PX3000 - Périphériques audio BEHRINGER - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Intitulé	Description
Type de produit	Mixeur de son professionnel
Caractéristiques techniques principales	16 entrées, 4 sorties, 3 bandes d'égalisation par canal
Alimentation électrique	Alimentation secteur, 100-240V, 50/60Hz
Dimensions approximatives	482 x 44 x 210 mm
Poids	2.5 kg
Compatibilités	Compatible avec la plupart des équipements audio professionnels
Fonctions principales	Mixage audio, égalisation, amplification
Entretien et nettoyage	Nettoyer avec un chiffon doux, éviter les produits abrasifs
Pièces détachées et réparabilité	Disponibilité de pièces de rechange via le service client Behringer
Sécurité	Utiliser uniquement avec une alimentation appropriée, éviter l'humidité
Informations générales utiles	Idéal pour les studios d'enregistrement et les performances live

FOIRE AUX QUESTIONS - PX3000 BEHRINGER

Comment puis-je connecter le BEHRINGER PX3000 à mon système audio ?

Utilisez des câbles XLR pour connecter les entrées de votre système audio aux sorties du PX3000. Assurez-vous que le PX3000 est éteint lors de la connexion.

Que faire si le PX3000 ne s'allume pas ?

Vérifiez que l'appareil est correctement alimenté et que le cordon d'alimentation est en bon état. Essayez de brancher l'appareil sur une autre prise électrique.

Pourquoi le son est-il faible ou distordu ?

Vérifiez les niveaux de gain sur le PX3000 et assurez-vous qu'ils ne sont pas trop bas ou trop élevés. Contrôlez également les câbles et les connexions pour détecter tout dommage.

Comment réinitialiser le BEHRINGER PX3000 ?

Pour réinitialiser le PX3000, éteignez l'appareil, puis maintenez le bouton 'Reset' enfoncé pendant que vous le rallumez.

Les LEDs d'indication de niveau ne s'allument pas, que faire ?

Assurez-vous que le signal audio est présent aux entrées du PX3000. Vérifiez également que le volume des sources audio est suffisamment élevé.

Puis-je utiliser le PX3000 avec des équipements non professionnels ?

Oui, le PX3000 est compatible avec une variété d'équipements audio, qu'ils soient professionnels ou grand public, tant que les connexions appropriées sont utilisées.

Comment faire pour obtenir un son stéréo avec le PX3000 ?

Pour obtenir un son stéréo, assurez-vous de connecter les sorties gauche et droite du PX3000 à un système audio stéréo, en utilisant des câbles appropriés.

Le PX3000 émet un bruit de fond, que dois-je faire ?

Vérifiez les câbles et les connexions pour toute interférence. Essayez d'utiliser des câbles de meilleure qualité et éloignez les câbles audio des sources de bruit électrique.

MODE D'EMPLOI PX3000 BEHRINGER

Manuel d'utilisation

Version 1.0 Mars 2004

1. INTRODUCTION

Merci de la confiance que vous avez accordedé à BEHRINGER en achetant l'ULTRAPATCH PRO PX3000. Le PX3000 est un patchbay 48 points symétrique et polyvalent pour le studio et le live.

Pourquoi un patch ? Une baie de connexions (patchbay en anglais) centralise et facilité l'accès aux signaux de la plupart des éléments constitutifs d'un studio. Avec un patch, on évite les « paquets de câbles » et on bénéficiaïde'une vue d'ensemble simple des connexions du système. C'est pourquoi un patch est nécessaire à tout environnement de travail professionnel. Si vous souhaitez utiliser votre studio de manière efficace, vous opterez sans aucun doute pour un câblage sérieux via patchbay. même une petite baie de connexions simplifiera,enormément votre travail.

2. ORGANISATION DU PATCH

L'ULTRAPATCH PRO PX3000 possède deux rangiées (A et B) de 24 jacks symétriques chacune logées dans un châssis rackable d'une unité de hauteur (1U). Le panneau arrêté dispose du même nombre d'embases jack symétriques que la face avant. Quatre de ces connecteurs forment un canal. Chaque canal possède un selector situé sur la face supérieure de l'appareil pour vous permettre deCHOISIR entre trois modes différents : NORMAL (normalisé), HALF NORMAL (semi-normalisé) et THRU (ponté). On raccorde d'abord les équipements du studio aux connecteurs arrirées du patch, puis on relié les appareils les uns aux autres avec des raccords courts que l'on branche dans les connecteurs de la face avant du patch. Bien entendu, des liaisons asymétriques sont également possibles.

Avec un patch, l'usage peut que l'on connecte les sorties à la rangée de connecteurs supérieure et les entrées à la rangée d'embases inférieure.

Si vous utilisez plusieurs baies de connexions, évitez les paquets de câbles devant les patchs sans quoi vous ne vous y retrouvrez plus. Pour ce faire, classez les canaux de telle sorte que vous puissiez réaliser facilement des raccords entre plusieurs baies de connexions avec des câbles courts.

2.1 Mode NORMAL

En mode Normal, les connecteurs arrirées A et B d'un même canal sont reliés ensemble (position 1). La liaison entre les deux connecteurs arrirées est interrompueès qu'un cable est raccordé à l'embase supérieure ou inférieure de la face avant (positions 2 et 3).

Dans notre exemple (grande illustration en haut de page), les connecteurs supérieurs des canaux 1 à 4 du patch correspondent aux sorties d'un synché et d'un expandeur MIDI. En configuration standard, ils alimentent directement les canaux 1 à 4 de la console.

Les canaux 5 et 6 du patch sont utilisés pour raccorder les sorties des sous-groupes de la console avec les entrées de la carte son d'un ordinateur dont le séquenceur logiciel se charge de l'enregistrement des signaux sur le disque dur. Les sorties de la carte son sont raccordées au return machine de la console (entree 2-Track) via les canaux 7 et 8 du patch. Dans ce mode, étant donné que les embases du panneau arrêté du patch sont reliées entre elles (position 1), vous pouze enregistrer les signaux des sous-groupes directement dans l'ordinateur et les écouter via l'entrée 2-Track de la console (monitoring) sans qu'il soit nécessaire d'utiliser un seul cable! Ainsi, vous pouze organiser librement votre studio et, à tout moment, modifier sa configuration facilement en routant les signaux différemment grâce aux connecteurs de la face avant du patch (position 2) ou enajoutant d'autres signaux grâce aux cables de patch (position 3). Vous pouze par exemple assigner le signal du synthé aux canaux 3 et 4 en reliant simplement les points 1A et 3B ainsi que 2A et 4B. Avant d'organiser le câblage de votre studio, nous vous conseillons donc de vous poser les question suivantes: quelles sont les liaisons les plus souvent utilisées etquelle doit être la place de chacune d'elles dans le patch. De cette façon, vous aurez une vue d'ensemble claire et précise de l'architecture actuelle de votre studio tout en bénéficiant d'une grande flexibilité.

2.2 Mode HALF NORMAL

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En mode Semi-Normalisé, les deux connecteurs arrirées sont pointés (position 1). Contrairement au mode Normal, lorsqu'un jack est logé dans l'embase supérieure de la face avant, la liaison entre les deux connecteurs du panneau arrêté n'est pas interrompue (position 2). Ce n'est que lorsque l'embase inférieure de la face avant estOccupée que la liaison entre les connecteurs arrirées est interrompue (position 3). Les deux embases supérieures sont alors reliées ensemble, tout comme les deux embases inférieures (position 4). Appelé « Input Break», ce mode est généralement utilisé pour les inserts. L'insert d'un canal de console ainsi relié au patch permet de Traitser parallelement le signal du canal sans que le flux de signal dans le canal soit interrompu.

Dans l'exemple ci-dessus, les inserts des canaux 1 à 4 de la console ainsi que les inserts du Main Mix (bus général de la console) correspondent aux canaux 9 à 14 du patch. Si vous raccordez un cable à l'embase supérieure, le signal est conduit vers l'extérieur sans que le pont entre les connecteurs supérieur et inférieur soit interrompu, autrement dit le signal est envoyé à l'enregistreur tout en returnant dans la console (position 2).

Vous avez alors transformé les inserts de votre console en sorties directes (Direct Outs) afin que le signal reste audible pendant l'enregistrement. De leur côté, les retours d'insert (Insert Returns) peuvent être utilisés comme entrées ligne en branchant un connecteur dans l'embase inférieure du patch (position 3).

Les sorties générales Main de la console sont reliées directement à l'enregistreur Master (ici un Minidisc). Parallètement, on peut aussi utiliser le signal de ces sorties pour alimenter un autre enregistreur. Les entrées du lecteur Minidisc sont alors libérées pour d'autres sources que l'on peut raccorder aux modules 15 et 16 du patch.

2.3 Mode THRU

Le mode THRU sert au câblage de générateurs sonores ou de lecteurs (une platine CD par exemple) ne possédant pas d'entrées. Pour ne pas perdre de place, on peut relier leurs sorties gauche et droite à un unique canal du patch (sortie gauche en haut et sortie droite en bas) ou même CABler deux apparéils l'un au dessus de l'autre. Dans cette configuration, les processeurs d'effets, compresseurs et égaliseurs peuvent être disposés de telle sorte que les entrées et sorties soient les une au-dessus des autres.

Les sorties des lecteurs (CD et Minidisc) sont raccordées aux canaux 17 à 20, tout comme les sorties d'un sampler. Les canaux 21 à 24 regroupent les connexions des processeurs de traitement de la dynamique et de fréquences que l'on cable habituellément en insert de la console.

3. PROBLEMES DE CÂBLAGE

Le câblage d'un studio est un art en soi auquel il faut accorder une attention particulière. Tout d'abord, évitez les boucles de masse (une boucle de cable agit comme une antennne qui capte les perturbations electromagnétiques). Imaginez un arbre dont chaque branche serait reliée aux autres par un unique tronc commun. C'est à cette structure que doit ressembler la mise à la terre de votre studio. Ne supprimez jamais la mise à la terre d'un cordon d'alimentation pour supprimer un ronflement à 50 Hz mais séparez只不过 la masse d'un ou plusieurs cables audio.

Une bonne méthode est de faire converger tous les blindages et toutes les masses vers une mise à la masse centrale. Tous les équipements dépourvus de mise à la terre possèdent alors une liaison à la masse grâce à ce point central. Réalisiez cette mise à la masse au moyen d'un seul cable (plus d'une liaison = ronflement de boucle de masse) et supprimez le blinding, côté apparéil, de tous les équipements mis à la terre.

Certains matériels haut de gamme possèdent des masses différentes pour les connexions audio et secteur. Dans ce cas, au moins l'un des blindages doit être mis hors service. Parfois, la seule solution est de faire des essais.

Assurez-vous que le patch ne nuit pas à la mise à la masse correcte de votre studio. Utilisez systématiquement des raccords de patch aussi courts que possible dont le blindage n'est interrompu à aucune extrémité.

Une fois tous les problèmes de ronflement résolus, organisez le câblage vers le patchbay. Utilisez des colliers de serrage, des manchons flexibles et des cables multipaires pour rationaliser l'arrière de vos racks.

4. CONSIGNES DE SECURITE

Evitez de faire passer des liaisons numériques à proximité du patch, les impulsions des signaux numériques pouvant engendrer des parasites importants sur les signaux analogiques. De leur côté, les patches analogiques peuvent modifier l'impédance des liaisons numériques, ce qui peut provoquer des perturbations sur les liaisons numériques. Utilisez l'ULTRAMATCH PRO SRC2496 BEHRINGER pour le transfert et la conversion de vos signaux numériques.

Les entrées micro possèdent un niveau nominal nettement inférieur au niveau ligne (+4 dBu ou -10 dBV). C'est pourquoi il faut évider de les raccorder à un patch. Il est également déconseilé de raccorder au patch un apparéil dont l'alimentation fantôme +48 V est activée. Relief vos micros directement avec les entrées micro de la console ou via des boitiers de scene qui, coupés à des multipaires symétriques de haute qualité, peuvent être raccordés à la console.

5. LIAISONS AUDIO

Fig. 5.1: Jack stereo 6,3 mm

Fig. 5.2: Jack mono 6,3 mm

6. CHARACTERISTIQUES TECHNIQUES

Connexions Jacks 6,3 mm symétriques

Dimensions Approx. 482,6 mm x 44,5 mm x 93 mm

Poids Approx. 1,8 kg

La société BEHRINGER apporte le plus grand soin à la fabrication de ses produits pour vous garantir la meilleure qualité. Des modifications nécessaires peuvent donc être effectuées sans notification préalable. C'est pourquoit les caractéristiques et la configuration physique des produits peuvent différer des specifications et illustrations représentées dans ce manuel.

GARANTIE

Les conditions de garantie actuellément en vigueur sont contenues dans les modes d'emploi anglais et allemand. Au besoin, vous pouvez les télécharger en français sur notre site http://www.behringer.com ou les demander par téléphone au [phone].

Cacteristiques te t r n i t. Le m s o t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t t 0t e f e d e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e c a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a a c