PX3000 - Périphériques audio BEHRINGER - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

MODE D'EMPLOI PX3000 BEHRINGER

« paquets de câbles » et on bénéficie d’une vue d’ensemble simple des connexions du système. C’est pourquoi un patch est nécessaire à tout environnement de travail professionnel. Si vous souhaitez utiliser votre studio de manière efficace, vous opterez sans aucun doute pour un câblage sérieux via patchbay. Même une petite baie de connexions simplifiera énormément votre travail.

2. ORGANISATION DU PATCH L’ULTRAPATCH PRO PX3000 possède deux rangées (A et B) de 24 jacks symétriques chacune logées dans un châssis rackable d’une unité de hauteur (1U). Le panneau arrière dispose du même nombre d’embases jack symétriques que la face avant. Quatre de ces connecteurs forment un canal. Chaque canal possède un sélecteur situé sur la face supérieure de l’appareil pour vous permettre de choisir entre trois modes différents : NORMAL

(normalisé), HALF NORMAL (semi-normalisé) et THRU (ponté). On raccorde d’abord les équipements du studio aux connecteurs arrières du patch, puis on relie les appareils les uns aux autres avec des raccords courts que l’on branche dans les connecteurs de la face avant du patch. Bien entendu, des liaisons asymétriques sont également possibles.

Avec un patch, l’usage veut que l’on connecte les sorties

à la rangée de connecteurs supérieure et les entrées à la rangée d’embases inférieure.

Si vous utilisez plusieurs baies de connexions, évitez les paquets de câbles devant les patchs sans quoi vous ne vous y retrouverez plus. Pour ce faire, classez les canaux de telle sorte que vous puissiez réaliser facilement des raccords entre plusieurs baies de connexions avec des câbles courts.

2.1 Mode NORMAL En mode Normal, les connecteurs arrières A et B d’un même canal sont reliés ensemble (position

). La liaison entre les deux connecteurs arrières est interrompue dès qu’un câble est raccordé à l’embase supérieure ou inférieure de la face avant (positions et ).

(entrée 2-Track) via les canaux 7 et 8 du patch. Dans ce mode,

étant donné que les embases du panneau arrière du patch sont ), vous pouvez enregistrer les reliées entre elles (position signaux des sous-groupes directement dans l’ordinateur et les écouter via l’entrée 2-Track de la console (monitoring) sans qu’il soit nécessaire d’utiliser un seul câble ! Ainsi, vous pouvez organiser librement votre studio et, à tout moment, modifier sa configuration facilement en routant les signaux différemment grâce ) ou en aux connecteurs de la face avant du patch (position ajoutant d’autres signaux grâce aux câbles de patch (position ). Vous pouvez par exemple assigner le signal du synthé aux canaux 3 et 4 en reliant simplement les points 1A et 3B ainsi que 2A et 4B. Avant d’organiser le câblage de votre studio, nous vous conseillons donc de vous poser les question suivantes : quelles sont les liaisons les plus souvent utilisées et quelle doit être la place de chacune d’elles dans le patch. De cette façon, vous aurez une vue d’ensemble claire et précise de l’architecture actuelle de votre studio tout en bénéficiant d’une grande flexibilité.

2.2 Mode HALF NORMAL En mode Semi-Normalisé, les deux connecteurs arrières sont pontés (position

). Contrairement au mode Normal, lorsqu’un jack est logé dans l’embase supérieure de la face avant, la liaison entre les deux connecteurs du panneau arrière n’est pas interrompue (position ). Ce n’est que lorsque l’embase inférieure de la face avant est occupée que la liaison entre les connecteurs arrières est interrompue (position ). Les deux embases supérieures sont alors reliées ensemble, tout comme les deux embases inférieures (position ). Appelé « Input Break », ce mode est généralement utilisé pour les inserts. L’insert d’un canal de console ainsi relié au patch permet de traiter parallèlement le signal du canal sans que le flux de signal dans le canal soit interrompu. Dans l’exemple ci-dessus, les inserts des canaux 1 à 4 de la console ainsi que les inserts du Main Mix (bus général de la console) correspondent aux canaux 9 à 14 du patch. Si vous raccordez un câble à l’embase supérieure, le signal est conduit vers l’extérieur sans que le pont entre les connecteurs supérieur et inférieur soit interrompu, autrement dit le signal est envoyé à l’enregistreur tout en retournant dans la console (position ).

2. ORGANISATION DU PATCH

Les entrées micro possèdent un niveau nominal nettement inférieur au niveau ligne (+4 dBu ou -10 dBV). C’est pourquoi il faut éviter de les raccorder à un patch. Il est également déconseillé de raccorder au patch un appareil dont l’alimentation fantôme

+48 V est activée. Reliez vos micros directement avec les entrées micro de la console ou via des boîtiers de scène qui, couplés à des multipaires symétriques de haute qualité, peuvent être raccordés à la console.

Le mode THRU sert au câblage de générateurs sonores ou de lecteurs (une platine CD par exemple) ne possédant pas d’entrées.

Pour ne pas perdre de place, on peut relier leurs sorties gauche et droite à un unique canal du patch (sortie gauche en haut et sortie droite en bas) ou même câbler deux appareils l’un au dessus de l’autre. Dans cette configuration, les processeurs d’effets, compresseurs et égaliseurs peuvent être disposés de telle sorte que les entrées et sorties soient les unes au-dessus des autres.

5. LIAISONS AUDIO Les sorties des lecteurs (CD et Minidisc) sont raccordées aux canaux 17 à 20, tout comme les sorties d’un sampleur. Les canaux

21 à 24 regroupent les connexions des processeurs de traitement de la dynamique et de fréquences que l’on câble habituellement en insert de la console.

3. PROBLEMES DE CÂBLAGE Le câblage d’un studio est un art en soi auquel il faut accorder une attention particulière. Tout d’abord, évitez les boucles de masse (une boucle de câble agit comme une antenne qui capte les perturbations électromagnétiques). Imaginez un arbre dont chaque branche serait reliée aux autres par un unique tronc commun. C’est à cette structure que doit ressembler la mise à la terre de votre studio. Ne supprimez jamais la mise à la terre d’un cordon d’alimentation pour supprimer un ronflement à 50 Hz mais séparez plutôt la masse d’un ou plusieurs câbles audio.

Fig. 5.1 : Jack stéréo 6,3 mm

Assurez-vous que le patch ne nuît pas à la mise à la masse correcte de votre studio. Utilisez systématiquement des raccords de patch aussi courts que possible dont le blindage n’est interrompu à aucune extrémité. Une fois tous les problèmes de ronflement résolus, organisez le câblage vers le patchbay. Utilisez des colliers de serrage, des manchons flexibles et des câbles multipaires pour rationaliser l’arrière de vos racks.

Fig. 5.2 : Jack mono 6,3 mm