Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil ONLOCATION CS4 ADOBE au format PDF.
Téléchargez la notice de votre Logiciel de montage vidéo au format PDF gratuitement ! Retrouvez votre notice ONLOCATION CS4 - ADOBE et reprennez votre appareil électronique en main. Sur cette page sont publiés tous les documents nécessaires à l'utilisation de votre appareil ONLOCATION CS4 de la marque ADOBE.
Les informations contenues dans ce manuel sont fournies à titre purement indicatif. Elles peuvent être modifiées sans préavis et ne constituent pas un engagement de la part d’Adobe Systems Incorporated. Adobe Systems Incorporated décline toute responsabilité vis-à-vis des erreurs ou imprécisions qui pourraient être relevées dans ce manuel. Nous attirons votre attention sur le fait que les illustrations ou images que vous pouvez être amené à utiliser dans vos projets peuvent être protégées par des droits d’auteur, auquel cas leur exploitation sans l’autorisation de l’auteur constituerait une violation de ces droits. Veillez à obtenir toutes les autorisations requises de la part des auteurs. Toutes références à des noms de sociétés dans les modèles sont fictives et ne visent aucune entreprise existante. Adobe, the Adobe logo, Adobe OnLocation, Adobe Premiere, After Effects, Creative Suite, Photoshop, Soundbooth are either registered trademarks or trademarks of Adobe Systems Incorporated in the United States and/or other countries. Windows is either a registered trademark or a trademark of Microsoft Corporation in the United States and/or other countries. Macintosh and Mac OS are trademarks of Apple Inc., registered in the United States and other coutries. All other trademarks are the property of their respective owners. This product contains either BSAFE and/or TIPEM software by RSA Security, Inc. Evaluation de la luminosité et de la couleur avec des moniteurs de forme d’onde Evaluation de la luminosité et de la couleur avec des histogrammes Analyse de la couleur avec le Vectorscope
Alertes audio et vidéo
Pour obtenir de l’aide pendant l’installation, consultez le Centre d’assistance à l’installation à l’adresse suivante : www.adobe.com/go/cs4install_fr.
Enregistrez votre produit afin de bénéficier gratuitement d’une aide à l’installation, de notifications de mises à jour, ainsi que d’autres services. ❖ Pour procéder à l’enregistrement, suivez les instructions affichées dans la boîte de dialogue d’enregistrement qui
Si vous reportez l’enregistrement, vous pourrez effectuer cette procédure ultérieurement en choisissant la commande Aide > Enregistrement.
Après un certain nombre d’utilisations du logiciel Adobe, une boîte de dialogue peut éventuellement apparaître, vous invitant à participer au programme d’amélioration des produits Adobe. Si vous acceptez d’y participer, des données relatives à votre utilisation du logiciel sont envoyées à Adobe. Aucune information personnelle n’est enregistrée ou transmise. Le programme d’amélioration des produits Adobe ne rassemble que les informations concernant les fonctionnalités et les outils que vous utilisez dans le logiciel, ainsi que la fréquence d’utilisation. Vous pouvez rejoindre ou quitter le programme d’amélioration à tout moment :
Adobe, puis cliquez sur le bouton Non, merci.
Un fichier Lisez-moi relatif à votre logiciel est disponible en ligne et sur le disque d’installation. Ouvrez le fichier pour consulter des informations importantes sur les rubriques de type :
Si vous êtes connecté à Internet lorsque vous accédez à l’aide, vous êtes directement dirigé vers l’aide complète disponible sur le Web, et non vers la version abrégée fournie avec votre produit.
Utilisez le champ de recherche de l’aide dans l’interface utilisateur de votre produit pour accéder à l’aide communautaire. Une vidéo consacrée à l’aide communautaire est disponible à l’adresse suivante : www.adobe.com/go/lrvid4117_xp_fr.
Vous pouvez commander une version imprimée de l’aide en ligne à l’adresse suivante : www.adobe.com/go/store_fr (les frais de livraison et de manutention vous seront facturés). L’aide en ligne fournit également un lien vers l’aide au format PDF, celle-ci étant complète et actualisée en permanence. Consultez le site Web d’assistance technique d’Adobe, à l’adresse www.adobe.com/fr/support, pour en savoir plus sur les options d’assistance technique gratuites et payantes.
Vous pouvez optimiser votre produit en y intégrant divers services, modules externes et extensions. Vous pouvez également télécharger des exemples et autres éléments qui vous aideront dans votre travail.
Ressources Consultez le site adobe.com pour en savoir plus sur les services disponibles. Certaines applications de la suite Creative Suite 4 intègrent les fonctions suivantes : Panneau Kuler™ Créez, partagez et découvrez des thèmes de couleurs en ligne. Adobe® ConnectNow Travaillez en étroite collaboration avec des groupes de travail dispersés sur le Web, et partagez
Resource Central Accédez instantanément à des didacticiels, des fichiers d’exemple et des extensions pour les
Pour plus de détails sur la gestion de vos services, consultez le site Web d’Adobe à l’adresse suivante : www.adobe.com/go/learn_creativeservices_fr.
• forums, contenu Wiki et autres ressources de collaboration pour vous aider à interagir avec des développeurs qui partagent vos opinions. Adobe Labs favorise la mise en place d’un processus de développement de logiciels axé sur la collaboration. Dans cet environnement, les clients utilisant de nouveaux produits et technologies deviennent rapidement productifs. Adobe Labs comprend également un forum permettant de recueillir les premiers commentaires. L’équipe de développement Adobe s’appuie sur ces commentaires pour créer des logiciels répondant aux besoins et aux attentes de la communauté.
• Mac OS® : [disque de démarrage]/Applications/[application Adobe] Pour afficher les extras disponibles sur le disque, accédez au dossier Goodies pour la langue de votre choix sur le disque. Exemple :
Interface utilisateur familière personnalisable Démarrez sur les chapeaux de roues et devenez vite opérationnel grâce
« Personnalisation de l’espace de travail » à la page 6). Métadonnées XMP complètes Adobe OnLocation CS4 assure la prise en charge intégrale des métadonnées XMP. Vous disposez des panneaux Liste de plans et Métadonnées pour afficher et rechercher des métadonnées et en ajouter à des contenus. En raison de leur stockage au format XMP, les données sont transférées automatiquement vers d’autres applications audio et vidéo Adobe (voir la section « Affichage et modification des métadonnées XMP » à la page 39). Intégration du flux de production avec Adobe Premiere Pro Transférez rapidement et facilement des contenus depuis Adobe OnLocation vers Adobe Premiere Pro tout en conservant les métadonnées ajoutées pendant le tournage pour accélérer le montage (voir la section « Transfert d’éléments dans d’autres applications » à la page 51). Répertoriage rapide Répertoriez vos plans dans la liste de plans au moyen d’une interface tabulaire qui fonctionne
OnLocation peut créer automatiquement des prises à chaque enregistrement, chacune d’entre elles héritant des métadonnées du plan de coupe (voir la section « Sélection du mode d’enregistrement des plans ou des prises » à la page 34). Recherche de contenus dans la liste de plan Localisez le contenu dont vous avez besoin rapidement dans la liste de plans grâce à la fonction de recherche intégrée. Il vous suffit de saisir les premières lettres d’un mot-clé. La liste des fichiers est filtrée à mesure de votre saisie, ainsi seuls les éléments concordants apparaissent dans les résultats. Vous pouvez faire porter la recherche sur tous les champs de données ou la limiter à un champ en particulier (voir la section « Modification, copie ou recherche de propriétés de plans » à la page 36). Raccourcis clavier personnalisables Vous pouvez faire fonctionner Adobe OnLocation CS4 presque entièrement avec des raccourcis clavier. Vous n’en serez que plus rapide et plus productif en tournage. Personnalisez les raccourcis clavier pour l’ensemble de l’application à votre convenance. Enregistrez et rappelez les jeux de raccourcis pour passer d’un système à un autre en toute simplicité (voir la section « Recherche et personnalisation de raccourcis » à la page 53). Marques de commentaires Servez-vous des marques de commentaires pour faire des annotations pendant
Les applications audio et vidéo Adobe offrent un espace de travail cohérent et personnalisable. Bien que chaque application possède son propre ensemble de panneaux (Projet, Métadonnées et Montage par exemple), la façon de déplacer et de regrouper les panneaux est la même pour tous les produits. La fenêtre principale d’un programme est appelée fenêtre d’application. Les panneaux de cette fenêtre sont organisés dans ce que l’on appelle l’espace de travail. L’espace de travail par défaut comprend des groupes de panneaux de même que des panneaux isolés. Personnaliser un espace de travail signifie disposer les panneaux de la manière la mieux adaptée à votre style de travail. Lorsque vous réorganisez des panneaux, les autres panneaux sont automatiquement redimensionnés pour correspondre à la fenêtre. Vous pouvez créer et enregistrer plusieurs espaces de travail personnalisés pour différentes tâches. Par exemple, un pour les modifications et un pour les aperçus. Vous pouvez utiliser des fenêtres flottantes pour créer un espace de travail proche de ceux des versions précédentes des applications Adobe ou pour placer des panneaux sur plusieurs moniteurs.
• Pour déplacer tout un groupe, faites glisser la prise du groupe dans le coin supérieur gauche sur la zone de largage désirée.
Annulation de l’ancrage d’un panneau dans une fenêtre flottante Lorsque vous annulez l’ancrage d’un panneau dans une fenêtre flottante, vous pouvez ajouter des panneaux à la fenêtre et la modifier en procédant comme pour la fenêtre d’application. Vous pouvez utiliser des fenêtres flottantes afin de vous servir d’un second moniteur ou de créer des espaces de travail semblables à ce que proposaient les versions précédentes des applications Adobe. ❖ Sélectionnez le panneau dont vous souhaitez annuler l’ancrage (s’il n’est pas visible, choisissez-le dans le menu
Lorsque vous positionnez le pointeur sur des diviseurs entre des groupes de panneaux, des icônes de redimensionnement apparaissent. Lorsque vous faites glisser ces icônes, tous les groupes qui partagent le diviseur sont redimensionnés. Par exemple, votre espace de travail contient trois groupes de panneaux empilés verticalement. Si vous faites glisser la séparation entre les deux derniers groupes, ils sont redimensionnés mais le groupe le plus haut ne change pas. Pour agrandir un panneau sous le pointeur, appuyez sur la touche tilde (~). (N’appuyez pas sur la touche Maj.) Appuyez de nouveau sur la touche tilde pour ramener le panneau à sa taille d’origine. 1 Utilisez l’une des méthodes suivantes :
Lorsque vous fermez un groupe de panneaux dans la fenêtre d’application, les autres groupes sont redimensionnés afin d’utiliser le nouvel espace disponible. Lorsque vous fermez une fenêtre flottante, les panneaux qu’elle comprend se ferment également.
• Pour fermer un panneau ou une fenêtre, cliquez sur son bouton de fermeture
Vous pouvez utiliser plusieurs moniteurs afin d’augmenter la surface d’écran disponible. Lorsque vous utilisez plusieurs moniteurs, la fenêtre d’application s’affiche sur l’un de ces moniteurs et vous pouvez placer les fenêtres flottantes sur le second moniteur. Les configurations des moniteurs sont stockées dans l’espace de travail.
« Ancrage, regroupement ou déplacement de panneaux » à la page 6
Choisir un espace de travail Chaque application vidéo et audio Adobe inclut des espaces de travail prédéfinis qui optimisent la présentation de panneaux pour des tâches spécifiques. Lorsque vous choisissez l’un de ces espaces de travail ou tout espace de travail personnalisé que vous avez enregistré, l’espace de travail actuel est redéfini en conséquence. ❖ Ouvrez le projet sur lequel vous souhaitez travailler, choisissez la commande Fenêtre > Espace de travail, puis
Les espaces de travail prédéfinis suivants sont répertoriés dans le sous-menu Fenêtre > Espace de travail d’Adobe OnLocation : Etalonnage Affiche bien en évidence les panneaux permettant d’étalonner les caméras avant l’enregistrement Plein écran Développe les panneaux sur tout l’écran pour un meilleur contrôle à distance. Pour passer d’un panneau
Production Optimise la disposition de l’espace de travail pour l’enregistrement, la révision et l’analyse des éléments.
« Organisation et enregistrement des plans » à la page 33
❖ Organisez les images et les panneaux comme vous le souhaitez, puis choisissez la commande Fenêtre > Espace de
Remarque : si un projet enregistré avec un espace de travail personnalisé est ouvert sur un autre système, l’application recherche un espace de travail portant un nom correspondant. Si elle n’en trouve pas (ou si la configuration du moniteur ne correspond pas), elle utilise l’espace de travail local actuel. Réinitialisation d’un espace de travail Réinitialiser l’espace de travail courant permet de revenir à la présentation de panneaux initiale qui a été enregistrée. ❖ Choisissez la commande Fenêtre > Espace de travail > Réinitialiser nom de l’espace de travail.
1 Choisissez la commande Fenêtre > Espace de travail > Supprimer l’espace de travail. 2 Sélectionnez l’espace de travail à supprimer et cliquez sur le bouton OK.
Adobe OnLocation stocke les fichiers apparentés dans un dossier de projet. Chaque projet est constitué d’un fichier *.olproj qui référence la vidéo enregistrée dans le dossier Eléments. Toutes les images fixes que vous capturez à partir de ces éléments se trouvent dans le dossier Images fixes capturées. Vous pouvez stocker les projets Adobe OnLocation sur un disque local, interne ou externe. Les lecteurs externes FireWire et USB 2.0 conviennent à Adobe OnLocation. Pour le format vidéo DVCPro HD, il est vivement conseillé d’utiliser un disque d’une vitesse de 7 200 tours/min et de le défragmenter régulièrement.
1 Dans l’écran de démarrage ou le menu Fichier, choisissez Nouveau projet. 2 Indiquez le nom et l’emplacement du projet.
3 Cliquez sur Enregistrer.
1 Dans l’écran de démarrage ou le menu Fichier, choisissez Ouvrir un projet. 2 Naviguez jusqu’au dossier du projet, puis sélectionnez le fichier [nom du projet].olproj. 3 Cliquez sur Ouvrir. Adobe OnLocation ouvre le projet et charge ses éléments dans la liste de plans.
Pour accéder à un projet à partir d’un autre ordinateur, effectuez l’une des opérations suivantes :
Remarque : Adobe déconseille d’enregistrer une vidéo dans un emplacement réseau. Les retards inhérents au travail en réseau provoqueraient probablement des pertes de données.
« Transfert d’éléments dans d’autres applications » à la page 51
L’application détecte automatiquement les format et standard vidéo de la caméra, de sorte que vous n’avez à modifier aucun réglage ni définir aucune propriété pour le projet. Adobe OnLocation communique avec des caméras et d’autres périphériques conformes à la norme OHCI et exploitant la norme IEEE 1394, également appelée FireWire et i.Link. Remarque : Adobe OnLocation n’est pas compatible avec les caméscopes qui enregistrent sur des DVD, des disques durs ou une carte mémoire Flash, sauf s’ils produisent des sorties DV ou HDV via une connexion FireWire.
1 Branchez une extrémité du câble 1394 sur un port FireWire de l’ordinateur. 2 Branchez l’autre extrémité du câble sur le port FireWire de la caméra éteinte.
FireWire si vous branchez un câble alors que la caméra est allumée. C’est pourquoi il est conseillé d’éteindre la caméra avant de brancher le câble. 3 Allumez la caméra, puis réglez-la sur le mode Enregistrement ou Caméra. 4 Si la vidéo de la caméra n’apparaît pas automatiquement, choisissez la caméra dans le menu situé dans le coin
Création de projets et configuration des caméras
Adobe OnLocation vous permet de brancher autant de caméras qu’il y a de bus 1394. Toutefois, ce logiciel ne prend pas en charge la connexion de plusieurs caméras sur la même carte FireWire. Le système doit disposer d’un bus pour chaque caméra. ❖ Pour passer d’une caméra branchée à une autre, sélectionnez-en une dans le menu situé dans le coin supérieur
L’option Partage de l’écran est pratique pour comparer et étalonner plusieurs caméras de manière à harmoniser l’aspect des vidéos provenant de toutes ces caméras (voir la section « Vérification de la continuité entre plusieurs caméras » à la page 28).
Si l’ordinateur n’a pas de port IEEE 1394, ou pas en nombre suffisant, ajoutez une ou plusieurs cartes FireWire (cartes PCI pour un ordinateur de bureau ou cartes PCMCIA pour un ordinateur portable). Avant d’acheter un câble, vérifiez s’il doit être à 4 broches ou comporter entre 4 et 6 broches. La plupart des caméras compatibles 1394 possèdent un port 4 broches. Les ordinateurs proposent des ports 4 broches ou 6 broches. Avec des caméras DV et HDV, les câbles peuvent atteindre 25 mètres. La longueur maximale d’un câble DVCPro HD est de 4,5 mètres en raison d’un débit beaucoup plus élevé. Vous pouvez utiliser des répétiteurs pour chaîner jusqu’à 16 câbles. Remarque : pour obtenir les dernières informations de dépannage disponibles concernant la capture vidéo numérique dans Adobe OnLocation, consultez la base de connaissances Adobe à l’adresse www.adobe.com/fr/support/onlocation/.
Le format d’une image rectangulaire, ou rapport L/H, décrit ses dimensions en largeur par rapport à la hauteur. Par défaut, le moniteur de contrôle adopte automatiquement le format du flux vidéo. Vous pouvez également contrôler manuellement le format. Un format se présente généralement sous la forme d’un rapport, par exemple 16:9. Il peut toutefois prend la forme d’une valeur décimale égale à la première valeur du rapport divisée par la deuxième. Ainsi, 1,333 est égal à 4 divisé par 3, autrement dit 4:3. 1 Dans le coin supérieur gauche du moniteur de contrôle, cliquez sur l’icône de menu de panneau
2 Dans la section Format du moniteur, sélectionnez l’une des options suivantes : Automatique Le format de la vidéo est adopté automatiquement. 4:3 Il s’agit du format télévisuel standard. 16:9 Il s’agit du format télévisuel à haute définition (HDTV). Personnalisé Vous pouvez définir un format compris entre 1,000 (1:1, soit un carré) et 2,400 (12:5).
Création de projets et configuration des caméras
Les barres de couleurs intégrées étalonnent l’écran de l’ordinateur pour qu’il utilise les mêmes niveaux de luminosité, de blanc et de couleur que les enregistrements de la caméra. Cette étape garantit que l’image du moniteur de contrôle reflète exactement ce que vous verrez en postproduction. Il est conseillé de réétalonner l’écran en cas de variation notable de la lumière ambiante autour de l’ordinateur. Positionnez l’écran de l’ordinateur à un angle qui réduit autant que possible les reflets de lumière. Pour une prise de vues sous la lumière directe du soleil, vous pouvez utiliser un pare-soleil sur votre écran d’ordinateur pour améliorer la visibilité. Remarque : l’étalonnage du moniteur de contrôle agit exclusivement sur ce que vous voyez dans Adobe OnLocation. Il conserve intactes la luminosité et la couleur des éléments enregistrés. En raison de l’interdépendance des divers paramètres d’étalonnage, il est important de suivre la procédure ci-dessous dans l’ordre. 1 Sous l’aperçu affiché dans le moniteur de contrôle, cliquez sur le bouton Etalonner le moniteur de contrôle
3 Repérez le groupe des trois barres foncées étroites, sous les deuxième et troisième barres à partir de la droite. Ces
Pour ajuster les valeurs par incréments fractionnaires, faites glisser le curseur tout en maintenant la touche Ctrl (Windows) ou Cmde (Mac OS) enfoncée.
6 Ajustez la valeur Chrominance de façon à ce que la grande section en haut de chaque barre extérieure ait la même
7 Au besoin, ajustez la valeur Phase jusqu’à ce que les troisième et cinquième barres aient la même nuance que les
Création de projets et configuration des caméras
Les caméras les plus performantes et les plus coûteuses n’enregistrent pas des images de haute qualité si le réglage de la mise au point et de l’exposition manque de précision. Mais dès que la mise au point est nette, que la balance des blancs est correcte et que l’exposition et l’éclairage offrent une gamme dynamique optimale, vous pouvez obtenir une vidéo de haute qualité même avec un modèle de caméra bas de gamme. Pour vous aider à obtenir les meilleurs résultats, le panneau SureShot analyse l’image et fournit des indications visuelles pour mieux étalonner les caméras et régler l’éclairage. Bien que le moniteur de forme d’onde, le vectorscope et le moniteur de contrôle vous procurent les outils d’analyse nécessaires au réglage de la mise au point, de l’exposition et de la balance des blancs, SureShot présente plusieurs avantages. Tout d’abord, il présente les données dans des indicateurs facile à lire. Ensuite, il analyse seulement une zone définie de l’image (là où vous avez placé la carte SureShot). Remarque : SureShot nécessite le diagramme de mise au point et d’exposition livrés avec le coffret d’Adobe OnLocation, mais facultatifs avec la version téléchargeable du logiciel. 1 Désactivez les réglages automatiques de la caméra, en particulier la mise au point, la balance des blancs et le
2 Cadrez et éclairez la scène. 3 Choisissez Fenêtre > Configuration de la caméra SureShot. 4 Cochez Activer.
Création de projets et configuration des caméras reçoive la même lumière. Si nécessaire, inclinez la carte vers le bas pour éviter tout éblouissement par réflexion.
7 Réglez la mise au point de votre caméra jusqu’à ce que l’indicateur de mesure Mise au point du panneau SureShot
8 Pour maximiser les tons clairs et les tons foncés (indicateurs de mesure Exposition inférieur et supérieur du
• Réglez le diaphragme, la vitesse d’obturateur, l’exposition ou le gain, entre autres, de votre caméra. 9 Retournez le diagramme sur la face blanche. Réglez ensuite la balance des blancs sur votre caméra pour maximiser
Le panneau Audio regroupe des indicateurs de mesure permettant d’optimiser les niveaux audio avant l’enregistrement et d’analyser les niveaux pendant la lecture.
2 Tout en observant les indicateurs de mesure du panneau Audio, réglez la position de vos microphones ainsi que le
Les indicateurs devraient rester principalement dans la région jaune, et les alertes de claquement audio devraient être rares. En cas d’alertes d’écrêtage audio , réglez nettement la position des microphones ou réduisez le niveau d’entrée. Cliquez sur les alertes d’écrêtage dans le panneau Audio pour les faire disparaître.
« Alertes audio et vidéo » à la page 25
Utilisez le réglage par défaut du mode Zébrures 1 pour identifier les zones surexposées qui perdront tous leurs détails et qui risquent de découper ou de déformer la vidéo. Utilisez le réglage par défaut du mode Zébrures 2 pour identifier les zones des visages, ou d’autres sujets importants, suffisamment brillants pour révéler des détails utiles. La complexité des visages, l’atmosphère générale de la scène ou l’ambiance artistique recherchée peuvent nécessiter d’autres seuils de luminosité. Certains vidéastes travaillent avec une exposition inférieure à 70 % pour les visages, tandis que d’autres préfèrent utiliser un seuil de 60 %, voire inférieur, pour leurs films. Vous pouvez remplacer les réglages de seuil de zébrures par défaut par l’une de ces valeurs. Vous pouvez également passer du mode de zébrures Clair par défaut au mode Sombre pour mieux contrôler les niveaux des zones sombres. Par exemple, en mode Sombre, une zébrure dont le seuil est défini à 20 % affiche des bandes sur toutes les zones exposées à un niveau inférieur à ce seuil.
❖ Dans le moniteur de contrôle, cliquez sur le bouton Zébrures 1
2 Dans le menu Mode de l’un ou l’autre des types de zébrures, sélectionnez Clair ou Sombre pour identifier
Pour qu’elles ressortent de leur zone d’application, les bandes des zébrures sont noires en mode Clair et blanches en mode Foncé.
Un seuil de 0 % représente une valeur de luminosité de 16; et 100 % une valeur de 235. Les valeurs 16 et 235 définissent les limites de luminosité en vigueur en télédiffusion. 1 Dans le coin supérieur droit du moniteur de contrôle, cliquez sur l’icône de menu de panneau
2 Définissez le seuil de luminosité ou le seuil d’obscurité, puis cliquez sur OK.
Toutefois, une ambiance triste ou maussade risque d’être difficile à réussir dans le format DV, qui peut être impardonnable en présence d’ombre trop sombres. Un bruit indésirable s’insinue souvent dans l’image, impossible à compenser en postproduction. Fort heureusement, de nombreuses caméras DV sont capables de produire des images remarquables dans des scènes sombres. Il n’en demeure pas moins que la marge d’erreur est faible et qu’il convient de contrôler très précisément les zones d’ombre. La tâche se complique encore avec l’écran orientable vers l’extérieur dont disposent de nombreux caméscopes numériques. Sur ces petits écrans, une zone proche du noir semble souvent complètement noire. De plus, cet écran ne montre pas l’impact de la compression vidéo numérique sur la vidéo en direct. Il en va de même pour les moniteurs analogiques externes haut de gamme. Pour voir réellement ce que vous enregistrez avec n’importe lequel de ces écrans, lisez d’abord la bande. Le moniteur de contrôle DV, HDV, DVCPro natif d’Adobe OnLocation est un outil inestimable dans ce genre de situation, parce qu’il permet de voir en temps réel l’image compressée au fur et à mesure que vous effectuez des réglages. Avec OnLocation, un mode de zébrures foncé vous permet d’introduire des ombres bien marquées dans une scène sans craindre de perdre trop de détails dans ces zones. Ainsi, des ombres intenses sur un visage peuvent produire un effet dramatique, mais l’absence de détail dans la zone d’ombre aura l’air d’un travail d’amateur. A l’inverse, vous préférerez peut-être que les portions les plus sombres d’une zone d’ombre, telles que les recoins d’un angle, soient d’un noir parfait. La plage dynamique de l’image s’en trouve alors intensifiée, ce qui vous laisse une plus grande marge de manœuvre pour retravailler la scène en postproduction dans l’application de montage. Lors de la définition des seuils pour les zébrures foncées, les valeurs recommandées varient selon la caméra et le résultat escompté.
« A propos de la gamme dynamique vidéo » à la page 21
Les moniteurs de forme d’onde convertissent les signaux vidéo en formes d’onde représentant les niveaux de luminosité et de saturation. Ce sont des outils précieux au moment de la prise de vues, parfois plus fiables que vos propres yeux. Votre regard se fixe sur ce que vous voyez, et vous en oubliez alors l’éclairage. En représentant graphiquement la luminosité, les moniteurs de forme d’onde éliminent la part de subjectivité dans l’évaluation des images, vous procurant ainsi une base fiable pour les réglages artistiques de l’éclairage de la scène et vous aidant à capturer une vidéo avec la plage dynamique complète sans découpage. Dans Adobe OnLocation, les moniteurs de forme d’onde peuvent utiliser le modèle de couleurs YCbCr ou RVB. Ces modèles affichent les données chromatiques sur différentes échelles :
(Cb et Cr) sont représentées sur des échelles allant de –0,5 à +0,5, avec des limites de télédiffusion de –0,437 et +0,437.
Analyse de l’éclairage, de l’exposition et de la couleur
La plage dynamique exprime l’écart entre la luminosité vidéo la plus faible et la luminosité vidéo la plus intense, autrement dit les valeurs de luminance. Plus la plage dynamique est étendue, plus la vidéo semble vivante et réelle. La vidéo numérique, par exemple, utilise une plage de valeurs de luminance comprise entre 16 et 235, qui indique à quel point chaque pixel est clair ou foncé. Si l’on compare une vidéo prise avec un caméscope haut de gamme à un métrage réalisé avec un caméscope semiprofessionnel, il est naturel de supposer que l’on obtient une vidéo de meilleure qualité avec le caméscope haut de gamme en raison de leur plage dynamique étendue. Or, la principale différence entre un caméscope haut de gamme et un caméscope semi-professionnel réside dans la manière dont l’appareil optimise la plage dynamique disponible. Le plus souvent, une caméra semi-professionnelle produit des résultats comparables à ceux d’une caméra haut de gamme si vous prenez soin de régler la prise de vues avec les outils de contrôle objectifs à votre disposition dans Adobe OnLocation. Des outils tels que le moniteur de forme d’onde et le panneau SureShot vous permettent d’amplifier le signal pour qu’il occupe toute la plage dynamique disponible. Il s’agit de capturer la plage dynamique maximale pendant la prise de vues par un réglage judicieux de la caméra, de l’éclairage et de la composition. Il est impossible de récupérer des informations qui n’ont pas déjà été capturées. Toute tentative de corrections importantes en postproduction aboutit invariablement à des artefacts disgracieux. Par ailleurs, une utilisation optimale de la plage dynamique vous laisse davantage de latitude pour le traitement de l’image en postproduction. Si, par exemple, vous recherchez une atmosphère sombre et maussade, mieux vaut filmer une scène bien éclairée puis l’assombrir en postproduction que tourner directement avec un faible éclairage. Pour utiliser toute la plage dynamique, laissez les ombres les plus foncées au bas de l’échelle sur le moniteur de forme d’onde, éclaircissez les zones les plus claires pour qu’elles arrivent en haut, puis créez des nuances de gris entre les deux.
Le moniteur de forme d’onde affiche les valeurs de luminosité comprises entre 0 et 255, tout en définissant clairement les limites de télédiffusion de 16 et 235. La position horizontale du signal correspond à la position horizontale dans l’image. Si, par exemple, le signal présente un pic à environ un tiers en partant de la gauche, un point clair est présent sur l’image à la même position relative.
Configuration des moniteurs de forme d’onde Affichage des moniteurs de forme d’onde Vous pouvez afficher plusieurs moniteurs de forme d’onde, chacun mesurant une composante de couleur différente.
Sélection de la composante de couleur à évaluer Dans le coin supérieur droit du panneau Moniteur de forme d’onde, cliquez sur le bouton de menu sélectionner l’une des options suivantes :
Options RVB Affichez individuellement les couches Rouge, Vert ou Bleu, ou ensemble avec l’option Parade.
❖ Pour alterner entre l’analyse de toute l’image et celle d’une seule ligne de la vidéo, sélectionnez Ligne. Faites ensuite glisser le curseur sur la valeur pour faire défiler l’image vers le haut et vers le bas. Lorsque le mode Ligne est activé, le moniteur de contrôle affiche la ligne concernée en blanc. Pour masquer la ligne, cliquez sur un autre panneau que le moniteur de forme d’onde. Réglage de l’intensité et de l’éclairement de votre environnement de travail Pour mieux évaluer les données vidéo sous divers éclairages, réglez les paramètres suivants : Intensité Commande la luminosité de l’affichage de la forme d’onde. Eclairement Commande la luminosité de l’échelle.
Les histogrammes analyse l’intégralité de l’image et compte le nombre de pixels pour chaque valeur de luminosité ou de couleur. La valeur associée au plus grand nombre de pixels apparaît sous la forme d’un pic montant jusqu’en haut du graphique. Toutes les autres valeurs sont placées par rapport à ce pic. Si, par exemple, une valeur donnée atteint la ligne 40, cela signifie qu’il y a 40 % de pixels à cette valeur (de même qu’au niveau du pic). L’axe vertical de l’échelle représente le nombre relatif de pixels à chaque valeur de luminosité. L’axe horizontal représente l’échelle de luminosité, du plus sombre à gauche au plus clair à droite.
Analyse de l’éclairage, de l’exposition et de la couleur
Vous pouvez afficher plusieurs histogrammes, chacun mesurant une composante de couleur différente.
• Pour afficher un histogramme existant, choisissez Fenêtre > Histogramme >[composante de couleur]. Sélection de la composante de couleur à évaluer Dans le coin supérieur droit du panneau Histogramme, cliquez sur le bouton de menu des options suivantes :
Options RVB Affichez individuellement les couches Rouge, Vert ou Bleu, ou ensemble avec l’option Parade.
Pour mieux évaluer les données vidéo sous divers éclairages, réglez les paramètres suivants : Intensité Commande la luminosité de l’affichage de l’histogramme. Eclairement Commande la luminosité de l’échelle.
Le vectorscope représente la couleur des pixels dans un graticule circulaire divisé en secteurs, par chrominance. Un signal placé au centre ou à proximité du centre du graticule représente les pixels ayant peu ou pas de couleur, comme les pixels noirs, blancs et gris. Plus il est éloigné du centre, plus la couleur est saturée. Le cercle extérieur du vectorscope représente la limite des valeurs chromatiques autorisées en télédiffusion. Si le signal dépasse ce cercle, les chaînes de télévision risquent de ne pas pouvoir diffuser la vidéo. Le vectorscope peut analyser l’image entière ou une seule ligne horizontale. En mode Entier, cette représentation est additive par nature. En d’autres termes, un point est ajouté au signal pour chaque pixel. La luminosité du signal dans une zone donnée est représentative du nombre de pixels qu’elle contient. Les zones claires telles que celles situées à proximité des cibles vertes et bleues dans l’exemple ci-dessous indiquent que l’image comporte de nombreux pixels de couleurs similaires. Les paramètres Gain et Intensité ont aussi un effet direct sur la luminosité du signal.
Analyse de l’éclairage, de l’exposition et de la couleur
L’utilisation du vectorscope peut vous être bénéfique à plusieurs égards, en particulier si le petit écran à cristaux liquides orientable vers l’extérieur de la caméra est le seul autre outil à votre disposition. Ces écrans exagèrent souvent la saturation, surtout celle des couleurs primaires. Si la carte SureShot de balance des blancs est placée devant la caméra, le vectorscope indique dans quelle mesure et dans quelle direction la balance des blancs est incorrecte. Si vous alternez l’affichage du moniteur de contrôle entre éléments et caméras, le vectorscope permet d’assurer la continuité des couleurs d’un élément à un autre ou d’une caméra à une autre. Ainsi, vous pouvez corriger une variation de la coloration de la peau d’une personne à la suite d’un léger changement d’éclairage ou harmoniser la teinte d’une scène filmée sous deux angles de prise de vue différents. En garantissant la continuité des couleurs pendant un tournage, vous serez dispensé de corrections chromatiques plus délicates en postproduction. Si vous filmez sur fond vert ou bleu, le vectorscope vous permet d’obtenir une saturation suffisante de la couleur de la toile de fond et de réussir ainsi facilement votre effet d’incrustation. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Homogénéisation de la couleur pour incrustation sur fond » à la page 25.
Les paramètres suivants figurent en haut du vectorscope : Gain Modifie la luminosité du point peint pour chaque pixel de l’image. La réduction du gain permet de faire ressortir
Intensité et Eclairement Commandent la luminosité de l’affichage du vecteur et du graticule, respectivement.
Analyse de l’éclairage, de l’exposition et de la couleur
L’utilisation du vectorscope et du moniteur de forme d’onde vous garantit un métrage homogène lorsque vous filmez une séquence sur un arrière-plan coloré en vue de son incrustation en postproduction. Il s’agit ici d’optimiser la pureté et la saturation du fond sans nuire au sujet du premier plan.
Plus le signal est éloigné du centre de l’affichage, plus la couleur est saturée.
Si vous poursuivez une plan précédent, utilisez ces outils pour vous assurer que la balance des couleurs et la luminosité du fond n’ont pas changé de façon notable. Un fond uniforme vous fera gagner du temps dans l’application de montage, car vous pourrez utiliser les mêmes paramètres d’incrustation pour tous les éléments.
A propos des alertes Les alertes signalent les endroits où la luminosité de la vidéo dépasse le seuil défini et où les écrêtages et claquements de l’audio surviennent. Alertes vidéo L’écrêtage de la vidéo numérique se produit lorsque les niveaux de luminosité sont trop élevés, ce qui pose des problèmes insolubles en postproduction. Grâce à SureShot, au moniteur de forme d’onde et aux zébrures, vous devriez trouver sans problème les réglages de caméra et d’éclairage adaptés permettant de conserver les niveaux de luminosité en dessous du seuil d’écrêtage. Votre tâche risque toutefois de se compliquer en présence de reflets transitoires du soleil. Les alertes vidéo vous aideront à identifier ces complications inattendues. Dans le moniteur de contrôle, les alertes vidéo sont représentées par des bandes blanches épaisses sur la forme d’onde, à tous les endroits où la luminosité dépasse un certain niveau, une certaine surface et une certaine durée. Pour définir ces paramètres, reportez-vous à la section « Réglage ou désactivation des alertes » à la page 27.
Analyse de l’éclairage, de l’exposition et de la couleur
Les alertes de claquement signalent les montées soudaines du son qui ne sont pas assez importantes pour causer un claquement mais qui produiront vraisemblablement un son désagréable, voire inutilisable. Un son explosif au début ou à la fin d’un mot produit souvent ce type de claquement. Il suffit généralement de régler la position du microphone pour réduire cet effet. Dans le panneau Audio, les alertes prennent la forme d’icônes jaunes au-dessus des indicateurs. Dans le moniteur de contrôle, elles sont représentées par des repères jaunes au-dessus et au-dessous de la ligne médiane de la forme d’onde sonore.
Alertes d’écrêtage audio Les alertes d’écrêtage signalent les sons qui dépassent la gamme d’amplitude de la profondeur de bit définie pour l’audio. Un bref écrêtage audio est difficile à détecter sur place, mais il peut causer des problèmes au montage. Pour éviter l’ecrêtage, reportez-vous à la section Réglage des niveaux audio. Dans le panneau Audio, les alertes d’ecrêtage prennent la forme de traits rouges en haut des indicateurs. Dans le moniteur de contrôle, elles sont représentées par des marques de graduation rouge clair tout en haut ou tout en bas de la forme d’onde.
Une fois l’élément enregistré, consultez les alertes pour évaluer les éventuels problèmes liés à la vidéo et à l’audio qu’elles dépistent. ❖ Dans le moniteur de contrôle, cliquez sur le bouton Atteindre l’alerte précédente
Réglez les seuils d’alerte si OnLocation signale des problèmes vidéo ou audio non justifiés ou passe à côté de véritables incidents. Désactivez les alertes inopportunes si la qualité vidéo et audio est secondaire pour un projet donné. 1 Choisissez Edition > Préférences (Windows) ou OnLocation > Préférences (Mac OS). 2 Dans la section Contrôle de la qualité, effectuez l’une des opérations suivantes :
• Pour les alertes de claquement audio, réglez le seuil d’amplitude. • Désactivez ou activez des alertes spécifiques.
Si vous avez besoin de vérifier la continuité de l’éclairage, de l’exposition et de la composition d’un plan à un autre ou d’une caméra à une autre, activez le partage de l’écran. Cette option fige l’image active, qu’elle provienne d’un élément enregistré ou d’une caméra en direct, et vous permet de définir la taille et la position de la zone figée. Pour vérifier la continuité compositionnelle, réglez l’opacité de manière à rendre la zone de scission semi-transparente. Si nécessaire, agrandissez au maximum cette zone pour pouvoir étudier toute l’image. Pour vérifier la continuité de l’éclairage et de l’exposition, assurez-vous que la zone de scission est totalement opaque, puis étirez-la sur toute la hauteur de l’image afin que le moniteur de forme d’onde puisse afficher des informations exhaustives. Si le cadrage est identique entre l’image de référence et l’image active, la forme d’onde affichée doit être correctement alignée.
Partage de l’écran Cliquez sur le bouton Partage de l’écran scission de l’écran.
Analyse de l’éclairage, de l’exposition et de la couleur
Faites glisser le réticule situé au centre de la zone de scission. Redimensionnement de la zone de scission Faites glisser une poignée d’angle ou latérale de la zone. Agrandissement ou restauration de la zone de scission Pour développer la zone de scission en plein écran, cliquez deux fois sur le réticule. Pour rétablir la taille et la position précédentes, cliquez encore deux fois sur le réticule. Réglage de l’opacité de la zone de scission Pour définir la transparence de l’image figée sur l’écran scindé, procédez comme suit : 1 Dans le coin supérieur droit du moniteur de contrôle, cliquez sur l’icône de menu de panneau
3 Réglez la valeur de l’option Opacité de l’écran scindé.
Pour vérifier la continuité entre une caméra en direct et un élément enregistré, affichez une image de l’élément dans la zone de scission, puis définissez la caméra comme la source active. 1 Affichez une image adéquate d’un élément enregistré. 2 Dans le moniteur de contrôle, cliquez sur le bouton Partage de l’écran. 3 Pour utiliser la caméra en direct comme source active, cliquez sur Arrêt ou appuyez sur la touche Echap.
L’option Partage de l’écran est pratique pour comparer et étalonner plusieurs caméras de manière à harmoniser l’aspect des vidéos provenant de toutes ces caméras. 1 Branchez les deux caméras sur l’ordinateur, effectuez les réglages manuels sur l’une d’elles, puis enregistrez une
2 Passez à la deuxième caméra, puis activez le partage de l’écran entre l’élément enregistré avec la première caméra
3 Réglez le diaphragme, la balance des blancs et les autres paramètres de façon à ce que l’image de la deuxième caméra
Dans la mise en scène d’un plan, le cadrage esthétique ou stylisé a pour fonction de rendre précisément l’effet ou l’impression que vous tentez d’exprimer. Sans un bon cadrage, le sujet risque de ne pas figurer dans le plan, ou des éléments superflus peuvent distraire le public et rendre l’image visuellement confuse. Pour réaliser un cadrage esthétique, tenez compte des facteurs suivants :
Utilisez la grille pour diviser l’écran en trois, ce qui peut être pratique pour le cadrage et la composition. 1 Dans le coin supérieur droit du moniteur de contrôle, cliquez sur l’icône de menu de panneau
2 Dans la section Grille, cochez Activer. 3 Dans le menu Mode, sélectionnez l’une des options suivantes : Pointillés Affiche des petits traits sur le pourtour du moniteur de contrôle. Il s’agit du réglage par défaut. Ligne Trace la grille sur toute l’image.
élément essentiel aligné sur une ligne imaginaire à un tiers du haut, du bas ou d’un côté de l’image, apporte énormément aux compositions. Pour qu’un élément clé ne passe pas inaperçu, placez-le à l’intersection de ces lignes.
Vérification du cadrage et de la mise au point
Si vous travaillez principalement avec le moniteur de contrôle en mode Adapter (sous-balayage), il vous est conseillé d’afficher la marge admissible de l’action. Cette option superpose un trait blanc autour du centre véritable de l’image. Avec un réglage par défaut défini sur 90 %, la marge admissible représente la zone visible sur tous les téléviseurs. Adobe OnLocation vous permet toutefois de régler cette zone entre 50 % et 100 % de l’image. Affichage de la marge admissible de l’action ❖ Dans le moniteur de contrôle, cliquez sur le bouton Marges admissibles
1 Dans le coin supérieur droit du moniteur de contrôle, cliquez sur l’icône de menu de panneau Paramètres de moniteur.
Remarque : le masque Letterbox recadre simplement l’image pour en présenter un aperçu. Si vous souhaitez étirer ou rétrécir l’image pour l’afficher dans des proportions différentes, changez le format du moniteur (voir la section « Etape 2 : Réglage du format du moniteur » à la page 14).
Vérification du cadrage et de la mise au point
Ombre Affiche un filtre gris semi-transparent. Noir Affiche des bandes noires opaques. Blanc Affiche des bandes blanches opaques.
4:3 Il s’agit du format télévisuel standard. 16:9 Il s’agit du format télévisuel à haute définition (HDTV). Personnalisé Vous pouvez définir un format compris entre 1,000 (1:1, soit un carré) et 2,400 (12:5).
En complément des réglages du zoom correspondant aux traditionnels sous-balayage et surbalayge, le moniteur de contrôle vous permet d’agrandir l’image jusqu’à dix fois. Si nécessaire, utilisez les barres de défilement pour faire apparaître les parties masquées de l’image après application d’un facteur d’agrandissement élevé.
❖ Dans le menu de facteur de zoom, au bas du moniteur de contrôle, sélectionnez l’une des options suivantes : Adapter Restitue dans son intégralité l’image vidéo telle qu’elle est visible sur les vidéoprojecteurs, les téléviseurs grand écran et les écrans d’ordinateur. Ce réglage de zoom, qui reproduit le mode de sous-balayage traditionnel,
Vérification du cadrage et de la mise au point
Surbalayage Effectue un zoom d’un facteur de 90 %, reflétant le réglage de marge admissible par défaut ainsi que la zone visible sur tous les téléviseurs. 100 % à 1 000 % Effectue un zoom compris entre une résolution 1:1 (où chaque ligne du moniteur de contrôle correspond à une ligne de la vidéo) et une résolution :1 (où chaque ligne est agrandie dix fois).
Sur les écrans des premiers téléviseurs, l’image rapetissait à mesure que les postes de télévision vieillissaient, parce que le canon à électrons qui produisait l’image se déplaçait de moins en moins bien. De ce fait, une bordure noire apparaissait autour des bords de l’image. Il fallait repositionner le canon à électrons pour retrouver l’écran complet, mais cela prenait du temps et coûtait cher. Les fabricants ont alors fait en sorte que le canon à électrons des nouveaux tubes peigne l’image au-delà des bordures du tube cathodique. Ainsi, avec l’usure du poste de télévision, une plus grande portion de l’image restait visible, et les bandes noires n’apparaissaient plus. Bien que cette solution ait fonctionné, elle présentait quelques inconvénients :
« Affichage et ajustement de la marge admissible de l’action » à la page 30
Adobe OnLocation comprend des modes d’enregistrement distincts adaptés à deux styles de travail différents. Pour savoir comment passer d’un mode à un autre, reportez-vous à la section « Sélection du mode d’enregistrement des plans ou des prises » à la page 34. Pour déterminer le mode le mieux adapté à un projet, tenez compte des indications suivantes :
Après avoir sélectionné un mode d’enregistrement, suivez le flux de production correspondant ci-dessous. Flux de production d’enregistrement des plans 1 Pour créer chaque plan, lancez l’enregistrement. Répétez cette étape pour tous les plans à enregistrer. Si vous devez faire une nouvelle prise d’un plan précis, créez une prise fictive (pseudo-élément de prise), puis enregistrez-le dessus (voir la section « Ajout de pseudo-éléments de prise en mode d’enregistrement des plans » à la page 34). 2 A tout moment après l’enregistrement, modifiez les propriétés descriptives dans la liste de plans.
En préproduction, procédez comme suit : 1 Ajoutez des pseudo-éléments à la liste de plans, puis entrez les métadonnées descriptives nécessaires pour la
2 Faites coïncider les numéros de la colonne Séquence avec le programme de tournage. Lorsque les numéros de
En production, procédez comme suit : 1 Sélectionnez le premier pseudo-élément dans la liste de plans, puis lancez l’enregistrement. Pour créer des prises
2 Une fois que vous disposez de toutes les prises nécessaires pour un plan, sélectionnez le pseudo-élément suivant,
Organisation et enregistrement des plans
« Modification, copie ou recherche de propriétés de plans » à la page 36 « Enregistrement des éléments » à la page 43
1 Dans le coin supérieur droit de la liste de plans, cliquez sur l’icône de menu de panneau
Mode d’enregistrement des prises Pour chaque élément enregistré, ce mode crée une prise de vue qui adopte les propriétés de métadonnées du plan actuellement sélectionné. Si, par exemple, le plan sélectionné a été tourné en centre-ville, la nouvelle prise de vue enregistrée reflète cette métadonnées d’emplacement. Le nom de l’élément change en conséquence, à l’exception d’un numéro entre parenthèses faisant office d’identificateur pour chaque prise d’une famille de prises de vue.
« Présentation du mode d’enregistrement des plans et du mode d’enregistrement des prises » à la page 33 « Enregistrement des éléments » à la page 43 « Modification, copie ou recherche de propriétés de plans » à la page 36
Si vous jugez nécessaire de refaire une prise d’un plan particulier alors vous travaillez en mode d’enregistrement des plans en raison de votre programme de tournage spontané, procédez comme suit : 1 Sélectionnez le plan approprié dans la liste de plans. 2 Dans le coin inférieur gauche du panneau, cliquez sur le bouton Ajouter une prise fictive
« Modification, copie ou recherche de propriétés de plans » à la page 36
Les tâches suivantes sont destinées avant tout au mode d’enregistrement des prises. Si toutefois une meilleure organisation pouvait être bénéfique à une prise de vue plus spontanée, ces tâches vous seraient également utiles en mode d’enregistrement des plans. Pour savoir quel mode convient le mieux à un projet, reportez-vous à la section « Présentation du mode d’enregistrement des plans et du mode d’enregistrement des prises » à la page 33.
Pour créer des pseudo-éléments de plan, utilisez l’une des méthodes suivantes :
Remarque : La même icône désigne les pseudo-éléments et les éléments enregistrés manquants. Pour localiser ces derniers, repérez les extensions de nom de fichier dans la colonne Nom de l’élément.
1 Créez une liste complète des pseudo-éléments de plan. 2 Pour chaque pseudo-élément, indiquez un numéro de jour de plan représentatif du programme de tournage. Par
3 Cliquez sur l’en-tête de la colonne Jour du plan pour trier les plans par jour. 4 Pour agencer la séquence de tournage pour chaque jour, suivez la procédure ci-dessous.
Organisation et enregistrement des plans
Dans la liste de plans, faites coïncider les numéros de la colonne Séquence avec le programme de tournage. Pour synchroniser au mieux toute une équipe de production, copiez le numéro de séquence de chaque plan dans le script. 1 Créez une liste complète des pseudo-éléments de plan. 2 Faites coïncider les numéros de séquence avec le programme de tournage:
• Pour les projets contenant plus de 100 plans, entrez 001 pour le premier plan, 002 pour le deuxième, etc. 3 Cliquez sur l’en-tête de la colonne Séquence pour trier les plans par séquence. 4 Dans le coin supérieur droit de la liste de plans, cliquez sur l’icône de menu de panneau
Les valeurs figurant dans la colonne Séquence sont remplacées par des multiples de 10, ce qui vous donne toute latitude pour insérer des plans non programmés ou pour renuméroter des plans sans créer de doublons. Important : veillez à utiliser la commande Renuméroter la colonne de séquence uniquement après un tri par séquence. Sinon, les valeurs produites ne seront pas conformes à votre séquence de tournage.
Si vous avez involontairement enregistré une prise dans la mauvaise famille de prises de vue, procédez comme suit : 1 Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la prise mal placée, puis choisissez Sortir de ce plan. 2 Cliquez avec le bouton droit de la souris sur une prise ou un pseudo-élément appartenant à la bonne famille de
Toutes les propriétés, sauf Commentaires, Bon et Classification, adoptent automatiquement les valeurs de la nouvelle famille de prises de vue.
« Modification, copie ou recherche de propriétés de plans » à la page 36 « Enregistrement des éléments » à la page 43
Dans la liste de plans, vous pouvez afficher et modifier plusieurs propriétés évocatrices, notamment Emplacement et Scène, aussi bien pour les pseudo-éléments que pour les éléments enregistrés. La plupart des propriétés de la liste de plans sont répertoriées dans le schéma Média dynamique du panneau Métadonnées. Ce panneau permet d’accéder à de nombreuses autres propriétés optimisées pour leur utilisation dans des flux de production spécifiques. Les propriétés figurant dans la liste de plans et le panneau Métadonnées sont au format XMP (Extensible Metadata Platform). C’est pourquoi on les retrouve dans toutes les applications audio et vidéo d’Adobe. Ces métadonnées partagées présentent l’avantage de simplifier votre processus de production. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Affichage et modification des métadonnées XMP » à la page 39.
• Pour modifier une propriété textuelle (par exemple, Nom de l’élément ou Description), cliquez une fois sur un plan pour le sélectionner. Cliquez ensuite sur la propriété, puis saisissez du texte.
à la page 50. Ces marques ne sont visibles que dans Adobe OnLocation.
Les propriétés copiées incluent toutes les métadonnées, sauf Nom de l’élément, Séquence, Bon, Classification et Commentaires. L’exclusion des propriétés Nom de l’élément et Séquence préserve la famille actuelle du plan cible du collage. 1 Dans la liste de plans, cliquez avec le bouton droit de la souris sur un plan, puis choisissez Copier les métadonnées. 2 Cliquez avec le bouton droit de la souris sur un autre plan, puis choisissez Coller les métadonnées.
La liste de plans est associée à des fonctions de recherche semblables à celles disponibles dans le panneau Métadonnées. 1 Saisissez du texte dans la zone de recherche située dans le coin supérieur gauche de la liste de plans.
2 Pour restreindre la recherche à une colonne de propriété, sélectionnez-la dans le menu Dans. 3 Pour sortir du mode de recherche et revenir à la liste complète des plans, cliquez sur le bouton de fermeture
Par défaut, Adobe OnLocation incorpore les propriétés Liste de plans dans des fichiers de sortie. Ainsi, ces propriétés sont visibles dans les autres applications vidéo Adobe. Dans la plupart des cas, ce réglage par défaut doit rester inchangé. Si toutefois vous préférez définir les propriétés des éléments dans une autre application vidéo, vous pouvez désactiver les propriétés incorporées dans Adobe OnLocation. 1 Choisissez Edition > Préférences > Enregistrement (Windows) ou OnLocation > Préférences > Enregistrement
2 Désélectionnez Inclure dans la sortie les métadonnées XMP sources « Définition de la longueur du tampon et des seuils d’espace disque » à la page 44
Le nom de plan par défaut détermine le préfixe de nom de fichier des nouveaux plans ajoutés. A mesure que vous ajoutez des plans, le numéro figurant à la fin de leur nom augmente. Ainsi, le premier plan s’intitule nom par défaut 01, le deuxième plan s’intitule nom par défaut 02, etc. 1 Choisissez Edition > Préférences > Gestion des fichiers (Windows) ou OnLocation > Préférences >
2 Dans la section Nom de base pour les nouveaux plans, sélectionnez l’une des options suivantes : Nom du projet Utilise le nom du projet auquel appartient le plan.
Organisation et enregistrement des plans
Personnalisé Utilise le nom que vous saisissez dans la zone de texte.
« Suppression ou importation d’éléments » à la page 38 « Captures d’images fixes » à la page 45 éléments supprimés dans leur projet d’origine ou de copier des éléments dans un autre projet. ❖ Sous Windows ou Mac OS, accédez au fichier vidéo, puis faites-le glisser jusqu’à la liste de plans.
Définition de droits de révision pour les éléments importés En cas d’utilisation d’un élément importé dans plusieurs projets, les droits de révision permettent d’éviter que les propriétés de l’élément ne soient modifiées inopinément. (Ces modifications s’appliquent à tous les projets.) 1 Choisissez Edition > Préférences > Gestion des fichiers (Windows) ou OnLocation > Préférences >
2 Dans le menu Droits de révision pour les éléments importés, sélectionnez l’une des options suivantes : Nom de fichier protégé Le nom de fichier reste inchangé, mais il est possible de modifier toutes les autres
Entière Il est possible de modifier toutes les propriétés de l’élément. Bloquée Il est impossible de modifier les propriétés de l’élément.
« Changement du nom de plan par défaut » à la page 37 « Transfert d’éléments dans d’autres applications » à la page 51
Affichage ou masquage des colonnes de propriétés 1 Dans le coin supérieur droit de la liste de plans, cliquez sur l’icône de menu de panneau
Changement de la taille des vignettes vidéo 1 Dans le coin supérieur droit de la liste de plans, cliquez sur l’icône de menu de panneau
Affichage et modification des métadonnées XMP A propos du panneau Métadonnées et de XMP Utilisez des métadonnées pour rationaliser votre flux de production et organiser vos fichiers. Les métadonnées correspondent à un ensemble d’informations descriptives relatives à un fichier. Les fichiers vidéo et audio incluent automatiquement des propriétés de métadonnées de base, telles que la date, la durée et le type de fichier. Il est possible d’ajouter d’autres propriétés telles que l’emplacement, le réalisateur, les informations sur les copyrights, etc. Le panneau Métadonnées permet d’utiliser ces informations sur les éléments dans les différentes applications audio et vidéo Adobe. Contrairement aux propriétés de clip classiques, limitées au panneau Projet ou Fichiers d’une seule application, les propriétés de métadonnées sont incorporées dans les fichiers source ; elles sont donc automatiquement visibles dans les autres applications. Cette mise en commun des métadonnées vous permet d’assurer le suivi et la gestion des éléments vidéo tout au long de votre flux de production. Remarque : les propriétés présentées dans le panneau Métadonnées s’affichent également dans Adobe Bridge : vous disposez ainsi d’informations complémentaires vous permettant de retrouver rapidement des éléments. Une vidéo consacrée au panneau Métadonnées est disponible à l’adresse suivante : www.adobe.com/go/lrvid4104_xp_fr
Un schéma de métadonnées est un ensemble de propriétés adaptées à un flux de production particulier. Le schéma Dynamic Media, par exemple, comprend des propriétés comme la scène et l’emplacement du plan qui s’avèrent particulièrement utiles dans le cadre de projets de vidéo numérique. Les schémas EXIF comprennent quant à eux des propriétés adaptées à la photographie numérique, comme le temps d’exposition et la valeur d’ouverture. Enfin, le schéma Dublin Core propose des propriétés plus générales, comme la date et le titre. Pour afficher différentes propriétés, reportez-vous à la section « Affichage ou masquage des métadonnées » à la page 40. Pour plus de détails sur un schéma ou une propriété spécifique, pointez dessus dans le panneau Métadonnées. Dans la plupart des cas, vous pouvez afficher une info-bulle pour obtenir des informations complémentaires sur l’élément.
Organisation et enregistrement des plans
Dans la plupart des cas, les métadonnées XMP sont stockées directement dans des fichiers source. Cependant, si un format de fichier ne prend pas en charge la norme XMP, les métadonnées sont stockées dans un fichier annexe distinct. Les éléments de projet sans fichiers correspondants ne prennent pas en charge XMP. Voici quelques exemples dans Adobe Premiere Pro : Barres et ton, Configuration de l’amorce SMPTE, Cache couleur, Titre, Vidéo noir et Vidéo transparente. Pour personnaliser la création et l’échange de métadonnées, utilisez le kit de développement logiciel XMP. Pour plus d’informations, visitez le site Web d’Adobe.
Pour optimiser le panneau Métadonnées pour votre flux de production, affichez les schémas entiers ou les propriétés individuelles dont vous avez besoin et masquez les autres. 1 Dans le menu d’options
Si vous utilisez plusieurs flux de production faisant appel à des jeux de métadonnées différents, vous pouvez enregistrer les jeux et basculer de l’un à l’autre au gré des besoins. 1 Dans le menu d’options
• Pour supprimer un jeu de métadonnées enregistré précédemment, sélectionnez-le dans le menu déroulant et cliquez sur l’option Supprimer les paramètres.
Si vous utilisez un flux de production personnalisé unique pour lequel les options de métadonnées par défaut ne conviennent pas, créez vos propres schémas et propriétés. 1 Dans le menu d’options
3 Dans la liste, cliquez sur l’option Ajouter une propriété à droite du nom du schéma. 4 Indiquez un nom et sélectionnez l’un des types suivants : Entier Affiche des nombres entiers. Déplacez-les ou cliquez deux fois dessus pour effectuer des remplacements. Distance réelle Affiche des nombres fractionnaires. Déplacez-les ou cliquez deux fois dessus pour effectuer des
Dans les applications vidéo Adobe, les propriétés dotées de noms semblables sont liées dans les panneaux Métadonnées et Projet. Le panneau Métadonnées contient toutefois des propriétés plus complètes que vous pouvez modifier simultanément pour plusieurs fichiers. Remarque : plutôt qu’un panneau Projet, Adobe OnLocation utilise la liste des plans, et Soundbooth utilise le panneau Fichiers. 1 Sélectionnez les fichiers ou les clips souhaités dans l’espace de travail (pour appliquer des métadonnées semblables
2 Dans le panneau Métadonnées, modifiez le texte ou réglez les valeurs selon vos besoins.
• Si une propriété n’a pas la même valeur sur tous les éléments, la mention <Plusieurs valeurs> s’affiche. Pour appliquer la même valeur à tous les éléments, cliquez sur la zone de texte et tapez le texte souhaité.
1 Dans l’espace de travail, sélectionnez les fichiers ou les clips à rechercher. 2 Entrez le texte recherché dans la zone de recherche située dans la partie supérieure du panneau Métadonnées.
3 (Adobe Premiere Pro uniquement) Pour parcourir les résultats de la recherche, utilisez les boutons Précédent et
à la qualité et peaufiner la vidéo en réglant la caméra ou l’éclairage. Remarque : Adobe OnLocation n’enregistre que deux canaux audio, même si la caméra peut en accepter davantage. Ces deux canaux doivent transiter par la caméra et arriver dans Adobe OnLocation au moyen du câble FireWire.
Définition du format d’enregistrement pour les caméras DV et DVCPro Le logiciel Adobe OnLocation ne change pas le flux vidéo enregistré, mais il définit bien le format de la vidéo. Les options proposées pour le format varient selon le type de flux vidéo utilisé. Sélectionnez le format de fichier natif de votre logiciel de montage vidéo ou d’une autre application de postproduction. Si vous hésitez sur le format à utiliser, sélectionnez Type AVI 2, le format de prédilection pour Adobe Premiere Pro. Il s’agit du format le plus courant pour les fichiers DV, utilisé par la majorité des logiciels de montage. Si ce format n’est pas importé correctement, faites des essais d’enregistrement dans d’autres formats, puis faites glisser les éléments enregistrés vers l’application vidéo. Si un élément est importé correctement sans nécessiter de calcul pour le rendu de la prévisualisation, c’est que le format est correct. 1 Dans le coin supérieur droit du moniteur de contrôle, cliquez sur l’icône de menu de panneau
QuickTime (toutes les images) Ce format créer des fichiers au format MOV. QuickTime (images marquées seulement) Disponible seulement avec les caméras DVCPro 720p, pour toutes les
Pour réduire autant que possible la taille du fichier des enregistrements réalisés à partir de caméras DVCPro 720p, sélectionnez l’une des options « images marquées seulement ». Si vous envisagez d’exporter la bande, sélectionnez une option de type « toutes les images ».
Enregistrement, examen et transfert des éléments
« Présentation du mode d’enregistrement des plans et du mode d’enregistrement des prises » à la page 33
Définition de la mémoire tampon de pré-roll En cas de raccordement d’une caméra, Adobe OnLocation écrit continuellement les quelques dernières secondes de la vidéo en mémoire tampon. Par défaut, l’application stocke temporairement en mémoire RAM cinq secondes du contenu entrant. Puis, lorsque vous commencez l’enregistrement, Adobe OnLocation ajoute le contenu en mémoire tampon au début de l’élément, ce qui vous permet de capturer l’action située tout au début de l’enregistrement. 1 Choisissez Edition > Préférences > Enregistrement (Windows) ou OnLocation > Préférences > Enregistrement
2 Dans la section Mémoire tampon de pré-roll, désélectionnez Activer si vous préférez que les éléments débutent Remarque : si la quantité de mémoire RAM disponible est insuffisante, le nombre de secondes réellement mis en mémoire sera inférieur à la durée spécifiée plus haut. Définitions des seuils d’espace disque Pendant leur enregistrement, les fichiers vidéo numériques peuvent devenir très volumineux et occuper une grande partie de l’espace disque disponible. Votre système risque de devenir imprévisible si l’espace disque est insuffisant. Sur le moniteur de contrôle d’Adobe OnLocation, un message vous signale le manque d’espace disque sur la bande rouge située au-dessus de la forme d’onde audio. L’application cesse l’enregistrement dès que l’espace disque devient trop insuffisant. 1 Choisissez Edition > Préférences > Enregistrement (Windows) ou OnLocation > Préférences > Enregistrement
2 Dans la section Disque dur, spécifiez les seuils de déclenchement de l’affichage des avertissements sur l’espace Vous pouvez lancer un enregistrement aussi bien avec Adobe OnLocation qu’avec la caméra. Quel que soit le mode de lancement de l’enregistrement, Adobe OnLocation ajoute un nouvel élément à la liste de plans avec mention de propriétés telles que le nom, la date et l’heure.
Enregistrement, examen et transfert des éléments
1 Pour commencer l’enregistrement, cliquez sur le bouton Enregistrement appuyez sur la touche F2.
2 Pour arrêter l’enregistrement, cliquez sur le bouton Arrêt
Contrôle de l’enregistrement avec une caméra Si une bande ou une carte P2 est insérée dans votre caméra, vous pouvez commencer et arrêter un enregistrement en utilisant les commandes de l’appareil. 1 Dans le moniteur de contrôle, cliquez sur le bouton Activer/Désactiver la télécommande
Activer/Désactiver la télécommande. Lorsque cette option est désactivée, Adobe OnLocation poursuit l’enregistrement sans bande. Code temporel pour les éléments enregistrés Dans le cas d’un contrôle de l’enregistrement à partir de la caméra, le code temporel de la bande correspond au code temporel de l’élément d’Adobe OnLocation. Dans le cas d’un contrôle de l’enregistrement à partir d’Adobe OnLocation, le code temporel varie selon que la bande défilait dans la caméra. Si la bande défilait ou si la caméra générait un code temporel qui avançait librement, l’élément adopte le code temporel de la caméra. Sinon, le code temporel commence à 0:00:00.
« Présentation du mode d’enregistrement des plans et du mode d’enregistrement des prises » à la page 33
Capture d’une image fixe Pour capturer une image à partir de l’image active, cliquez sur le bouton Capteur d’image fixe contrôle.
Enregistrement, examen et transfert des éléments
Les fichiers d’images capturées portent un nom de base que vous spécifiez. Les numéros qui suivent le nom de base indiquent l’ordre dans lequel les images ont été capturées. 1 Choisissez Edition > Préférences > Images fixes (Windows) ou OnLocation > Préférences > Images fixes
2 Pour les images fixes capturées à partir de la caméra, sélectionnez Nom du projet ; sinon, sélectionnez Personnalisé, 3 Pour les images fixes capturées à partir d’enregistrements précédents, sélectionnez Nom de l’élément ; sinon,
4 Pour le format de l’image, sélectionnez l’une des options suivantes : JPEG Ce format produit des fichiers 24 bits compressés compatibles avec une grande variété d’applications et de navigateurs Web. PNG-24 Ce format produit des fichiers 24 bits compressés d’une qualité graphique supérieure à celle du format JPEG. Il est cependant pris en charge par un plus petit éventail d’applications et de navigateurs. BMP Ce format produit des fichiers non compressés dans un format Windows répandu.
Les fichiers images sont stockés dans le sous-dossier Images fixes capturées du dossier de projet. Vous pouvez y accéder par le biais du système Windows ou Mac OS ou depuis une application graphique, de montage vidéo ou de courrier électronique. Pour faire glisser des fichiers du projet et les déposer dans une autre application, choisissez Fichier > Ouvrir un dossier de projet. Cette commande permet d’accéder rapidement au contenu de projets sous l’Explorateur Windows et dans le Finder Mac OS.
« Création, ouverture et déplacement de projets » à la page 12
Nous recherchons tous la résolution la plus élevée et la meilleure fréquence d’images possible, mais la satisfaction de nos attentes est sujette à la capacité de traitement de certains ordinateurs. L’optimisation de la qualité des images suppose d’analyser un plus gros volume de données vidéo et donc de solliciter davantage l’unité centrale. Si l’utilisation de l’unité centrale atteint 100 % pendant un enregistrement HDV, il y a un risque de perte d’images. Le cas échéant, les images ne sont pas perdues isolément mais en groupes (de 15 images au maximum, selon la caméra). La capture d’enregistrements complets intégrant toutes les images devrait figurer en tête de votre liste de priorités. Si nécessaire, sollicitez moins l’unité centrale en transigeant sur la résolution et la fréquence des images dans le moniteur de contrôle et les panneaux d’analyse. L’action de ces paramètres se limite à ce que vous voyez dans Adobe OnLocation ; ils n’agissent en aucune façon sur le flux de données HDV enregistré.
Enregistrement, examen et transfert des éléments
Par défaut, le moniteur de contrôle affiche toutes les lignes de la vidéo. Pour améliorer les performances du système ou supprimer les artefacts d’entrelacement observés au cours de mouvements rapides, affichez la moitié des lignes. Bien que l’affichage de la moitié des lignes soit avant tout utile pour les flux HDV sollicitant énormément le processeur, ce réglage agit sur l’affichage vidéo des caméras DV et HDV. 1 Dans le coin supérieur droit du moniteur de contrôle, cliquez sur l’icône de menu de panneau
2 Dans le menu lignes visibles, sélectionnez l’une des options suivantes : Toutes Affiche les deux trames pour une qualité optimale. Impaires ou Paires Affiche une seule des deux trames pour une utilisation réduite de l’unité centrale.
énormément de ressources, beaucoup plus que pour un flux DV. Si Adobe OnLocation optimise l’utilisation de l’unité centrale, il est possible d’observer temporairement des artefacts rectangulaires et des pertes d’images. Pour éviter ces désagréments, réglez avec précision la décompression MPEG de votre système. 1 Dans le coin supérieur droit du moniteur de contrôle, cliquez sur l’icône de menu de panneau
Remarque : ce paramètre réduit également les dimensions des images fixes capturée à un quart de la taille d’une image fixe pleine résolution (voir la section « Captures d’images fixes » à la page 45). Images affichées Définit quelles images afficher et analyser, réduisant ainsi la fréquence des images. Les images MPEG utilisent trois types de compression : les images I sont autonomes, les images P sont codées par rapport à l’image I précédente, et les images B sont codées par rapport aux deux autres images.
• I + P Affiche les images I et les images P pour atteindre une qualité et une utilisation de l’unité centrale moyennes. Cela représente environ 15 images par seconde (i/s) en NTSC et 12 i/s en PAL. • Uniquement I Affiche seulement les images I pour atteindre la plus faible qualité et une utilisation minimale de l’unité centrale. La fréquence d’images obtenue varie entre 2 et 5 i/s selon le modèle de caméra HDV utilisé.
Il est conseillé d’essayer plusieurs combinaisons pour savoir laquelle vous convient le mieux. Pendant vos essais de combinaisons, gardez à l’esprit les points suivants :
Enregistrement, examen et transfert des éléments
Pour mieux vous rendre compte des effets des différents paramètres sur les performances, observez l’utilisation de l’unité centrale dans le Moniteur d’activités Mac OS ou dans l’onglet Performances du Gestionnaire des tâches Windows. (Choisissez Accès > Utilitaires dans le Finder pour accéder au Moniteur d’activités. Appuyez sur les touches Ctrl+Maj+Echap pour ouvrir le Gestionnaire des tâches.) Utilisation minimale de l’unité centrale Qualité d’image la plus faible
Enregistrement, examen et transfert des éléments
(presque en temps réel). En cas d’optimisation de l’utilisation de l’unité centrale, la lecture peut ressembler à un ralenti. Amélioration des performances en DVCPro HD • Quittez les autres applications, y compris le logiciel antivirus.
« Affichage de la totalité ou de la moitié des lignes vidéo » à la page 47).
Remarque : Adobe OnLocation ne prend pas en charge les formats 24pN et 30pN des caméras Panasonic.
« Définition de la longueur du tampon et des seuils d’espace disque » à la page 44
Examinez les éléments enregistrés pour vous assurer que la vidéo est bien telle que vous l’espériez, et annotez-les à titre de référence. Adobe OnLocation lit les éléments en temps réel d’après la valeur de la fréquence d’images de la caméra utilisée lors de l’enregistrement. Pendant le contrôle des signaux en direct, Adobe OnLocation ignore des images de manière à économiser les ressources système pour l’enregistrement. Toutefois, lorsque vous vérifiez les éléments enregistrés, Adobe OnLocation lit toutes les images. Si l’unité centrale n’est pas assez rapide, la lecture est plus lente. Pour plus de détails sur l’optimisation des performances, reportez-vous aux sections « Enregistrement HDV » à la page 46 et « Enregistrement DVCPro HD » à la page 48. Remarque : la présence de brouillage, de pailles magnétiques ou d’irrégularités dans l’audio n’est pas symptomatique d’un problème avec un élément enregistré. Ces phénomènes indiquent que le système ne parvient pas à suivre le flux de données ou que le disque dur est fragmenté.
Depuis la liste de plans, vous pouvez charger un élément dans le moniteur de contrôle et afficher une image mise en pause ou commencer instantanément la lecture.
Enregistrement, examen et transfert des éléments
1 Si vous êtes en train de contrôler une caméra, sélectionnez le nom de l’élément dans le menu contextuel situé dans le coin supérieur gauche du moniteur de contrôle. 2 Dans la liste de plans, cliquez une fois sur l’élément pour le sélectionner.
❖ Cliquez deux fois sur l’élément à lire dans la liste de plans. Si le moniteur de contrôle surveille une caméra, il passe automatiquement en mode de contrôle d’élément.
« Raccourcis courants » à la page 54
Retour en arrière d’une image. Cliquez sur le bouton ou appuyez sur la touche Gauche. Arrêt et retour à la vidéo de la caméra. Cliquez sur le bouton ou appuyez sur la touche Echappement. Adobe OnLocation revient à la vidéo de la caméra, du moins s’il en existe une. Sinon, un message s’affiche sur le moniteur de contrôle pour indiquer qu’aucune caméra n’a été détectée.
« Accès aux alertes » à la page 26
• Pour passer directement à un point d’un élément, cliquez sur la forme d’onde audio dans le moniteur de contrôle. • Pour parcourir (faire défiler) un élément, faites glisser le curseur sur la forme d’onde audio. • Pour passer directement au début ou à la fin d’un élément, appuyez sur la touche Origine ou la touche Fin, respectivement.
« Accès aux alertes » à la page 26
Utilisez les marques de commentaires pour insérer des annotations à des points temporels précis. Ainsi, un commentaire du type « Eau renversée accidentellement » vous sera utile pour repérer un instant problématique dans un élément.
Enregistrement, examen et transfert des éléments
Remarque : les marques de commentaires sont visibles seulement dans Adobe OnLocation et After Effects. Pour ajouter des informations sur l’élément qui apparaîtront dans toutes les applications vidéo d’Adobe, reportez-vous à la section « Modification des propriétés de plan » à la page 36. Ajout d’une marque de commentaire ❖ Dans le moniteur de contrôle, cliquez sur le bouton Définir ou modifier une marque de commentaire à l’instant présent . Modification ou suppression d’une marque de commentaire 1 Une fois la lecture sur pause, effectuez l’une des opérations suivantes :
• Cliquez sur le bouton Atteindre le commentaire précédent
Cliquez ensuite sur le bouton Définir ou modifier une marque de commentaire à l’instant présent.
Lorsque vous accédez à une marque de commentaire, une zone dans laquelle vous pouvez modifier le texte s’affiche.
« Affichage et modification des métadonnées XMP » à la page 39
Transfert d’éléments dans une autre application vidéo Accès au projet OnLocation directement depuis l’application vidéo Une fois que vous avez terminé d’enregistrer et de cataloguer les éléments dans un projet Adobe OnLocation, effectuez l’une des opérations suivantes :
Evitez de renommer des éléments dans d’autres applications pour que les contenus du projet puissent être localisés par Adobe OnLocation.
Enregistrement, examen et transfert des éléments Pour une meilleure gestion des fichiers de vos projets volumineux, vous pouvez choisir de ne copier que les éléments sélectionnés dans un dossier séparé, situé sur un disque externe ou réseau. Ce mode de transfert conserve le projet OnLocation intact, ce qui vous permet de le réutiliser en cas de besoin. 1 Choisissez Fichier > Exporter, puis sélectionnez l’une des commandes suivantes : Tous les éléments Tous les éléments du projet sont copiés. Eléments marqués bons Seuls les éléments marqués comme bons dans la liste de plans sont copiés. Eléments sélectionnés Les éléments sélectionnés actuellement dans la liste de plans sont copiés.
Eléments situé à l’emplacement que vous avez indiqué. Remarque : vous pouvez supprimer le fichier XML dérivé de l’exportation.
« Modification des propriétés de plan » à la page 36 « Affichage et modification des métadonnées XMP » à la page 39
Avant de transférer des éléments DVCPro HD dans Adobe Premiere Pro, assurez-vous que les paramètres du projet correspondent bien à votre métrage. Dans Adobe Premiere Pro, spécifiez les paramètres ci-dessous dans l’onglet Réglages personnalisés de la boîte de dialogue Nouveau projet. (Pour plus de détails sur les autres paramètres de projet, consultez l’aide d’Adobe Premiere Pro.) 720P
Recherche de raccourcis ❖ Pour localiser des raccourcis, effectuez l’une des opérations suivantes :
• Regardez à droite de l’info-bulle d’un outil. (Pour afficher les info-bulles, maintenez le pointeur de la souris sur un outil.)
Vous pouvez personnaliser la quasi-totalité des raccourcis clavier par défaut et ajouter des raccourcis pour d’autres commandes. 1 Choisissez Edition > Raccourcis clavier. 2 Dans la colonne Commande, sélectionnez la commande à personnaliser 3 Si vous avez besoin de remplacer ou supprimer un raccourci, sélectionnez-le dans le menu Raccourcis de la
4 Effectuez l’une des opérations suivantes :
Remarque : un avertissement Adobe OnLocation s’affiche si vous définissez une combinaison de touches déjà utilisée. Cliquez sur Oui pour attribuer le raccourci à une autre commande ou sur Non pour conserver l’attribution de existante. 5 Une fois vos changements terminés, cliquez sur OK.
1 Choisissez Edition > Raccourcis clavier. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
Notice Facile