié aux barres (de mesure) et aux temps ("beats") d’un morceau.
Position Pointer) ne sont aucunement liées au temps absolu (minutes et secondes).
Les méthodes décrites ci-dessus sont utilisées de la manière suivante par le 788, lorsque ce dernier fait office d’appareil maître de synchronisation pour les autres équipements du système :
"esclave". Il incombe à ce dernier (séquenceur, etc.) de transformer le temps codé reçu en informations dotées de sens, c’est-à-dire en barres de mesure et en temps ("beats"). Ce temps codé MTC permet également de synchroniser tout autre matériel d’enregistrement ne fonctionnant pas d’après le temps codé MIDI, mais néanmoins capable de l’accepter (un autre 788, par exemple).
De plus, le 788 est capable de fonctionner comme un appareil esclave, en se synchronisant par rapport au temps codé MTC entrant, généré par un séquenceur MIDI, etc. Cependant, il est à noter que les signaux MTC adressés par certains systèmes informatiques sont parfois instables. Il est donc recommandé de ne pas utiliser cette méthode de synchronisation avec les séquenceurs, mais plutôt avec d’autres équipements d’enregistrement capables de délivrer un temps codé MTC stable (un autre 788, par exemple). Chacune de ces méthodes de synchro présente des avantages et des inconvénients. Le point le plus important dont l’utilisateur doit impérativement se souvenir est le suivant. Une fois qu’un morceau est enregistré sur le 788, il est impossible d’en modifier le tempo. A l’inverse, le tempo d’un enregistrement effectué sur un séquenceur MIDI peut être aisément modifié. Pour ces raisons, il est possible que l’utilisateur préfère définir le tempo sur le séquenceur et enregistrer la piste de synchronisation MIDI (MIDI sync track ) en premier. Lorsque le tempo de la piste semble satisfaisant, il est alors possible d’ajouter les instruments acoustiques et de verrouiller la synchronisation des sons enregistrés sur les données MIDI.
Réglages de synchronisation Les réglages de synchronisation du 788 se font tous via le menu SYNC/MIDI. Toutes les informations de synchro sont véhiculées par des signaux MIDI. C’est pourquoi la sortie MIDI OUT du 788 doit généralement être connectée à
être raccordée sur la sortie MIDI OUT de l’autre appareil.
Afin de déterminer si le 788 doit être utilisé comme équipement maître ou esclave de synchro : 1 S’assurer qu’aucune lecture ou qu’aucun enregistrement n’est en cours, puis presser la touche "MENU". 2 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner la ligne SYNC/MIDI et presser la touche "ENTER". 3 Utiliser cette même molette pour surligner l’information SYNC, puis presser la touche "ENTER". 4 Utiliser les touches § et ¶ pour déplacer le curseur sur SYNC SRC. 5 Pour une synchro interne (le 788 faisant office d’appareil maître), utiliser la molette "JOG" afin de sélectionner l’option INT. Pour une synchro externe (le 788 fonctionne alors comme équipement esclave), utiliser la molette "JOG" afin de sélectionner l’option EXT.
MIDI IN. Ainsi, lorsque l’utilisateur tente, par exemple, d’exécuter une lecture ou un enregistrement, les voyants associés aux touches concernées se mettent à clignoter tant qu’aucun signal de temps codé MTC n’est reçu. L’information EXT SYNC s’affiche également sur l’écran du 788 lorsque le mode de synchro externe est sélectionné (ainsi que cela est expliqué dans ce §). Les modes "JOG" et "Repeat" sont inhibés lorsque le 788 est "esclave" du temps codé.
Si le 788 est programmé comme maître de synchro, il est alors nécessaire de définir le type de signal devant être adressé aux autres équipements "esclaves":
MTCMIDI Time Code—Le 788 délivre des signaux de temps codé MIDI alors qu’une lecture ou un enregistrement est en cours. CLOCK—Le 788 génère un signal d’horloge MIDI et transmet les informations fournies par le pointeur de position (SPP) à partir du plan de tempo (se reporter au § “Plan de tempo” page 98), ceci en vue de synchroniser un séquenceur externe. SycTRK—Le 788 lit une piste de synchro préalablement enregistrée (voir le § “Piste de synchronisation” page 97) contenant des données SPP, afin de synchroniser un séquenceur externe.
5 Utiliser la molette"JOG" afin de sélectionner la vitesse d’image requise pour le temps codé sortant (ou pour le temps codé devant être reçu par l’équipement esclave). 24 25 29ND Une fois la vitesse d’image sélectionnée sur le 788, celle-ci doit également être paramétrée sur l’autre appareil (séquenceur). En effet, si les réglages sont différents, le système ne pourra pas être synchronisé correctement. Cette condition s’applique, que le 788 soit programmé comme équipement "esclave" ou "maître" du temps codé utilisé au sein de l’installation.
Lorsque le 788 est asservi à un temps codé MIDI entrant, il est parfois nécessaire d’effectuer certains ajustements, afin que le temps utilisé par le 788 soit le plus proche possible du temps “réel”. A titre d’exemple, si l’appareil maître du temps codé MIDI débute la lecture du temps codé à 00:57:00:00 et que le morceau débute réellement à 01:00:00:00, l’utilisateur peut désirer intégrer un décalage de 1 heure. Ainsi, lorsque le morceau démarre, le temps ABS affiché sur le 788 indique 00:00:00:00 (se reporter au § “Compteur” page 26). Le réglage MTC apparaissant sur l’écran indique en permanence les valeurs du temps codé entrant. 1 Vérifier que ni lecture ni enregistrement n’est en cours, puis presser la touche "MENU". 2 Utiliser la molette "JOG" pour sélectionner la ligne SYNC/MIDI, puis presser la touche "ENTER".
4 Utiliser les touches § et ¶ pour déplacer le curseur sur l’option MTC OFFSET. 5 Utiliser les touches Ó et Á pour déplacer le curseur sur le champ des heures, minutes, secondes et images et se servir de la molette pour paramétrer ces valeurs.
“Vitesse d’image du temps codé MIDI” page 96). En raison du temps nécessaire au verrouillage du temps codé MTC entrant, prévoir 5 secondes de silence audébut du morceau, lorsqu’une source de synchro externe est utilisée.
Une piste "sync track" peut être enregistrée à partir de la source MIDI, permettant ainsi au 788 de faire ultérieurement office de maître de synchronisation. Il ne s’agit pas d’une piste audio, mais de l’enregistrement des signaux d’horloge MIDI. A la
Certaines subtilités de tempo sont alors autorisées, qui ne sont pas normalement possibles lorsqu’un plan de tempo est utilisé.
Avant de débuter l’enregistrement de cette piste, s’assurer que : • les modifications de tempo de la séquence sont fixes et qu’aucun changement ne sera apporté à l’avenir • la sortie MIDI OUT du séquenceur est connectée sur l’entrée MIDI IN du 788 • le séquenceur est programmé pour transmettre, à la relecture, les signaux d’horloge MIDI ainsi que diverses informations. 1 Veiller à ce que lecture et enregistrement soient achevés et presser la touche "MENU".
SYNC TRACK, puis presser la touche "ENTER". 5 Presser la touche "ENTER/YES" du 788. La piste de synchronisation est désormais “armée” et l’affichage indique Wait for Start. 6 Démarrer la relecture de la séquence. Si les connections sont correctes, l’information Recording...s’affiche sur l’écran du 788. Pour interrompre l’enregistrement de la piste de synchro avant la fin, presser la touche "NO". 7 A la fin de la séquence, ou si celle-ci est interrompue, le 788 affiche Complete.
"EXIT/NO" ramène à l’étape 3.
équipements ne doit être asservi à l’autre). Se reporter au § “Fonctions MMC et MIDI” page 101. La piste de synchro démarre toujours au point ABS 00:00:00:00, c’est-à-dire que le premier temps de la première barre de mesure "tombe" au point zéro. Il est impossible de décaler la piste de synchronisation.
Pour commander un séquenceur externe à l’aide de la piste de synchro du 788 : 1 S’assurer que la source de synchro du 788 correspond à l’option INT (interne). Se reporter au § “Paramètres de synchronisation maître/esclave sur le 788” page 96. Connecter la sortie MIDI OUT du 788 sur l’entrée MIDI IN du séquenceur. 2 A partir de l’écran SYNC du 788, sélectionner l’option SycTRKpour le paramètre SYNC GEN (se reporter au § “Sélection du type de synchronisation de l’appareil maître” page 96). 3 Programmer le séquenceur afin qu’il réponde aux signaux d’horloge d’une source de synchro externe, ainsi qu’aux informations provenant du SPP. Veiller à ce qu’il soit prêt à accepter une commande extérieure de démarrage en provenance d’un appareil MIDI. 4 Revenir à l’écran de départ, puis presser la touche "PLAY". Le séquenceur démarre la
ABS affiché sur le 788.
Bien qu’il soit possible d’afficher, sur le 788, l’écran des barres de mesure et des temps, les valeurs apparaissant lorsque la piste de synchro est utilisée ne correspondent pas aux barres et aux temps ("beats) du séquenceur. Cela est toujours valable à moins qu’un plan de tempo n’ait été intégré (au 788), au sein duquel les changements d’indications de mesure correspondent aux modifications apportées à la séquence. Même si les positions des barres/ temps correspondent à celles du séquenceur, il n’en ira probablement pas de même pour le tempo. Il est donc recommandé, au moment d’effectuer une localisation, d’utiliser les valeurs de temps ABS, ces dernières étant généralement plus pointues.
Il est possible de programmer le plan de tempo afin de permettre au 788 d’envoyer des informations de tempo (horloge) et de position (SPP) à un équipement MIDI, lorsqu’il s’avère impossible d’enregistrer une piste de synchronisation. Autre avantage lié à l’utilisation du plan de tempo, ce dernier permet d’effectuer une localisation par rapport aux positions des barres et des temps (sur le
Ce plan doit être déterminé manuellement, comme suit : 1 S’assurer que ni lecture ni enregistrement n’est en cours, puis presser la touche "MENU". 2 Utiliser la molette pour sélectionner la ligne SYNC/MIDI et presser la touche "ENTER".
TEMPO MAP et presser la touche ENTER.
4 Une saisie est automatiquement incluse dans tout nouveau plan de tempo. Pour plus de précisions, se reporter aux quatre colonnes du tableau ci-dessous :
Tempo (en temps par minute) de cette entrée
BAR Cette valeur ne peut être remplacée par une autre valeur inférieure ou égale à celle de la saisie précédente. Elle ne peut pas non plus être remplacée par une valeur supérieure ou égale à celle de la saisie suivante. SIG L’indication de mesure peut être définie en respectant les règles suivantes : le nombre de temps d’une barre peut être égal à une valeur comprise entre 1 et 8 et la valeur du temps peut être de 1 (ronde), 2 (blanche), 4 (noire) ou de 8 (croche). Les valeurs de type 7/8 sont donc possibles, mais pas celles de type 11/4, par exemple. Tempo La valeur de tempo maximale est de 250.0 et la valeur minimale de 20.0. La partie décimale peut être déterminée indépendamment.
4/4, il est alors impossible d’’aligner ce dernier sur le morceau.
Par conséquent, le plan de tempo ne permet de réaliser ni accélération ni ralentissement graduels. Si ceux-ci sont cependant nécessaires, il est alors recommandé de procéder à ces changements de tempo sur le séquenceur, puis d’utiliser la piste de synchronisation pour enregistrer les modifications apportées. Le plan de tempo est sauvegardé sur disquette comme partie intégrante du morceau. Il est ensuite rechargé automatiquement en même temps que celui-ci. Il est donc possible de composer un morceau complet, avec plan de tempo, de le stocker sur un support externe, puis de se déplacer muni de celui-ci sur un autre site équipé d’un 788.
Lorsque le plan de tempo est enregistré, il est possible de l’utiliser de la manière suivante :
INT (interne). Se reporter au § “Paramètres de synchronisation maître/esclave sur le 788” page 96. La sortie MIDI OUT du 788 doit être connectée sur l’entrée MIDI IN du séquenceur.
Si un plan de tempo est réalisé, il peut être utilisé comme source du métronome interne (à condition qu’aucun changement de tempo ne soit nécessaire à l’intérieur d’une barre de mesure).
2 A partir de l’écran SYNC du 788, sélectionner l’option MTC pour le paramètre SYNC GEN (se reporter au § “Sélection du type de synchronisation de l’appareil maître” page 96). 3 Programmer le séquenceur afin qu’il soit en mesure de répondre à un temps codé MTC. En règle générale, les séquenceurs démarrent automatiquement dès réception d’un temps codé MIDI (MTC), à condition qu’ils aient été paramétrés pour cela. 4 Une fois la lecture démarrée sur le 788, le séquenceur commence au point "localisé" par le 788.
Lorsqu’une synchronisation est exécutée en suivant cette procédure, les barres de mesure et les temps affichés sur l’écran du 788 n’ont aucune signification particulière, à moins qu’un plan de tempo ne soit défini en mode manuel sur celui-ci. Tous les séquenceurs (ou programmes séquenceurs) ne sont pas capables d’accepter un temps codé MIDI (MTC). Lorsque le cas se présente et que le séquenceur n’est pas en mesure d’utiliser ce temps pour une synchronisation, une autre méthode de synchro (vis à vis du 788) doit être employée.
Le 788 est équipé d’un métronome lié au plan de tempo interne, qui se synchronise sur ce dernier. Dans le cas où le métronome est utilisé, veiller à ce que le tempo utilisé dans le plan soit identique à celui de tous les autres instruments.
SycTRK (“Sélection du type de synchronisation de l’appareil maître” page 96). Ce signal ne peut être envoyé si les réglages OFF ou MTC sont sélectionnés. Ce signal peut être délivré via les enceintes du système d’écoute ou bien sous la forme d’une note MIDI.
OFF (aucun), INT (interne, via les sorties MONITOR OUTPUT et PHONES) et MIDI (note MIDI ci-dessous) MODEDétermine à quel moment le signal du métronome doit être envoyé : REC (enregistrement uniquement) ou RECPLY (enregistrement et lecture) INT LEVELDéfinit le niveau du signal délivré par le métronome lorsque l’option INT est sélectionnée (de 0 à 127). 5 Si le type de métronome retenu correspond à l’option MIDI, utiliser la touche Á pour sélectionner l’onglet MIDI :
"globale" utilisée pour la batterie). ACC. NOTE Note correspondant au temps accentué du métronome (premier temps de la barre de mesure). (ACC.) VELO Rapidité des notes accentuées du métronome (généralement d’une valeur plus importante que les autres temps). NORM. NOTE Note à laquelle les notes nonaccentuées du métronome sont jouées. (NORM.) VELO Rapidité des notes non-accentuées du métronome.
MIDI (MMC) Généralement, pour connecter un séquenceur au 788, il suffit de permettre la commande de toutes les opérations de transport du 788 à partir du séquenceur.
Cependant, le séquenceur attend de recevoir le temps codé MIDI émis par le 788 avant de démarrer la lecture. Le séquenceur peut ensuite démarrer la lecture en se verrouillant sur le TC reçu. Lorsque le séquenceur émet une commande d'arrêt, le 788 répond à cette commande et le temps codé s'arrête également. Etant donné que le temps codé est nécessaire au séquenceur pour que celui-ci puisse poursuivre la lecture, lorsque ce temps est arrêté, le séquenceur arrête également la lecture. Il ne s'agit pas de la seule façon de commander ou de faire commander le 788 via un signal MMC. Il est conseillé de consulter la documentation de chacun des appareils présents dans la chaîne, afin de trouver la meilleure combinaison qui permettra d'utiliser le 788 de façon optimale.
MMC. Le 788 est configuré en tant que maître pour le temps codé et en tant qu'esclave pour le signal MMC. Dans cette configuration, lorsque la commande de lecture est émise par le séquenceur, les commandes
“Tableau des assignations des bits pour les commandes MMC” page 103 et “Tableau des assignations des bits pour les champs de réponse / information” page 104 pour obtenir plus d'informations relatives aux commandes MMC acceptées et transmises par le 788.
SLAVE Les commandes émises vers le 788 sont reconnues. Le 788 n’émet aucune commande MMC.
NOTE Il est toujours possible d’utiliser ces commandes pour effectuer une lecture, un enregistrement, une localisation, etc.
788. Ce numéro permet de distinguer le 788 des autres unités présentes dans la chaîne de commande. Celui-ci peut ainsi également recevoir des messages qui lui sont spécifiquement destinés.
"universel". Dans ce cas, le 788 répond à toutes les commandes MMC émises dans le système.
Le 788 est capable de recevoir des messages de changement de programme MIDI. Ces messages permettent de modifier les paramétrages des effets (“Effets” page 81), les modèles de "routing" enregistrés dans une "bibliothèque" (“Bibliothèques des assignations” page 91) ou les configurations du mixeur (“Bibliothèques des configurations” page 92). Par contre, le 788 ne peut pas émettre de messages de changement de programme.
être pris en compte, le transport doit être arrêté. Les messages de sélection des banques MIDI sont utilisés pour distinguer les bibliothèques de préréglage des bibliothèques utilisateur. Le numéro du canal MIDI permet de déterminer le paramétrage qui est modifié à la réception d’un message de changement de programme.
Canal Activation / désactivation du changement de programme Il est possible d’activer ou de désactiver chaque type de réponse du 788 aux changements de programme de la façon décrite ci-dessous.
Par contre, il ne peut pas émettre ce type de messages.
Il est possible d’activer ou de désactiver la réponse du 788 aux messages de changement de commande de la façon suivante :
Il est à noter que pour les voies 7 et 8 (ainsi que pour toutes voies groupées stéréo), toute commande de changement émise vers un des canaux MIDI correspondant à ces voies groupées s’applique aux paramètres des deux voies du mixeur. N° commande Paramètre Fadera
1 à 64 à 127 = L63 à C à R63 0 à 8 = -42,-36,-30,-24,-18,-12,-6, 0,+6 dB 0 à 31 = 32, 40, 50, 60, 70, 80, 90, 100, 125, 150, 175, 200, 225, 250, 300, 350, 400, 450, 500, 600, 700, 800, 850, 900, 950, 1.0k, 1.1k, 1.2k, 1.3k, 1.4k, 1.5k, 1.6k 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à +12 dB 0 à 64 = 32, 40, 50, 60, 70, 80, 90, 100, 125, 150, 175, 200, 225, 250, 300, 350, 400, 1 à 64 à 127 = L63 à C à R63 0 à 100 à 127 = -∞ à 0 à +6 dB
1 à 64 à 127 = L63 à C à R63 0, 1 = DESACTIVE, ACTIVE 0, 1, 2 = DESACTIVE, PRE, POST
Le canal MIDI du message permet de déterminer le processeur d’effet auquel s’applique le changement :
a.Le 788 utilise souvent les numéros de paramètre non enregistrés (NRPN) pour l’adressage du grand nombre paramètres disponibles pour les effets. Ces NRPN sont précisés ci-dessous :
0 à 100 = 0 à 100 ms 0 à 100
0 à 12 à 24 = –12 à 0 à 12 0 à 50 à 100 = –50 à 0 à 50 cents 0 à 500 = 0 à 500 ms 0 à 100
0 à 1000 = 0 à 1000 ms 0 à 100
0 à 100 0 à 3 = 4, 8, 12, 16
Compresseur->Distorsion->Noise Gate->Flanger->Reverb
0 à 100 0 à 12 = 0 à 12 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 60 = -76 à -16 dB 0 à 100 0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 100 = 0.0 à 10.0 Hz 0 à 100 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé 0 à 150 = 0 à 150 ms 0 à 10 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé
0 à 20 = 40 à 60 dB 0 à 100 0 à 12 = 0 à 12 dB 0, 1 = Off, On 0 à 60 = -76 à -16 dB 0 à 100 0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 100 = 0.0 à 10.0 Hz 0 à 100 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé 0 à 1000 = 0 à 1000 ms 0 à 100 0 à 100 0, 1 = Off, On
0 à 100 0 à 12 = 0 à 12 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 60 = -76 à -16 dB 0 à 100 0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 90 = 1.0 à 10.0 kHz 0 à 100
00 19 0 à 20 = 40 à 60 dB 0 à 100 0 à 12 = 0 à 12 dB 0,1 = désactivé, activé 0 à 60 = -76 à -16 dB 0 à 100 0,1 à 31 = -∞,-30 à 0 dB 0,1 = désactivé, activé 0 à 90 = 1.0 à 10.0 kHz 0 à 100 0,1 = désactivé, activé 0 à 1000 = 0 à 1000 ms 0 à 100 0 à 100 0,1 = désactivé, activé
0 à 20 = 40 à 60 dB 0 à 100 0 à 12 = 0 à 12 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 60 = -76 à -16 dB 0 à 100 0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 0 à 50 à 100 = -50 à 0 à 50 cents 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé 0 à 150 = 0 à 150 ms 0 à 10
00 19 0 à 20 = 40 à 60 dB 0 à 100 0 à 12 = 0 à 12 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 60 = -76 à -16 dB 0 à 100 0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 0 à 50 à 100 = -50 à 0 à 50 cents 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé 0 à 1000 = 0 à 1000 ms 0 à 100 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé
0 à 20 = 40 à 60 dB 0 à 100 0 à 12 = 0 à 12 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 60 = -76 à -16 dB 0 à 100 0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 99 = 0.1 à 10.0 Hz 0 à 100 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé 0 à 150 = 0 à 150 ms 0 à 10
00 19 0 à 20 = 40 à 60 dB 0 à 100 0 à 12 = 0 à 12 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 60 = -76 à -16 dB 0 à 100 0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 99 = 0.1 à 10.0 Hz 0 à 100 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé 0 à 1000 = 0 à 1000 ms 0 à 100 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé
Compresseur->Noise Gate->P.EQ->Flanger->Reverb 0 à 60 = -76 à -16 dB 0 à 100 0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 24 = 63, 79, 99, 125, 158, 198, 250, 315, 397, 500, 630, 794, 1.0k, 1.3k, 1.6k, 2.0k, 2.5k, 3.2k, 4.0k, 5.0k, 6.3k, 8.0k, 10k, 13k, 16k 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 100 = 0.0 à 10.0 Hz 0 à 100 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé 0 à 150 = 0 à 150 ms 0 à 10
00 19 0 à 60 = -76 à -16 dB 0 à 100 0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 24 = 63, 79, 99, 125, 158, 198, 250, 315, 397, 500, 630, 794, 1.0k, 1.3k, 1.6k, 2.0k, 2.5k, 3.2k, 4.0k, 5.0k, 6.3k, 8.0k, 10k, 13k, 16k 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 100 = 0.0 à 10.0 Hz 0 à 100 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé 0 à 1000 = 0 à 1000 ms 0 à 100 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB 0 à 100 0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 24 = 63, 79, 99, 125, 158, 198, 250, 315, 397, 500, 630, 794, 1.0k, 1.3k, 1.6k, 2.0k, 2.5k, 3.2k, 4.0k, 5.0k, 6.3k, 8.0k, 10k, 13k, 16k 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 90 = 1.0 à 10.0 kHz 0 à 100
00 19 0 à 60 = -76 à -16 dB 0 à 100 0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 24 = 63, 79, 99, 125, 158, 198, 250, 315, 397, 500, 630, 794, 1.0k, 1.3k, 1.6k, 2.0k, 2.5k, 3.2k, 4.0k, 5.0k, 6.3k, 8.0k, 10k, 13k, 16k 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 90 = 1.0 à 10.0 kHz 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé 0 à 1000 = 0 à 1000 ms 0 à 100 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB 0 à 100 0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 24 = 63, 79, 99, 125, 158, 198, 250, 315, 397, 500, 630, 794, 1.0k, 1.3k, 1.6k, 2.0k, 2.5k, 3.2k, 4.0k, 5.0k, 6.3k, 8.0k, 10k, 13k, 16k 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 0 à 50 à 100 = -50 à 0 à 50 cents 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé 0 à 150 = 0 à 150 ms 0 à 10
00 19 0 à 60 = -76 à -16 dB 0 à 100 0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 24 = 63, 79, 99, 125, 158, 198, 250, 315, 397, 500, 630, 794, 1.0k, 1.3k, 1.6k, 2.0k, 2.5k, 3.2k, 4.0k, 5.0k, 6.3k, 8.0k, 10k, 13k, 16k 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 0 à 50 à 100 = -50 à 0 à 50 cents 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé 0 à 1000 = 0 à 1000 ms 0 à 100 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB 0 à 100 0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 24 = 63, 79, 99, 125, 158, 198, 250, 315, 397, 500, 630, 794, 1.0k, 1.3k, 1.6k, 2.0k, 2.5k, 3.2k, 4.0k, 5.0k, 6.3k, 8.0k, 10k, 13k, 16k 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 99 = 0.1 à 10.0 Hz 0 à 100 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé 0 à 150 = 0 à 150 ms 0 à 10
00 19 0 à 60 = -76 à -16 dB 0 à 100 0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 24 = 63, 79, 99, 125, 158, 198, 250, 315, 397, 500, 630, 794, 1.0k, 1.3k, 1.6k, 2.0k, 2.5k, 3.2k, 4.0k, 5.0k, 6.3k, 8.0k, 10k, 13k, 16k 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB 0 à 12 à 24 = -12 à 0 à 12 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 99 = 0.1 à 10.0 Hz 0 à 100 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé 0 à 1000 = 0 à 1000 ms 0 à 100 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé
0 à 100 0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 90 = 1.0 à 10.0 kHz 0 à 60
00 19 0 à 150 = 0 à 150 ms 0 à 10 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé
0 à 60 = -76 à -16 dB 0 à 100 0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 90 = 1.0 à 10.0 kHz 0 à 60 0, 1 = désactivé, activé 0 à 99 = 0.1 à 10.0 Hz 0 à 100 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé 0 à 1000 = 0 à 1000 ms 0 à 100 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé
Compresseur->Noise Gate->Exciter 0 à 60 = -76 à -16 dB 0 à 100 0, 1 à 31 = –∞,-30 à 0 dB 0, 1 = désactivé, activé 0 à 90 = 1.0 à 10.0 kHz 0 à 100 0, 1 = désactivé, activé
Nombre de pistes virtuelles Varispeed Ecoute en vitesse lente
44,1 kHz 20 Hz – 20 kHz Essayer à nouveau avec un autre disque. Si ce message apparaît régulièrement, consulter la documentation fournie avec le lecteur CD-R. Il peut être nécessaire de surveiller le fonctionnement de ce dernier.
Presser la touche NO pour annuler l’opération.
Presser la touche NO pour annuler la sauvegarde (nombre de disques disponibles insuffisant).
CANCEL§§§[NO] Presser la touche NO pour annuler l’opération.
REPLACE CD PRESS [YES / NO] Utiliser un disque non clôturé pour enregistrer un morceau unique ou un disque vierge pour enregistrer une liste de morceaux. En cas de restauration, s’assurer que les disques corrects sont à portée de main.
(supprimer non utilisé).
Il est également possible que l’utilisateur ait sélectionné un disque ou une partition qui ne contient pas les morceaux à enregistrer. Vérifier cela et sélectionner à nouveau un disque ou une partition si nécessaire.
Effacer tout morceau inutile, les sauvegarder sur un CD ou les copier sur une autre partition ou disque puis les effacer. Ou alors, mettre le 788 hors tension, connecter un disque externe supplémentaire et essayer à nouveau.
Finaliser le CD si aucun morceau supplémentaire ne doit être enregistré puis essayer à nouveau d’enregistrer le morceau sur un autre disque.
§§§§§ON DISK PRESS [EXIT/NO] Effacer tout morceau inutile ou les copier sur une autre partition ou disque puis les effacer. Ou alors, mettre le 788 hors tension, connecter un disque externe supplémentaire et essayer à nouveau.
READ BUSY!! Utiliser des pistes virtuelles vierges au lieu de pistes enregistrées non utilisées et actives.
Effacer tout morceau inutile, les sauvegarder sur un CD, les copier sur une autre partition ou sur un autre disque puis les effacer. Il est également possible de créer ou restaurer le morceau sur un autre disque ou une autre partition disposant de plus d’espace libre.
(enregistrement, lecture ou rembobinage). C CD lecture de CD 78 CD-R clôture du disque 76 DAO : Disk At Once 75 disques CD-R 72 enregistrement 75 manipulation des disques CD-R 72 pré-mastérisation 73 restauration des données 80 retouche du master 75 sauvegarde d’un morceau 79 Configurations 93 des bibliothèques 91-92 du chargement à partir de la bibliothèque 93 sauvegarde dans la bibliothèque 92 Configurations du mixeur 92 Connecter des graveurs de CD-R 72 Contrôle disques 32 enregistrement mastérisé 74 points d’enregistrement en insertion 56 takes (prises) 57 Copie d’un morceau 29 COPY -> INSERT (COPIER -> INSERER) 66 Départ AUX pré et post fader
Ecoute en mono 40 Edition annuler et restaurer 12, 69-70 CLEAN OUT (SUPPRESSION COMPLETE) 69
Piste de synchronisation 16, 96-98 Positionnement à l’aide de la molette "JOG/DATA" 50 Processeur dynamique 85, 90 Protection d’un morceau 30 Pré-fader (départ d’effets) 84 Track bouncing (renvoi de pistes) 14 TRACK CUE (écoute des sons enregistrés) 39
Notice Facile