Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil INDESIGN 2 0 ADOBE au format PDF.
Téléchargez la notice de votre Logiciel de publication assistée par ordinateur au format PDF gratuitement ! Retrouvez votre notice INDESIGN 2 0 - ADOBE et reprennez votre appareil électronique en main. Sur cette page sont publiés tous les documents nécessaires à l'utilisation de votre appareil INDESIGN 2 0 de la marque ADOBE.
PDF. Cette aide contient des informations sur tous les outils, les commandes et les caractéristiques de l'application à la fois pour Windows et Mac OS. Le format PDF permet de naviguer facilement dans l'aide en ligne et peut être utilisé par des lecteurs d'écran tiers compatibles avec Windows. L'aide peut également être imprimée pour être utilisée comme référence.
L'aide s'ouvre dans une fenêtre Acrobat avec le volet Signets activé. Si le volet Signets n'est pas à l'écran, sélectionnez Fenêtre > Afficher les signets. Vous pouvez également naviguer dans l'aide en utilisant la barre de navigation, l'index ou la commande Rechercher dans le document. La barre de navigation se trouve au sommet de chaque page. Cliquez sur Comment utiliser l'aide pour revenir à cette introduction. Cliquez sur Sommaire ou Index pour y accéder. Cliquez sur les flèches Page suivante ou Page précédente pour faire défiler les pages de manière séquentielle. Cliquez sur Page précédente pour revenir à la dernière page affichée. Vous pouvez également utiliser les flèches de navigation dans la barre d'outils Acrobat.
Le sommaire de l'aide s'affiche sous forme de signets dans le volet du même nom. Pour afficher les sous-rubriques, cliquez sur le signe plus en regard du signet. Chaque signet est un lien hypertexte permettant d'accéder à une section d'aide associée. Pour cela, cliquez sur le signet. La rubrique s'affiche dans le volet de droite et le signet apparaît alors en surbrillance. Vous pouvez activer ou désactiver la surbrillance à l'aide de l'option Mettre en surbrillance le signet actuel à partir du menu du volet des signets. Pour trouver une rubrique à l'aide du sommaire : 1 Cliquez sur Sommaire dans la barre de navigation au sommet ou au bas d'une page quelconque. 2 Cliquez sur une rubrique de la page Sommaire pour en afficher la première page. 3 Dans le volet Signets, développez la rubrique pour afficher les sous-rubriques.
2 Cliquez sur la lettre appropriée au sommet de la page. Vous pouvez également développer le signet Index, puis cliquer sur une lettre dans le volet Signets. 3 Localisez votre entrée, puis cliquez sur le lien du numéro de page pour afficher les informations. 4 Pour afficher plusieurs entrées, cliquez sur Page précédente pour revenir au même endroit dans l'index. Pour trouver une rubrique à l'aide de la commande Rechercher : 1 Sélectionnez Edition > Rechercher. 2 Entrez un mot ou une phrase dans la zone de saisie, puis cliquez sur OK. Acrobat recherche alors dans le document actif en commençant par la page à l'écran et met en surbrillance la première occurrence du mot ou de la phrase recherchée. 3 Pour poursuivre la recherche, sélectionnez Edition > Poursuivre la recherche.
L'affichage de l'aide à l'écran a été optimisé ; vous pouvez néanmoins imprimer les pages sélectionnées ou l'ensemble du fichier. Pour imprimer, sélectionnez Fichier > Imprimer ou cliquez sur l'icône d'imprimante dans la barre d'outils Acrobat.
Création de tableaux 163 Création de livres, tables des matières et index 180 Dessin 207 Importation, exportation et gestion d’images 236 Organisation et combinaison d’objets 277 Utilisation des transparences 310 Utilisation de la couleur 324 Recouvrement de couleur 349 Couleurs homogènes 366 Création de fichiers Adobe PDF 394 Manipulation de fichiers HTML 413 Impression 420 Séparation des couleurs 453 Raccourcis Macintosh 468 Certains outils de la palette d’outils permettent de sélectionner, de modifier ou de créer des éléments de page. D’autres permettent de choisir un type, une forme, une ligne ou un dégradé. Vous pouvez modifier la disposition générale de la palette d’outils pour qu’elle s’adapte à la configuration de la fenêtre principale et des palettes qui vous convient le mieux. Par défaut, la palette d’outils s’affiche en deux colonnes d’outils verticales. Vous pouvez aussi définir une colonne verticale unique ou une ligne horizontale unique. Cependant, il est impossible de réorganiser les outils à l’intérieur de la palette d’outils. Pour sélectionner un outil dans la palette d’outils par défaut, cliquez dessus. La palette d’outils comprend également plusieurs outils masqués associés aux outils visibles. Ces outils masqués sont signalés par une flèche à droite de l’icône de l’outil. Sélectionnez un outil masqué en cliquant sur l’outil actif dans la palette d’outils, puis en sélectionnant l’outil souhaité. Pour les procédures d’utilisation des outils, voir l’index. Pour déplacer la palette d’outils : Cliquez sur la barre de titre de la palette d’outils et faites-la glisser. Pour afficher la palette d’outils : Choisissez Fenêtre > Outils. Pour sélectionner un outil : Cliquez sur son icône dans la palette d’outils. Pour afficher et sélectionner un outil masqué : 1 Cliquez sur un outil associé à des outils masqués avec le bouton gauche de la souris et maintenez celui-ci enfoncé (les outils ayant des outils masqués associés sont signalés par une petite flèche dans l’angle inférieur droit).
Pour modifier la disposition de la palette d’outils : 1 Choisissez Edition > Préférences > Général (Windows ou Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Général (Mac OS 10.1). 2 Sélectionnez l’une des options suivantes dans le menu déroulant Palette d’outils de la section Options générales, puis cliquez sur OK : • La plupart des produits Adobe comportent un certain nombre de palettes qui facilitent la gestion des tâches. Par défaut, ces palettes sont organisées en groupes. Il est possible d’afficher ou de masquer ces palettes en fonction des besoins. Lorsqu’elles sont regroupées, les palettes Transformation, Caractère et Paragraphe s’activent de façon dynamique. Par exemple, lorsque l’outil Texte est sélectionné et qu’un point d’insertion est actif, la palette Caractère ou Paragraphe (celle qui a été utilisée en dernier lieu) s’active ; lorsqu’un autre outil est sélectionné, c’est la palette Transformation qui s’active.
Remarque : si vous choisissez une palette déjà ouverte, celle-ci s’affiche devant les autres palettes de son groupe. Pour masquer une palette ou un groupe de palettes : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Vérifiez que le texte ou les zones de texte des différentes palettes ne comprennent aucun point d’insertion de texte (trait vertical clignotant) et appuyez sur la touche Tab. Pour afficher ou masquer toutes les palettes à l’exception des outils : Vérifiez que les blocs de texte et les zones de texte des différentes palettes ne comprennent aucun point d’insertion de texte et appuyez sur les touches Maj+Tab. Si plusieurs écrans sont reliés à votre ordinateur et que votre système d’exploitation prend en charge l’affichage du bureau sur plusieurs écrans, vous pouvez déplacer les palettes d’un écran à l’autre.
Vous pouvez réorganiser les palettes pour personnaliser l’espace de travail. Pour ce faire, procédez comme suit : •
Il est possible d’ancrer une palette à une autre palette ou à un groupe de palettes. Cependant, il est impossible d’ancrer un groupe de palettes sauf si vous ancrez chacune d’entre elles individuellement, étant donné que l’ancrage implique de faire glisser l’onglet d’une palette individuelle et non une barre de titre. Pour ancrer une palette : Faites glisser l’onglet d’une palette vers le bord inférieur d’une autre palette. Lorsque le bord inférieur de l’autre palette s’affiche en surbrillance, relâchez le bouton de la souris. Pour déplacer un ensemble de palettes ancrées : Faites glisser la barre de titre.
Vous pouvez gagner de l’espace en compressant les lignes des palettes à listes, telles que les palettes Calques et Nuancier. Pour compresser une palette à liste : Choisissez Petites lignes de palette dans le menu de la palette.
Il est possible d’effectuer des opérations mathématiques simples dans une zone de texte numérique. Par exemple, pour déplacer un objet sélectionné de trois unités sur la droite en utilisant les unités de mesure courante, il n’est pas nécessaire de définir la nouvelle position horizontale. Il suffit de taper +3 après la valeur courante dans la palette Transformation. Pour entrer des valeurs de calcul : 1 Effectuez l’une des opérations suivantes dans une zone de texte acceptant les valeurs numériques : •
Les unités de mesure et les incréments utilisés dans les palettes et les boîtes de dialogue sont ceux définis dans la boîte de dialogue Edition > Préférences > Unités et incréments (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Unités et incréments (Mac OS 10.1). Toutefois, il est possible de spécifier les valeurs dans toute autre unité de mesure prise en charge, en remplaçant provisoirement les préférences courantes. Pour plus de détails, voir la section Configuration des unités de mesure et des règles.
En vous familiarisant avec certaines techniques de modification et d’application de paramètres, vous pourrez travailler plus rapidement. Vous pouvez utiliser les raccourcis clavier pour activer une palette ou une option et modifier la valeur de l’option. Pour activer une palette à l’aide du clavier : Appuyez sur les touches du raccourci clavier. Voir la Carte de référence Adobe InDesign ou l’éditeur de raccourcis pour une liste de tous les raccourcis de palettes. Pour activer un élément spécifique après avoir modifié un paramètre de palette : 1 Modifiez un paramètre de palette en entrant une valeur. La sélection d’un paramètre dans un menu de palette ne suffit pas à activer un élément. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour sélectionner un élément dans une liste de palette : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
QuarkXPress® 4.0, ou créez votre propre ensemble. La Carte de référence Adobe InDesign et les infos-bulles vous renseignent sur les raccourcis clavier. Les descriptions d’outils permettent de connaître instantanément un raccourci clavier. Il est possible de partager des ensembles de raccourcis avec d’autres personnes utilisant InDesign sur la même plateforme. InDesign comporte également un éditeur de raccourcis qui permet de générer et d’afficher une liste de tous les raccourcis, et de créer et de modifier vos propres raccourcis. Par exemple, certaines commandes ne disposant pas de raccourci par défaut sont concernées. Cet éditeur permet de créer des raccourcis adaptés à vos méthodes de travail (par exemple, activez une police avec un simple raccourci). Pour modifier l’ensemble de raccourcis actif : 1 Choisissez Edition > Raccourcis clavier. 2 Sélectionnez un ensemble de raccourcis dans le menu déroulant Ensemble. Par exemple, sélectionnez l’ensemble de raccourcis de QuarkXPress 4.0. 3 Cliquez sur OK. Pour afficher les raccourcis : 1 Choisissez Edition > Raccourcis clavier. 2 Dans le menu déroulant Ensemble, sélectionnez un ensemble de raccourcis. 3 Dans le menu déroulant Zone du produit, sélectionnez la zone contenant les commandes que vous souhaitez afficher.
2 Dans le menu déroulant Ensemble, sélectionnez un ensemble de raccourcis. 3 Cliquez sur Afficher l’ensemble. Un fichier texte s’ouvre, indiquant tous les raccourcis (actuels et non définis) de cet ensemble. Pour créer un nouvel ensemble de raccourcis : 1 Choisissez Edition > Raccourcis clavier. 2 Cliquez sur Nouvel ensemble. 3 Attribuez un nom au nouvel ensemble et sélectionnez un ensemble de raccourcis dans le menu déroulant D’après l’ensemble. Cliquez sur OK. Pour créer ou redéfinir un raccourci clavier : 1 Choisissez Edition > Raccourcis clavier. 2 Sélectionnez un ensemble de raccourcis dans le menu déroulant Ensemble ou cliquez sur Nouvel ensemble pour créer un ensemble de raccourcis. Remarque : il est impossible de modifier les ensembles de raccourcis par défaut et l’ensemble de raccourcis QuarkXPress. Toutefois, il est possible de créer un nouvel ensemble d’après l’un de ces deux ensembles, puis de le modifier. 3 Dans le menu déroulant Zone du produit, sélectionnez la zone contenant la commande que vous souhaitez définir ou redéfinir. 4 Dans la liste Commandes, sélectionnez la commande que vous souhaitez définir ou redéfinir. 5 Accédez à la zone Nouveau raccourci et appuyez sur les touches du nouveau raccourci clavier. Si la combinaison de touches est déjà utilisée pour une autre commande, celle-ci s’affiche dans la zone Raccourcis actuels. Vous pouvez soit modifier le raccourci initial, soit en sélectionner un nouveau. Remarque : n’attribuez pas de raccourcis constitués d’une seule touche aux commandes de menu, les touches individuelles étant déjà utilisées pour la saisie de texte. Si vous utilisez un raccourci de ce type alors qu’un point d’insertion est actif, InDesign insère le caractère correspondant dans le texte au lieu d’exécuter la commande. 6 Dans la liste Contexte, sélectionnez le contexte dans lequel vous souhaitez que le raccourci soit activé. Cette option permet de s’assurer que le raccourci exécute bien la commande souhaitée en fonction du contexte. Par exemple, il est possible d’attribuer le raccourci Ctrl+G au regroupement de deux cellules (pour un tableau) et à l’insertion de caractères spéciaux (pour un texte). 7 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour afficher les menus contextuels : 1 Placez le pointeur sur le document ou sur un objet du document. 2 Cliquez sur le bouton droit de la souris (Windows) ou appuyez sur la touche Contrôle tout en maintenant le bouton de la souris enfoncé (Mac OS).
La méthode d’ouverture et de fermeture de documents ou de fichiers de modèle est identique à celle utilisée dans les autres applications. Lorsque vous ouvrez un modèle InDesign, celui-ci s’ouvre par défaut sous la forme d’un nouveau document sans titre. Sous Windows, les fichiers de document portent l’extension .indd, les fichiers de modèle l’extension .indt, les fichiers de bibliothèque l’extension .indl et les fichiers de livre l’extension .indb. Pour plus de détails sur la création de livres, voir les sections Utilisation de bibliothèques d’objets et Création d’un livre. Il est également possible d’utiliser la commande Fichier > Ouvrir pour ouvrir des fichiers Adobe PageMaker® version 6.5 ou ultérieure et QuarkXPress version 3.3 ou ultérieure. Voir la section Ouverture de fichiers PageMaker et QuarkXPress dans InDesign. En outre, certains éditeurs de logiciels proposent des modules externes qui permettent d’ouvrir d’autres formats de fichiers. Pour ouvrir un ou plusieurs documents InDesign : 1 Choisissez Fichier > Ouvrir et sélectionnez un ou plusieurs documents. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur Ouvrir : •
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Lorsque vous ouvrez un document, il se peut qu’un avertissement s’affiche vous demandant si vous souhaitez utiliser la liste des exceptions de césure du dictionnaire personnel ou celle du document. Si vous savez précisément quelle liste vous devez utiliser, cliquez sur le bouton correspondant. Si vous n’êtes pas sûr, cliquez sur l’un des deux boutons et choisissez Edition > Dictionnaire pour consulter la liste des exceptions de césure. Si nécessaire, choisissez ensuite Edition > Préférences > Dictionnaire (Windows ou Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Dictionnaire (Mac OS 10.1) pour réinitialiser la liste des exceptions de césure utilisée pour la composition. Pour plus de détails sur la sélection de la liste des exceptions de césure, voir la section Utilisation de dictionnaires de césure et d’orthographe.
Un modèle peut être utilisé comme point de départ pour la création de documents standard. En effet, un modèle peut contenir des paramètres de mise en page, des graphiques et du texte prédéfinis. Par exemple, si vous concevez un magazine mensuel, vous pouvez créer un modèle contenant les paramètres de mise en page d’un numéro standard, ainsi que des repères de règle, des grilles, des pages types, des marques de réservation et des calques, ainsi que des graphiques ou du texte standard. Il vous suffit, lors de chaque mise à jour mensuelle, d’ouvrir le modèle et d’y importer le nouveau contenu. La procédure de création d’un modèle est identique à celle d’un document standard. La seule différence réside au niveau de l’enregistrement du document. Si vous concevez un modèle destiné à d’autres utilisateurs, il est recommandé d’ajouter un calque contenant les instructions relatives au modèle. Il suffit ensuite de masquer ou de supprimer le calque avant d’imprimer le document. Voir la section Création des calques et définition des options de calque. Pour enregistrer un document sous la forme d’un modèle : 1 Choisissez Fichier > Enregistrer sous et indiquez un emplacement et un nom de fichier. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur Enregistrer : •
Il est possible de convertir des fichiers de document et de modèle issus d’Adobe PageMaker version 6.5 ou ultérieure et de QuarkXPress version 3.3 ou ultérieure. Ces deux types de fichiers s’ouvrent dans InDesign sous la forme de fichiers de document sans titre. Voir Création et ouverture d’un modèle de document. Lorsque vous ouvrez un fichier PageMaker ou QuarkXPress, InDesign convertit les données d’origine du fichier en données InDesign natives. Voici quelques exemples : •
XTension, enregistrez le document et recommencez la conversion. •
QuarkXPress utilise des profils colorimétriques différents, ceux-ci sont ignorés dans QuarkXPress 4.1 issues de la bibliothèque de couleurs sont converties en fonction de leurs valeurs CMJN.
InDesign. Pour plus de détails sur les calques Adobe PageMaker, voir les documents de support technique disponibles sur le site Web Adobe.
Pour ouvrir un document ou un modèle PageMaker ou QuarkXPress : 1 Vérifiez que le fichier original est bien fermé. Pour vous assurer que tous les liens seront conservés, copiez tous les fichiers liés dans le même dossier que le document PageMaker ou QuarkXPress. 2 Dans InDesign, choisissez Fichier > Ouvrir. 3 Dans le fenêtre, choisissez PageMaker (6.5-7.0) ou QuarkXPress (3.3-4.1 ou version ultérieure) dans le menu déroulant Type. 4 Sélectionnez un fichier et cliquez sur Ouvrir. Remarque : si la conversion du fichier ou d’une partie spécifique du fichier échoue, un avertissement s’affiche, indiquant les causes de l’échec et les résultats de la conversion. 5 Si une boîte de dialogue d’avertissement s’affiche, effectuez l’une des opérations suivantes : •
2 Choisissez Fichier > Enregistrer sous et indiquez un emplacement et un nom de fichier. 3 Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur Enregistrer : •
Voici quelques conseils et informations utiles : •
Adobe Photoshop, Illustrator, PageMaker et InDesign disposent d’outils, de commandes et de paramètres communs (outil Main, outil Zoom, commandes Zoom avant et Zoom arrière, et palette Navigation) permettant d’afficher les différentes sections d’une double page à différents niveaux d’agrandissement.
L’outil Zoom et les commandes Zoom avant et Zoom arrière permettent d’augmenter et de réduire le facteur de zoom d’une section de la fenêtre de document. Le pourcentage de zoom s’affiche en permanence dans l’angle inférieur gauche. Pour effectuer un zoom avant : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Chaque clic permet d’accéder au niveau de zoom supérieur (les différents niveaux étant prédéfinis). Les éléments affichés sont recentrés par rapport à l’endroit de la page où vous avez cliqué. Lorsque vous avez atteint le niveau de zoom maximal, la partie centrale de l’outil Zoom devient blanche.
2 Créez un rectangle de sélection par glisser-déplacer autour de la section que vous souhaitez agrandir. Pour activer l’outil Zoom avant sans désactiver l’outil en cours d’utilisation, appuyez sur Ctrl+barre d’espace (Windows) ou Commande+Contrôle+barre d’espace (Mac OS). Pour activer le zoom arrière sans désactiver l’outil en cours d’utilisation, appuyez sur Ctrl+Alt+barre d’espace (Windows) ou Commande+Option+Contrôle+barre d’espace (Mac OS). Pour afficher le document avec un facteur de zoom de 100 % : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Utilisation de la palette Navigation La palette Navigation présente la double page sélectionnée sous forme de vignette pour vous permettre de modifier rapidement l’affichage d’un document.
Pour augmenter ou réduire le facteur de zoom à l’aide de la palette Navigation : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Navigation. Faites glisser le curseur au bas de la palette. 1 Choisissez Options de palette dans le menu de la palette Navigation. 2 Choisissez une couleur : •
Pour faire défiler le document : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Suivant, d’accéder aux différentes pages Web consultées, InDesign garde en mémoire les pages du document successivement affichées. Utilisez les commandes Précédent et Suivant du menu Page pour accéder aux pages dans l’ordre dans lequel vous les avez affichées au cours de la session. Remarque : si la page à laquelle vous souhaitez accéder est affichée ou indisponible, cette page s’affiche en grisé au niveau de la commande du menu Page. Pour accéder à la page suivante : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour accéder à une page spécifique : Effectuez l’une des opérations suivantes :
Effectuez l’une des opérations suivantes : •
(Windows) ou Retour (Mac OS). Ouverture de fenêtres supplémentaires Il est possible d’afficher le document courant ou d’autres documents InDesign dans des fenêtres supplémentaires. L’affichage sur plusieurs fenêtres permet : •
Pour ouvrir le document courant dans une nouvelle fenêtre : Choisissez Fenêtre > Nouvelle fenêtre. Pour réorganiser les fenêtres automatiquement : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour fermer les fenêtres de tous les documents ouverts : Appuyez sur Maj+Ctrl+Alt+W (Windows) ou Maj+Commande+Option+W (Mac OS).
Le lissage est une technique de suppression du crénelage du contour des caractères et des images bitmap, reposant sur l’atténuation de la transition des couleurs entre les pixels du contour et les pixels du fond. Les modifications s’appliquent uniquement aux pixels du contour. Pour lisser les contours des caractères et des images : 1 Choisissez Edition > Préférences > Performances d’affichage (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Performances d’affichage (Mac OS 10.1). 2 Sélectionnez Lissage et cliquez sur OK.
L’aspect de l’élément sélectionné varie en fonction de l’outil utilisé. Vous pouvez vérifier qu’un tracé a été correctement sélectionné pour la tâche à effectuer en observant les poignées ou les points qui s’affichent sur ce tracé. •
Organisation et combinaison d’objets. Pour sélectionner un objet : Effectuez l’une des opérations suivantes à l’aide de l’outil Sélection : •
Effectuez l’une des opérations suivantes : • Utilisation du cadre de sélection Vous pouvez activer le cadre de sélection d’un objet sélectionné (rectangle indiquant ses dimensions horizontales et verticales). Le cadre de sélection permet de déplacer, dupliquer et mettre à l’échelle un objet sans recourir à d’autres outils. Dans le cas d’un tracé, le cadre de sélection permet de traiter l’ensemble de l’objet sans risque de modification accidentelle des points d’ancrage qui définissent sa forme. Lorsque vous sélectionnez un ou plusieurs objets à l’aide de l’outil Sélection, un cadre de sélection indiquant la taille de chaque objet s’affiche. Si l’objet est sélectionné mais que le cadre de sélection ne s’affiche pas, il se peut que vous ayez utilisé l’outil Sélection directe pour sélectionner l’objet. Remarque : pour effectuer des opérations de déplacement ou de mise à l’échelle plus avancées, ou bien d’autres types de modification (rotation, etc.), utilisez les outils de transformation et la palette Transformation. Voir la section Utilisation de la palette Transformation. Pour activer le cadre de sélection d’un objet : Vérifiez que l’objet est sélectionné et cliquez sur l’outil Sélection . Pour désactiver le cadre de sélection d’un objet : Vérifiez que l’objet est sélectionné un cliquez sur l’outil Sélection directe . L’outil reste sélectionné. Vous pouvez utiliser les raccourcis clavier de l’outil Sélection pour activer ou désactiver rapidement un cadre de sélection. Utilisez la touche V pour activer le cadre de sélection et A pour le désactiver. Ces raccourcis fonctionnent uniquement si l’objet sélectionné est un graphique. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Enregistrer. La copie enregistrée ne devient pas le document actif.
InDesign protège vos données contre les blocages système ou les pannes de courant, par le biais de la fonction de récupération automatique. Les données récupérées sont enregistrées dans un fichier temporaire distinct du fichier original sur le disque. En règle générale, vous n’avez pas à intervenir dans le cadre de la récupération : les données les plus récentes enregistrées dans le fichier de récupération sont en effet ajoutées automatiquement au fichier original lorsque vous choisissez la commande Enregistrer ou Enregistrer sous, ou lorsque vous fermez InDesign selon la méthode habituelle. La fonction de récupération automatique ne doit être utilisée qu’en cas de blocage système ou de panne de courant, lorsque vous n’êtes pas parvenu à enregistrer vos données. Elle ne doit pas vous dispenser d’enregistrer régulièrement vos fichiers et de créer des fichiers de sauvegarde pour vous prémunir contre ces blocages ou ces pannes. Pour utiliser la fonction de récupération automatique : 1 Redémarrez l’ordinateur. 2 Lancez InDesign.
Vous avez la possibilité d’annuler une opération en cours avant que celle-ci n’arrive à son terme, d’annuler les dernières modifications effectuées et de rétablir une version précédente du document, ce qui peut être utile si vous faites une erreur ou si vous changez d’avis. Vous pouvez annuler et rétablir plusieurs centaines d’opérations récentes. Le nombre exact dépend de la quantité de mémoire vive (RAM) disponible et du type d’opération effectuée. Si vous choisissez Enregistrer sous, ou bien si vous fermez le document ou le programme, vous ne pouvez plus annuler ou rétablir les dernières opérations. Pour annuler une opération : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
(certaines opérations, telles que le défilement, ne peuvent pas être annulées).
SavedData. Ces deux fichiers sont enregistrés chaque fois que vous fermez InDesign. Ils se situent dans le dossier Adobe InDesign 2.0. Le chemin de ces fichiers est le suivant : •
Application Data\Adobe\InDesign\Version 2.0 (Windows 98) ou dans WINNT\Profils\[nom d’utilisateur]\Paramètres locaux\Application Remarque : l’installation de modules externes non fournis avec InDesign risque d’entraîner la modification des paramètres par défaut des palettes et d’autres fonctions. Voir la section Utilisation des modules externes.
Les préférences se composent de paramètres tels que l’emplacement des palettes, les options de mesure et les options d’affichage des graphiques et des caractères typographiques. Pour ouvrir la boîte de dialogue Préférences : Choisissez un groupe de préférences dans le menu Edition > Préférences > sous-menu (Windows ou Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > sous-menu (Mac OS 10.1) pour ouvrir la boîte de dialogue correspondante. Pour plus de détails sur des préférences spécifiques, voir l’index. Pour définir les préférences générales : 1 Choisissez Edition > Préférences > Général (Windows ou Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Général (Mac OS 10.1). 2 Choisissez une méthode de numérotation des pages dans le menu déroulant Affichage de la section Numérotation des pages. 3 Choisissez une option d’affichage dans le menu déroulant Descriptions d’outils de la section Options générales. Cette option permet de configurer la durée d’affichage des infos-bulles. 4 Choisissez une option de disposition dans le menu déroulant Palette d’outils de la section Options générales. Cette option permet de modifier l’aspect des palettes d’outils qui peuvent être disposées sur une colonne, sur deux colonnes ou sur une ligne. 5 Dans la section Options d’impression, cochez ou décochez l’option Surimpression du noir. Cette option permet de surimprimer tous les contours, fonds et caractères de couleur noire.
8 Dans la section Presse-papiers, cochez ou décochez l’option Copier le PDF dans le Presse-papiers. Cette option permet de créer un fichier PDF temporaire à partir de paramètres de style PDF. 9 Cliquez sur OK.
Si vous modifiez des paramètres alors qu’aucun document n’est ouvert, les nouveaux paramètres que vous avez définis deviennent les paramètres par défaut des nouveaux documents. Si vous modifiez des paramètres alors qu’un document est ouvert, les modifications s’appliquent uniquement à ce document. De la même façon, si vous modifiez des paramètres alors qu’aucun objet n’est sélectionné, les nouveaux paramètres deviennent les paramètres par défaut des nouveaux objets. Pour définir les paramètres par défaut des nouveaux documents : 1 Fermez tous les documents InDesign. 2 Modifiez les paramètres souhaités au niveau des options de menu, des palettes et des boîtes de dialogue. Si vous utilisez le même format de page ou la même langue pour la plupart de vos documents, vous pouvez modifier les paramètres par défaut correspondants en vous assurant qu’aucun document n’est ouvert. Par exemple, pour modifier le format de page par défaut, choisissez Fichier > Format de document et sélectionnez le format souhaité. Pour définir un dictionnaire par défaut, fermez tous les documents, choisissez Edition > Préférences > Dictionnaire (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Dictionnaire (Mac OS 10.1) et sélectionnez une option dans le menu déroulant Langue. Pour définir les paramètres par défaut des nouveaux objets dans un document spécifique : 1 Vérifiez qu’un document InDesign est ouvert et choisissez Edition > Tout désélectionner. 2 Modifiez les paramètres souhaités au niveau des options de menu, des palettes et des boîtes de dialogue. Pour rétablir toutes les préférences et tous les paramètres par défaut sous Windows : 1 Ouvrez l’utilitaire d’exploration du système d’exploitation (par exemple, en choisissant Démarrer > Rechercher > Fichiers ou dossiers). 2 Dans l’explorateur, choisissez Outils > Options des dossiers. 3 Sélectionnez l’onglet Affichage de la boîte de dialogue Options des dossiers. 4 Cochez Afficher tous les fichiers dans la liste des paramètres avancés et cliquez sur OK. 5 Recherchez le dossier InDesign Version 2.0.
Important : dans le cas d’un système multi-utilisateurs, veillez à bien sélectionner le dossier de préférences qui vous est attribué, pour éviter de supprimer le fichier d’un autre utilisateur. Remarque : un nouveau fichier InDesign Defaults et InDesign SavedData sera créé dès que relancerez InDesign. Pour réinitialiser l’ensemble des messages d’avertissement : 1 Choisissez Edition > Préférences > Général (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Général (Mac OS 10.1). 2 Cliquez sur Réinitialiser tous les messages d’avertissement et cliquez sur OK.
Dans InDesign, il existe plusieurs méthodes pour enregistrer des paramètres en vue d’une utilisation ultérieure. En voici quelques exemples : •
Pour plus de détails, voir la section Synchronisation des documents d’un livre.
Vous pouvez installer différents modules externes conçus pour InDesign et disponibles dans le commerce. Le service d’assistance technique peut vous aider à identifier les problèmes liés aux modules. Toutefois, s’il s’avère que le problème est directement lié à un module créé par une société tierce, vous devez prendre contact avec cette société pour obtenir l’assistance nécessaire. Pour installer un module : 1 Si un programme d’installation est fourni, utilisez-le pour installer le module externe. Dans le cas contraire, faites glisser une copie du module vers le dossier Plug-Ins situé dans le répertoire Adobe InDesign 2.0. 2 Suivez les instructions d’installation fournies avec le module.
Utilisez la commande Configurer les modules externes pour consulter et personnaliser l’ensemble des modules installés. Cette commande permet notamment d’obtenir des informations détaillées sur les modules externes installés, de créer des ensembles de modules pour les regrouper par tâche ou par groupe de travail et de localiser un module lors d’une procédure de dépannage. Dans la boîte de dialogue Configurer les modules externes, des icônes identifient les différents types de modules : •
2 Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur OK : •
Exporter, sélectionnez le dossier dans lequel le fichier doit être enregistré, sélectionnez Exporter tous les ensembles, puis cliquez sur Enregistrer. Sous Windows, les ensembles de modules sont exportés avec l’extension .pset.
Infos. Vous y trouverez des informations utiles comme la version du module ou encore la dépendance d’un module par rapport à un autre. Lorsque vous avez terminé, cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue Informations sur les modules externes. Pour visualiser les détails sur les modules, vous pouvez aussi cliquer deux fois sur un module dans la liste.
La première étape de la conception d’une page consiste à créer un nouveau document et à définir ses marges et ses colonnes.
La boîte de dialogue Nouveau document regroupe les options des boîtes de dialogue Format de document et Marges et colonnes. Vous pouvez ainsi à tout moment définir ou redéfinir en un seul et même endroit les dimensions de la page, ses marges et ses colonnes. Vous aurez toutefois avantage à valider la configuration de page définitive avant d’ajouter des objets aux pages si vous voulez minimiser les corrections. Pour plus de détails sur la création d’un document d’après un modèle, voir la section Création et ouverture d’un modèle de document. Pour plus de détails sur la création de livres, voir la section Création d’un livre. Pour définir des paramètres de mise en page par défaut pour tous les nouveaux documents, choisissez Fichier > Format de document ou Page > Marges et colonnes, puis définissez-les lorsque aucun document n’est ouvert. Pour ouvrir un nouveau document : 1 Choisissez Fichier > Nouveau > Document. 2 Dans la section Format de page de la boîte de dialogue Nouveau document, spécifiez les options suivantes : Nombre de pages Spécifiez le nombre total de pages du document. Pages en vis-à-vis Cochez cette case pour présenter en regard les pages de gauche et de droite d’une fausse-double ou vraie-double. Désactivez-la pour disposer toutes les pages indépendamment les unes des autres, comme si vous imprimiez sur le recto et le verso d’une feuille de papier. Vos doubles pages peuvent comporter plus de deux pages (voir la section Création des doubles pages îlots). Remarque : l’option Pages en vis-à-vis agit uniquement sur l’affichage des marges et des doubles pages. Si vous envisagez d’imprimer une double page sur une seule face de la feuille, utilisez l’option Double page (voir la section Spécification des pages à imprimer). Bloc de texte type Cochez cette case pour créer un bloc de texte de la taille de la zone délimitée par les repères de marge, selon les paramètres de colonnes spécifiés. Le bloc de texte type s’ajoute à la page A-Page type (voir la section A propos des blocs de texte sur les pages types). Remarque : l’option Bloc de texte type n’est disponible qu’avec la commande Fichier > Nouveau > Document.
3 Définissez à votre convenance les options de la section Marges et colonnes de la boîte de dialogue Nouveau document, puis cliquez sur OK. Elles sont identiques à celles proposées dans la boîte de dialogue Page > Marges et colonnes (voir la section Modification des paramètres de marge et de colonne).
Les éléments structurels d’une fenêtre de document s’identifient par les couleurs par défaut suivantes : •
Les modifications effectuées dans la boîte de dialogue Format de document se répercutent sur toutes les pages du document. Si vous modifiez le format de la page ou son orientation après l’insertion d’objets, utilisez la fonction Modifier la mise en page pour accélérer la réorganisation des objets existants. Pour modifier les paramètres de document : Choisissez Fichier > Format de document, puis spécifiez les options de document avant de cliquer sur OK. Il s’agit des mêmes options que celles proposées dans la boîte de dialogue Nouveau document (voir la section Nouveau document).
Les modifications effectuées dans la boîte de dialogue Marges et colonnes agissent uniquement sur les pages ou pages types sélectionnées dans la palette Pages. Par défaut, une page se compose d’une colonne délimitée par deux repères de colonne, sur les marges de gauche et de droite. Lorsque vous redéfinissez le nombre de colonnes, les colonnes existantes font place à un nouvel ensemble de colonnes espacées uniformément. Si vous préférez définir des colonnes de largeur inégale, faites glisser un repère de colonne (voir la Création de colonnes de largeur inégale). Vous pouvez configurer des colonnes dans des blocs de texte individuels. Pour cela, il convient de les sélectionner puis de définir les options Colonnes de la boîte de dialogue Options de bloc de texte. Les colonnes de bloc de texte sont spécifiques aux blocs de texte individuels ; il ne s’agit pas d’éléments de la page proprement dite (voir la section Définition des propriétés de bloc de texte). Pour modifier les paramètres de marge et de colonne : 1 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Marges Spécifiez la distance qui séparera les repères de marge des bords de la page. Si vous avez sélectionné l’option Pages en vis-à-vis dans la boîte de dialogue Nouveau document ou Format de document, les options de marges à gauche et à droite sont renommées Petit fond et Grand fond afin que vous puissiez définir une marge intérieure plus importante réservée à la reliure.
Création de colonnes de largeur inégale Si vous travaillez sur des pages multicolonnes, les repères de colonne centraux s’affichent et se déplacent simultanément, même si vous n’en faites glisser qu’un seul. L’espace qui sépare les repères de colonne est proportionnel à la gouttière précédemment définie ; cette valeur est respectée grâce au déplacement synchrone des repères. Pour créer des colonnes de largeur inégale : 1 Affichez la page type ou la double page à modifier. 2 A l’aide de l’outil Sélection , faites glisser un repère de colonne. Il est impossible de lui faire dépasser un repère de colonne adjacent ou de le faire sortir des limites de la page.
Outre les repères de marge et de colonne propres à une page, vous pouvez élaborer un réseau de grilles et de repères qui vous aideront à placer et à aligner les objets avec précision. Il est possible de masquer ou de révéler les repères à l’écran et sur l’impression. Pour plus de détails sur l’impression des repères et des grilles, voir la section Impression de grilles, de repères et d’autres objets non imprimables. Il existe un jeu de règles et de grilles par page, mais un repère peut figurer sur toutes les pages d’une double page comme sur une seule page. Les règles sont estompées sur toutes les doubles pages excepté la double page cible, afin de repérer plus facilement cette dernière lorsque plusieurs doubles pages sont visibles dans la fenêtre de document.
C. Graduation secondaire Par conséquent, dans notre exemple, la graduation 3 de la règle désigne la troisième occurrence de l’incrément de 12 points, à savoir une valeur de 36 points.
Vous pouvez définir et redéfinir à tout moment des unités de mesure personnalisées applicables aux règles ou aux palettes et boîtes de dialogue. Libre à vous de remplacer les unités de mesure en vigueur lors de la saisie d’une valeur. Pour spécifier les unités de mesure : 1 Choisissez Edition > Préférences > Unités et incréments (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Unités et incréments (Mac OS 10.1). 2 Dans les menus Horizontale et Verticale, choisissez l’unité de mesure à utiliser pour les dimensions horizontale et verticale des règles, boîtes de dialogue et palettes ou choisissez Autre puis entrez l’incrément (en points) d’affichage des marques de graduations principales de la règle. Cliquez sur OK. Pour changer rapidement les unités de la règle, cliquez avec le bouton droit de la souris ou en maintenant la touche Contrôle enfoncée (Mac OS) sur une règle puis en choisissant une unité dans le menu contextuel.
Saisissez les lettres Exemple (original) suivantes à la suite de la valeur :
InDesign) L’origine est le point d’intersection du zéro de la règle horizontale avec celui de la règle verticale. Par défaut, l’origine se situe dans l’angle supérieur gauche de la première page d’une double page. Sa position par défaut est donc fixe sur une double page mais variable sur la table de montage. Les coordonnées X et Y de la palette Transformation varient en fonction de l’origine, que vous pouvez déplacer pour mesurer des distances, définir un nouveau point de référence pour les mesures ou agencer en mosaïque les pages hors gabarit. Par défaut, l’origine unique d’une double page est située dans l’angle supérieur gauche de la première page. Rien ne vous empêche de la positionner sur le dos de reliure ou de définir une origine différente sur chacune des pages d’une double page.
Cliquez deux fois sur l’intersection des règles horizontale et verticale
1 Choisissez Edition > Préférences > Unités et incréments (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Unités et incréments (Mac OS 10.1). 2 Dans la section Unités de la règle, choisissez l’une des options suivantes à partir du menu Origine : •
(Windows) ou en maintenant la touche Contrôle enfoncée (Mac OS) sur la règle horizontale.
B. Incrément entre les lignes de la grille
Pour configurer une grille du document : 1 Choisissez Edition > Préférences > Grilles (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Grilles (Mac OS 10.1). 2 Choisissez une couleur prédéfinie dans le menu Couleur à appliquer à la grille de document. Vous pouvez aussi choisir Autre dans le menu Couleur ou cliquer deux fois sur la case de couleur pour prélever une couleur personnalisée dans le sélecteur. 3 Pour définir l’espacement horizontal de la grille, entrez une valeur dans la zone Pas de la section Horizontalement du panneau Grille du document, puis définissez le nombre de subdivisions entre chaque ligne.
5 Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur OK : •
(Mac OS) sur une zone vide de la fenêtre de document, puis choisissez Repères en arrièreplan dans le menu contextuel. Pour afficher ou masquer les grilles : Pour afficher ou masquer la grille de ligne de base, choisissez Affichage > Afficher la grille de ligne de base ou Affichage > Masquer la grille de ligne de base. Pour afficher ou masquer la grille du document, choisissez Affichage > Afficher la grille du document ou Affichage > Masquer la grille du document.
Les repères de règle diffèrent des grilles par le fait qu’il est possible de les positionner librement sur une page ou sur une table de montage. Il existe deux sortes de repères de règle : les repères de page qui n’apparaissent que sur la page sur laquelle vous les créez, et les repères de double page qui s’étendent sur toutes les pages ainsi que sur la table de montage des doubles pages composées de plus de deux pages. Il est possible d’amener tous les repères de règle sur la table de montage. Lorsque vous ajoutez un repère de règle, il apparaît sur le calque cible et un repère de règle est affiché ou masqué avec le calque sur lequel il a été créé (voir la section Utilisation des calques). Les nouveaux repères de règle apparaissent toujours sur la double page cible. Si, par exemple, plusieurs doubles pages sont visibles dans la fenêtre de document et que vous faites glisser un nouveau repère à l’intérieur de la fenêtre, celui-ci devient visible sur la double page cible seulement (voir la section Ciblage et sélection des pages ou doubles pages).
1 Assurez-vous que la double page appropriée est ciblée ; s’il y a lieu, cliquez sur la double page dans la fenêtre de document pour la cibler. 2 Si le document comporte plusieurs calques, ciblez un calque en cliquant sur son nom dans la palette Calques. 3 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Si vous déposez le repère sur la table de montage, il recouvre la table de montage et la
2 Choisissez Page > Créer des repères. 3 Dans la zone Nombre, spécifiez le nombre de lignes ou de colonnes à créer.
Créer des repères pour créer des grilles de colonnes et d’autres repères d’aide à la mise en page. 5 Pour l’option Ajuster les repères, cochez la case Aux marges pour insérer les repères dans la zone délimitée par les marges de la page ou cochez la case A la page pour les insérer sur la page.
7 Si besoin, cochez la case Aperçu pour visualiser l’effet de vos réglages sur la page, puis cliquez sur OK. Remarque : la commande Créer des repères ne permet pas de créer des repères de double page.
Vous pouvez modifier les attributs de chaque repère de règle, mais aussi déplacer, couper, copier, coller ou supprimer plusieurs repères de règle simultanément. Libre à vous ensuite de coller les repères de règle coupés ou copiés sur d’autres pages ou dans d’autres documents. Il est néanmoins impossible de les importer dans d’autres programmes. Pour modifier les attributs de repères spécifiques, il convient de sélectionner les repères en question. Si aucun repère n’est sélectionné, la commande Repères de règle définit les valeurs par défaut des nouveaux repères seulement. Pour afficher ou masquer tous les repères de marge, de colonne et de règle : Choisissez Affichage > Afficher les repères ou Masquer les repères. Pour verrouiller ou déverrouiller tous les repères de règle : Choisissez Affichage > Verrouiller les repères pour activer ou désactiver la commande de menu. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
2 Dans la boîte de dialogue Options de calque, cochez ou désactivez les cases Afficher les repères ou Verrouiller les repères, puis cliquez sur OK. Pour sélectionner un repère de règle : A l’aide de l’outil Sélection ou Sélection directe , cliquez sur le repère pour le mettre en évidence dans la couleur de son calque. Aucune poignée ou aucun point d’ancrage supplémentaire n’est visible sur les repères de règle sélectionnés, contrairement à d’autres objets actifs. Si vous ne parvenez pas à sélectionner un repère de règle alors que la commande Affichage > Verrouiller les repères est désactivée, cherchez le repère sur la page type de cette page ou sur un calque dont les repères sont verrouillés. Pour sélectionner plusieurs repères de règle : Activez l’outil Sélection ou Sélection directe, puis cliquez sur les repères en maintenant la touche Maj enfoncée. Vous pouvez aussi déplacer plusieurs repères, tant que le rectangle de sélection ne traverse pas ou ne contient pas d’autre objet. Pour sélectionner tous les repères de règle sur la double page cible : Appuyez sur les touches Ctrl+Alt+G (Windows) ou Commande+Option+G (Mac OS). Pour déplacer les repères de règle : Activez l’outil Sélection ou Sélection directe, puis effectuez l’une des opérations suivantes : •
2 Choisissez Edition > Copier ou Edition > Couper, affichez une autre page, puis choisissez Edition > Coller. Si vous collez les repères sur une page aux mêmes format et orientation que la page d’origine des repères, ceux-ci occupent la même position. Remarque : l’option Coller selon les calques agit sur le calque sur lequel apparaissent les repères collés (voir la section Copier et coller des objets sur les calques).
Pour supprimer tous les repères de règle sur une double page : Appuyez sur les touches Ctrl+Alt+G (Windows) ou Commande+Option+G (Mac OS) pour sélectionner tous les repères de règle de la double page cible, et appuyez sur la touche d’effacement. Pour personnaliser la couleur et la visibilité des repères de règle : 1 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
4 Choisissez une couleur prédéfinie dans le menu Couleur. Sinon, choisissez Autre ou cliquez deux fois sur la case de couleur pour prélever une teinte dans le sélecteur. Cliquez ensuite sur OK. Vous pouvez définir l’agrandissement actif comme seuil d’affichage des nouveaux repères de règle. Pour cela, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée tandis que vous faites glisser les repères de règle sélectionnés.
Par défaut, les repères de règle se présentent devant tous les autres repères et objets. Notez que certains repères de règle peuvent masquer des objets tels que les traits fins. En modifiant la préférence Repères en arrière-plan, vous pouvez afficher les repères de règle devant ou derrière les autres objets. Cependant, quel que soit le paramètre choisi, les objets et les repères de règle se trouvent toujours devant les repères de marge et de colonne. Par ailleurs, lorsque vous structurez les repères en les répartissant sur plusieurs calques, leur ordre de superposition visuel n’en est pas altéré pour autant. En effet, la préférence Repères en arrière-plan superpose tous les repères de règle en tant qu’entité unique par rapport à tous les objets de page.
C. Repères de marge et de colonne D. Page
La zone de magnétisme, délimitant le périmètre exact dans lequel un objet est attiré par les repères, est réglable. Lorsque vous sélectionnez à la fois les commandes Magnétisme des repères et Magnétisme de la grille, la grille prévaut sur les repères. Tenez compte des indications suivantes lorsque vous alignez des objets sur les repères et les grilles : •
Remarque : la commande Magnétisme des repères régit à la fois le magnétisme aux repères et à la grille de ligne de base.
Pour activer le magnétisme à un repère : Faites glisser un objet vers un repère jusqu’à ce que l’un de ses bords, au moins, se trouve dans la zone de magnétisme.
Le mode Aperçu vous permet de masquer rapidement les éléments non imprimables (règles, grilles et contours de blocs, etc.). Vous pouvez désactiver individuellement les éléments non imprimables en choisissant la commande correspondante du menu Affichage, par exemple Affichage > Masquer les repères. Pour activer le mode Aperçu : Cliquez sur l’icône Mode Aperçu
Cliquez sur l’icône Mode Affichage standard
Les pages d’un document sont agencées en doubles pages lorsque vous sélectionnez l’option Pages en vis-à-vis de la boîte de dialogue Fichier > Format de document. Une double page est une série de pages affichées ensemble, comme les deux pages visibles lorsque vous ouvrez un livre ou un magazine. La table de montage, zone extérieure à la page dans laquelle sont stockés les objets qui ne sont pas encore positionnés sur une page, est propre à une double page InDesign. Elle prévoit un espace réservé aux objets à fonds perdus, c’est-à-dire qui dépassent les limites d’une page.
2 Pour définir la taille des icônes de page, choisissez une option dans le menu Taille de l’icône de la section Pages. 3 Pour disposer les icônes de page sur une seule colonne, vérifiez que la case Afficher verticalement est cochée dans la section Pages. Pour disposer les icônes de page en rangées, désactivez cette case. 4 Pour définir la taille des icônes de page type, choisissez une option dans le menu Taille de l’icône de la section Pages types. 5 Pour disposer les icônes de page type sur une seule colonne, vérifiez que la case Afficher verticalement est cochée dans la section Pages types. Pour disposer les icônes de page type en rangées, désactivez cette case. 6 Effectuez l’une des opérations suivantes dans la section Disposition de la palette : •
Pour sélectionner une double page, effectuez l’une des opérations suivantes : •
Si vous supprimez une double page îlot, les pages de double page sont redistribuées en fonction du paramètre Pages en vis-à-vis de la boîte de dialogue Fichier > Format de document. Une double page îlot se reconnaît dans la palette Pages à ses numéros de page entre crochets.
2 Ajoutez des pages à la double page (voir la section Ajout, disposition et duplication des pages et doubles pages). Pour effacer une double page îlot : Sélectionnez la double page îlot, choisissez Doubles pages solidaires dans le menu de la palette pour désélectionner l’option.
Vous pouvez agencer, dupliquer et combiner librement des pages et des doubles pages à partir de la palette Pages. Tenez compte des indications suivantes lorsque vous ajoutez ou supprimez des pages : •
Pour ajouter des pages et en spécifier les options : 1 Choisissez Insérer des pages dans le menu de la palette Pages. 2 Entrez le nombre de pages à ajouter. 3 Choisissez l’emplacement des nouvelles pages dans le menu Insérer ou spécifiez le numéro de page correspondant dans la zone de texte à droite du menu. 4 Choisissez la page type à appliquer dans le menu Page type. Pour ajouter des pages existantes à des doubles pages existantes : 1 Pour ajouter une page existante à une double page, ciblez la double page et choisissez Doubles pages solidaires dans le menu de la palette Pages. 2 Faites glisser une icône de page vers les icônes de la double page dans la palette Pages, jusqu’à ce que la barre verticale noire qui s’affiche touche une page ou apparaisse entre les pages. Pour déplacer une double page entière, faites glisser ses numéros de page.
1 Pour supprimer une page d’une double page, ciblez la double page et choisissez Doubles pages solidaires dans le menu de la palette Pages. 2 Dans la palette Pages, faites glisser une page en dehors de la double page jusqu’à ce que la barre verticale ne soit plus en contact avec les autres pages. Remarque : si vous supprimez un nombre de pages impair d’une double page, le côté des pages suivantes est inversé, et leurs objets sont repositionnés par rapport aux nouvelles marges. Si du texte est réparti sur la table de montage ou sur des pages inappropriées, repositionnez-le manuellement sur chaque page. Pour supprimer une page ou une double page d’un document : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Corbeille de la palette Pages.
Gestion de la pagination des doubles pages Vous pouvez facilement créer des doubles pages comportant plus de deux pages, même si la plupart des documents comportent des doubles pages à deux pages exclusivement. Pour empêcher toute pagination inattendue, vérifiez que votre document contient uniquement des doubles pages à deux pages. La commande Autoriser la réorganisation des pages permet de spécifier la manière dont pages et doubles pages sont redistribuées lorsque vous ajoutez, supprimez ou agencez des pages. Pour spécifier la manière dont les pages du document sont distribuées lorsque vous ajoutez, supprimez ou agencez des pages : Effectuez l’une des opérations suivantes dans la palette Pages :
Vous pouvez insérer un repère de pagination sur vos pages, qui indique l’emplacement et l’aspect du folio sur une page. La mise à jour de ce repère étant automatique, le folio qu’il désigne est toujours exact, même après l’ajout, la suppression ou l’agencement des pages du document.
1 Effectuez l’une des opérations suivantes pour spécifier l’emplacement du repère de pagination : •
Il est possible d’appliquer une numérotation différente aux diverses sections d’un document. Vous pouvez par exemple choisir de numéroter la préface d’un livre (ses dix premières pages) en chiffres romains, puis le reste de l’ouvrage en chiffres arabes, en commençant à la onzième page (la page 1 dans cet exemple). Pour diversifier les types de pagination, vous pouvez définir des noms de sections propres à une ou plusieurs compositions d’un livre. Par défaut, la numérotation des pages d’un livre est continue. La commande Options de numérotation et de section vous permet de recommencer la numérotation à partir d’une page donnée, changer le style de numérotation, mais aussi faire précéder les folios d’un préfixe ou les faire suivre d’un libellé de marque de section.
Il convient de créer toutes les pages nécessaires d’un document (ou toutes les compostions d’un livre), puis de définir des séquences de pages en sections en utilisant la palette Pages.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
4 S’il y a lieu, spécifiez les options suivantes avant de cliquer sur OK : •
1 Pointez le curseur sur une page ou une page type, faites glisser l’outil Texte pour créer un bloc de texte pouvant contenir le texte de la marque de section ou cliquez dans un bloc existant. 2 Cliquez avec le bouton droit de la souris (Windows) ou en maintenant la touche Contrôle enfoncée (Mac OS), puis choisissez Insérer un caractère spécial > Marque de section dans le sous-menu.
1 Sélectionnez une page dotée d’une icône d’indicateur de section dans la palette Pages. 2 Choisissez Options de numérotation et de section dans le menu de la palette Pages. 3 Désélectionnez l’option Début de section, puis cliquez sur OK. Pour repérer rapidement une section dans la palette Pages, placez le pointeur précisément sur une icône d’indicateur de section . Une info-bulle affiche le premier numéro de page ou le préfixe de section.
La palette Pages accepte la numérotation absolue (attribution à toutes les pages d’un numéro consécutif, en commençant par la première page du document) et la numérotation par section (attribution aux pages d’un préfixe par section, comme spécifié dans la boîte de dialogue Options de section). Toute modification de l’affichage de la numérotation se répercute sur le signalement des pages dans un document InDesign, de même que dans la palette Pages et dans la zone de folio au bas d’une fenêtre de document. En revanche, elle n’altère pas la représentation des folios sur les pages de document. Pour afficher une numérotation absolue ou par section dans la palette Pages : 1 Choisissez Edition > Préférences > Général (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Général (Mac OS 10.1). 2 Choisissez un mode de numérotation dans le menu Affichage de la section Numérotation des pages.
Si un caractère superflu précède le folio (par exemple, la mention de tourne indique Suite page A16 au lieu de Suite page 16), vous avez défini un préfixe de section dans la boîte de dialogue Options de numérotation et de section. Supprimez ou modifiez ce préfixe (voir la section Numérotation des sections). Remarque : si vous entrez un caractère spécial de numérotation automatique des pages dans la boîte de dialogue Rechercher/Remplacer, la recherche et le remplacement portent aussi sur les folios de mention de tourne. he large island of Niphon and wooded region, fifty leagues from Yokohama .. lies hidden the ancient city of the al dead— the necropolis of Japanese suite page 42
1 A l’aide de l’outil Texte , délimitez un nouveau bloc de texte au-dessus ou au-dessous d’un bloc contenant l’article pour lequel vous voulez indiquer les pages de renvoi. 2 A l’aide de l’outil Sélection, positionnez le nouveau bloc de texte de façon qu’il chevauche le bloc contenant l’article à référencer. 3 Placez un point d’insertion dans le nouveau bloc de texte, saisissez un texte du type « Suite de la page » ou « Suite à la page », puis effectuez l’une des opérations suivantes : •
5 (Facultatif ) Choisissez Objet > Associer. Cette opération permet d’associer l’article à sa mention de tourne si vous les déplacez. 6 Répétez cette procédure autant de fois que nécessaire. Pour insérer le numéro de page précédent dans une mention de tourne en utilisant un raccourci clavier, appuyez sur les touches Alt+Maj+Ctrl+) (Windows) ou Option+Maj+Commande+) (Mac OS). Pour insérer le numéro de page suivant dans une mention de tourne en utilisant un raccourci clavier, appuyez sur les touches Alt+Maj+Ctrl+^ (Windows) ou Option+Maj+ Commande+^ (Mac OS).
Une page type s’apparente à un arrière-plan, rapidement applicable à plusieurs pages. Il peut s’agir d’une seule page ou d’une double page îlot qui définit les objets ou les repères (marges, colonnes, folios, en-têtes, bas de page), ainsi que les logos et les illustrations qui se répètent sur plusieurs pages au même emplacement. L’emploi d’une page type a l’avantage de minimiser le temps consacré à homogénéiser une composition. Vous vous contentez effectivement de repositionner les éléments une seule fois, sur ce gabarit. Comparez rapidement différents concepts en créant une série de pages types puis en les appliquant tour à tour à des pages témoins représentatives d’un contenu typique.
Tenez compte des indications suivantes lorsque vous utilisez des pages types : • Tout en maintenant la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée, cliquez sur le bouton Créer une page dans la palette Pages. Une nouvelle double page vide apparaît. Si l’option Pages en vis-à-vis est activée dans la boîte de dialogue Format de document, les pages sont disposées en regard. Pour créer une nouvelle double page type d’après une page ou double page existante : Faites glisser une double page entière de la section Pages de la palette Pages vers la section Pages types. La nouvelle page type récupère tous les objets de la page ou double page d’origine. Si la page d’origine utilisait une page type, la nouvelle page type adopte cette page type.
Pour appliquer une page type ou double page type à une page ou double page d’un document : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
1 Cliquez deux fois sur l’icône de la page type à modifier dans la section Pages types de la palette Pages ou sélectionnez-la dans la zone de liste, au bas de la fenêtre de document. La double page type apparaît dans la fenêtre de document. 2 Effectuez les modifications appropriées. InDesign met à jour automatiquement les pages utilisant cette page type. Observez les résultats des modifications dans plusieurs vues. Choisissez Fenêtre > Nouvelle fenêtre puis Fenêtre > Mosaïque. Affichez une page dans une vue et la page type qui lui a été appliquée dans une autre. Modifiez ensuite la page type et visualisez la page mise à jour. Pour supprimer une page type des pages du document : Appliquez la page type Sans à partir de la section Pages types de la palette Pages en procédant comme pour une page type quelconque. Pour dupliquer une double page type : Depuis la section Pages types de la palette Pages, effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour supprimer une page type d’un document : 1 Sélectionnez une ou plusieurs icônes de page type dans la palette Pages. Pour sélectionner toutes les pages types inutilisées, choisissez Sélectionner les pages types inutilisées dans le menu de la palette Pages. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Si une page spécifique ne vous convient pas entièrement, nul n’est besoin de repenser la composition de sa page type, ni de créer une nouvelle page type. Il suffit de remplacer (modifier) un objet type ou attribut d’objet, sans pour autant agir sur les autres objets types de la page de document, lesquels restent dépendants de la page type. La mise à jour des objets types peut revêtir plusieurs formes. Substitution individuelle des attributs d’un objet Vous pouvez remplacer de façon sélective un ou plusieurs attributs d’un objet de page type. Supposons par exemple que votre page de document utilise un bloc de page type que vous souhaitez redimensionner. Si vous redimensionnez le bloc d’origine sur la page type, cette modification ne se répercute pas sur le bloc de la page de document. Si, toutefois, vous changez la couleur de fond de ce même bloc sur la page type, le bloc redimensionné de la page de document adopte cette nouvelle couleur. En somme, la substitution s’effectue attribut par attribut. Dissociation des objets de leur page type Il est possible de dissocier un objet type de sa page type sur une page de document. Le cas échéant, aucun des attributs de l’objet ne se met à jour avec la page type. Annulation des substitutions Il est possible de supprimer les substitutions des objets d’une page type. Les attributs de l’objet sont alors rétablis tels qu’ils apparaissent sur la page type correspondante, et seront de nouveau mis à jour avec la page type. L’annulation des substitutions s’applique aux objets sélectionnés ou à tous les objets d’une double page, mais pas à l’ensemble d’un document en une seule fois. Il est impossible d’annuler les substitutions d’objets dissociés de leur page type. Réapplication d’une page type Vous pouvez réappliquer une page type à une page. Tous les objets types affichent alors les attributs de la page type correspondante. Tandis que l’annulation des substitutions d’une page type rétablit les objets types d’origine sur la page type, la réapplication d’une page type n’altère en rien les objets substitués ou dissociés, mais les conserve sur la page en réintroduisant la version de leur page type. Par conséquent, après réapplication d’une page type, il arrive que certains objets apparaissent en double sur la page. La substitution d’un attribut d’un groupe se répercute sur certains autres attributs de ce groupe. Il peut s’agir d’attributs de transformation (déplacement, homothétie, rotation, symétrie, déformation) ou des attributs de contenu de blocs (options de bloc). Si, par exemple, vous faites pivoter un objet substitué puis redimensionnez l’objet de page type d’origine, l’objet substitué ne reflète pas les nouvelles dimensions.
Pour afficher ou masquer les éléments types sur une double page : Ciblez une double page, puis choisissez Affichage > Afficher les éléments types. Pour remplacer un objet type : 1 Sélectionnez une double page (ou double page type) puis un objet appartenant à la page type appliquée à la page (ou page type) en maintenant les touches Ctrl+Maj (Windows) ou Commande+Maj (Mac OS) enfoncées. 2 Retouchez l’objet à votre convenance. Pour annuler les substitutions de page type d’un ou de plusieurs objets : 1 Sur une double page de document, sélectionnez des objets qui à l’origine étaient des objets types. 2 Dans la palette Pages, ciblez une double page, puis choisissez Ne pas appliquer les remplacements locaux sélectionnés dans le menu de la palette Pages. Pour annuler toutes les substitutions de page type d’une double page : 1 Ciblez la double page (ou double page type) à l’endroit où vous voulez supprimer toutes les substitutions types. 2 Choisissez Edition > Tout désélectionner pour vous assurer qu’aucun objet n’est sélectionné. 3 Dans la palette Pages, choisissez N’appliquer aucun remplacement local dans le menu de la palette Pages. Pour dissocier un objet type de sa page type : 1 Substituez l’élément de page type (voir la section précédente). 2 Choisissez Dissocier la sélection de la page type dans le menu de la palette Pages. Pour dissocier tous les objets types substitués sur une double page : 1 Affichez la double page qui contient les objets types substitués à dissocier (ne sélectionnez pas la page type). 2 Choisissez Dissocier tous les objets de la page type dans le menu de la palette Pages. Si la commande n’est pas accessible, la double page ne contient aucun objet substitué. Remarque : la commande Dissocier tous les objets de la page type dissocie tous les objets types substitués d’une double page, et non tous les objets de page type. Pour dissocier tous les objets types d’une page type, commencez par remplacer manuellement chaque objet.
Depuis la section Pages types de la palette Pages, effectuez l’une des opérations suivantes : •
Une fois que vous avez défini la structure de la maquette en vous aidant des pages types et des repères, le moment est venu d’élaborer le document lui-même en y insérant du texte et des graphiques, ou les marques de réservation correspondantes.
Les objets que vous dessinez dans un document peuvent servir de tracés et de blocs comme suit : •
Un bloc graphique fait office de contour et d’arrière-plan et permet de recadrer ou masquer un graphique. Lorsqu’il représente un emplacement réservé vide, le bloc graphique est barré d’une croix.
Remarque : le cadre du bloc est perçu comme un contour et non comme le bord externe de l’épaisseur du tracé. Pour afficher ou masquer le cadre d’un bloc et les marques d’emplacement réservé : Choisissez Affichage > Afficher/Masquer les contours du bloc. Il est également possible de masquer le contour du cadre en cliquant sur l’icône Mode Aperçu au bas de la palette d’outils (voir la section Aperçu d’un document).
Lorsque votre texte et vos graphiques définitifs sont prêts, insérez-les dans un document. InDesign crée automatiquement des blocs pour chacun d’eux (à moins qu’ils ne proviennent directement de blocs existants). Si toutefois vous ne disposez pas encore du contenu ou si vous préférez silhouetter la maquette avant d’ajouter texte et graphiques, utilisez les blocs comme emplacements réservés, en procédant de l’une des façons suivantes : •
étape. Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Marges et colonnes (réglage de la largeur des colonnes ou de l’orientation des pages), la réorganisation des objets selon la nouvelle mise en page peut se révéler fastidieuse. La fonction Modifier la mise en page peut se charger automatiquement de la plupart du travail, ce qui vous permet de rapidement convertir un document paysage de quatre colonnes prévu pour une page au format A4 en un document portrait de deux colonnes dans un format de page US Légal. Suite à la modification de la mise en page, les blocs textuels et graphiques sont déplacés et redimensionnés selon le nouvel emplacement relatif des repères de colonne, des marges et des bords de la page. Remarque : le glissement des repères de colonne n’opère pas de modification de la mise en page.
Si l’option Modifier la mise en page est activée lorsque vous réglez un paramètre de mise en page relatif au format de page, aux marges ou aux colonnes, les repères de page et les objets sont déplacés et redimensionnés selon un ensemble de règles logiques.
La boîte de dialogue Modifier la mise en page vous permet d’activer ou de désactiver la modification de la mise en page et d’en modifier les règles. Remarque : il est important de garder à l’esprit que les options de la boîte de dialogue Modifier la mise en page n’ont aucune action immédiate, puisque la rectification d’une mise en page fait suite uniquement au réglage des paramètres de format et d’orientation de page, de marge ou de colonne. Pour rétablir la version précédente d’une maquette, vous devez annuler l’opération à l’origine de sa modification (voir la section Annulation d’une opération). Pour définir des options de modification de la mise en page Choisissez Page > Modifier la mise en page, puis spécifiez les options suivantes avant de cliquer sur OK : Activer la modification de mise en page Sélectionnez cette option pour activer la modification de la mise en page chaque fois que vous changez le format de la page, son orientation, ses marges ou ses colonnes. Zone de magnétisme Spécifiez le périmètre dans lequel un objet est attiré par le repère de marge, repère de colonne ou bord de page le plus proche lorsque vous utilisez la fonction Modifier la mise en page. Autoriser le redimensionnement des graphiques et des groupes Sélectionnez cette option pour que la fonction Modifier la mise en page mette à l’échelle les graphiques, les blocs et les groupes. Lorsque l’option est désélectionnée, les graphiques et les groupes peuvent être déplacés par la fonction Modifier la mise en page, mais pas redimensionnés. Autoriser le déplacement des repères de la règle Sélectionnez cette option pour que les repères de règle soient repositionnés par la fonction Modifier la mise en page. Ignorer l’alignement des repères de la règle Sélectionnez cette option quand les repères de règle sont mal positionnés pour la modification de la mise en page (voir la section Rectification automatique de la mise en page). Les objets restent alignés sur les repères de colonne et de marge et les bords de page.
Un document comprend au moins un calque nommé. L’utilisation de plusieurs calques vous permet de créer et de modifier des zones ou certains types de contenus dans votre document sans en affecter d’autres. Si, par exemple, l’impression de votre document est lente en raison des nombreux graphiques volumineux qu’il contient, vous pouvez dédier un calque au texte du document, puis au moment de sa relecture, masquer tous les autres calques et imprimer rapidement le seul calque de texte. Les calques vous permettent également d’afficher différents concepts de composition pour la même maquette ou différentes versions de publicités selon le public. Pour plus de détails sur la conversion des calques Adobe PageMaker ou QuarkXPress, consultez les documents de support technique correspondants sur le site Web d’Adobe.
La palette Calques regroupe les calques en affichant le calque supérieur en tête. Elle permet de créer et de supprimer des calques, de les masquer, de les verrouiller, de les fusionner et de spécifier les options déterminant leur affichage et leur impression. Vous pouvez aussi modifier l’ordre de superposition des calques et déplacer des objets d’un calque à un autre.
Remarque : les objets des pages types sont affichés au bas de chaque calque, de sorte qu’ils peuvent apparaître devant des objets de page du document (voir la section Pages types, ordre de superposition et calques). Les calques interagissent avec toutes les pages d’un document, y compris les pages types. Si, par exemple, vous masquez le calque 1 pendant la modification de la page 1 de votre document, ce calque est masqué sur toutes les pages tant que vous ne décidez pas de le réafficher.
Choisissez Fenêtre > Calques. Pour créer un nouveau calque en utilisant les paramètres par défaut : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
2 Spécifiez les options suivantes, puis cliquez sur OK : Nom Entrez le libellé du calque. Couleur Choisissez une couleur de calque (voir la section Choix d’une couleur de calque). Afficher le calque Cochez cette case pour rendre un calque visible et imprimable et afficher l’icône d’œil dans la palette Calques. Afficher les repères Cochez cette case pour rendre les repères du calque visibles. Cette option n’agit sur aucun autre repère du document. Verrouiller le calque Cochez cette case pour interdire toute modification des objets du calque et afficher l’icône de crayon barré dans la palette Calques. Verrouiller les repères Cochez cette case pour interdire toute modification des repères de règle du calque. Pour spécifier des options pour les calques existants : 1 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Tout nouvel objet est placé sur le calque cible, c’est-à-dire le calque illustré d’une icône de plume dans la palette Calques. Cibler un calque a pour effet de le sélectionner. Si plusieurs calques sont sélectionnés, le ciblage d’un calque ne modifie pas la sélection, mais le ciblage d’un calque en dehors de la sélection désélectionne les autres calques. Vous pouvez ajouter des objets dans le calque cible de l’une des façons suivantes : Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Cliquez sur un calque dans la palette Calques pour le cibler. L’icône de plume apparaît sur le calque sélectionné, et le calque est mis en surbrillance pour indiquer qu’il est en cours de sélection.
Par défaut, vous pouvez sélectionner n’importe quel objet situé sur un calque. Dans la palette Calques, des pointillés désignent les calques contenant les objets sélectionnés. La couleur de sélection permet de déterminer à quel calque appartient l’objet. Pour empêcher la sélection d’objets sur un calque spécifique, verrouillez-le. Pour sélectionner tous les objets d’un calque spécifique : Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée tandis que vous cliquez sur un calque dans la palette Calques. Pour déplacer ou copier des objets vers un autre calque : 1 A l’aide de l’outil Sélection, sélectionnez un ou plusieurs objets sur une page ou une page type du document. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes dans la palette Pages : •
La commande Coller selon les calques détermine comment les objets copiés interagissent avec les calques existants : •
Pour coller des objets sur un autre calque : 1 Vérifiez que l’option Coller selon les calques est désélectionnée dans le menu de la palette Calques. 2 Sélectionnez des objets et choisissez Edition > Copier ou Edition > Couper. 3 Cliquez sur un calque pour modifier le calque cible dans la palette Calques. 4 Sélectionnez Edition > Coller.
La duplication d’un calque consiste à en copier le contenu et les paramètres. La réplique du calque apparaît alors au-dessous du calque d’origine dans la palette Calques. Les blocs dupliqués liés à d’autres blocs du calque conservent leur lien, tandis que les blocs dupliqués dont les originaux étaient liés aux blocs d’autres calques le perdent. Sélectionnez le nom du calque, puis choisissez Dupliquer [nom du calque] dans le menu de la palette Calques.
En revanche, un bloc désélectionné n’adopte pas la couleur de son calque si son contour est masqué (voir la section Affichage et masquage du cadre d’un bloc). Pour spécifier la couleur de sélection d’un calque : 1 Dans la palette Calques, cliquez deux fois sur un calque ou sélectionnez-le et choisissez Options de calque pour [nom du calque]. 2 Choisissez une couleur prédéfinie dans le menu Couleur. Vous pouvez aussi choisir Autre ou cliquer deux fois sur la case de couleur pour prélever une couleur dans le sélecteur système.
Il suffit de réorganiser les calques de la palette pour changer leur ordre de superposition. L’ordre des calques est modifié sur chaque page, pas seulement sur la double page cible. Pour changer l’ordre des calques : Dans la palette Calques, faites glisser un calque vers le haut ou vers le bas dans la liste. Vous pouvez également faire glisser plusieurs calques sélectionnés.
Vous pouvez masquer ou afficher les calques à votre convenance, en sachant qu’il est impossible de modifier les calques masqués et que ceux-ci n’apparaissent ni à l’écran ni à l’impression. Il peut toutefois être utile de masquer les calques pour obtenir les résultats suivants :
Pour masquer tous les calques excepté celui sélectionné : Choisissez Masquer les autres dans le menu de la palette Calques. Pour afficher tous les calques : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Le verrouillage permet de prévenir toute modification accidentelle d’un calque. Une icône de crayon barré s’affiche en regard d’un calque verrouillé dans la palette Calques. Les objets de calques verrouillés ne peuvent être ni sélectionnés ni modifiés directement. Mais si ces objets possèdent des attributs modifiables, ceux-ci sont modifiés. Si, par exemple, vous modifiez une nuance de teinte, les objets situés sur des calques verrouillés utilisant cette nuance sont modifiés en conséquence. L’insertion de blocs de texte liés sur des calques verrouillés et déverrouillés n’empêche pas la recomposition du texte placé sur des calques verrouillés. Pour verrouiller ou déverrouiller un calque à la fois : Dans la palette Calques, cliquez sur une case dans la seconde colonne en partant de la gauche pour afficher (verrouiller) ou masquer (déverrouiller) l’icône de crayon barré d’un calque. Pour verrouiller tous les calques excepté le calque cible : Choisissez Verrouiller les autres dans le menu de la palette Calques. Pour déverrouiller tous les calques : Choisissez Déverrouiller tous les calques dans le menu de la palette Calques.
Supprimez des calques de votre document avec les commandes Supprimer le calque ou Supprimer les calques inutilisés du menu de la palette Calques. Remarque : gardez à l’esprit qu’un calque s’applique à l’ensemble du document et apparaît donc sur chacune des ses pages. Avant de supprimer un calque, pensez à
Choisissez Supprimer les calques inutilisés dans le menu de la palette Calques.
Il est possible de réduire le nombre de calques d’un document sans supprimer d’objets, en fusionnant les calques. Cette fusion consiste à déplacer les objets de tous les calques sélectionnés vers le calque cible. Parmi tous les calques fusionnés, seul le calque cible est conservé dans le document ; les autres sont supprimés. Vous pouvez également aplatir un document en fusionnant tous ses calques. Remarque : si vous fusionnez des calques combinant objets de page et des objets de page type, ces derniers sont déplacés derrière le calque fusionné obtenu (voir la section Pages types, ordre de superposition et calques). Pour fusionner des calques ou aplatir un document : 1 Sélectionnez un ensemble de calques dans la palette Calques. Veillez à inclure le calque à cibler en tant que calque fusionné. Si vous aplatissez le document, sélectionnez tous les calques de la palette. 2 Cliquez sur un calque sélectionné pour en faire le calque cible, comme l’indique l’icône de plume . Remarque : si vous cliquez sur un calque désélectionné, vous perdez la sélection. Choisissez Fusionner les calques dans le menu de la palette Calques.
Par défaut, un nouveau document (ou un document converti depuis QuarkXPress) contient un seul calque intitulé Calque 1. InDesign convertit les documents Adobe PageMaker 6.5 différemment puisque les calques varient d’une application à l’autre. Dans PageMaker 6.5, les objets types situés sur des calques apparaissent toujours derrière tous les objets des pages de document. Dans InDesign, en revanche, ils apparaissent derrière chacun des calques correspondants (voir la section Ouverture de fichiers PageMaker et QuarkXPress dans InDesign).
Les blocs de texte peuvent également être reliés à d’autres blocs, ce qui permet au texte d’un bloc de se poursuivre dans un autre. Les blocs ainsi reliés sont appelés blocs liés. Le texte réparti sur un ou plusieurs blocs liés est appelé article. Par exemple, lorsque vous importez un fichier de traitement de texte, il est placé dans votre document sous la forme d’un article unique, quel que soit le nombre de blocs qu’il occupe. Les blocs de texte peuvent contenir plusieurs colonnes. Ils peuvent être importés sur des pages types et continuer à recevoir du texte sur des pages de document ; ils peuvent également être basés sur des colonnes de page tout en étant indépendants de ces colonnes. Ainsi, un bloc de texte de deux colonnes peut figurer dans une page de quatre colonnes.
Le texte d’un bloc peut être indépendant des autres blocs ou être réparti entre différents blocs reliés. Les blocs reliés entre eux peuvent se trouver sur la même page ou double page, ou encore sur autre page du document. L'opération qui consiste à relier le texte d’un bloc à un autre est appelée liaison de texte.
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
1 A l’aide de l’outil Sélection , sélectionnez un bloc de texte, puis cliquez sur le port d’entrée ou de sortie pour charger une icône de texte. Cliquez sur le port d’entrée pour ajouter un bloc de texte devant le bloc sélectionné, ou sur le port de sortie pour ajouter un bloc de texte derrière le bloc sélectionné. 2 Positionnez l’icône de texte chargée à l’endroit où vous voulez ajouter le nouveau bloc de texte, puis cliquez ou faites glisser pour créer le nouveau bloc. Lorsque l’icône de texte chargée est active, vous pouvez effectuer de nombreuses opérations, comme tourner des pages, créer de nouvelles pages, effectuer un zoom avant ou un zoom arrière. Si vous commencez à lier deux blocs, puis que vous changez d’avis, vous pouvez annuler le lien en cliquant sur n’importe quel outil de la palette d’outils. Vous ne perdrez pas de texte. Pour ajouter un bloc existant dans le lien : 1 A l’aide de l’outil Sélection, sélectionnez un bloc de texte, puis cliquez sur le port d’entrée ou de sortie pour charger une icône de texte. 2 Positionnez l’icône de texte chargée sur le bloc auquel vous voulez relier le bloc existant. L’icône de texte chargée se transforme en icône de lien. Open the case for the first time and take in the sights and smells of your hand-made instrument. See the way the light reflects off the handrubbed satin finish. Breath in the perfume of the finest exotic tone-woods. Then, finally, take it in your hands and begin to play. The experience will leave you swept away, and your life and your music will never be the same again. For the select few thou
Pour afficher les liens du texte : 1 Sélectionnez Affichage > Afficher les liens du texte. 2 A l’aide de l’outil Sélection, sélectionnez un bloc de l’article. Si vous voulez afficher simultanément les liens de plusieurs articles, cliquez pour sélectionner un bloc dans chaque article, tout en maintenant la touche Maj enfoncée. Pour désactiver les liens, sélectionnez Affichage > Masquer les liens du texte. Pour supprimer les liens entre les blocs de texte : 1 A l’aide de l’outil Sélection, cliquez sur un port d’entrée ou de sortie représentant un lien vers un autre bloc. Par exemple, dans un lien entre deux blocs, cliquez sur le port de sortie du premier bloc ou sur le port d’entrée du second bloc.
1 A l’aide de l’outil Sélection, cliquez sur le port de sortie à l’endroit de l’article où vous voulez ajouter un bloc. Une icône de texte chargée s’affiche lorsque vous relâchez le bouton de la souris. 2 Faites glisser le curseur pour créer un nouveau bloc de texte ou sélectionnez un autre bloc de texte. InDesign lie le bloc dans l’ensemble de blocs liés contenant l’article.
à la page où vous voulez le voir apparaître et sélectionnez Edition > Coller. Le ou les blocs collés contiennent une copie de leur texte original, mais ils ne sont plus reliés à l’article original.
Vous pouvez ajouter du texte dans un document en le saisissant, en le collant ou en l’important à partir d’une application de traitement de texte. Si votre application de traitement de texte prend en charge l’opération de glisser-déposer pour le texte, vous pouvez également faire glisser du texte vers les blocs dans InDesign. Pour de grandes quantités de texte, la commande Importer constitue le meilleur moyen d’ajouter du texte à votre document. InDesign prend en charge divers formats de fichiers de traitement de texte, de feuilles de calcul et de fichiers texte (voir la section Utilisation de filtres d’importation de texte). Vous n’avez pas besoin de créer un bloc pour pouvoir importer ou coller du texte ; InDesign crée le bloc automatiquement.
Pour saisir du texte dans un document, créez tout d’abord un bloc de texte ou placez le point d’insertion dans un bloc existant. Pour créer un bloc de texte vide : A l’aide de l’outil Texte , faites glisser pour définir la largeur et la hauteur d’un nouveau bloc de texte. Maintenez la touche Maj enfoncée tout en faisant glisser l’outil Texte afin de limiter le bloc à un carré. Un point d’insertion de texte apparaît dans le bloc lorsque vous relâchez le bouton de souris.
Pour saisir du texte dans un document : 1 A l’aide de l’outil Texte , faites glisser pour créer un nouveau bloc de texte, ou cliquez dans un bloc de texte existant. 2 Commencez à saisir le texte. Si vous avez créé un bloc de texte sur une page type, cliquez dans le bloc de la page de document tout en maintenant les touches Ctrl+Maj (Windows) ou Commande+Maj (Mac OS) enfoncées. Vous pouvez ensuite utiliser l’outil Texte pour ajouter un texte dans le bloc sélectionné. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
InDesign essaie de conserver toute la mise en forme possible et convertit les polices non disponibles. Pour coller du texte dans un document : 1 Coupez ou copiez du texte dans une autre application ou dans un document InDesign. 2 Sélectionnez du texte ou cliquez dans un bloc de texte. Sinon, le texte sera collé dans un nouveau bloc. 3 Sélectionnez Edition > Coller. Pour coller du texte provenant d’une autre application en utilisant la technique de glisser-déposer : 1 Sélectionnez du texte dans une application permettant le glisser-déposer. 2 Faites glisser la sélection dans le document InDesign. InDesign ajoute le texte copié dans un nouveau bloc de texte. Vous pouvez également faire glisser directement un fichier texte ou un fichier de traitement de texte à partir de l’explorateur Windows ou du Finder Mac OS dans votre document InDesign. Le texte sera inséré dans le nouveau bloc.
Lorsque vous importez un texte, vous pouvez spécifier si le texte doit conserver sa mise en forme et utiliser les guillemets et les apostrophes typographiques, ainsi que définir d’autres options d’importation. Pour importer un fichier texte : 1 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
7 Pour afficher les options supplémentaires d'importation du type de fichier que vous avez sélectionné, choisissez Afficher les options d’importation ou maintenez la touche Maj enfoncée et cliquez sur Ouvrir. Pour plus de détails sur les options supplémentaires pour l’importation, voir la section Utilisation de filtres d’importation de texte. 8 Cliquez sur Ouvrir. Si vous avez sélectionné Afficher les options d’importation ou maintenu la touche Maj enfoncée, InDesign affiche les options d’importation du type de fichier que vous importez. Sélectionnez les options, puis cliquez sur OK. Si vous n’avez pas encore désigné un bloc existant destiné à recevoir le texte, le pointeur se transforme en icône de texte chargée, prête à placer le texte à l’endroit où vous cliquez ou faites glisser le curseur. Pour plus de détails sur le placement de texte, voir Placement du texte.
Lorsque le pointeur se transforme en icône de texte chargée après que vous avez importé un texte ou cliqué sur un port d’entrée ou de sortie, vous êtes prêt à placer du texte sur vos pages. Lorsque vous positionnez l’icône de texte chargée sur un bloc de texte, des parenthèses encadrent l’icône . L’icône se présente sous trois formes selon la méthode choisie pour contrôler le placement du texte : Placement manuel du texte , ajoute le texte bloc par bloc. Le placement du texte s’arrête en bas du bloc ou au dernier bloc d’un ensemble de blocs liés. Rechargez l’icône de texte pour continuer le placement. Placement semi-automatique du texte , similaire au placement manuel, mais le pointeur se transforme en icône de texte chargée à chaque fin de bloc, jusqu’à ce que tout le texte soit placé. Placement automatique de texte , ajoute des pages et des blocs jusqu’à ce que tout le texte soit placé dans le document. Pour placer le texte manuellement, bloc par bloc : 1 Utilisez la commande Importer pour sélectionner un fichier ou cliquez sur le port de sortie d’un bloc de texte sélectionné.
Pour placer le texte de façon semi-automatique : Lorsque l’icône de texte est chargée, cliquez sur la page ou le bloc tout en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée. Le texte est placé colonne par colonne, comme pour le placement manuel, mais l’icône de texte se recharge automatiquement à la fin de chaque colonne. Pour placer automatiquement un article entier : L’icône de texte chargée étant affichée, maintenez la touche Maj enfoncée tout en effectuant l’une des opérations suivantes : •
Tandis que vous pouvez mettre en page et lier des blocs de texte ne contenant aucun texte, l’ajout de texte de substitution vous permet d’appréhender la conception de votre publication dans sa globalité. InDesign permet d’ajouter du texte de substitution que vous pouvez facilement remplacer ultérieurement par du texte réel. Si vous ajoutez un texte de substitution à un bloc lié à d’autres blocs, ce texte est ajouté à partir du premier bloc de texte (si tous les blocs sont vides) ou à la suite du texte existant (si les blocs liés comportent déjà du texte). Remarque : le texte de substitution n’est pas représentatif d’une langue particulière. Avant de régler les paramètres en fonction des conventions d’une langue spécifique,
Vous pouvez également choisir Remplir avec le texte de substitution dans le menu contextuel qui s’affiche lorsque vous cliquez, à l’aide du bouton droit de la souris (Windows) ou en maintenant la touche Ctrl (Mac OS) enfoncée, sur un bloc sélectionné de texte vide et ou sur un bloc de texte contenant un point d’insertion actif.
Lorsque vous commencez un nouveau document, vous pouvez sélectionner l’option Bloc de texte type pour importer un bloc de texte vide sur la page type par défaut du document. Ce bloc dispose des attributs de marge et de colonne spécifiés dans la boîte de dialogue Nouveau document. Suivez les indications ci-dessous pour utiliser les blocs de texte sur les pages types : •
Open the case for the first time and take in the sights and smells of your hand-made instrument. See the way the light reflects off the handrubbed satin finish. Breath in the perfume of the finest exotic tone woods. Then, finally, take it in your hands and begin to play. The experience will leave you swept away, and your life and your music will never be the same again. For the select few thousand people across the continent playing Antons it’s no mystery why our guitars look and sound so different from the multitude of other instruments available to the discerning musician and collector. To this day, each guitar, mandolin, banjo, and dulcimer produced at Anton is afforded the same care and attention to detail as those he created. Open the case for the first time and take in the sights and smells of your hand-made instrument. See the way the light reflects off the handrubbed satin finish. Breath in the perfume of the finest exotic tone woods. Then, finally, take it in your hands and begin to play. The experience will leave you swept away, and your life and your music will never be the same again. 2 Sélectionnez Objet > Options de bloc de texte. 3 Sélectionnez Aperçu pour visualiser les options avant d’accepter les modifications et de refermer la boîte de dialogue. 4 Dans la section Colonnes, effectuez les opérations suivantes, si nécessaire : •
Pour sélectionner :
Pour sélectionner du texte : A l’aide de l’outil Texte , effectuez l’une des opérations suivantes : •
Effectuez l’une des opérations suivantes : •
2 Sélectionnez l’outil Texte, puis cliquez à l’intérieur du bloc de texte ou sélectionnez du texte.
Growth in production of custom hand-made guitars by year:
Les caractères masqués s’affichent dans la couleur du calque actif. Pour modifier la couleur des caractères masqués, vous devez modifier la couleur du calque.
InDesign facilite l’insertion de tout glyphe défini dans une police sans avoir à utiliser de logiciel supplémentaire. Un glyphe est une forme spéciale d’un caractère. Par exemple, dans certaines polices, la lettre majuscule A est disponible sous plusieurs formes, telles qu’une lettre italique ornée et en petite majuscule.
2 Choisissez Texte > Insérer des glyphes pour afficher la palette Glyphes. 3 Pour afficher un autre groupe de caractères dans la palette Glyphes, sélectionnez une autre police disponible (telle qu’Adobe Caslon Pro) et un autre style de caractère. 4 Dans le menu déroulant Afficher, choisissez Police entière. Si vous avez sélectionné une police OpenType, vous disposez d’un choix de catégories OpenType, telles que fractions, chiffres arabes non alignés et petites majuscules (voir la section A propos des polices OpenType). 5 Faites défiler l’écran des caractères jusqu’à ce que le glyphe que vous voulez insérer apparaisse. Si vous avez sélectionné une police OpenType, vous pouvez afficher un menu latéral contenant d’autres glyphes, en cliquant sur le petit triangle situé en bas à droite dans la case du glyphe.
Pour remplacer un caractère par un autre glyphe : 1 Choisissez Texte > Insérer des glyphes pour afficher la palette Glyphes. 2 Pour l’option Afficher, sélectionnez Variantes de sélection.
1 Choisissez Edition > Préférences > Composition (Windows et Mac OS 9), ou InDesign > Préférences > Composition (Mac OS 10). 2 Sélectionnez Glyphes remplacés, puis cliquez sur OK. Les glyphes remplacés dans le texte s’affichent en surbrillance en violet non imprimable.
Vous pouvez insérer des caractères courants tels que des tirets cadratins et demicadratins, des symboles de marques commerciales et différents types de guillemets, ainsi que différentes espaces spécifiques, telles que les espaces cadratins et demi-cadratins. Pour insérer des caractères spéciaux : 1 A l’aide de l’outil Texte, placez le point d’insertion à l’endroit où vous voulez insérer un caractère. 2 Choisissez Texte > Insérer un caractère spécial, puis sélectionnez un caractère dans le menu contextuel. Pour insérer un type d’espace spécifique : 1 A l’aide de l’outil Texte, placez le point d’insertion à l’endroit où vous voulez insérer une espace. 2 Choisissez Texte > Insérer une espace, puis sélectionnez une option, telle que Espace sans alinéa, dans le menu contextuel. Pour spécifier le type de guillemets à utiliser : 1 Choisissez Edition > Préférences > Dictionnaire (Windows et Mac OS 9), ou InDesign > Préférences > Dictionnaire (Mac OS 10). 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : • Ajout de sauts de colonne, de bloc et de page Vous pouvez contrôler les sauts de colonne, de bloc ou de page en insérant des caractères de saut spéciaux dans le texte. Pour afficher les caractères spéciaux, choisissez Texte > Afficher les caractères masqués. Des options de saut associées sont disponibles dans les boîtes de dialogue Options d’enchaînement (voir la section Contrôle des coupures de paragraphes) et Nouveau style de paragraphe. Ces caractères de saut ne fonctionnent pas dans les tableaux.
Saut de bloc Insère le texte dans le bloc lié suivant, quelle que soit la configuration des colonnes du bloc de texte courant. Saut de page Insère le texte dans la page suivante contenant un bloc de texte lié au bloc de texte courant. Saut de page impaire Insère le texte dans la page impaire suivante contenant un bloc de texte lié au bloc de texte courant. Saut de page paire Insère le texte dans la page paire suivante contenant un bloc de texte lié au bloc de texte courant. Remarque : si vous créez un saut en modifiant des paramètres de paragraphe (tels que les options d’enchaînement), le saut est inséré avant le paragraphe concerné. Si vous créez un saut à l’aide d’un caractère spécial, il est inséré immédiatement après ce caractère spécial. Pour créer un saut de colonne, de bloc ou de page : 1 A l’aide de l’outil Texte, cliquez pour créer un point d’insertion à l’endroit où vous voulez insérer le saut. 2 Choisissez Texte > Insérer un caractère de saut, puis sélectionnez un caractère dans le sous-menu. Vous pouvez également créer des sauts à l’aide de la touche Entrée du pavé numérique. Pour insérer un saut de colonne, appuyez sur la touche Entrée. Pour insérer un saut de bloc, appuyez sur les touches Maj+Entrée et pour un saut de page, appuyez sur les touches Ctrl+Entrée (Windows) ou Commande+Entrée (Mac OS). Pour supprimer un caractère de saut : 1 Sélectionnez Texte > Afficher les caractères masqués, le cas échéant. 2 Sélectionnez le caractère de saut et supprimez-le.
Lorsque vous importez du texte, le nom du fichier texte s’affiche dans la palette Liens, à partir de laquelle vous pouvez mettre à jour et gérer le fichier. Lorsque vous mettez à jour un fichier texte lié, toute modification de mise en forme ou d’édition appliquée dans InDesign est perdue. En raison de ce risque, les fichiers texte liés ne sont pas automatiquement mis à jour lorsque le fichier original est modifié. Vous pouvez cependant facilement mettre à jour le fichier lié en utilisant la palette Liens. Pour plus de détails, voir la section Gestion des images incorporées et des liens. Pour éditer un fichier texte lié dans son application d’origine : 1 Le cas échéant, sélectionnez Fenêtre > Liens pour ouvrir la palette Liens. 2 Dans la palette Liens, sélectionnez le fichier texte à éditer, puis choisissez la commande Editer l’original dans le menu de la palette Liens. Pour mettre à jour un fichier texte lié : 1 Le cas échéant, sélectionnez Fenêtre > Liens pour ouvrir la palette Liens.
Pour supprimer le lien vers un fichier texte : 1 Sélectionnez le fichier texte dans la palette Liens. 2 Choisissez Incorporer le fichier dans le menu de la palette.
Vous pouvez rechercher et modifier des occurrences précises de caractères, de mots, de groupes de mots ou de texte mis en forme. Vous pouvez également rechercher d’autres éléments, y compris des attributs de police OpenType, tels que les fractions et les lettres italiques ornées. Remarque : si vous voulez classer, rechercher et remplacer des polices dans votre document, vous pouvez utiliser la commande Rechercher la police au lieu de Rechercher/ Remplacer (voir la section Recherche et modification de polices).
Vous pouvez rechercher et modifier du texte dans une sélection, un ou plusieurs articles, un document ou plusieurs documents ouverts. Pour rechercher du texte et le modifier : 1 Pour limiter la recherche, effectuez l’une des opérations suivantes : •
(effectue la recherche dans tout le document), Tous les documents (effectue la recherche dans tous les documents ouverts), Article (effectue la recherche dans tout le texte des blocs de texte liés, y compris dans le texte en excès), Articles (effectue la recherche dans tout le texte des blocs sélectionnés), Jusqu’à la fin de l’article (effectue la recherche à partir du point d’insertion) ou Sélection (n’effectue la recherche que dans le texte sélectionné). 4 Dans Rechercher, entrez ou collez le texte à rechercher. 5 Dans Remplacer par, entrez ou collez le nouveau texte. Remarque : pour ne rechercher que des éléments de mise en forme, laissez vides les zones Rechercher et Remplacer par (voir la section Recherche et modification de texte mis en forme).
7 Sélectionnez l’option Respecter la casse ou Mot entier en fonction de ce que vous recherchez : •
10 Cliquez sur Terminé lorsque les modifications sont terminées.
Rechercher/Remplacer Un caractère spécial représente un caractère ou un symbole dans InDesign. Les caractères spéciaux commencent par un caret (^). Vous pouvez utiliser les caractères spéciaux suivants dans la boîte de dialogue Rechercher/Remplacer : Pour
Vous pouvez utiliser la commande Rechercher/Remplacer pour rechercher et modifier une mise en forme de texte telle que des styles, des retraits et espacements, ainsi que des couleurs de contour et de fond.
2 Cliquez sur Plus d’options pour afficher des options supplémentaires pour rechercher et modifier le format. 3 Cliquez sur Format dans la section Rechercher le format. 4 Dans la zone de gauche de la boîte de dialogue Rechercher le format, sélectionnez un type de mise en forme, puis les attributs de format spécifiques et cliquez sur OK. Remarque : lorsque vous avez spécifié une mise en forme pour vos critères de recherche, des icônes d’alerte apparaissent au-dessus des zones Rechercher et Remplacer par. Elles sont là pour vous rappeler que des attributs de mise en forme ont été définis et que l’opération de recherche ou de remplacement sera restreinte en conséquence. 5 Si vous voulez appliquer une mise en forme au texte trouvé, cliquez sur Format dans la section Modifier le format. Sélectionnez ensuite un type de mise en forme, spécifiez les attributs et cliquez sur OK. 6 Utilisez les boutons de recherche et de remplacement pour modifier le texte mis en forme. Pour supprimer rapidement tous les attributs de mise en forme dans les zones Rechercher le format ou Modifier le format, cliquez sur le bouton Effacer dans la section appropriée.
Utilisez ces conseils pour simplifier la recherche et le remplacement de texte. •
Rechercher, les mots « bulle », « balle », « belle » et « bille » seront recherchés.
Rechercher la police (une fois pour toutes les occurrences de mise en page et trois fois pour les graphiques importés). Des icônes dans la boîte de dialogue Rechercher la police identifient le type de police ou l’état de la police, tels que polices PostScript , images importées , polices TrueType , polices OpenType et polices manquantes . Remarque : utilisez la commande Texte > Rechercher la police pour un résultat homogène grâce à l’analyse de l’utilisation des polices dans les pages et les graphiques importés. Pour rechercher et modifier des attributs de texte, des caractères ou des styles spécifiques, choisissez plutôt Edition > Rechercher/Remplacer. Pour rechercher et remplacer des polices dans un fichier : 1 Choisissez Texte > Rechercher la police. 2 Sélectionnez un ou plusieurs noms de polices dans la liste Polices du document. 3 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Rechercher n’est pas disponible si la police sélectionnée est utilisée dans un graphique importé ou si plusieurs polices sont sélectionnées dans la liste.
Remarque : si le format de fichier du graphique sélectionné ne fournit pas d’informations sur le type de police, celui-ci risque d’être répertorié comme Indéterminé. Les polices des graphiques bitmap, tels que les images TIFF, ne s’affichent pas dans la liste, car elles ne sont pas considérées comme des caractères. 5 Pour remplacer une police, sélectionnez la nouvelle police à utiliser dans la liste Remplacer par, puis effectuez l’une des opérations suivantes : •
Cette option n’est pas disponible si plusieurs polices sont sélectionnées.
Remarque : pour modifier des polices dans des graphiques importés, utilisez le programme d’exportation d’origine du graphique, puis remplacez le graphique ou mettez à jour le lien dans la palette Liens. 6 Si vous avez cliqué sur Modifier, cliquez sur Suivant pour atteindre l’occurrence suivante de la police. 7 Cliquez sur Terminé. Vous pouvez ouvrir la boîte de dialogue Rechercher la police lors du contrôle en amont d’un document. Dans la boîte de dialogue Contrôle en amont, sélectionnez l’onglet Polices et cliquez sur Rechercher la police.
Vous pouvez vérifier l’orthographe dans une plage de texte sélectionnée, dans tout le texte d’un article, dans tous les articles d’un document ou dans tous les articles de tous les documents ouverts. InDesign met en surbrillance les mots incorrectement orthographiés ou inconnus, les mots entrés deux fois ou doublons (comme « le le »), et les mots comportant d’éventuelles erreurs de casse. Lorsque vous vérifiez l’orthographe du texte, InDesign utilise le dictionnaire correspondant aux langues que vous avez attribuées au texte de votre document (voir la section Attribution d’une langue). Pour vérifier l’orthographe dans un ou plusieurs documents : 1 Pour limiter la vérification, effectuez l’une des opérations suivantes : •
4 Cliquez sur Commencer pour lancer la vérification orthographique. 5 Si InDesign affiche un mot inconnu ou incorrectement orthographié ou d’autres erreurs éventuelles, choisissez l’une des options suivantes : •
Ce mot sera ignoré jusqu’à ce que vous quittiez InDesign.
Par défaut, les règles de césure et d’orthographe reposent sur le dictionnaire de langue spécifié pour le texte. Lorsque vous personnalisez des mots dans un dictionnaire, vous créez des listes d’exceptions de mots ajoutés (des mots absents du dictionnaire) et de mots supprimés (mots existants dans le dictionnaire, mais que vous voulez ignorer). Par défaut, les exceptions de césure et d’orthographe sont stockées dans les fichiers du dictionnaire personnel externe, sur l’ordinateur où vous avez installé InDesign (les noms de fichiers de dictionnaire sont dotés des extensions .udc et .not). Toutefois, vous pouvez choisir de stocker les listes d’exceptions dans les documents InDesign. En outre, vous pouvez indiquer si le moteur de composition de texte doit utiliser la liste de mots du dictionnaire personnel externe ou celle du document courant, ou les deux. Spécifiez les paramètres de stockage et de composition dans la fenêtre Dictionnaire de la boîte de dialogue Préférences. Le stockage des exceptions de césure et d’orthographe dans un document permet de faciliter la conservation de la composition de texte lors du transfert du document vers d’autres ordinateurs. Vous pouvez également contrôler l’emplacement des exceptions à partir de la boîte de dialogue Créer dossier Recomposition (voir la section Assemblage de fichiers pour la livraison). En revanche, le stockage d’une liste d’exceptions indépendamment du document facilite l’utilisation de la même liste par plusieurs documents.
Utilisez la fenêtre Dictionnaire de la boîte de dialogue Préférences pour définir comment InDesign doit gérer les dictionnaires de césure et d’orthographe. Par défaut, InDesign utilise des dictionnaires Proximity pour vérifier l’orthographe et la césure des mots. Si vous avez installé des composants orthographiques ou de césure d’une autre société, vous pouvez sélectionner un fournisseur différent pour chaque langue installée. Pour définir les préférences de dictionnaire pour la césure et l’orthographe 1 Choisissez Edition > Préférences > Dictionnaire (Windows et Mac OS 9), ou InDesign > Préférences > Dictionnaire (Mac OS 10). 2 Dans la zone Langue, indiquez la langue pour laquelle vous désirez sélectionner un fournisseur différent pour la césure ou l’orthographe. 3 Si vous disposez d’un composant de césure provenant d’une société autre qu’Adobe, vous pouvez le sélectionner dans le menu Césure. 4 Si vous disposez d’un dictionnaire orthographique provenant d’une société autre qu’Adobe, vous pouvez le sélectionner dans le menu Orthographe. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Remarque : il est préférable de désélectionner l’option Fusionner le dictionnaire personnel avec le document si vous collaborez avec de nombreux partenaires ou clients. Par exemple, si vous êtes prestataire de services, vous ne voudrez pas fusionner votre dictionnaire personnel avec le fichier de chaque client. 7 Pour recomposer tous les articles lorsque certains paramètres sont modifiés, sélectionnez Recomposer tous les articles après modification. Cette option permet de recomposer les articles lorsque vous modifiez l’option Composer avec (voir l’étape 5) ou lorsque vous utilisez la commande Dictionnaire pour ajouter ou supprimer des mots. L’option Recomposer tous les articles après modification est désactivée par défaut, car cette opération peut s’avérer longue en fonction de la quantité de texte dans le document. 8 Cliquez sur OK.
Le dictionnaire externe et la liste de mots au sein d'un document InDesign peuvent inclure une liste de mots que vous pouvez utiliser ou non lors de la césure ou de la vérification orthographique. InDesign peut conserver un ensemble indépendant de mots ajoutés et supprimés pour chaque langue installée. Pour ajouter des mots à la liste d’exceptions de césure : 1 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Remarque : n’oubliez pas que les points de césure interfèrent avec les paramètres de césure de vos documents. Il peut donc arriver que le mot ne soit pas coupé à l’endroit indiqué. Vous pouvez définir ces paramètres en sélectionnant la commande Césure du menu de la palette Paragraphe (voir la section Modification de la césure). Pour supprimer un mot de la liste d’exceptions de césure : 1 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
InDesign ouvert. Pour plus de détails, voir la section Contrôle de la césure et de la justification. 3 Dans le menu Liste de dictionnaires, effectuez l’une des opérations suivantes : •
Vérifiez que chaque personne du groupe de travail dispose du même dictionnaire utilisateur personnalisé installé pour que le document utilise les mêmes règles de césure et d’orthographe, quelle que soit la station de travail sur laquelle il est consulté.
Vérifiez que chaque personne du groupe de travail InDesign utilise le dictionnaire utilisateur personnalisé installé sur leur station de travail, et non le dictionnaire dans un document. Toutefois, avant de livrer un document à un prestataire de services, vous souhaiterez peut-être fusionner le dictionnaire utilisateur avec le document (voir la section Modification des préférences de dictionnaire pour la césure et l’orthographe). Une fois que vous avez ajouté un dictionnaire utilisateur à une station de travail, quittez et redémarrez InDesign ou appuyez sur les touches Ctrl+Alt+: (Windows) ou Commande+Option+: (Mac OS) pour recomposer tout le texte.
Le plus souvent, les graphiques et le texte présentent des capacités et des attributs très différents. Vous pouvez cependant habiller un graphique ou un autre bloc de texte avec du texte, incorporer des blocs dans d’autres blocs de texte et associer des graphiques et du texte de différentes manières.
A l’aide de l’outil Texte, vous pouvez coller ou importer un bloc dans du texte. Un tel bloc est appelé objet texte et se comporte comme un caractère de texte unique. Un objet texte peut contenir du texte et des graphiques. Vous pouvez sélectionner un objet texte à l’aide de l’outil Texte, puis modifier son interligne, son décalage vertical et autres attributs.
Pour créer un objet texte en collant un bloc : 1 A l’aide de l’outil Sélection , choisissez le bloc à utiliser en tant qu’objet texte. 2 Sélectionnez Edition > Couper ou Edition > Copier. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
2 Choisissez Fichier > Importer. 3 Recherchez et sélectionnez le fichier graphique que vous voulez importer, puis cliquez sur Ouvrir. InDesign importe le graphique en tant qu’objet texte et le place au point d’insertion. Si l’option d’interlignage automatique est activée, l’objet texte risque d’engendrer un espace plus grand au-dessus de la ligne sur laquelle il est placé. Pour supprimer cet espace, vous pouvez redimensionner l’objet texte ou spécifier une valeur d’interligne fixe pour les lignes qui l’entourent (voir la section Modification de l’interligne). Pour ajuster la position d’un objet texte : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Habillage d’objets avec du texte Vous pouvez habiller n’importe quel objet avec du texte, y compris les blocs de texte, les graphiques importés et les objets créés dans InDesign. Lorsque vous appliquez un habillage à un objet, InDesign crée un cadre autour de l’objet qui repousse le texte. Si l’objet est un graphique importé, vous pouvez spécifier l’habillage autour de la couche alpha ou du tracé Photoshop de l’image. Pour plus de détails sur les masques, voir la section Manipulation de masques. Quel que soit le type d’objet ou la méthode d’habillage utilisée, vous pouvez à tout moment régler manuellement le cadre d’habillage obtenu. Pour définir des options d’habillage par défaut pour les nouveaux objets, désélectionnez tous les objets, puis définissez les options suivantes. Pour appliquer un habillage à un objet : 1 Le cas échéant, choisissez Fenêtre > Habillage pour afficher la palette du même nom. 2 A l’aide de l’outil Sélection l’image à habiller).
Pour appliquer un habillage de texte à des éléments sur une page type, maintenez enfoncées les touches Ctrl+Maj (Windows) ou Commande+Maj (Mac OS) et cliquez sur ces éléments dans votre page de document. Une fois l’image sélectionnée sur la page de document, choisissez un habillage. Pour spécifier des options d’habillage de contour pour un graphique importé : 1 Le cas échéant, choisissez Fenêtre > Habillage pour afficher la palette du même nom, puis sélectionnez un graphique importé. 2 Dans la palette Habillage, cliquez sur l’option Habiller la forme de l’objet, puis spécifiez les valeurs de décalage de l’habillage. 3 Pour spécifier les options de contour, choisissez l’une des options suivantes dans le menu Type de la palette Habillage : •
Cadre de sélection.
InDesign, choisissez Détection des contours.
Photoshop n’est pas disponible.
3 Sélectionnez l’option Inverser. Cette option est souvent associée à l’option Habiller la forme de l’objet. Open the case for the first time and take in the sights and smells of your hand-made instrument. See the way the light reflects off the handrubbed satin finish. Breath in the perfume of the finest exotic tone woods. Then, finally, take it in your hands and begin to play. The experience will leave you swept away, and your life and your music will never be the same again. For the select few thousand individuals across the continent playing Antons it no mystery as why our guitars look and sound so different from the mult-itude of other instruments available to the discerning musician and collector. To this day, each guitar, mandolin, banjo, and dulcimer produced at Anton is afforded the same care and attention to detail as those he created one-by-one in the first few Open the case for the first time and take in the sights and smells of your handmade instrument. See the way the light reflects off of the hand rubbed satin finish. Then et l’outil de sélection directe pour modifier le cadre d’habillage.
Lorsque vous importez le graphique dans InDesign, sélectionnez l’option Appliquer le masque Photoshop dans la boîte de dialogue Options d’importation d’image.
Remarque : si le tracé était visible à l’origine, il le reste après l’ajout de texte. Pour masquer le tracé, sélectionnez-le à l’aide de l’outil Sélection ou Sélection directe, puis définissez les valeurs de fond et de contour sur Sans. Pour modifier les caractères de texte curviligne : 1 A l’aide de l’outil Texte curviligne , effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour supprimer du texte dans un tracé : 1 Sélectionnez un ou plusieurs objets de texte curviligne à l’aide des outils Sélection ou Sélection directe . 2 Choisissez Texte > Texte curviligne > Supprimer texte curviligne. S’il est lié, le texte se déplace vers le bloc de texte ou l’objet de texte curviligne lié suivant. S’il n’est pas lié, le texte est supprimé. Le tracé subsiste mais il perd tous ses attributs de texte curviligne (les équerres, les ports d’entrée et de sortie, ainsi que les liens sont supprimés). Remarque : si le fond et le contour du tracé sont définis sur Sans, le tracé est invisible après la suppression du texte. Pour le faire apparaître, appuyez sur la touche D immédiatement après avoir choisi Texte > Texte curviligne > Supprimer texte curviligne. Cela permet d’appliquer le fond et le contour par défaut au tracé sélectionné. Pour modifier la position de début et de fin du texte curviligne : 1 A l’aide de l’outil Sélection
Pour faire glisser le texte curviligne le long d’un tracé : 1 A l’aide de l’outil Sélection
3 Faites glisser l'équerre centrale le long du tracé. Remarque : le texte ne se déplace pas lorsque les équerres de début et de fin se trouvent aux extrémités du tracé. Pour agrandir l'espace et faire glisser le texte, déplacez les équerres de début ou de fin au-delà des extrémités du tracé. Pour contrôler l’alignement vertical du texte curviligne : 1 A l’aide de l’outil Sélection ou Texte, sélectionnez le texte curviligne. 2 Choisissez Texte > Texte curviligne > Options. 3 Choisissez l’une des options suivantes dans le menu Alignement afin de spécifier la façon d’aligner tous les caractères sur le tracé, par rapport à la hauteur totale de la police : •
1 Sélectionnez l’outil Sélection
Pour appliquer un effet de texte curviligne : 1 A l’aide de l’outil Sélection ou Texte, sélectionnez le texte curviligne. 2 Choisissez Texte > Texte curviligne > Options. 3 Choisissez l’une des options suivantes dans le menu Effet, puis cliquez sur OK.
Pour conserver le centre de la ligne de base de chaque caractère sur le tracé tout en préservant l’alignement de chaque bord vertical sur le point central du tracé, choisissez Gravité. Pour contrôler l’effet de perspective de cette option, vous pouvez régler la courbure appliquée au tracé du texte.
1 A l’aide de l’outil Sélection ou Texte, sélectionnez le texte curviligne. 2 Choisissez Texte > Texte curviligne > Options. Sous Windows, tous les formats de fichiers pouvant être importés sont répertoriés dans le menu Format de la boîte de dialogue Importer. Pour ouvrir des documents PageMaker ou QuarkXPress, voir la section Ouverture de fichiers PageMaker et QuarkXPress dans InDesign.
InDesign importe la plupart des attributs de mise en forme de paragraphe et de caractère provenant de fichiers texte, mais ignore la plupart des informations de mise en page, telles que les marges et les paramètres de colonne (que vous pouvez définir dans InDesign). Les options d’importation apparaissent si vous sélectionnez Afficher les options d’importation dans la boîte de dialogue Importer. Si cette option n’est pas sélectionnée, InDesign utilisera les dernières options d’importation utilisées pour un document similaire. Les options que vous définissez restent effectives jusqu’à ce que vous les modifiiez. Si InDesign ne trouve pas de filtre permettant de reconnaître le fichier d’après son type de fichier ou par son extension, un message vous en avertit. Pour de meilleurs résultats sous Windows, utilisez l’extension standard (telle que .doc, .txt, .rtf ou .xls) correspondant au type de fichier que vous importez. Vous devrez peut-être ouvrir le fichier dans son application d’origine et l’enregistrer sous un autre format. Si votre application de traitement de texte prend en charge les styles de paragraphes et de caractères et si InDesign dispose d’un filtre d’importation pour cette application, vous pouvez importer les styles en même temps que le fichier texte. InDesign importe en général toutes les informations de mise en forme spécifiées dans l’application de traitement de texte, à l'exception des informations spécifiques à des fonctions qui ne sont pas disponibles dans InDesign. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Pour importer un fichier et définir des options d’importation : 1 Choisissez Fichier > Importer. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Vous devrez ajouter ces polices à votre système.
InDesign ne prend pas en charge Microsoft Word version 7.0 ou antérieure. Pour importer un fichier d’une de ces versions, vous devez enregistrer le fichier au format RTF ou l’ouvrir dans une version plus récente de Word, puis l’enregistrer sous un format pouvant être importé. Si vous sélectionnez l’option Afficher les options d’importation lors de l’importation d’un fichier Microsoft Word, vous disposez des options suivantes : Texte de table des matières Importe la table des matières comme partie intégrante du texte dans l’article. Ces entrées sont importées au format Texte seulement. Texte d’index Importe l’index comme partie intégrante du texte dans l’article. Ces entrées sont importées au format Texte seulement. Note de bas/de fin de page Importe les note de bas et de fin de page comme partie intégrante du texte à la fin de l’article. Sauts de pages définis par l’utilisateur à Détermine la méthode de mise en forme des sauts de page du fichier de traitement de texte dans InDesign. Vous pouvez sélectionner Sauts de pages, Sauts de colonnes ou Aucun saut.
Si vous sélectionnez l’option Afficher les options d’importation lors de l’importation d’un fichier texte, vous disposez des options suivantes :
Retours chariot supplémentaires Indique la méthode d'importation des retours chariot supplémentaires utilisée par InDesign. Sélectionnez Supprimer en fin de ligne ou Supprimer entre les paragraphes. Si vous choisissez l’une ou l’autre de ces options, vous pouvez sélectionner Conserver les tableaux, listes et retraits tels quels pour préserver les retours chariot supplémentaires associés aux tableaux, listes et retraits. Espaces supplémentaires Remplace le nombre d’espaces spécifié par une tabulation.
InDesign ne prend pas en charge Microsoft Excel version 7.0 ou antérieure. Pour importer un fichier d’une de ces versions, vous devez ouvrir le fichier dans une version plus récente d’Excel, puis l’enregistrer sous un format pouvant être importé. Si vous sélectionnez l’option Afficher les options d’importation lors de l’importation d’un fichier Microsoft Excel, vous disposez des options suivantes : Affichage Indique si vous voulez importer des affichages personnels ou personnalisés stockés ou ignorer les affichages. Feuille Indique la feuille de calcul à importer. Plage de cellules Indique la plage de cellules, en utilisant deux points (:) pour désigner la plage (telle que A1:G15). S’il existe des plages nommées dans la feuille de calcul, ces noms apparaissent dans le menu Plage de cellules. Appliquer le style de feuille de calcul par défaut Applique aux cellules importées les paramètres de style par défaut d’Excel pour la feuille de calcul. Si vous sélectionnez cette option, les options Alignement des cellules et Positions décimales seront désactivées. Alignement des cellules Indique l’alignement des cellules pour le document importé. Positions décimales Indique le nombre de positions décimales. Cette option n’est disponible que si vous sélectionnez Décimal dans la zone Alignement des cellules. Afficher les cellules masquées Importe les cellules définies comme cellules masquées dans la feuille de calcul Excel.
Vous pouvez importer (ou exporter) un fichier texte pouvant bénéficier des capacités de mise en forme InDesign en utilisant le format Texte référencé. Les fichiers Texte référencé sont des fichiers au format Texte seulement contenant des informations qui décrivent la mise en forme que vous voulez appliquer dans InDesign. Du texte correctement référencé peut décrire presque tous les éléments pouvant apparaître dans un article InDesign, y compris tous les attributs de niveau de paragraphe ou de caractère et tous les caractères spéciaux. Pour plus de détails sur la spécification des références, ouvrez le document Texte référencé.PDF dans le dossier Texte référencé du dossier Infos techniques Adobe.
InDesign sont en conflit. Sélectionnez l’option Définition de la composition pour utiliser la définition préexistante pour ce nom de style dans le document. Sélectionnez Définition du fichier référencé pour utiliser le style défini dans le texte référencé. Cela permet de créer une occurrence supplémentaire du style avec la mention « copie » en regard de son nom dans la palette Style. Afficher la liste des références de problèmes avant l’importation Affiche une liste des références non reconnues. Si une liste apparaît, vous pouvez choisir d’annuler ou de poursuivre l’importation. Si vous continuez, le fichier importé risque de présenter un aspect inattendu.
Vous pouvez enregistrer tout ou partie d’un article InDesign dans un format de fichier que vous pouvez ouvrir dans plusieurs applications. Chaque article d’un document est exporté dans un document distinct. InDesign peut exporter du texte dans plusieurs formats de fichiers qui sont répertoriés dans la boîte de dialogue d’exportation. Les formats répertoriés sont utilisés par d’autres applications et peuvent conserver de nombreuses caractéristiques de texte, comme les retraits et les tabulations définis dans votre document. Pour exporter un article : 1 A l’aide de l’outil Texte
3 Spécifiez un nom et un emplacement pour l’article exporté et sélectionnez un format de fichier texte dans la zone de type de fichier. Si le format correspondant à votre application de traitement de texte n'apparaît pas dans la liste, vous devrez peut-être enregistrer le document dans un format pouvant être importé par l’application, tel que le format RTF. Si votre application de traitement de texte ne prend en charge aucun autre format d’exportation InDesign, utilisez le format Texte seulement. Notez cependant que l’exportation au format Texte seulement supprime tous les attributs de caractère du texte. Pour conserver la mise en forme, utilisez le filtre d’exportation de texte référencé InDesign (voir le document Texte référencé.PDF sur le CD InDesign). 4 Cliquez sur Enregistrer pour exporter l’article au format sélectionné.
4 Spécifiez les paramètres comme indiqué dans les rubriques suivantes.
Une police, ou fonte, est un jeu complet de caractères (lettres, chiffres et symboles) qui ont en commun l’épaisseur, la largeur et le style, par exemple, Adobe Garamond 10 points, gras.
Vous pouvez copier les fichiers de polices dans le dossier Polices du dossier InDesign 2.0 sur le disque dur de votre ordinateur et les utiliser dans InDesign. (Vous pouvez également utiliser les polices Windows sur Mac OS en les copiant dans le dossier Polices.) Notez que les polices du dossier Polices ne sont disponibles que dans InDesign. Si vous disposez d’Adobe Type Manager (ATM) ou d’une autre application de gestion des polices sur votre système, consultez la documentation correspondante pour obtenir de l’aide lors de l’installation.
Lorsque vous spécifiez une police, vous pouvez sélectionner la famille de polices et son style de caractère séparément. Lorsque vous changez de famille de polices, InDesign tente de faire correspondre le style courant avec le style disponible dans la nouvelle famille de polices. Par exemple, Arial Gras devient Times Gras lorsque vous passez d’Arial à Times. S’il n’existe pas de style correspondant dans la nouvelle famille, InDesign indique que le style est manquant (voir la section Gestion des polices manquantes). Lorsque vous appliquez le style gras ou italique à du texte, InDesign applique l’œil du caractère spécifié par la police. Le plus souvent, la version spécifique de style gras ou italique est appliquée. Cependant, certaines polices peuvent appliquer une variation de style gras ou italique qui n’est pas nommée comme telle. Par exemple, certains créateurs de polices conçoivent une police de telle sorte que lorsqu’un style gras est appliqué à une police, la variation demi-gras doive être utilisée. Pour rester fidèle aux idées du créateur, InDesign ne « synthétise » pas certains styles de caractère, tels que le style ombre ou contour, qui ne font pas déjà partie de la police originale. Toutefois, InDesign propose des faux styles (faux gras et faux italique) supplémentaires pour épaissir ou incliner certaines polices. Ces faux styles sont disponibles en même temps que les vrais styles, ce qui vous permet de modifier un gras ou un italique existant en les épaississant ou en les inclinant davantage. Notez que l’utilisation des faux styles peut contrevenir aux intentions du créateur. Pour sélectionner une famille ou un style de police : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Ordinal Les chiffres ordinaux, tels que 1er et 2ème, utilisent des caractères en exposant (1er et 2ème), lorsque cette option est disponible. Les caractères tels que le « a » et le « o » en exposant dans les mots « segunda » (2a) et « segundo » (2o) en espagnol sont également affichés correctement. Lettre italique ornée Si disponibles, les lettres italiques ornées normales et contextuelles, pouvant inclure des variantes de majuscules et de fins de mots, sont incluses. Variantes de titrage Si disponibles, les caractères en majuscules utilisés dans les titres sont activés. Certaines polices produisent des effets inattendus, si vous appliquez cette option à un texte contenant des caractères en majuscules et en minuscules. Variantes contextuelles Si disponibles, les ligatures contextuelles et de connexion sont activées. Cette option est activée par défaut. Tout en petites majuscules Pour les polices qui contiennent des petites capitales vraies, la sélection de cette option transforme tous les caractères en petites majuscules. Pour plus de détails, voir la section Application de majuscules ou de petites majuscules. Exposant/Supérieur et Indice/Inférieur Certaines polices OpenType incluent des glyphes en exposant ou en indice, et de taille relative aux caractères qui les entourent. Numérateur et Dénominateur Certaines polices OpenType incluent des glyphes en exposant ou en indice, et de taille relative aux caractères qui les entourent. Alignement tabulaire Des types à hauteur fixe, tous de la même largeur sont inclus. Cette option est appropriée dans le cas de tableaux, par exemple, dans lesquels il est important d’aligner les chiffres des différentes lignes. Caractères elzévir proportionnels Des types à hauteur et à largeur variables sont inclus. Cette option est recommandée pour donner aux textes n’utilisant pas de capitales un aspect à la fois élégant et sophistiqué. Alignement proportionnel Des types à hauteur fixe, tous de la même largeur sont inclus. Cette option est appropriée dans le cas de textes en capitales. Caractères elzévir tabulaires Des types à hauteur variable, de largeur fixe et égale sont inclus. Cette option est recommandée pour obtenir l’aspect classique des caractères elzévir pour le texte aligné dans des colonnes, par exemple dans un rapport annuel. Style de chiffre par défaut Les glyphes de chiffres utilisent le style de chiffre par défaut de la police sélectionnée. Pour sélectionner les attributs de police OpenType : 1 Dans la palette Caractère, assurez-vous que la police OpenType est sélectionnée. 2 Choisissez OpenType dans le menu de la palette Caractère, puis sélectionnez un attribut OpenType, tel que Ligatures conditionnelles ou Fractions. Les crochets [ ] indiquent un attribut non présent dans la police sélectionnée.
Pour utiliser le corps optique d’une police type multiple : 1 Choisissez Edition > Préférences > Texte (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Texte (Mac OS 10). 2 Sélectionnez Utiliser automatiquement le corps optique correct, puis cliquez sur OK. Par défaut, l’option Interlignage automatique est définie sur 120 % du corps du caractère (par exemple, un interlignage de 12 points pour un caractère de 10 points). Lorsque l’option Interlignage automatique est utilisée, InDesign affiche la valeur d’interligne entre parenthèses dans le menu Interligne de la palette Caractère. Par défaut, l’interligne est considéré comme un attribut de caractère, ce qui signifie que vous pouvez appliquer différentes valeurs d’interligne au sein du même paragraphe. Dans une ligne de texte, la valeur d’interligne la plus élevée détermine la valeur d’interligne de la ligne entière. Vous pouvez cependant sélectionner une option de préférence pour appliquer la valeur d’interligne à un paragraphe entier, plutôt qu’au texte du paragraphe. Pour spécifier l’interligne : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
1 Sélectionnez Texte > Paragraphe pour afficher la palette. 2 Choisissez Justification dans le menu de la palette Paragraphe. 3 Pour l’option Interlignage auto, spécifiez un nouveau pourcentage par défaut. La valeur minimum est de 0 %, la valeur maximum de 500 %.
Le crénage consiste à augmenter ou à diminuer l’espace entre des paires de lettres spécifiques. L’approche consiste à définir un espacement identique à l’intérieur d’un bloc de texte. Vous pouvez appliquer un crénage au texte en utilisant le crénage métrique ou le crénage optique. Le crénage métrique utilise le crénage par paire inclus dans la plupart des polices. Le crénage par paire contient des informations concernant l’espacement de paires de caractères spécifiques. Par exemple : LA, P., To, Tr, Ta, Tu, Te, Ty, Wa, WA, We, Wo, Ya et Yo. Par défaut, InDesign utilise le crénage métrique de façon à ce que le crénage par paire soit automatiquement respecté lorsque vous importez ou saisissez du texte. Certaines polices comportent d’importantes spécifications de crénage par paire. Cependant, si une police comporte uniquement un crénage intégré réduit ou ne comporte pas de crénage, ou encore si vous utilisez deux polices ou deux corps différents dans un ou plusieurs mots d’une ligne, vous pouvez utiliser l’option de crénage Optique. Le crénage optique permet de modifier l’espacement entre deux caractères adjacents en fonction de leur forme.
Modification du crénage et de l’approche Vous pouvez appliquer le crénage, l’approche ou les deux au texte sélectionné. L’approche et le crénage sont mesurés en 1/1000 de cadratin, une unité de mesure relative au corps du caractère utilisé. Pour un corps de 6 points, 1 cadratin est égal à 6 points ; pour un corps de 10 points, 1 cadratin est égal à 10 points. Le crénage et l’approche sont strictement proportionnels au corps du caractère utilisé. Vous pouvez modifier directement le crénage entre les mots à l’aide de raccourcis clavier. Le crénage diffère de l’option Intermots de la boîte de dialogue Justification dans le sens où il permet de modifier uniquement la valeur de crénage entre le premier caractère d’un mot et l’espace précédant ce caractère. La valeur de réglage du crénage est identique à la valeur Crénage de la boîte de dialogue de préférences Unités et incréments. Lorsque vous appuyez sur la touche de raccourci et la touche Maj, la valeur de crénage correspond à celle spécifiée dans les préférences de crénage, multipliée par 5. Pour utiliser les informations de crénage intégré d’une police pour le texte sélectionné : Dans la palette Caractère, choisissez Métrique dans le menu Crénage l’option par défaut.
Dans le menu Crénage de la palette Caractère, sélectionnez Optique.
InDesign > Préférences > Unités et incréments (Mac OS 10). 2 Entrez une nouvelle valeur pour l’option Crénage, puis cliquez sur OK. Pour désactiver le crénage du texte sélectionné : Entrez 0 dans la palette Caractère ou sélectionnez 0 dans le menu Crénage. Vous pouvez également appuyer sur les touches Alt+Ctrl+Q (Windows) ou Opt+Commande+Q (Mac OS) pour réinitialiser le crénage et l’approche. Le crénage est alors défini sur Métrique, quelle que soit l’option préalablement définie. Pour modifier le crénage entre les mots uniquement : A l’aide de l’outil Texte tions suivantes :
2 Dans la palette Caractère, entrez ou sélectionnez une valeur numérique pour l’option Approche .
à l’échelle des attributs de texte). Pour modifier l’échelle verticale ou horizontale du texte sélectionné : Dans la palette Caractère, entrez une valeur numérique pour l’option Echelle horizontale ou Echelle verticale .
Utilisez l’option des préférences de texte Ajuster les attributs de texte lors d’une mise à l’échelle pour indiquer si la forme du texte doit être mise à l’échelle ou si les attributs doivent être modifiés lorsque vous mettez à l’échelle un bloc de texte. Par exemple, doublez la valeur d’échelle d’un bloc de texte contenant un texte de 12 points et une tabulation de 2 picas. Si cette option est activée lorsque vous définissez une échelle de 200 %, le corps du texte est modifié en 24 points et la tabulation en 4 picas ; les valeurs d’échelle reviennent à 100 % dans la palette Transformation. Si cette option est désactivée lorsque vous doublez la valeur d’échelle, la taille du texte apparaît double, mais le corps et la tabulation conservent leurs valeurs de 12 points et 2 picas. La palette Caractère affiche un corps de 12pt(24) pour le style de caractère. L’option Ajuster les attributs de texte lors d’une mise à l’échelle est activée par défaut ; si vous préférez utiliser les caractéristiques de mise à l’échelle présentes dans InDesign 1.x, vous devez désélectionner cette option. Si vous voulez mettre à l’échelle les attributs de texte plutôt que la forme du texte, utilisez la commande Mettre à l’échelle les attributs de texte. Remarque : l’option Ajuster les attributs de texte lors d’une mise à l’échelle s’applique uniquement aux blocs de texte mis à l’échelle après sélection de cette option. Elle ne s’applique pas aux blocs de texte déjà mis à l’échelle avant de la sélectionner. Utilisez la commande Mettre à l’échelle les attributs de texte pour modifier les attributs d’échelle. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
1 A l’aide de l’outil Sélection, choisissez le bloc de texte auquel vous avez appliqué une échelle. 2 Choisissez Mettre à l’échelle les attributs de texte dans le menu de la palette Transformation. Les attributs de texte sont modifiés en fonction du pourcentage de mise à l’échelle ; les options de mise à l’échelle dans la palette Transformation reviennent à 100 %.
Vous pouvez utiliser le Décalage vertical pour déplacer un caractère sélectionné vers le haut ou vers le bas par rapport à la ligne de base du texte. Cette option est particulièrement utile lorsque vous composez des fractions manuellement ou que vous modifiez la position des images texte.
Vous pouvez cliquer dans la zone Décalage vertical et appuyer sur les touches Haut ou Bas pour augmenter ou diminuer la valeur. Maintenez la touche Maj enfoncée lorsque vous appuyez sur les flèches pour modifier la valeur par incréments plus élevés. Pour modifier l’incrément par défaut du décalage vertical : 1 Choisissez Edition > Préférences > Unités et incréments (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Unités et incréments (Mac OS 10). 2 Spécifiez une valeur pour l’option Décalage vertical et cliquez sur OK.
Pour incliner du texte : Dans la palette Caractère, entrez une valeur numérique pour l’option Inclinaison . Les valeurs positives inclinent le texte vers la droite, alors que les valeurs négatives l’inclinent vers la gauche.
InDesign peut modifier automatiquement la casse du texte sélectionné. Lorsque vous mettez en forme du texte en petites majuscules, InDesign utilise automatiquement les petites majuscules conçues au sein de la police, à condition que ces dernières soient disponibles. Sinon, InDesign reproduit les petites majuscules en utilisant une version réduite des lettres majuscules normales. Vous pouvez définir la taille des petites majuscules dans la boîte de dialogue des préférences de texte.
OpenType, InDesign est capable de créer un texte d’aspect plus élégant. Par exemple, avec l’option Tout en majuscules sélectionnée, InDesign déplace certains signes de ponctuation et apporte d’autres améliorations typographiques. D’autre part, vous pouvez envisager l’application de l’attribut Tout en petites majuscules (voir la section A propos des polices OpenType). Pour modifier la casse du texte sélectionné : Dans le menu de la palette Caractère, sélectionnez Tout en majuscules ou Petites majuscules. L’option Petites majuscules ne modifie pas le texte si celui-ci a été tapé en majuscules. Remarque : l’application des options Petites majuscules ou Tout en petites majuscules ne modifie pas la casse du texte, mais seulement son aspect. Par exemple, si vous saisissez le mot « puces » dans votre document, puis appliquez l’option Tout en majuscules à l’aide de la commande Rechercher/Remplacer (avec l’option Respecter la casse sélectionnée) pour rechercher le mot « PUCES », l’occurrence du mot « puces » auquel vous avez appliqué l’option Tout en majuscules ne sera pas trouvée.
Si vous utilisez une police OpenType, vous pouvez utiliser l’option de mise en forme Tout en majuscules pour créer un texte plus élégant (voir la section Application de majuscules ou de petites majuscules). Pour modifier la casse du texte sélectionné : Choisissez l’une des options suivantes à partir du sous-menu Texte > Modifier la casse : •
Les valeurs appliquées sont des pourcentages du corps de la police et de l’interligne utilisés et reposent sur les paramètres définis dans la boîte de dialogue des préférences de texte. Lorsque vous sélectionnez le texte, ces valeurs n’apparaissent pas dans les zones Décalage vertical et Corps de la palette Caractère. Si vous utilisez une police OpenType, vous pouvez appliquer les attributs des options Exposant et Indice et Numérateur et Dénominateur OpenType pour créer un texte plus élégant (voir la section A propos des polices OpenType). Pour définir le texte sélectionné en indice ou en exposant : Dans le menu de la palette Caractère, sélectionnez Exposant ou Indice. Pour spécifier la taille et le décalage des indices et des exposants : 1 Choisissez Edition > Préférences > Texte (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Texte (Mac OS 10).
Application des styles souligné et barré L’épaisseur d’un soulignement dépend de la taille du texte ; celle du style barré est d’un demi-point. Pour appliquer un style souligné ou barré : Dans le menu de la palette Caractère, sélectionnez Souligné ou Barré.
InDesign peut insérer des ligatures automatiquement si elles sont disponibles dans la police. Les ligatures sont des caractères typographiques de remplacement pour certaines paires de lettres telles que « fi » et « fl ». Avec l’option Ligatures, InDesign applique au texte des caractères qui apparaissent et s’impriment en tant que ligatures. Cependant, ces caractères sont entièrement modifiables et le vérificateur orthographique ne relève pas les mots qui en contiennent.
Pour appliquer des ligatures : Choisissez Ligatures dans le menu de la palette Caractère.
Vous pouvez appliquer des couleurs et des dégradés au contour et au fond des caractères avant l’édition du texte proprement dite. Assurez-vous de cliquer sur l’icône La mise en forme agit sur le texte dans la palette d’outils ou dans la palette Nuancier pour sélectionner le texte, plutôt que le bloc de texte (voir la section Application des couleurs). Pour créer du texte inversé, utilisez le blanc ou [Papier] comme couleur de fond pour le texte et sélectionnez une couleur foncée pour le fond du bloc. Vous pouvez Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Effectuez l’une des opérations suivantes : •
InDesign remplace les polices manquantes par des polices correspondantes disponibles. Lorsque cela se produit, vous pouvez sélectionner le texte et lui appliquer n’importe quelle police disponible. Les polices manquantes substituées apparaissent dans la section « Polices manquantes », en haut du menu Texte > Polices. Par défaut, le texte mis en forme avec des polices manquantes apparaît surligné en rose. Pour utiliser les polices manquantes dans InDesign : Effectuez l’une des opérations suivantes :
Pour mettre en forme des paragraphes : 1 Sélectionnez l’outil Texte . 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
5 Spécifiez les paramètres comme indiqué dans les rubriques suivantes.
Le texte peut être aligné par rapport à un ou aux deux bords (ou encarts) d’un bloc de texte. Le texte est justifié lorsqu’il est aligné par rapport aux deux bords. Pour aligner le texte verticalement au sein d’un bloc de texte, voir la section Alignement et justification de texte vertical. Vous pouvez justifier le texte d’un paragraphe en excluant la dernière ligne (Justifié à gauche ou Justifié à droite) ou en l’incluant (Justifier toutes les lignes). Lorsque la dernière ligne ne contient que quelques caractères, vous pouvez utiliser un caractère spécial de fin d’article et créer une espace sans alinéa (voir la section Utilisation d’une espace sans alinéa avec du texte justifié).
Pour modifier l’alignement d’un paragraphe : Cliquez sur un bouton d’alignement dans la palette Paragraphe. Si vous voulez que le côté gauche d’une ligne de texte soit aligné à gauche et le côté droit à droite, placez le point d’insertion à l’endroit où vous souhaitez aligner le texte à droite, appuyez sur la touche de tabulation, puis alignez le reste de la ligne à droite.
Dans la palette Paragraphe, modifiez les valeurs appropriées pour Espace avant Espace après .
La grille de ligne de base représente l’interligne du corps de texte dans un document. Vous pouvez utiliser des multiples de ces valeurs d’interligne avec tous les éléments de la page pour garantir que le texte s’aligne toujours entre les colonnes d’une page sur l’autre. Par exemple, si l’interligne du texte dans votre document est de 12 points, vous pouvez définir l’interligne du texte de titre sur 18 points et utiliser un espace de 6 points avant les paragraphes qui suivent les titres. L’utilisation d’une grille de ligne de base assure la cohérence de position des éléments de texte d’une page. Vous pouvez modifier l’interligne du paragraphe pour faire en sorte que ses lignes de base soient alignées sur la grille sous-jacente de la page. Cela est utile lorsque vous voulez aligner les lignes de base en plusieurs colonnes ou des blocs de texte adjacents. Vous pouvez modifier les paramètres de la grille de ligne de base dans le volet Grilles de la boîte de dialogue Préférences. Pour afficher la grille de ligne de base : Sélectionnez Affichage > Afficher la grille de ligne de base. Pour aligner les paragraphes sur la grille de ligne de base : Cliquez sur Aligner sur la grille de ligne de base
Le bord supérieur du bloc est défini en tant que ligne de base de la première ligne de texte alignée en haut. L’option Décalage de la première ligne de base dans la boîte de dialogue Options de bloc de texte influence cette valeur. Pour plus de détails sur cette option, voir la section Définition des propriétés de bloc de texte.
1 Effectuez l’une des opérations suivantes : • (paramètre par défaut).
Pour ajuster rapidement la valeur Limite d’espacement des paragraphes, sélectionnez Aperçu, puis cliquez sur la flèche vers le haut ou le bas située en regard de cette valeur jusqu’à ce que l’espacement des paragraphes apparaisse équilibré avec l’interligne.
1 Dans la palette Paragraphe, entrez un nombre pour Nombre de lignes en lettrine pour définir le nombre de lignes que vous voulez attribuer à la lettrine. 2 Pour Un ou plusieurs caractères en lettrine de votre choix.
Pour un meilleur contrôle de la position de la lettrine, vous pouvez la placer dans un bloc de texte indépendant et appliquer un habillage. Pour supprimer une lettrine : Dans la palette Paragraphe, entrez 0 pour l’option Nombre de lignes en lettrine.
Les filets sont des attributs de paragraphe qui se déplacent et sont redimensionnés dans la page avec le paragraphe. Si vous utilisez un filet pour les titres de votre document, vous pouvez l’intégrer à la définition de style du paragraphe.
2 En haut de la boîte de dialogue Filets de paragraphe, sélectionnez Filet au-dessus ou Filet au-dessous. 3 Sélectionnez Filet. Remarque : si vous voulez un filet au-dessus et un filet au-dessous, vous devez sélectionner Filet pour les deux options, Filet au-dessus et Filet au-dessous. 4 Sélectionnez Aperçu pour visualiser le filet en place. 5 Pour l’option Epaisseur, sélectionnez une épaisseur ou entrez une valeur pour déterminer l’épaisseur du filet. Pour l’option Filet au-dessus, l’augmentation de l’épaisseur agrandit le filet vers le haut. Pour Filet au-dessous, l’augmentation de l’épaisseur agrandit le filet vers le bas. 6 Sélectionnez Surimpression du contour pour vous assurer que le contour ne masque pas les couleurs sous-jacentes lors de l’impression. 7 Effectuez une ou plusieurs des opérations suivantes : •
Nuancier. Sélectionnez l’option Couleur du texte pour attribuer au filet supérieur la couleur du premier caractère du paragraphe, et au filet inférieur la couleur du dernier caractère du paragraphe.
9 Pour définir la position verticale du filet, entrez une valeur pour Décalage. Le décalage d’un filet au-dessus d’un paragraphe est mesuré à partir de la ligne de base de la première ligne de texte jusqu’au bas du filet. Le décalage d’un filet au-dessous d’un paragraphe est mesuré à partir de la ligne de base de la dernière ligne de texte jusqu’au sommet du filet. Les filets peuvent être positionnés au millième de point près.
1 A l’aide de l’outil Texte, cliquez dans le paragraphe contenant le filet de paragraphe. 2 Dans le menu de la palette Paragraphe, sélectionnez Filets de paragraphe. 3 Désélectionnez Filet et cliquez sur OK.
Vous pouvez éviter les lignes orphelines et veuves, c’est-à-dire les lignes composées d’un seul mot ou les lignes de texte uniques qui sont isolées du reste du paragraphe. Les orphelines figurent au bas d’une colonne ou d’une page et les veuves en haut. De plus, vous pouvez spécifier combien de lignes du paragraphe suivant demeurent dans le paragraphe actuel lorsque celui-ci se déplace entre plusieurs blocs. Ceci constitue une manière pratique d’éviter que les titres soient isolés du corps de texte qu’ils annoncent. InDesign peut mettre en surbrillance les paragraphes qui sont parfois coupés à l’encontre de vos paramètres. Pour contrôler les veuves, les orphelines et autres coupures : 1 Choisissez Options d’enchaînement dans le menu de la palette Paragraphe. 2 Sélectionnez l’une des options suivantes, puis cliquez sur OK. •
1 Choisissez Edition > Préférences > Composition (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Composition (Mac OS 10). 2 Sélectionnez Infractions et cliquez sur OK.
2 Sélectionnez Texte > Article. 3 Sélectionnez Alignement optique des marges. 4 Sélectionnez une taille de police pour définir la valeur de dépassement appropriée à la taille du texte de votre article. Pour un résultat optimal, utilisez la même taille que le texte de votre article.
Les retraits déplacent le texte des bords droit et gauche d’un bloc vers l’intérieur. Utilisez les retraits de première ligne, et non les espaces ou les tabulations, pour mettre les paragraphes en retrait. La position du retrait de première ligne est fonction de celle du retrait à gauche. Par exemple, si le bord gauche d’un paragraphe est en retrait d’un pica, la définition du retrait de première ligne sur un pica décale la première ligne du paragraphe de deux picas à partir du bord gauche du bloc ou de l’encart. Pour définir un retrait à l’aide de la palette Paragraphe : Dans la palette Paragraphe, modifiez les valeurs de retrait appropriées. Par exemple, si vous tapez 1p dans la zone Retrait à gauche , l’ensemble du paragraphe est en retrait d’un pica ; si vous tapez 1p dans la zone Retrait à gauche de 1re ligne , seule la première ligne est en retrait. Pour définir un retrait à l’aide de la palette Tabulations : 1 Sélectionnez Texte > Tabulations pour afficher la palette Tabulations. 2 Dans la palette Tabulations, effectuez l’une des opérations suivantes sur les marques de retrait :
Pour créer un retrait négatif : 1 A l’aide de l’outil Texte, cliquez dans le paragraphe à mettre en retrait. 2 Dans la palette Paragraphe ou Tabulations, spécifiez une valeur de retrait à gauche. 3 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Les tabulations s’appliquent à l’ensemble du paragraphe. Lorsque vous définissez la première tabulation, toutes les tabulations par défaut situées à gauche de celle-ci sont supprimées. Les tabulations suivantes suppriment toutes les tabulations par défaut situées entre les tabulations que vous avez définies.
Vous pouvez définir des tabulations à gauche, centrées, à droite et décimales ou des tabulations de caractère spécial. Lorsque vous utilisez la tabulation de caractère spécial, vous pouvez définir une tabulation pour un alignement sur le caractère de votre choix, tel que le signe deux points (:) ou le signe dollar ($). Pour afficher la palette Tabulations : 1 A l’aide de l’outil Texte, cliquez dans le bloc de texte. 2 Sélectionnez Texte > Tabulations. Si le haut du bloc est visible, la palette est attirée par magnétisme vers le bloc de texte sélectionné et adapte sa largeur à celle de la colonne actuelle. Pour aligner la règle de la palette Tabulations avec votre texte : Faites défiler votre document pour afficher le haut du bloc de texte puis, dans la palette Tabulations, cliquez sur l’icône représentant un aimant . La palette Tabulations est magnétisée sur le haut de la colonne qui contient la sélection ou le point d’insertion. Pour définir une tabulation : 1 Appuyez sur la touche de tabulation dans les paragraphes où vous voulez ajouter un espace horizontal. (Vous pouvez également ajouter les tabulations après avoir défini les paramètres de tabulation.)
Pour répéter une tabulation : 1 Dans la palette Tabulations, sélectionnez une tabulation sur la règle de tabulation. 2 Dans le menu de la palette Tabulations, sélectionnez Répéter la tabulation. La commande Répéter la tabulation crée plusieurs tabulations basées sur la distance entre la tabulation et le retrait à gauche ou le taquet de tabulation précédent.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour modifier l’alignement d’une tabulation : 1 Dans la palette Tabulations, sélectionnez une tabulation sur la règle de tabulation. 2 Cliquez sur un bouton d’alignement de tabulation. Vous pouvez aussi cliquer sur la marque de taquet de tabulation avec la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée pour changer d’option d’alignement. Pour spécifier une tabulation décimale ou autre tabulation de caractère spécial : 1 Dans la palette Tabulations, créez ou sélectionnez une tabulation décimale règle de tabulation.
Ajout de points de conduite de tabulation Les points de conduite de tabulation sont des motifs de caractères répétés, tels qu’une série de points ou de tirets, entre la tabulation et le texte suivant. Pour ajouter des points de conduite à une tabulation : 1 Dans la palette Tabulations, sélectionnez une tabulation sur la règle de tabulation. 2 Entrez un motif pouvant contenir jusqu’à huit caractères dans la zone Points de conduite et appuyez sur la touche Entrée ou Retour. InDesign répète les caractères que vous avez entrés sur toute la largeur de la tabulation. 3 Pour modifier la police ou tout autre attribut de mise en forme des points de conduite de tabulation, sélectionnez le caractère de tabulation dans le bloc de texte et utilisez la palette Caractère ou le menu Texte pour appliquer une mise en forme. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Pour insérer une tabulation de retrait à droite, vous pouvez également appuyer sur les touches Maj+Tab lorsque le point d’insertion est actif.
Vous pouvez utiliser l’outil Pipette pour copier les attributs de caractère, paragraphe, fond et contour et les appliquer à un autre texte. Par défaut, cet outil copie tous les attributs d’une sélection de texte. Pour personnaliser les attributs à copier à l’aide de l’outil Pipette, utilisez la boîte de dialogue Options de l’outil Pipette. Pour plus de détails sur l’utilisation de cet outil et de la boîte de dialogue Options de l’outil Pipette, voir la section Copie d’attributs d’un objet à l’autre. Pour copier des attributs de texte vers du texte non sélectionné : 1 A l’aide de l’outil Pipette , cliquez sur le texte à partir duquel vous voulez copier les attributs de texte. Le texte peut se trouver dans un autre document InDesign ouvert. L’outil Pipette change de sens et apparaît rempli pour indiquer qu’il contient les attributs que vous avez copiés. Lorsque vous positionnez la pipette sur le texte, une barre verticale I s’affiche à côté de la pipette chargée . 2 A l’aide de l’outil Pipette, sélectionnez le texte à modifier. Les attributs chargés dans la pipette s’appliquent au texte sélectionné. Tant que l’outil Pipette est chargé, vous pouvez sélectionner une autre partie du texte et lui appliquer la mise en forme chargée.
2 A l’aide de l’outil Pipette , cliquez sur le texte à partir duquel vous voulez copier les attributs de texte. L’outil Pipette change de sens et apparaît rempli pour indiquer qu’il contient les attributs que vous avez copiés. Ceux-ci sont appliqués au texte sélectionné à l’étape précédente.
Japanese Emperors. Pipette change de sens et apparaît vide pour indiquer qu’il est prêt à prélever de nouveaux attributs. 2 Sans relâcher la touche Alt ou Option, cliquez sur l’objet doté des attributs à prélever, puis relâchez la touche Alt ou Option pour appliquer les attributs à un objet. Pour modifier les attributs de texte affectés par l’outil Pipette : 1 Cliquez sur la flèche située en regard des options Caractère ou Paragraphe pour développer la liste.
L’aspect du texte dans la page dépend d’une interaction complexe de processus appelée composition. A l’aide des options d’espacement des mots et des lettres, d’échelle glyphe et de césure que vous avez sélectionnées, InDesign compose votre texte afin qu’il corresponde le mieux aux paramètres spécifiés.
InDesign propose deux méthodes de composition : le compositeur de paragraphe Adobe et le compositeur ligne simple Adobe. Ces deux méthodes de composition évaluent les coupures possibles et sélectionnent celle qui correspond le mieux aux options de césure et de justification que vous avez spécifiées pour un paragraphe donné. Compositeur de paragraphe Adobe Le compositeur de paragraphe Adobe prend en considération un réseau de points de coupure pour une plage de lignes et peut ainsi optimiser les lignes du début d’un paragraphe afin d’éliminer ultérieurement les coupures désagréables à l’œil. L’utilisation du compositeur de paragraphe entraîne un espacement plus régulier et moins de césures. Le compositeur de paragraphe aborde une composition en identifiant et en évaluant les points de coupure possibles et en leur attribuant une pénalité pondérée basée sur les principes tels que la régularité de l’espacement des lettres et des mots, et de la césure. Vous pouvez utiliser la boîte de dialogue Césure pour définir la relation entre un meilleur espacement et le nombre de césures (voir la section Modification de la césure). Compositeur ligne simple Adobe Le compositeur ligne simple propose une composition traditionnelle du texte, ligne par ligne. Cette option est utile si vous voulez limiter les effets des modifications de dernière minute sur la composition. Pour définir une méthode de composition pour un paragraphe : Dans la palette Paragraphe, sélectionnez Compositeur de paragraphe Adobe (la méthode par défaut) ou Compositeur ligne simple Adobe. Remarque : différentes sociétés proposent des modules de composition supplémentaires, fournis avec des interfaces vous permettant de personnaliser les paramètres d’un moteur. Pour définir les préférences de composition : 1 Choisissez Edition > Préférences > Composition (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Composition (Mac OS 10). 2 Pour utiliser la mise en surbrillance afin d’identifier les problèmes de composition, sélectionnez Infractions et Infractions de cés. et jus. (césure et justification) (voir la section Mise en surbrillance des lignes étirées ou resserrées). Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Contrôle de la césure et de la justification Les paramètres que vous sélectionnez pour la césure et la justification influent sur l’espacement horizontal des lignes et l’aspect esthétique du texte d’une page. Les options de césure déterminent si les mots peuvent être coupés et, si tel est le cas, quelles coupures sont autorisées. La justification dépend de l’option d’alignement sélectionnée, de l’intermots et de l’interlettrage spécifiés et de l’utilisation ou non de la mise à l’échelle glyphe. Les variables concernent l’emplacement de la césure, l’espacement à appliquer entre les mots et les lettres et déterminent le recours ou non à la mise à l’échelle glyphe. Pour plus de détails sur la justification des mots isolés dans les colonnes étroites d’un texte justifié, voir la section Définition de l’alignement d’un mot isolé.
Vous pouvez couper les mots manuellement ou automatiquement ou bien combiner les deux méthodes. La façon la plus efficace d’effectuer une césure manuelle est d’insérer un tiret conditionnel pour faire apparaître la césure uniquement lorsque le mot est en fin de ligne et doit être coupé. La césure repose sur des listes de mots stockées dans un fichier de dictionnaire utilisateur séparé, sur le disque dur de l’ordinateur, ou dans le document lui-même. Pour garantir une césure homogène, vous pouvez désigner une liste de mots à rechercher ; cette fonction est particulièrement utile pour les documents destinés à un prestataire de services ou si vous travaillez en groupe. Pour plus de détails, voir la section Utilisation de dictionnaires de césure et d’orthographe. Lorsque vous définissez des options de césure automatique, vous pouvez indiquer le meilleur compromis entre l’espacement et le nombre de césures. Pour couper des mots manuellement : 1 A l’aide de l’outil Texte, cliquez à l’endroit où vous voulez insérer le tiret. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Dans la palette Paragraphe, sélectionnez ou désélectionnez l’option Césure. Vous pouvez également inclure cette option dans un style de paragraphe.
2 Dans le menu de la palette Paragraphe, sélectionnez Césure. 3 Le cas échéant, sélectionnez l’option Césure. 4 Modifiez les paramètres suivants, si nécessaire : •
L’utilisation de tirets conditionnels vous permet d’éviter la coupure de certains mots, tels que les noms propres ou des mots pour lesquels la césure n’est pas souhaitable. Vous pouvez également éviter la césure d’un groupe de mots, par exemple, un groupe d’initiales accompagnant un nom de famille (tel que « J. P. Sartre »). Si vous appliquez l’attribut Sans retour automatique à du texte de plus d’une ligne, InDesign compresse le texte afin qu’il soit contenu sur une ligne. Pour éviter la coupure d’un texte sélectionné : Dans le menu de la palette Caractère, sélectionnez Sans retour automatique. Vous pouvez également éviter qu’un mot soit coupé en insérant un tiret conditionnel au début de celui-ci. Appuyez sur les touches Ctrl+Maj+- (Windows) ou Commande+Maj+- (Mac OS) pour insérer un tiret conditionnel. Pour créer un trait d’union insécable : 1 A l’aide de l’outil Texte, cliquez à l’endroit où vous voulez insérer le tiret. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Minimal(e), Maximal(e) et Optimal(e) Les valeurs Minimal(e) et Maximal(e) s’appliquent uniquement lors de la définition de texte justifié. Pour tous les autres alignements de paragraphes, InDesign utilise les valeurs indiquées pour Optimal(e). Plus les valeurs des pourcentages Minimal(e) et Maximal(e) diffèrent du pourcentage Optimal(e), plus vous donnez de liberté à InDesign pour augmenter ou diminuer l’espacement afin de justifier la ligne. Les compositeurs essaient toujours de faire en sorte que l’espacement d’une ligne soit aussi proche que possible de la configuration optimale. Intermots Fait référence à l’espacement entre les mots (appelé intervalle) créé en appuyant sur la barre d’espacement. Interlettrage Fait référence à la distance entre les lettres et comprend les valeurs de crénage ou d’approche. Chaque caractère d’une police est entouré d’une quantité d’espace spécifique (appelée portée latérale), intégrée dans la police par le concepteur de celle-ci. La largeur d’un caractère comprend non seulement le caractère, mais également sa portée latérale. Mise à l’échelle glyphe Fait référence au procédé de modification de la largeur des caractères. Un glyphe est une forme spéciale d’un caractère dans une police. Si vous utilisez le compositeur ligne simple Adobe, la définition d’un intervalle restreint pour les valeurs Minimal(e) et Maximal(e) aide à obtenir le résultat recherché. Toutefois, la définition d’un intervalle restreint n’est pas avantageuse lorsque vous utilisez le compositeur de paragraphe Adobe. En effet, sur une plage de lignes, il atténue les différences entre une coupure correcte et une mauvaise coupure. Si vous modifiez les valeurs par défaut pour le compositeur de paragraphe Adobe, assurez-vous que les valeurs utilisées peuvent contenir un intervalle élevé. Remarque : lorsque vous spécifiez l’intermots, la valeur Minimal(e) doit être inférieure ou égale au pourcentage défini pour Optimal(e), et la valeur Maximal(e) doit être supérieure ou égale à ce pourcentage.
Vous pouvez contrôler avec précision la façon dont InDesign espace les lettres et les mots et met à l’échelle les caractères, ce qui s’avère particulièrement utile pour les textes justifiés. Pour définir l’intermots ou l’interlettrage : 1 Choisissez Justification dans le menu de la palette Paragraphe. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur OK : •
0 % et 1 000 %. L’interlettrage peut être compris entre 100 % et 500 %. 1 Choisissez Justification dans le menu de la palette Paragraphe. 2 Pour l’option Mise à l’échelle glyphe, entrez une valeur pour Minimal(e), Maximal(e) et Optimal(e). Cliquez ensuite sur OK. Traditionally, x-height is the height of the lowercase letter x. It is also the height of the body of lowercase letters in a font, excluding the ascenders and descenders.
étiré. Vous pouvez choisir de centrer ce mot ou de l’aligner à droite, ou à gauche dans la colonne. Pour définir l’alignement d’un mot isolé : 1 Choisissez Justification dans le menu de la palette Paragraphe. 2 Pour l’option Justification d’un seul mot, sélectionnez Justifié, Aligné à gauche, Centré ou Aligné à droite, puis cliquez sur OK.
Remarque : l’effet produit par une espace sans alinéa est visible uniquement lorsque vous appliquez au paragraphe l’option Justifier toutes les lignes .
Outre l’intermots et l’interlettrage, la composition d’une ligne de caractères implique de nombreux facteurs (les préférences de césure, par exemple). Par conséquent, InDesign ne peut pas toujours respecter vos paramètres d’intermots et d’interlettrage. Toutefois, les problèmes de composition des lignes de texte peuvent être mis en surbrillance en jaune, la plus foncée des trois teintes indiquant le problème le plus sérieux. Pour identifier les lignes trop resserrées ou trop étirées : 1 Choisissez Edition > Préférences > Composition (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Composition (Mac OS 10). 2 Sélectionnez Infractions de cés. et jus., puis cliquez sur OK.
Un style de caractère est l’ensemble des attributs de mise en forme des caractères pouvant être appliqués à une plage de texte sélectionnée. Un style de paragraphe comprend les attributs de mise en forme de caractère et de paragraphe, et peut être appliqué à un ou plusieurs paragraphes. L’utilisation des styles permet de gagner du temps lorsque vous appliquez ou modifiez la mise en forme du texte et garantit la cohérence de l’aspect des documents. Lorsque vous modifiez la mise en forme d’un style, l’ensemble du texte auquel il a été appliqué est réactualisé avec le nouveau format.
échéant) est mis en surbrillance dans la palette des styles. Si vous sélectionnez une plage de texte comprenant plusieurs styles, aucun style n’est mis en surbrillance dans la palette des styles.
Si les styles que vous voulez utiliser existent déjà dans un autre document InDesign, vous pouvez les importer dans le document actuel. Vous pouvez également importer des styles à partir de différentes applications de traitement de texte (voir la section Utilisation de filtres d’importation de texte). Pour définir un nouveau style : 1 Si vous souhaitez créer votre nouveau style à partir d’une mise en forme de texte existant, sélectionnez le texte. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Nouveau style. 3 Pour l’option Nom du style, entrez le nom du nouveau style. 4 Pour les options D’après et Style suivant (palette Styles de paragraphes uniquement), voir les sections Définition de styles d’après un style existant et Définition du style suivant.
7 Cliquez sur OK. Le nom du style s’affiche dans la palette. Les modifications apportées dans les options de mise en forme sont appliquées au texte sélectionné.
L’application d’un style à un caractère ou à un paragraphe est semblable à l’application d’un attribut de caractère ou de paragraphe. Si vous avez sélectionné du texte, les attributs de mise en forme agissent sur la sélection ou le paragraphe sélectionné. Si vous n’avez pas sélectionné de texte, le prochain caractère que vous saisissez sera doté des attributs de mise en forme. Par défaut, l’application d’un style ne supprime pas la mise en forme existante des caractères ou des paragraphes, ou les styles de caractères appliqués à un texte, mais vous avez la possibilité de supprimer la mise en forme existante lors de l’application du style. Un signe plus (+) apparaît dans la palette des styles en regard du style utilisé, si le texte auquel le style est appliqué est doté d’un style de caractère ou de paragraphe et utilise également des attributs de mise en forme supplémentaires ne faisant pas partie du style appliqué. Remarque : une fois le style appliqué à un texte, si vous utilisez l’option Aucun style de paragraphe ou Aucun style de caractère au texte, le style est supprimé, mais la mise en forme est conservée, à moins que vous ne mainteniez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée (voir la section Suppression de styles attribués du texte). Pour appliquer un style de caractère au texte sélectionné : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour appliquer un style de paragraphe aux paragraphes sélectionnés : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour appliquer un style de paragraphe et préserver des styles de caractères sans appliquer les remplacements de mise en forme de caractère : Dans la palette Styles de paragraphes, maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée lorsque vous cliquez sur le nom du style. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Vous pouvez modifier la définition d’un style de caractère ou de paragraphe à tout moment. Lorsque vous modifiez la définition d’un style, l’ensemble du texte mis en forme avec celui-ci est modifié pour correspondre à la définition du nouveau style. Pour modifier un style à l’aide de la palette des styles : 1 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour redéfinir le style actuellement sélectionné d’après un texte sélectionné : 1 A l’aide de l’outil Texte, sélectionnez le texte mis en forme avec le style que vous voulez redéfinir. 2 Modifiez les attributs de paragraphe ou de caractère. 3 Sélectionnez Redéfinir le style dans le menu de la palette des styles. Pour sélectionner les styles inutilisés : Choisissez l’option Sélectionner tous les styles inutilisés dans le menu de la palette des styles.
Vous pouvez appliquer des styles automatiquement au fur et à mesure que vous saisissez du texte. Par exemple, si votre document est conçu pour que le style « Corps de texte » succède à un style de titre appelé « Titre 1 », vous pouvez définir le paramètre « Style suivant » de Titre 1 sur « Corps de texte ». Après avoir saisi un paragraphe dont le style est « Titre 1 », appuyez sur la touche Entrée ou Retour pour commencer un nouveau paragraphe dont le style sera « Corps de texte ».
Pour définir un style qui s’applique au paragraphe suivant que vous saisissez : 1 Cliquez deux fois sur le nom du style dans la palette Styles de paragraphes. 2 Choisissez un style dans le menu Style suivant, puis cliquez sur OK.
De nombreux modèles de documents sont dotés de hiérarchies de styles partageant certains attributs. Les titres et les sous-titres, par exemple, utilisent souvent la même police. Vous pouvez facilement établir des liens entre des styles similaires en créant un style « de base » ou « parent ». Lorsque vous changez le style de base, les attributs modifiés qui apparaissent dans les styles apparentés sont également modifiés. Les attributs non partagés entre les styles restent inchangés dans les styles apparentés. Pour définir un nouveau style d’après un style existant : Créez un nouveau style comme indiqué dans la section Création de styles. Dans la boîte de dialogue Nouveau style de paragraphe, sélectionnez le style « parent » à partir du menu D’après. Le nouveau style devient le style « enfant ».
Lorsque vous importez du texte à partir d’autres applications ou documents, plusieurs styles non désirés peuvent apparaître dans vos palettes de styles. Vous pouvez supprimer ces styles. L’aspect des paragraphes référencés avec le style supprimé ne change pas, mais la mise en forme n’est plus associée à aucun style. Pour plus de détails sur la suppression de styles attribués d’un texte, voir la section Suppression de styles attribués du texte. Pour supprimer un style : 1 Dans la palette des styles, sélectionnez le ou les nom(s) de style. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour supprimer les styles inutilisés : Choisissez l’option Sélectionner tous les styles inutilisés dans le menu de la palette des styles, puis cliquez sur le bouton Corbeille.
Vous pouvez rompre le lien entre le texte et le style qui lui a été attribué. La mise en forme du texte ne change pas, mais les modifications effectuées sur le style ne sont plus appliquées au texte. Vous pouvez également supprimer le style et la mise en forme du texte auquel un style a été appliqué.
Vous pouvez charger (importer) les styles de paragraphes ou de caractères, ou les deux, d’un autre document InDesign 1.x ou 2.0 dans le document en cours d’utilisation. Si vous chargez un style dont le nom est identique à un style existant dans le document en cours d’utilisation, le style importé remplace le style existant et applique ses nouveaux attributs à l’ensemble du texte du document courant utilisant l’ancien style. Vous pouvez également utiliser la fonction Livre pour partager les styles (voir la section Synchronisation des documents d’un livre). Pour charger les styles d’un autre document InDesign : 1 Effectuez l’une des opérations suivantes dans la palette des styles : •
Charger les styles de paragraphes.
Un tableau se compose de rangées et de colonnes de cellules, qui constituent elles-mêmes des blocs de texte dans lesquels il est possible d’insérer du texte, des images texte ou d’autres tableaux. La mise en forme d’un tableau consiste notamment à régler la hauteur des rangées et la largeur des colonnes, à alterner les couleurs sur les rangées ou colonnes, à faire pivoter le texte ou à fusionner et fractionner les cellules. Address List
Lorsque vous créez un tableau, il occupe la largeur du bloc de texte contenant. Il est inséré sur la même ligne que le point d’insertion ou sur la ligne suivante, selon que celui-ci figure respectivement au début ou au milieu de la ligne. La hauteur et la largeur par défaut d’une rangée sont équivalentes à la ligne-bloc des attributs de texte actifs au point d’insertion. Une ligne-bloc, quant à elle, occupe approximativement la hauteur du surlignage d’un texte sélectionné. Les tableaux accommodent le texte avoisinant de la même manière que les images texte. Ainsi, un tableau subit le même déplacement que les blocs liés lorsque vous modifiez la force de corps du texte situé au-dessus ou lorsque vous insérez ou supprimez du texte. En revanche, il est impossible d’insérer un tableau dans un bloc de texte curviligne. Pour créer un tableau : 1 A l’aide de l’outil Texte , tracez un nouveau bloc de texte ou placez le point d’insertion dans un bloc de texte ou un tableau existant. 2 Choisissez Tableau > Insérer un tableau. 3 Spécifiez le nombre de rangées et de colonnes, puis cliquez sur OK.
Pour insérer du texte dans un tableau : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Si le tableau est situé en haut d’un bloc de texte et que vous souhaitez insérer du texte avant le tableau, fixez le point d’insertion au début de la première cellule, appuyez sur la touche fléchée Gauche, puis commencez à saisir le texte. Pour passer à la cellule suivante ou précédente : Effectuez l’une des opérations suivantes :
2 Spécifiez le numéro de la rangée vers laquelle se déplacer, puis cliquez sur OK.
Avant de convertir un texte en tableau, assurez-vous que le texte est composé correctement. InDesign commence une nouvelle rangée à un saut de paragraphe et une nouvelle colonne à un caractère de tabulation. Pour créer un tableau à partir d’un texte existant : 1 Pour préparer la conversion d’un texte, insérez des tabulations et des sauts de paragraphe pour délimiter respectivement les colonnes et les rangées. 2 A l’aide de l’outil Texte , sélectionnez le texte à convertir en tableau. 3 Choisissez Tableau > Convertir le texte en tableau.
Lorsque vous convertissez un tableau en texte, InDesign supprime les lignes du tableau et insère un saut de paragraphe à la fin de chaque rangée et une tabulation à la fin de chaque colonne. Pour convertir un tableau en texte : 1 A l’aide de l’outil Texte , placez le point d’insertion à l’intérieur du tableau ou sélectionnez le texte du tableau. 2 Choisissez Tableau > Convertir le tableau en texte.
Lorsque vous utilisez la commande Importer pour placer une feuille de calcul Microsoft Excel ou un document Microsoft Word contenant un tableau, les données importées s’affichent dans un tableau InDesign que vous pouvez éditer ou mettre à jour à l’aide de la palette Liens. Vous pouvez également copier et coller des données provenant d’un fichier Excel ou Word dans un document InDesign.
Pour imbriquer un tableau dans un autre : 1 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Copier. Placez le point d’insertion dans la cellule à laquelle le tableau se destine, puis choisissez Edition > Coller.
La sélection de tout ou partie du texte d’une cellule présente le même aspect que le texte sélectionné en dehors d’un tableau. Si toutefois cette sélection s’étend sur plusieurs cellules, celles-ci et leur contenu sont sélectionnés. Pour sélectionner une ou plusieurs cellules : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour sélectionner des colonnes ou des rangées entières : Effectuez l’une des opérations suivantes :
Vous pouvez également utiliser la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) pour insérer des colonnes au moyen de la souris (voir la section Insertion de rangées et de colonnes par glissement). Pour insérer une rangée : 1 Placez le point d’insertion dans la rangée située au-dessous ou au-dessus de l’emplacement auquel insérer la nouvelle rangée.
Pour insérer une colonne : 1 Placez le point d’insertion dans la colonne adjacente à l’emplacement auquel insérer la nouvelle colonne. 2 Choisissez Tableau > Insérer > Colonne. 3 Spécifiez le nombre de colonnes à insérer. 4 Spécifiez l’emplacement de la ou des nouvelles colonnes (à gauche ou à droite de la colonne actuelle), puis cliquez sur OK. Pour insérer des rangées et des colonnes à l’aide de la boîte de dialogue Options de tableau : 1 Après avoir placé le point d’insertion à l’intérieur du tableau, choisissez Tableau > Options de tableau > Format de tableau. 2 Spécifiez un nombre différent de rangées et de colonnes, puis cliquez sur OK. Les rangées sont insérées au bas du tableau, et les colonnes à droite du tableau. Vous pouvez également modifier le nombre de rangées et de colonnes dans la palette Tableau, que vous pouvez afficher à l’aide de la commande Fenêtre > Tableau.
Vous pouvez ajouter des rangées et des colonnes en maintenant la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée tandis que vous faites glisser le bord d’une rangée ou d’une colonne. Lors de l’ajout de colonnes, si vous vous faites glisser une colonne sur une distance supérieure à une fois et demie sa largeur, les nouvelles colonnes ont la même largeur que celle de la colonne d’origine. Si vous faites glisser pour insérer une seule colonne, la largeur de celle-ci peut être inférieure ou supérieure à celle à partir de laquelle vous effectuez le glissement. Cette règle s’applique également aux rangées à moins que la hauteur de la rangée que vous faites glisser soit définie sur Egale à, auquel cas, si vous faites glisser pour créer une seule rangée, InDesign ajuste la nouvelle rangée, s’il y a lieu, afin qu’elle puisse contenir le texte. Notez que les bords supérieur et gauche d’un tableau ne se prêtent pas à l’insertion de rangées ou de colonnes par glissement.
Remarque : si vous appuyez sur la touche Alt ou Option avant de maintenir le bouton de la souris enfoncé, vous affichez l’outil Main. Veillez donc à faire glisser avant d’appuyer sur cette touche.
Il est possible de supprimer la structure de cellules, de rangées et de colonnes, de supprimer un tableau entier et d’effacer le contenu des cellules sélectionnées. Pour supprimer des rangées et des colonnes à l’aide de la boîte de dialogue Options de tableau : 1 Choisissez Tableau > Options de tableau > Format de tableau. 2 Spécifiez un nombre différent de rangées et de colonnes, puis cliquez sur OK. Les rangées sont supprimées au bas du tableau, et les colonnes à droite du tableau. Pour supprimer une rangée, une colonne ou un tableau : 1 Placez le point d’insertion à l’intérieur du tableau ou sélectionnez le texte du tableau. 2 Choisissez Tableau > Supprimer > Rangée, Colonne ou Tableau. Pour supprimer une rangée ou une colonne avec la souris : Placez le point d’insertion sur la bordure inférieure ou droite du tableau pour qu’il prenne la forme d’une flèche à double pointe ( ou ) ; maintenez le bouton de la souris puis la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncés tandis que vous faites glisser vers le haut ou vers la gauche pour supprimer respectivement les rangées ou les colonnes. Remarque : si vous appuyez sur la touche Alt ou Option avant de maintenir le bouton de la souris enfoncé, vous affichez l’outil Main. Veillez donc à appuyer sur cette touche avant de commencer à faire glisser. Pour supprimer le contenu d’une cellule sans la supprimer : 1 Sélectionnez la cellule contenant le texte à supprimer. 2 Appuyez sur la touche Retour arrière ou Suppression, ou choisissez Edition > Effacer ou Edition > Couper.
Lorsque le texte d’une cellule est sélectionné, les opérations de couper, copier et coller fonctionnent de la même manière que pour un texte sélectionné en dehors d’un tableau. Vous pouvez également couper, copier et coller les cellules et leur contenu. Si le point d’insertion figure dans un tableau lorsque vous collez, plusieurs cellules collées forment un tableau à l’intérieur d’un tableau. Vous pouvez aussi déplacer ou copier le tableau entier.
Lorsque vous créez un tableau dont la hauteur est supérieure à celle du bloc qui le contient, le bloc présente un excédent. Si vous liez le bloc à un autre bloc, le tableau continue dans ce bloc. Les rangées se déplacent une à une dans les blocs liés ; il est donc impossible de partager une même rangée sur plusieurs blocs. Les options d’enchaînement vous permettent de définir le nombre de rangées à conserver ensemble ou de spécifier l’emplacement de la coupure d’une rangée, le haut d’une colonne ou d’un bloc, par exemple. Pour spécifier les options d’enchaînement : 1 Placez le point d’insertion dans la rangée appropriée ou sélectionnez une série de cellules sur les rangées à conserver ensemble. 2 Choisissez Tableau > Options de cellule > Lignes et colonnes. 3 Pour conserver les rangées sélectionnées ensemble, choisissez Lignes solidaires. 4 Pour couper la rangée à un endroit précis, choisissez une option (par exemple, Prochain bloc) du menu Début de la ligne, puis cliquez sur OK.
Utilisez les palettes Paragraphe et Caractère pour mettre en forme le texte d’un tableau, comme s’il s’agissait d’un texte ordinaire. Vous disposez également de deux boîtes de dialogue dédiées à la mise en forme d’un tableau : Options de tableau et Options de cellule. Vous pouvez y modifier le nombre de rangées et de colonnes et l’aspect du contour et du fond d’un tableau, y définir l’espace avant ou après le tableau et bien d’autres attributs de mise en forme.
Tirez sur la bordure d’une rangée ou d’une colonne pour modifier respectivement sa hauteur et sa largeur. Tandis que vous faites glisser pour redimensionner la rangée ou la colonne, la largeur ou la hauteur du tableau change, à moins que vous n’appuyiez sur la touche Maj. Si vous maintenez la touche Maj enfoncée alors que vous tirez sur le contour intérieur d’une rangée ou d’une colonne, seules deux rangées ou colonnes subissent une transformation simultanée : en d’autres termes, une rangée ou colonne s’agrandit tandis que les autres deviennent plus petites. Ainsi, maintenez la touche Maj enfoncée tandis que vous faites glisser le bord droit ou le bord inférieur du tableau pour redimensionner respectivement toutes les colonnes ou toutes les rangées proportionnellement. Par défaut, la hauteur d’une rangée est déterminée par la hauteur de la ligne-bloc de la police sélectionnée. Par conséquent, la hauteur d’une rangée change également lorsque vous modifiez la force de corps du texte de rangées entières ou le paramètre de hauteur de la rangée (voir la section Modification de la hauteur d’une rangée). Pour redimensionner la largeur des colonnes et la hauteur des rangées : 1 Sélectionnez des cellules dans les colonnes et les rangées à redimensionner. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Hauteur de la ligne.
Pour redimensionner des rangées ou des colonnes sans modifier la largeur du tableau : Maintenez la touche Maj enfoncée tandis que vous faites glisser le bord intérieur d’une rangée ou d’une colonne. Pour redimensionner proportionnellement des rangées et des colonnes : Maintenez la touche Maj enfoncée tandis que vous faites glisser le bord droit ou le bord inférieur du tableau. Pour redimensionner un tableau entier : Placez le pointeur de l’outil Texte à l’angle inférieur droit du tableau pour que le pointeur prenne la forme d’une flèche , puis faites glisser pour agrandir ou réduire le tableau. Maintenez la touche Maj enfoncée pour conserver les proportions de la largeur et de la hauteur du tableau. Remarque : si le tableau s’étend sur plusieurs blocs d’un article, il est impossible de redimensionner le tableau entier avec le pointeur de la souris.
Une fois les colonnes ou les rangées redimensionnées, vous aurez la possibilité de choisir une commande de menu afin de définir une hauteur ou une largeur uniforme pour les rangées ou les colonnes sélectionnées. Pour distribuer uniformément des colonnes et des rangées : 1 Sélectionnez des cellules dans les colonnes ou les rangées auxquelles appliquer une largeur ou une hauteur uniforme. 2 Choisissez Tableau > Répartir les lignes uniformément ou Répartir les colonnes uniformément.
Utilisez le panneau Format de tableau de la boîte de dialogue Options de tableau pour modifier l’espace avant et après un tableau. Notez que cette modification n’agit pas sur l’espacement d’une rangée qui se situe en haut d’un bloc.
Modification de la hauteur d’une rangée Utilisez la palette Tableau ou la boîte de dialogue Options de cellule pour modifier la hauteur d’une rangée. Sélectionnez l’option Supérieure ou égale à pour définir une hauteur de rangée minimum variable selon le texte inséré ou la force de corps choisie ou l’option Egale à pour définir une hauteur de rangée fixe. Une hauteur de rangée fixe restant inchangée que vous ajoutiez ou supprimiez du texte, il arrive souvent que ce type de colonne contienne du texte en excès (voir la section Manipulation des cellules avec excédent de texte). Pour modifier la hauteur d’une rangée : 1 A l’aide de l’outil texte, placez le point d’insertion ou sélectionnez des cellules dans les rangées à redimensionner. 2 Choisissez Tableau > Options de cellules > Lignes et colonnes ou affichez la palette Tableau. 3 Sélectionnez Egale à ou Supérieure ou égale à dans le menu Hauteur de la ligne, puis spécifiez la hauteur des rangées.
Utilisez la palette Tableau ou la boîte de dialogue Options de cellule pour définir la marge des cellules sélectionnées ou l’espace qui sépare le contour des cellules de leur texte. Dans la plupart des cas, l’augmentation de la marge des cellules se répercute proportionnellement sur la hauteur des rangées. Si la valeur de la hauteur de rangée est fixe, veillez à réserver suffisamment d’espace pour les valeurs de marge afin d’éviter tout débordement de texte. Pour modifier les encarts de cellule : 1 A l’aide de l’outil Texte, placez le point d’insertion dans ou sélectionnez la ou les cellules dont vous voulez modifier l’encart. 2 Choisissez Tableau > Options de cellules > Texte ou affichez la palette Tableau. 3 Dans la section Encarts de cellule, spécifiez les valeurs des options En haut, En bas, A gauche et A droite, puis cliquez sur OK.
En principe, un tableau s’adapte à la largeur du bloc de texte ou de la cellule dans lesquels il est créé. Vous pouvez toutefois redimensionner le bloc de texte ou le tableau de sorte que celui-ci soit plus large ou plus étroit que le bloc. Le cas échéant, vous pouvez définir l’alignement du tableau à l’intérieur du bloc. Pour modifier l’alignement d’un tableau dans un bloc : 1 Placez le point d’insertion à droite ou à gauche du tableau pour qu’il adapte la hauteur du tableau dans le bloc. 2 Sélectionnez une option d’alignement dans la palette Paragraphe. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Placez le point d’insertion au début du paragraphe de la première cellule, appuyez sur la touche fléchée Gauche, puis saisissez le texte.
Lorsque le point d’insertion est placé à l’intérieur du tableau, la touche Tabulation a pour effet de déplacer ce point vers la cellule suivante. Vous pouvez toutefois insérer un caractère de tabulation dans une cellule de tableau. Utilisez la palette Tabulations pour définir les paramètres de tabulation d’un tableau, lesquels agissent sur le paragraphe dans lequel le point d’insertion se trouve. Pour insérer une tabulation : 1 A l’aide de l’outil Texte, placez le point d’insertion à l’endroit où insérer la tabulation. 2 Choisissez Page > Insérer un caractère spécial > Tabulation. Pour modifier les paramètres de tabulation : 1 Sélectionnez les colonnes ou les cellules appropriées. 2 Choisissez Texte > Tabulations pour afficher la palette Tabulations, puis réglez les paramètres de tabulation (voir la section Utilisation des tabulations).
Utilisez l’option d’alignement de la palette Paragraphe pour modifier l’alignement horizontal du texte d’une cellule (voir la section A propos de l’alignement du texte). Utilisez la boîte de dialogue Options de cellule ou la palette Tableau pour rectifier l’alignement vertical. Pour modifier l’alignement vertical du texte d’une cellule : 1 A l’aide de l’outil Texte, sélectionnez la ou les cellules dont vous voulez modifier l’alignement. 2 Choisissez Tableau > Options de cellule > Texte. 3 Dans la section Justification verticale, sélectionnez En haut, Centré, En bas ou Justifié dans le menu Alignement. Si vous avez sélectionné l’option Justifié, spécifiez la limite d’espacement des paragraphes, laquelle définit un espace maximum à insérer entre les paragraphes (pour plus de détails, voir la section Alignement et justification de texte vertical). 4 Dans la section Première ligne de base, sélectionnez une option de décalage du texte par rapport au haut de la cellule. Les options disponibles sont identiques à celles de la boîte de dialogue Options de bloc de texte (voir la section Définition des propriétés de bloc de texte). 5 Cliquez sur OK.
Pour fusionner des cellules : 1 A l’aide de l’outil Texte, sélectionnez les cellules à fusionner. 2 Choisissez Tableau > Fusionner les cellules. Pour fractionner des cellules : 1 Placez le point d’insertion dans la cellule à fractionner ou sélectionnez une rangée, une colonne ou un bloc de cellules. 2 Choisissez Tableau > Scinder la cellule dans le sens vertical ou Scinder la cellule dans le sens horizontal. Si vous avez sélectionné plusieurs cellules, la commande Scinder la cellule dans le sens horizontal est estompée et inaccessible.
En règle générale, la cellule d’un tableau s’élargit verticalement en fonction des nouveaux graphiques ou textes insérés. Si toutefois vous définissez une hauteur de rangée fixe et ajoutez du texte ou des graphiques trop larges par rapport à la cellule, un petit point rouge apparaît dans l’angle inférieur droit de la cellule pour signaler un excédent de texte. Il est impossible de répartir du texte en excès dans une autre cellule. Il vous faut donc éditer ou redimensionner le contenu ou élargir la cellule ou le bloc de texte qui reçoit le tableau. S’il s’agit d’une image texte ou d’un texte à interligne fixe, il est impossible de faire déborder le contenu de la cellule de son contour. S’il y a lieu, sélectionnez l’option Ecrêter le contenu selon la cellule pour rogner le texte ou l’image texte en excès à la bordure de la cellule. Pour afficher le contenu d’une cellule en excès : 1 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
1 Placez le point d’insertion dans la cellule à rogner ou sélectionnez la ou les cellules sur lesquelles l’écrêtage agira. 2 Choisissez Tableau > Options de cellule > Texte. 3 Sélectionnez Ecrêter le contenu selon la cellule, puis cliquez sur OK.
2 Choisissez Tableau > Options de cellules > Texte ou affichez la palette Tableau. 3 Sélectionnez une option de rotation, puis cliquez sur OK.
InDesign vous propose plusieurs méthodes pour appliquer un fond et un contour à un tableau. Utilisez la boîte de dialogue Options de tableau pour modifier le contour de la bordure d’un tableau et ajouter des fonds et des contours alternés aux colonnes et aux rangées. La boîte de dialogue Options de cellule ou les palettes Nuancier, Contour et Couleur sont à votre disposition pour modifier le contour et le fond de cellules individuelles. Par défaut, la mise en forme définie dans la boîte de dialogue Options de tableau prévaut sur toute mise en forme précédemment appliquée aux cellules du tableau. Si toutefois vous sélectionnez l’option Conserver la mise en forme locale dans la boîte de dialogue Options de tableau, les contours et les fonds appliqués individuellement aux cellules sont conservés. Lors de la sélection de contours et de fonds pour un tableau, vous avez le choix parmi les options suivantes : Epaisseur Définit l’épaisseur du tracé de la bordure de la cellule ou du tableau. Couleur Définit la couleur du tracé de la bordure de la cellule ou du tableau. Les options répertoriées sont identiques à celles de la palette Nuancier. Type Indique le style de tracé (Epais - Fin et Plein, par exemple). Teinte Indique le coefficient d’encre de la couleur spécifiée à appliquer au contour ou au fond. Surimpression Lorsque cette option est activée, l’encre spécifiée dans le menu déroulant Couleur est appliquée par-dessus toutes les couleurs sous-jacentes : ces encres ne sont donc pas masquées. Pour modifier l’aspect de la bordure d’un tableau : 1 Après avoir placé le point d’insertion à l’intérieur du tableau, choisissez Tableau > Options de tableau > Format de tableau. 2 Dans la section Bordure du tableau, spécifiez l’épaisseur, la couleur, le type, ainsi qu’un pourcentage de teinte. 3 Si vous souhaitez conserver la mise en forme individuelle des cellules, sélectionnez Conserver la mise en forme locale, puis cliquez sur OK.
2 Choisissez Tableau > Options de cellule > Contours et fonds. 3 Dans la zone d’aperçu, spécifiez les lignes sur lesquelles les modifications de contour porteront. Si, par exemple, vous voulez ajouter un contour épais aux lignes extérieures (mais pas intérieures) des cellules sélectionnées, cliquez sur une ligne intérieure pour la désélectionner (les lignes sélectionnées sont bleues et les lignes désélectionnées sont grises).
4 Dans la section Contour de cellule, spécifiez l’épaisseur, la couleur, le type, ainsi qu’un pourcentage de teinte. 5 Dans la section Fond de cellule, spécifiez la couleur et la teinte qui vous conviennent. 6 S’il y a lieu, sélectionnez Surimpression du contour et Surimpression du fond, puis cliquez sur OK. Vous pouvez également ajouter des contours et des fonds aux cellules sélectionnées, respectivement à l’aide des palettes Contour et Nuancier. Pour ajouter un contour à des cellules à l’aide de la palette Contour : 1 Sélectionnez la ou les cellules appropriées. 2 Choisissez Fenêtre > Contour pour afficher la palette Contour. 3 Dans la zone d’aperçu, spécifiez les lignes sur lesquelles les modifications de contour porteront. 4 Vérifiez que le bouton Objet est activé dans la palette d’outils (si le bouton Texte est activé, les modifications du contour agiront sur le texte et non sur les cellules). 5 Spécifiez une épaisseur et un type de contour. Pour ajouter un fond à des cellules à l’aide de la palette Nuancier : 1 Sélectionnez la ou les cellules appropriées. 2 Choisissez Fenêtre > Nuancier pour afficher la palette Nuancier. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Pour ajouter des diagonales à une cellule : 1 A l’aide de l’outil Texte, placez le point d’insertion dans ou sélectionnez la ou les cellules auxquelles ajouter les diagonales. 2 Choisissez Tableau > Options de cellule > Traits diagonaux. 3 Cliquez sur le bouton correspondant au type de diagonale à ajouter. 4 Sélectionnez Premier plan pour placer le trait diagonal devant le contenu des cellules ou Arrière-plan pour le placer derrière le contenu. 5 Dans la section Contour, spécifiez l’épaisseur, la couleur, le type, un pourcentage de teinte ainsi que les options de surimpression, puis cliquez sur OK.
Vous pouvez alterner les contours et les fonds pour rendre un tableau plus lisible ou améliorer son aspect. Lorsque vous spécifiez des contours et des fonds alternés dans la boîte de dialogue Options de tableau, vous définissez les options des deux motifs alternés.
Rhoades Pour ajouter des contours alternés dans un tableau : 1 Après avoir placé le point d’insertion dans le tableau, choisissez Tableau > Options de tableau > Contours de ligne en alternance ou Contours de colonne en alternance. 2 Dans le menu Motif en alternance, sélectionnez le type de motif à utiliser. Sélectionnez Ligne personnalisée ou Colonne personnalisée pour spécifier un motif, par exemple une colonne avec un trait noir épais suivie de trois colonnes avec des traits fins jaunes. 3 Dans la section En alternance, spécifiez les options de contour ou de fond pour le premier motif ainsi que le suivant. Vous pouvez ainsi ajouter un contour plein à la première colonne, puis un trait Epais - Fin à la colonne suivante de sorte qu’ils soient alternés. Remarque : dans les tableaux répartis sur plusieurs blocs, les contours et les fonds alternés des rangées ne reprennent pas au début des blocs supplémentaires de l’article (voir la section Répartition des tableaux sur plusieurs blocs).
1 Après avoir placé le point d’insertion à l’intérieur du tableau, choisissez Tableau > Options de tableau > Fonds en alternance. 2 Dans le menu Motif en alternance, sélectionnez le type de motif à utiliser. Sélectionnez Ligne personnalisée ou Colonne personnalisée pour spécifier un motif, par exemple une rangée estompée en gris suivie de trois rangées ombrées en jaune. 3 Dans la section En alternance, spécifiez les options de contour ou de fond pour le premier motif ainsi que le suivant. Si, par exemple, vous avez sélectionné le motif en alternance Toutes les deux colonnes, vous pouvez ombrer les deux premières colonnes en niveaux de gris et laisser les deux colonnes suivantes en noir. 4 Sélectionnez Conserver la mise en forme locale si vous souhaitez conserver les fonds mis en forme précédemment appliqués au tableau. 5 Pour les options Ignorer la/les première(s) et Ignorer la/les dernière(s), spécifiez le nombre de rangées ou de colonnes au début et à la fin du tableau auxquelles vous ne souhaitez pas appliquer les attributs de fond, puis cliquez sur OK. Pour désactiver les contours et les fonds alternés d’un tableau : 1 Placez le point d’insertion dans le tableau. 2 Choisissez Tableau > Options de tableau > Contours de ligne en alternance, Contours de colonne en alternance ou Fonds en alternance. 3 Dans le menu Motif en alternance, choisissez Aucun, puis cliquez sur OK.
Pour créer un livre : 1 Sélectionnez Fichier > Nouveau > Livre. 2 Attribuez un nom au livre, spécifiez un emplacement et cliquez sur Enregistrer. La palette Livre s’affiche. Sous Windows, le fichier de livre prend l’extension .indb. Pour ajouter des documents à un livre : 1 Sélectionnez Ajouter des documents dans le menu de la palette Livre ou cliquez sur le bouton Plus situé au bas de la palette. 2 Sélectionnez le ou les documents InDesign à ajouter. Si vous ajoutez des documents créés sous InDesign 1.x, ils seront convertis au format 2.0. Toutefois, vous devez convertir les documents PageMaker et QuarkXPress avant de les ajouter au livre. 3 Cliquez sur Ouvrir. 4 Le cas échéant, modifiez l’ordre des documents du livre en les faisant glisser vers le haut ou le bas, jusqu’à l’emplacement correct. 5 Pour désigner un document comme source des styles, sélectionnez la case en regard du document (voir la section Spécification d’un document de source des styles). Vous pouvez faire glisser et déposer des fichiers dans la palette Livre à partir de la fenêtre de l’explorateur (Windows) ou du Finder (Mac OS), ou bien faire glisser un document d’un livre dans un autre. Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée pour copier le document. Pour ouvrir un document à partir de la palette Livre : Cliquez deux fois sur le document dans la palette.
2 Sélectionnez la commande Supprimer des documents dans le menu de la palette Livre ou cliquez sur le bouton Moins situé au bas de la palette. Lorsque vous supprimez un document, vous ne supprimez pas le fichier sur le disque ; le document est supprimé dans le livre uniquement.
La source des styles sert de base pour les éléments de conception, tels que les styles de paragraphes et les nuanciers qui sont copiés vers d’autres documents dans le livre lorsque vous sélectionnez la commande Synchroniser. Vous pouvez choisir une autre source à tout moment.
Dans la palette Livre, cliquez dans la case vide en regard du document que vous voulez désigner comme source des styles ; l’icône de source des styles indique le document utilisé comme source.
Les icônes dans la palette Livre indiquent l’état actuel d’un document, tel que ouvert , manquant (déplacé, renommé ou supprimé), modifié (repaginé ou modifié alors que le livre était fermé) ou en cours d’utilisation (si le livre est ouvert par un autre utilisateur). Les documents fermés ne sont pas signalés par une icône. Pour supprimer ou remplacer un document manquant : 1 Sélectionnez le document manquant dans la palette Livre. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Vous pouvez ouvrir plusieurs livres simultanément. Les livres ouverts s’affichent dans la palette Livre. Les opérations d’ouverture, d’enregistrement et de fermeture de fichiers de livre sont semblables aux opérations d’ouverture, d’enregistrement et de fermeture de documents (voir la section Ouverture et fermeture de documents).
Pour enregistrer un livre : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour afficher ou masquer un livre ouvert : Sélectionnez le nom du livre dans le menu Fenêtre.
Lorsque vous synchronisez les documents d’un livre, les styles et les nuanciers sont copiés de la source des styles vers les documents spécifiés du livre et remplacent les styles et nuanciers portant les mêmes noms. Dans la boîte de dialogue Options de synchronisation, définissez les styles et les nuanciers à copier. Si les styles et les nuanciers de la source des styles ne sont pas présents dans le document en cours de synchronisation, ils seront ajoutés. Si les styles et les nuanciers du document en cours de synchronisation ne sont pas présents dans la source des styles, ils seront conservés. Vous pouvez synchroniser le livre alors que les documents du livre sont fermés. InDesign ouvre les documents fermés, effectue les modifications nécessaires, puis enregistre et ferme les documents ouverts. Les documents ouverts sont modifiés, mais pas enregistrés. Remarque : la sélection de la commande Edition > Annuler annule les modifications dans les documents ouverts au moment de la synchronisation uniquement. Pour sélectionner les styles et les nuanciers à synchroniser : 1 Sélectionnez la commande Options de synchronisation dans le menu de la palette Livre. 2 Sélectionnez les styles et les nuanciers à copier de la source des styles vers les autres documents du livre, puis cliquez sur OK. Remarque : si des styles de table des matières sont présents dans la source des styles, tous les styles de caractères et de paragraphes seront synchronisés, même si les options Styles
Pour synchroniser des documents d’un livre : 1 Effectuez les opérations suivantes : •
Livre si nécessaire). Vous pouvez également maintenir la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée et cliquer sur un document sélectionné pour le désélectionner. 3 Sélectionnez la commande Synchroniser dans le menu de la palette Livre ou cliquez sur le bouton Synchroniser situé au bas de la palette.
La numérotation automatique est activée par défaut dans les livres. Le groupe de pages s’affiche en regard de chaque nom de document dans la palette Livre. Le style de numérotation et la page de début dépendent des paramètres définis pour chaque document dans la boîte de dialogue Options de numérotation des pages du document. Si l’option Numérotation automatique des pages est sélectionnée dans les documents du livre, les pages du livre sont numérotées en séquence. Par défaut, InDesign effectue la repagination lorsque vous ajoutez ou supprimez des pages de document d’un livre ou lorsque vous apportez des modifications à un livre, telles que la réorganisation des pages, l’ajout ou la suppression de documents. Vous pouvez désactiver la pagination automatique et effectuer la repagination d’un livre manuellement. Si un document est manquant ou ne peut pas être ouvert, l’étendue des pages affiche un signe « ? » depuis la page d’emplacement du document manquant jusqu’à la fin du livre pour indiquer que la véritable étendue des pages n’est pas connue. Supprimez ou remplacez le document manquant avant de lancer la repagination. Si le document est ouvert sur l’ordinateur d’un autre utilisateur, l’icône de document en cours d’utilisation s’affiche ; l’autre utilisateur doit fermer le document pour vous permettre d’effectuer la repagination. Vous pouvez commencer la numérotation d’un document de livre sur une page paire ou impaire, ou utiliser d’autres options de numérotation, telles que l’insertion de pages blanches.
Pour commencer la numérotation d’un document à une page paire ou impaire : 1 Sélectionnez la commande Options de numérotation des pages du livre dans le menu de la palette Livre. 2 Sélectionnez A la suite de la page paire suivante ou A la suite de la page impaire suivante. 3 Sélectionnez Insérer une page blanche pour ajouter une page vide à la fin d’un document suivi d’un autre document dont la numérotation doit commencer à une page paire ou impaire. Cliquez ensuite sur OK. Pour désactiver la pagination automatique : 1 Sélectionnez la commande Options de numérotation des pages du livre dans le menu de la palette Livre. 2 Désélectionnez Pagination automatique, puis cliquez sur OK. Si cette option est désélectionnée, les pages ne sont pas renumérotées lorsque vous ajoutez ou supprimez des pages à un document de livre. Vous devez sélectionner la commande Repaginer dans le menu de la palette Livre. Pour repaginer les documents d’un livre : Sélectionnez la commande Repaginer dans le menu de la palette Livre. S’il manque des documents, la repagination du livre ne peut pas être effectuée (voir la section Suppression ou remplacement de documents de livre manquants).
L’un des avantages de la fonction de livre est que vous pouvez utiliser une seule commande pour la sortie des documents sélectionnés du livre ou du livre entier (pour imprimer, réaliser un contrôle en amont, assembler ou exporter au format PDF). Pour plus de détails sur l’impression ou la sortie de fichiers InDesign, voir la rubrique correspondante dans l’index. Pour imprimer ou sortir les documents d’un livre : 1 Dans la palette Livre, sélectionnez les documents à imprimer. Lorsque aucun document n’est sélectionné, vous pouvez imprimer le livre entier. 2 Sélectionnez une commande de sortie, telle que Imprimer Livre ou Documents sélectionnés, dans le menu de la palette Livre.
Il est souvent nécessaire de définir la cible d’un hyperlien avant de créer ce dernier. InDesign prend en charge trois types de cibles d’hyperliens : •
Pour définir une page cible : 1 Sélectionnez Fenêtre > Hyperliens pour afficher la palette Hyperliens. 2 Sélectionnez la commande Nouvelle cible d’hyperlien dans le menu de la palette Hyperliens. 3 Sélectionnez Page dans le menu déroulant Type.
Sélectionnez Fixe pour afficher la page à la taille et à la position d’origine au moment de la création du lien.
Pour définir une ancre de texte cible : 1 Sélectionnez Fenêtre > Hyperliens pour afficher la palette Hyperliens. 2 A l’aide de l’outil Texte , placez le point d’insertion dans le document ou sélectionnez la plage de texte que vous voulez définir comme cible. Vous ne pouvez pas définir un texte sur une page type comme ancre cible. 3 Sélectionnez la commande Nouvelle cible d’hyperlien dans le menu de la palette Hyperliens. 4 Sélectionnez Ancre de texte dans le menu déroulant Type. 5 Saisissez un nom pour la cible, puis cliquez sur OK. Pour définir une cible d’URL : 1 Sélectionnez Fenêtre > Hyperliens pour afficher la palette Hyperliens. 2 Sélectionnez la commande Nouvelle cible d’hyperlien dans le menu de la palette Hyperliens. 3 Sélectionnez URL dans le menu déroulant Type. 4 Saisissez l’adresse ou collez l’URL, par exemple, http://www.adobe.fr. Vous pouvez utiliser tout protocole de ressources Internet valide : http://, file://, ftp:// et mailto://. 5 Saisissez un nom pour la cible d’URL, puis cliquez sur OK. Vous pouvez créer un hyperlien depuis une URL que vous saisissez dans votre document, avant de créer la cible (voir la section Création d’hyperliens). Pour modifier ou supprimer une cible : 1 Ouvrez le document dans lequel apparaît la cible.
Pour créer un hyperlien : 1 Sélectionnez le texte ou le graphique que vous voulez désigner comme source de l’hyperlien. 2 Sélectionnez Fenêtre > Hyperliens pour afficher la palette Hyperliens. 3 Sélectionnez la commande Nouvel hyperlien dans le menu de la palette Hyperliens ou cliquez sur le bouton Créer un nouvel hyperlien situé au bas de la palette. 4 Pour l’option Nom, nommez l’hyperlien. Le nom que vous saisissez s’affiche dans la palette Hyperliens. 5 Pour l’option Document, sélectionnez le document contenant la cible à laquelle vous voulez accéder. Tous les documents ouverts qui ont été enregistrés sont répertoriés dans le menu déroulant. Si le document que vous recherchez n’est pas ouvert, sélectionnez Parcourir dans le menu déroulant, recherchez le fichier, puis cliquez sur Ouvrir. 6 Pour l’option Type, sélectionnez Page, Ancre de texte ou URL pour afficher les cibles disponibles dans chaque catégorie. Pour afficher toutes les cibles, sélectionnez Tous types. Pour plus de détails sur la création de cibles, voir la section Définition de cibles d’hyperliens. 7 Pour l’option Nom, effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour afficher ou masquer un hyperlien : Sélectionnez Affichage > Afficher les hyperliens.
Vous pouvez modifier le nom, le type ou l’aspect d’un hyperlien dans votre document, ainsi que la source de l’hyperlien. Lorsque vous supprimez un hyperlien, le texte ou le graphique source est conservé. Pour modifier un hyperlien : 1 Dans la palette Hyperliens, cliquez deux fois sur l’élément à modifier ou sélectionnez-le et choisissez la commande Options d’hyperlien dans le menu de la palette Hyperliens. 2 Apportez les modifications nécessaires à l’hyperlien, puis cliquez sur OK. Pour supprimer un hyperlien de la palette Hyperliens : 1 Dans la palette Hyperliens, sélectionnez le ou les éléments à supprimer. 2 Cliquez sur le bouton de la corbeille situé au bas de la palette et cliquez sur Oui dans la boîte de dialogue qui s’affiche pour confirmer la suppression. Pour réinitialiser les hyperliens : 1 Sélectionnez la plage de texte, le bloc de texte ou le bloc graphique que vous voulez définir comme nouvelle source d’hyperlien. 2 Sélectionnez l’hyperlien dans la palette Hyperliens. 3 Sélectionnez la commande Réinitialiser l’hyperlien dans le menu de la palette Hyperliens. Pour mettre à jour les hyperliens vers des documents externes : Sélectionnez la commande Mettre à jour l’hyperlien dans le menu de la palette Hyperliens. Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée lorsque vous sélectionnez la commande Mettre à jour l’hyperlien pour ouvrir les documents externes fermés.
Utilisez la palette Hyperliens pour rechercher et sélectionner rapidement les sources et les cibles.
2 Sélectionnez la commande Accéder à la source dans le menu de la palette Hyperliens. Le texte ou le bloc est sélectionné. Pour rechercher la cible de l’hyperlien : 1 Dans la palette Hyperliens, sélectionnez l’élément à rechercher. Si vous cliquez sur une source d’hyperlien dans la fenêtre du document, l’hyperlien correspondant est sélectionné dans la palette. 2 Sélectionnez la commande Accéder à la cible dans le menu de la palette Hyperliens. Si la cible est une adresse URL, InDesign lance ou bascule vers votre navigateur Web pour l’afficher. Si l’élément est une ancre de texte ou une page cible, InDesign accède à cet emplacement.
Vous pouvez créer une table des matières (TM) pour tout document ou livre dans InDesign, ou plusieurs tables des matières pour un même document : par exemple, une table pour les chapitres et une autre pour les illustrations. Les tables des matières sont des articles indépendants qui contiennent des informations (y compris les numéros de page corrects) provenant de styles de paragraphes spécifiés dans un ou plusieurs documents d’un livre. Utilisez la procédure suivante : •
à une table des matières.
Remarque : tout ajout, suppression ou toute modification effectuée dans les entrées de l’article de table des matières placé sont perdus lorsque vous regénérez la table des matières par la suite.
InDesign utilise les styles de paragraphes disponibles dans le document ou le livre actifs pour générer les entrées de la table des matières. De plus, vous pouvez sélectionner un style de table des matières InDesign intégré (Corps de la table des matières). Si vous sélectionnez ce style pour mettre en forme la table des matières, il apparaîtra dans la palette Styles de paragraphes, une fois la table des matières créée. Vous pourrez alors le modifier.
Pour plus de détails sur la création de styles de paragraphes et de caractères pour les tables des matières, voir la section Utilisation des styles.
Avant de créer une table des matières, vous devez décider quels paragraphes (tels que les titres de paragraphes et les titres de sections) vous voulez inclure et définir leurs styles. Assurez-vous que ces styles de paragraphes sont correctement appliqués aux paragraphes choisis dans le ou les documents du livre (voir la section Création de styles de tables des matières). Après avoir spécifié les styles à utiliser dans la table des matières, vous pouvez mettre en forme les entrées dans la section Style : <nom de style du paragraphe> de la boîte de dialogue Table des matières.
B. Styles définissant la mise en forme de la table des matières
Pour créer une table des matières : 1 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
4 Sélectionnez Inclure les documents du livre pour créer une table des matières pour tous les documents dans la liste des documents du livre et renuméroter les pages du livre. Lorsque vous sélectionnez cette option, les styles de paragraphes de tous les documents du livre sont disponibles pour la génération de la table des matières. Vous devez désélectionner cette option si vous voulez générer une table des matières uniquement pour le document actuel. (Cette option est estompée si le livre n’est pas ouvert.) 5 Pour l’option Styles de la table des matières, cliquez deux fois sur les styles de paragraphes dans la zone Autres styles pour les déplacer vers la zone Inclure les styles de paragraphes. Pour plus de détails sur les styles de tables des matières, voir la section Création de styles de tables des matières. 6 Pour mettre en forme le texte de la table des matières, sélectionnez un élément dans la section Inclure les styles de paragraphes, puis sélectionnez un style dans le menu déroulant Style des entrées pour choisir le style de la table des matières. Par exemple, une entrée créée à partir d’un paragraphe avec le style Titre 1 comportera le style de paragraphe Titre 1 dans la table des matières générée, à moins que vous ne spécifiiez un style différent pour cette entrée. 7 Sélectionnez l’option Remplacer la table des matières existante pour remplacer une table des matières existante avec la nouvelle table générée. Pour générer une nouvelle table des matières sans modifier la table des matières existante, vous devez désélectionner cette option. Celle-ci est estompée si vous n’avez pas encore créé de table des matières pour le document en cours d’utilisation. 8 Pour spécifier des options avancées, telles que l’emplacement des numéros de page de chaque entrée, cliquez sur le bouton Plus d’options (voir la section Définition d’options de mise en forme des tables des matières). 9 Cliquez sur OK. Lorsque l’option Remplacer la table des matières existante est désélectionnée, une icône de texte chargée s’affiche. Vous placez l’article de table des matières comme tout autre texte. Si vous modifiez manuellement les entrées d’une table des matières, les modifications effectuées sont perdues lorsque vous mettez à jour la table des matières. Pour de meilleurs résultats, effectuez les modifications nécessaires directement dans les
Lorsque vous cliquez sur le bouton Plus d’options dans la boîte de dialogue Table des matières, vous avez accès à des options supplémentaires pour la mise en forme de la table des matières. Il est important de noter que les paramètres de la section Style s’appliquent uniquement au style sélectionné sous Inclure les styles de paragraphes. Si nécessaire, spécifiez des options séparément pour chaque style. Numéro de page Spécifiez si le numéro de page, dans le style sélectionné, doit apparaître devant ou derrière l’entrée de table des matières, ou bien sélectionnez Aucun numéro de page pour les styles qui ne requièrent pas de numéro de page. Vous pouvez créer un style de caractère pour mettre en forme les numéros de page, puis sélectionner ce style dans le menu déroulant Style, à droite de l’option Numéro de page (voir la section Création de styles de tables des matières). Remarque : si vous voulez inclure des préfixes dans les numéros de page des tables des matières, tels que B-1 ou II-1, ou utiliser une autre convention de numérotation, reportezvous à la section Numérotation des sections. Entre l’entrée et le numéro Spécifiez les caractères que vous voulez voir apparaître entre l’entrée de table des matières et le numéro de page. Le caractère par défaut, ^t (caret+t), indique à InDesign d’insérer une tabulation. Vous pouvez choisir un autre caractère spécial, tel que Tabulation de retrait à droite ou Espace cadratin, dans la liste déroulante. Pour obtenir la liste complète des caractères spéciaux et savoir comment les utiliser, reportez-vous à la section Insertion de symboles courants, d’espaces et de traits d’union. Remarque : assurez-vous de sélectionner tout le texte dans la zone de texte avant de sélectionner un autre caractère spécial pour éviter d’inclure deux caractères, par exemple, un caractère de tabulation et un caractère d’espace cadratin. Vous pouvez créer un style de caractère pour mettre en forme l’espace entre l’entrée de la table des matières et le numéro de la page, puis sélectionner ce style dans le menu déroulant Style, à droite de l’option Entre l’entrée et le numéro (voir la section Création de styles de tables des matières). Si le style de paragraphe de l’entrée inclut un paramètre de point de conduite et que le caractère de tabulation (^t) est sélectionné, des points de conduite apparaissent dans la table des matières générée. Pour plus de détails, voir la section Ajout de points de conduite de tabulation. Trier les entrées par ordre alphabétique Sélectionnez cette option pour trier les entrées d’une table des matières par ordre alphabétique. Cette option s’avère particulièrement utile pour la création de listes simples, telles que des listes d’annonceurs publicitaires. Niveau Par défaut, chaque élément ajouté à la liste de l’option Inclure les styles de paragraphes est défini sur un niveau inférieur à celui de l’élément placé directement au-dessus. Ces niveaux sont importants si l’option Trier les entrées par ordre alphabétique est sélectionnée. Dans une table des matières triée par ordre alphabétique, les éléments de deuxième niveau apparaissent sous les éléments de premier niveau, etc. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Si vous devez modifier une table des matières, effectuez les modifications directement dans les paragraphes du document, plutôt que dans l’article de table des matières, puis générez une nouvelle table. Si vous modifiez l’article de table des matières, les modifications effectuées sont perdues lorsque vous générez une nouvelle table. Remarque : il est déconseillé de lier le bloc de table des matières aux autres blocs de texte dans le document. En effet, si vous remplacez la table des matières existante, l’article entier sera remplacé par la nouvelle table mise à jour. Pour modifier une table des matières : 1 Effectuez les modifications nécessaires directement dans les paragraphes des documents et dans les styles utilisés dans la table des matières. 2 Ouvrez le document contenant la table des matières. 3 Sélectionnez Page > Table des matières. 4 Sélectionnez Remplacer la table des matières existante, spécifiez les paramètres nécessaires dans la boîte de dialogue, puis cliquez sur OK.
Lorsque vous créez une table des matières pour les documents d’un livre, effectuez les opérations suivantes : •
Lorsque vous sélectionnez un style de table des matières enregistré, les commandes de la boîte de dialogue Table des matières reflètent ses paramètres. Pour enregistrer les paramètres de table des matières comme style : 1 Sélectionnez Page > Table des matières. 2 Configurez les paramètres (voir la section Création d’une table des matières). 3 Sélectionnez Enregistrer le style, saisissez un nom pour le style, puis cliquez sur OK. Pour utiliser le style d’une table des matières : Sélectionnez Page > Table des matières, puis choisissez le style recherché dans le menu déroulant Style. Pour créer, modifier ou supprimer un style de table des matières : 1 Sélectionnez Page > Styles de tables des matières. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur OK : •
Vous pouvez créer un simple index de mots-clés ou un guide complet et détaillé des informations contenues dans le livre. InDesign effectue le suivi des entrées d’index, mettant à jour les numéros de page dans un ou plusieurs documents, vous permettant ainsi de vous concentrer sur les tâches de planification et de structure. Vous pouvez même modifier les entrées d’index dans la palette sans avoir à les rechercher individuellement.
La palette Index propose deux modes : Référence et Rubrique. En mode Référence, la zone d’aperçu affiche les entrées de références de page dans le document ou dans le livre actuel. En mode Rubrique, la zone d’aperçu affiche uniquement les rubriques, pas de numéros de page, ni de références croisées (voir la section Création de rubriques d’index). Pour créer des entrées de références de page vous devez choisir le mode Référence. Si vous indexez du texte situé sur une page type, l’icône de page type s’affiche dans la palette Index. Si vous indexez du texte situé sur la table de montage, la mention « NP » s’affiche dans la palette Index. Cependant, ces marques n’apparaissent pas dans l’index généré.
2 Sélectionnez Fenêtre > Index pour afficher la palette Index. 3 Sélectionnez Référence. 4 Pour visualiser les références dans tout document ouvert du livre, sélectionnez Livre. 5 Sélectionnez la commande Nouvelle référence de page dans le menu de la palette Index. (Si cette commande n’est pas visible, vérifiez que l’option Référence est sélectionnée et qu’il existe un point d’insertion, ou une sélection de texte dans le document.) 6 Pour ajouter du texte dans la zone Niveaux de rubrique, effectuez l’une des opérations suivantes : •
7 Pour modifier l’ordre de tri du texte répertorié dans la zone Niveaux de rubrique, saisissez le texte qui servira de base pour le tri dans la zone Tri par adjacente. Par exemple, si vous voulez que « de la Vega » soit trié par « Vega » et pas par « de », saisissez « de la Vega » dans la zone Niveaux de rubrique et saisissez « Vega » dans la zone Tri par. 8 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Référencée (voir la section Création de références croisées dans un index). 10 Pour ajouter la référence de page, effectuez l’une des opérations suivantes : •
11 Une fois l’ajout des entrées d’index terminé, cliquez sur OK ou sur Terminé. Les marques d’index s’affichent en regard du point d’insertion ou devant une sélection de texte. Vous pouvez les visualiser en choisissant Texte > Afficher les caractères masqués. Pour créer rapidement une entrée d’index de référence croisée en utilisant les paramètres par défaut : 1 Dans la fenêtre de document, sélectionnez les mots à inclure dans l’entrée d’index. 2 Appuyez sur les touches Alt+Ctrl+u (Windows) ou Option+Commande+u (Mac OS). Une marque d’index utilisant les paramètres par défaut de la boîte de dialogue Nouvelle référence de page est ajoutée devant la sélection. Pour créer une entrée d’index de nom propre : 1 Dans la fenêtre de document, sélectionnez le nom à inclure dans l’index. 2 Appuyez sur les touches Ctrl+Maj+F8 (Windows) ou Commande+Maj+F8 (Mac OS). Une marque d’index est ajoutée devant la sélection, avec le dernier mot devant, suivi d’une virgule et des autres mots sélectionnés. Par exemple, si vous sélectionnez Jean Racine, l’entrée d’index indiquera Racine, Jean. Si vous ne voulez pas indexer un nom propre en commençant par le dernier mot de la sélection, ajoutez une ou plusieurs espaces insécables. Par exemple, si vous voulez indexer Pline l’Ancien sous Pline plutôt que sous l’Ancien, vous devez insérer une espace insécable entre Pline et l’Ancien. Pour insérer une espace insécable, sélectionnez Texte > Insérer une espace > Espace insécable.
3 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Création d’entrées d’index multiples à l’aide de l’option Tout ajouter L’utilisation de l’option Tout ajouter est un moyen efficace d’indexer toutes les occurrences d’un terme spécifique dans un document ou un livre. Lorsque vous choisissez cette option, InDesign crée une marque d’index pour chaque occurrence du ou des mots sélectionnés dans le document (pas du texte spécifié dans la boîte de dialogue). InDesign ne prend en considération que des mots entiers dans la recherche des occurrences de texte sélectionné. La recherche respecte la casse des mots. Par exemple, si vous sélectionnez le mot tigre, les mots tigres et Tigre ne sont pas indexés. Remarque : lorsque vous choisissez l’option Tout ajouter, InDesign crée une marque d’index à chaque occurrence du texte sélectionné dans le document, même si ce mot comporte déjà une marque d’index. Pour créer des entrées d’index multiples à l’aide de l’option Tout ajouter : 1 Dans la fenêtre de document, sélectionnez le texte à rechercher. 2 Dans la palette Index, sélectionnez le mode Référence. 3 Pour créer des entrées d’index dans un document ouvert du livre, sélectionnez Livre. 4 Sélectionnez la commande Nouvelle référence de page dans le menu de la palette Index. 5 Sélectionnez l’option Tout ajouter. InDesign ajoute une marque d’index à tout texte qui correspond au texte sélectionné, même si ce texte comporte déjà une marque d’index. Ainsi, vous pouvez obtenir plusieurs entrées d’un même mot ou d’une même phrase.
Vous pouvez créer des entrées d’index comportant un groupe de pages (tel que chats 82– 87), au lieu d’une seule référence de page. Le menu déroulant Type, dans la boîte de dialogue Nouvelle référence de page, propose les options d’étendue de pages suivantes : Jusqu’au style suivant Le groupe de pages s’étend de la marque d’index jusqu’au style de paragraphe suivant. Jusqu’au style indiqué Le groupe de pages s’étend de la marque d’index jusqu’à la page contenant le style de paragraphe spécifié dans le menu déroulant adjacent.
Nombre de paragraphes indiqué Le groupe de pages s’étend de la marque d’index jusqu’à la fin du nombre de paragraphes indiqué dans la zone adjacente ou jusqu’à la fin de tous les paragraphes. Nombre de pages indiqué Le groupe de pages s’étend de la marque d’index jusqu’à la fin du nombre de pages indiqué dans la zone adjacente ou jusqu’à la fin de toutes les pages. Supprimer l’étendue Désactive l’option d’étendue de pages.
Vous pouvez créer des entrées d’index renvoyant à d’autres entrées d’index (telles que Voir et Voir aussi). Dans un index généré, les références croisées apparaissent en haut de la liste des sous-entrées, sous la rubrique. La création d’une entrée à l’aide de l’une de ces options n’insère pas une marque d’index dans le document. Sélectionnez les options pour la référence croisée dans le menu déroulant Type de la boîte de dialogue Nouvelle référence de page. Spécifiez l’entrée à référencer dans la zone Référencée en dessous. Si vous voulez renvoyer à une entrée et une sous-entrée, séparez les niveaux en insérant deux-points (:) et une espace (par exemple, animals: cats). Si vous sélectionnez l’option Voir [aussi] dans le menu déroulant Type, « Voir » ou « Voir aussi » apparaît dans l’index généré, selon que l’entrée contient des sous-entrées ou des références de page. Par exemple, si vous créez une référence croisée Voir [aussi] pour le mot fauna renvoyant à animals, « Voir aussi » apparaît lorsque fauna inclut une sousentrée (telle que fauna: cats) ou une référence de page (telle que fauna 15). En revanche, si fauna n’inclut pas de sous-entrée ni de référence de page (telle que fauna), c’est « Voir » qui apparaît. Notez que, quel que soit le contexte, c’est « Voir [aussi] » qui apparaît dans la palette Index, pas « Voir » ni « Voir aussi ». Index E mals bears 9 cats Calico 19 rs Pour plus de détails sur l’aspect des références croisées, voir la section Mise en forme de l’index.
Les références s’affichent dans la palette Index. La liste est triée par ordre alphabétique et divisée en sections sous chaque lettre. Des triangles s’affichent en regard des références. Ces triangles permettent de développer ou de réduire les entrées d’index. Vous pouvez modifier le texte des entrées ou les références de page. Si vous sélectionnez une entrée ou une sous-entrée, vous pouvez modifier le nom et l’ordre de tri des niveaux de la rubrique. Si vous sélectionnez une référence de page, vous pouvez apporter d’autres modifications à l’entrée, comme sélectionner une nouvelle référence croisée, par exemple.
(Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée et cliquez sur un triangle pour développer ou réduire toutes les sous-entrées de cette entrée. Pour modifier une entrée d’index à l’aide de la palette Index : 1 Ouvrez le document contenant les entrées d’index. 2 Dans la palette Index, sélectionnez le mode Référence. 3 Dans la zone d’aperçu, sélectionnez une entrée ou une référence de page. Pour sélectionner une référence de page, cliquez sur l’icône de page située sous l’entrée. 4 Sélectionnez la commande Options de rubrique ou Options de page de référence dans le menu de la palette Index (vous pouvez également cliquer deux fois sur l’entrée ou sur la référence de page pour les modifier). 5 Apportez les modifications nécessaires à l’entrée de référence de page, puis cliquez sur OK. Pour rechercher et sélectionner la marque d’une entrée de référence de page dans la fenêtre de document : 1 Vous pouvez sélectionner Texte > Afficher les caractères masqués. 2 Dans la zone d’aperçu de la palette Index, sélectionnez l’entrée à rechercher. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Sélectionnez la commande Mettre à jour l’aperçu dans le menu de la palette Index. Cette commande s’avère très utile si vous avez apporté de nombreuses modifications au document ou déplacé des marques d’index dans la fenêtre de document. Pour rechercher une entrée d’index dans la palette Index : 1 Sélectionnez la commande Rechercher dans le menu de la palette Index. 2 Saisissez le nom de l’entrée à rechercher, puis cliquez sur les flèches Haut ou Bas.
Pour supprimer une entrée d’index, utilisez la palette Index ou sélectionnez la marque d’index dans la fenêtre de document. Pour supprimer une entrée d’index : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Ret arr ou Suppression.
Les index sont des articles indépendants qui contiennent des informations, y compris les numéros de page corrects, provenant des pages d’un ou de plusieurs documents d’un livre. Un article d’index peut apparaître dans un document séparé ou dans un document existant. Les numéros de page dans la liste des entrées de l’index généré ne sont pas mis à jour automatiquement. Vous devez regénérer l’index pour mettre à jour les numéros de page. Si des marques d’index apparaissent dans un texte en excès, vous êtes invité à inclure ces marques dans l’index lorsque vous générez ce dernier. Si vous cliquez sur Oui, « NP » apparaît dans l’index généré, à la place du numéro de page. Pour générer un index : 1 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
3 Sélectionnez la commande Générer l’index dans le menu de la palette Index. 4 Pour l’option Titre, saisissez le texte qui doit apparaître en haut de l’index. Pour définir la mise en forme du titre, sélectionnez un style dans le menu déroulant Style du titre. 5 Pour générer un nouvel article d’index sans modifier l’index existant, vous devez désélectionner l’option Remplacer l’index existant. Cette option est estompée si vous n’avez pas généré d’index. 6 Sélectionnez Inclure les documents du livre pour créer un index pour tous les documents dans la liste des documents du livre et renuméroter les pages du livre. Vous devez désélectionner cette option si vous voulez générer un index uniquement pour le document actif. 7 Sélectionnez l’option Inclure les entrées des calques masqués si vous voulez que les marques d’index dans les calques masqués soient incluses dans l’index. 8 Cliquez sur Plus d’options pour afficher des options d’index supplémentaires. Pour plus de détails, voir la section Mise en forme de l’index. 9 Cliquez sur OK. Lorsque l’option Remplacer l’index existant est désélectionnée, une icône de texte chargée s’affiche. Vous placez l’article d’index comme tout autre texte. Si vous modifiez les entrées directement dans l’index, les modifications effectuées sont perdues lorsque vous regénérez l’index. Pour de meilleurs résultats, effectuez les modifications dans la palette Index (voir la section Modification des entrées d’index).
Lorsque vous cliquez sur le bouton Plus d’options dans la boîte de dialogue Générer l’index, vous avez accès à des options de mise en forme pour définir le style et l’aspect de l’index généré. InDesign inclut plusieurs styles de paragraphes et de caractères intégrés que vous pouvez utiliser pour mettre en forme l’index généré. Vous pouvez également créer et appliquer vos propres styles. Une fois l’index généré, vous pouvez modifier ces styles à partir des palettes Styles de paragraphes et Styles de caractères.
Inclure les titres de section d’index Sélectionnez cette option pour générer des titres de section composés de caractères alphabétiques (A, B, C, etc.) représentant les sections qui suivent. Inclure les sections d’index vides Sélectionnez cette option pour générer un titre de section pour chaque lettre de l’alphabet, même lorsqu’il n’existe pas d’entrée de premier niveau sous la lettre de la section. Style des niveaux Choisissez un style de paragraphe à appliquer aux entrées de chaque niveau d’index. Une fois l’index généré, vous pouvez modifier ces styles dans la palettes Styles de paragraphes. Titre de section Sélectionnez le style de paragraphe qui définit l’aspect des titres de section (A, B, C, etc.) dans l’index généré. Numéro de page Sélectionnez le style de caractère qui définit l’aspect des numéros de page dans l’index généré. Ce paramètre n’agit pas sur les entrées d’index que vous avez mises en forme en appliquant l’option Remplacement du style de numéro. Remarque : si vous voulez inclure des préfixes dans les numéros de page, tels que B-1 ou II1, reportez-vous à la section Numérotation des sections. Référence croisée Sélectionnez le style de caractère qui définit l’aspect du texte des références croisées, tel que Voir et Voir aussi, dans l’index généré. Rubrique en référence croisée Sélectionnez le style de caractère qui définit l’aspect de la rubrique à laquelle vous renvoyez, tel que animaux dans Voir aussi animaux, dans l’index généré. Rubrique suivante Saisissez ou sélectionnez un caractère spécial pour séparer une entrée d’index de son numéro de page, tel que animaux 38. Le séparateur par défaut est deux espaces. Définissez la mise en forme de ce caractère en modifiant le style du niveau correspondant ou en sélectionnant un autre style. Entre les numéros de page Saisissez ou sélectionnez un caractère spécial pour séparer plusieurs numéros de page ou plusieurs groupes de pages. Le séparateur par défaut est une virgule suivie d’une espace demi-cadratin. Entre les entrées Si Continu est sélectionné, saisissez ou sélectionnez un caractère spécial pour définir le séparateur entre les entrées et les sous-entrées. Le séparateur par défaut est un point-virgule suivi d’une espace. Si Imbriqué est sélectionné, ce paramètre définit le séparateur entre deux références croisées dans une même entrée. Avant la référence croisée Saisissez ou sélectionnez un caractère spécial pour séparer une référence d’une référence croisée, tel que « animaux. Voir aussi mammifères. » Le séparateur par défaut est un point suivi d’une espace. Définissez la mise en forme de ce caractère en choisissant un autre niveau de style ou en modifiant le niveau de style correspondant.
La boîte de dialogue Composer en majuscules propose une solution globale pour modifier la casse des entrées d’index. Par exemple, si vous avez indexé une entrée en minuscules (chats) et la même entrée avec une lettre initiale majuscule (Chats), ces entrées sont considérées comme deux rubriques distinctes. Vous pouvez corriger cette erreur en sélectionnant des entrées et en les composant en majuscules. Pour composer des rubriques en majuscules : 1 Dans la zone d’aperçu de la palette Index, sélectionnez une entrée. 2 Sélectionnez la commande Composer en majuscules dans le menu de la palette Index. 3 Choisissez une composition en majuscules pour la rubrique sélectionnée uniquement, la rubrique sélectionnée et toutes les sous-rubriques correspondantes, toutes les rubriques de niveau 1 ou toutes les rubriques. Cliquez ensuite sur OK.
Un index bien planifié utilise les rubriques de façon cohérente. L’un des problèmes les plus courants rencontré dans un index est l’utilisation incohérente de majuscules et de minuscules (chats et Chats) et de formes au singulier et au pluriel (chat et chats). Dans cet exemple, chat, chats et Chats apparaissent comme des entrées séparées. Vous pouvez rendre l’index plus cohérent en créant une liste de rubriques que vous pouvez consulter lorsque vous créez les entrées d’index. Cette liste est facultative. Vous pouvez créer des rubriques d’index sans numéros de page associés, en sélectionnant l’option Rubrique dans la palette Index. Si vous n’ajoutez pas les références de pages correspondantes, ces rubriques n’apparaissent pas dans l’index généré. Les rubriques sont également ajoutées à la liste lorsque vous ajoutez des références d’index.
5 Saisissez le nom de la rubrique, tel que animals, dans la première zone de texte. Pour créer une sous-entrée, saisissez un nom (cats) dans la deuxième zone de texte. Dans cet exemple, « cat » est en retrait sous « animals ». Pour plus de détails, voir la section Ajout de références de page dans un index. 6 Cliquez sur Ajouter pour ajouter la rubrique. Celle-ci apparaît désormais dans la boîte de dialogue Nouvelle rubrique et dans la palette Index. 7 Cliquez sur Terminé. Pour importer des rubriques d’un autre document InDesign : 1 Sélectionnez la commande Importer des rubriques dans le menu de la palette Index. 2 Choisissez le document contenant les rubriques d’index à importer, puis cliquez sur Ouvrir. Les rubriques s’affichent dans la vue Rubrique. Pour supprimer les rubriques inutilisées : Sélectionnez la commande Supprimer les rubriques inutilisées dans le menu de la palette Index. Les rubriques sans numéro de page associé sont supprimées.
InDesign se sert de l’emplacement des marques pour créer un signet ou une référence de page précis dans la table des matières, l’index et les fichiers PDF exportés. InDesign insère une marque dans le texte pour les éléments tels que les entrées d’index, les balises XML et les ancres d’hyperlien. Ces marques de texte sont visibles lorsque vous sélectionnez la commande Texte > Afficher les caractères masqués. Elles n’ont aucune valeur de largeur et n’affectent pas la composition du texte. Vous pouvez toutefois les sélectionner, les couper et les copier ou les supprimer. Lorsque vous sélectionnez un mot, vous sélectionnez également les marques correspondantes. Gardez cela à l’esprit lorsque vous coupez, copiez ou supprimez du texte. Les modifications que vous apportez aux entrées d’index ou de table des matières existants dans l’article placé sont enregistrées dans la marque de texte d’hyperlien et apparaissent dans le fichier PDF exporté ; toutefois, les nouvelles entrées que vous ajoutez ultérieurement dans l’article placé de l’index ou de la table des matières ne sont pas détectées et ne comporteront pas d’hyperlien actif dans le fichier PDF. Pour plus de détails sur la création de fichiers PDF, voir la section Exportation d’un document ou d’un livre en Adobe PDF. Pour afficher les marques : Sélectionnez Texte > Afficher les caractères masqués.
Vous pouvez utiliser d’autres méthodes pour rechercher les marques. Par exemple, vous pouvez rechercher une marque d’index en choisissant l’option Atteindre la marque sélectionnée dans le menu de la palette Index.
Contour et fond La ligne que forme un tracé s’appelle contour. La couleur ou le dégradé appliqué à la zone interne d’un tracé ouvert ou fermé s’appelle fond. Un contour peut être doté d’une épaisseur, d’une couleur et d’un motif en pointillé. Une fois que vous avez créé un tracé, vous pouvez modifier ses caractéristiques de contour et de fond.
Manipulation de points et de segments multiples sur un tracé.
Vous pouvez rapidement créer des tracés simples tels que des lignes, des rectangles, des ellipses et des polygones réguliers à l’aide de la palette d’outils. Cette dernière contient également des outils permettant de créer les mêmes formes en tant que marques de réservation (espaces réservés) de page. Pour dessiner ou modifier des tracés avec précision, sélectionnez Fenêtres > Transformation et utilisez la palette Transformation pour contrôler la taille et la position d’un tracé tout en le dessinant. Pour dessiner une ligne droite, une ellipse, un rectangle ou un polygone régulier : 1 Dans la palette d’outils, effectuez l’une des opérations suivantes : •
Polygone . Pour limiter les angles d’un trait à 45 degrés ou pour limiter la largeur et la hauteur d’un tracé ou d’un bloc aux mêmes proportions, maintenez la touche Maj enfoncée tout en faisant glisser.
Cliquez deux fois sur l’outil Polygone, spécifiez paramètres suivants et cliquez sur OK : •
L’outil Crayon vous permet de dessiner des tracés ouverts et fermés comme lorsque vous dessinez sur papier. Cela est particulièrement utile pour les croquis rapides ou le dessin à main levée. Pour dessiner une forme libre à l’aide de l’outil Crayon : 1 Sélectionnez l’outil Crayon . 2 Placez le pointeur au point de départ, puis faites-le glisser pour dessiner le tracé. L’outil Crayon affiche un petit x pour indiquer le dessin d’une forme libre. Une ligne en pointillé suit l’outil au fur et à mesure que vous le faites glisser. Une fois le dessin terminé, des points d’ancrage s’affichent à chaque extrémité et en plusieurs points du tracé. Celui-ci prend les attributs de fond et de contour actuels et reste sélectionné par défaut.
Option (Mac OS) enfoncée. L’outil Crayon affiche une petite boucle et une gomme pleine pour indiquer le dessin d’un tracé fermé. 4 Lorsque le tracé atteint la taille et la forme désirées, relâchez le bouton de la souris (mais pas la touche Alt ou Option). Après la fermeture du tracé, relâchez la touche Alt ou Option. Pour connecter ou fusionner deux tracés : 1 Sélectionnez deux tracés. 5 Lorsque les tracés sont connectés, relâchez le bouton de la souris, puis la touche Ctrl ou Commande.
Utilisez l’outil Arrondi pour supprimer les irrégularités indésirables d’un tracé ou d’une portion de tracé. L’outil Arrondi conserve autant que possible la forme d’origine du tracé. Les tracés lissés sont généralement dotés de moins de points, ce qui les rend plus faciles à modifier, afficher et imprimer.
1 Sélectionnez le tracé à lisser à l’aide de l’outil Sélection directe . 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
1 Sélectionnez le tracé à supprimer à l’aide de l’outil Sélection directe . 2 Sélectionnez l’outil Gomme . 3 Faites glisser l’outil le long du segment de tracé à effacer (et non par-dessus le tracé). Pour de meilleurs résultats, faites glisser l’outil d’un seul trait. Des points d’ancrage s’ajoutent aux extrémités des tracés obtenus.
Vous pouvez définir des préférences pour les outils Crayon et Arrondi. Celles-ci comprennent les tolérances qui contrôlent la sensibilité des outils Crayon et Arrondi aux mouvements de votre souris ou du stylet de votre tablette graphique. Elles permettent de choisir si vous voulez conserver le tracé sélectionné après l’avoir dessiné et si vous voulez modifier ou fusionner le tracé lorsque l’outil Crayon se trouve à une distance spécifiée. La tolérance est calculée en pixels. Plus le nombre de pixels spécifié est élevé, moins les tracés sont complexes.
5 (Outil Plume uniquement) Tapez une valeur pour l’option Dans les limites de ou faites glisser le curseur pour définir la distance en pixels. Remarque : si l’option Modifier les tracés sélectionnés n’est pas activée, vous ne pouvez pas modifier ou fusionner les tracés à l’aide de l’outil Crayon ; vous pouvez toutefois les modifier et les fusionner à l’aide de l’outil Plume. 6 Cliquez sur OK.
Utilisez l’outil Plume pour dessiner un tracé que vous ne pouvez pas dessiner à l’aide des outils de dessin plus rudimentaires. L’outil Plume vous permet de créer avec une grande précision des lignes droites et des courbes lisses et fluides. Vous connaissez son fonctionnement si vous avez déjà utilisé les outils de plume dans Adobe Illustrator et Photoshop.
Pour dessiner des segments droits à l’aide de l’outil Plume : 1 Sélectionnez l’outil Plume . 2 Placez la pointe de la plume sur le point de départ du segment droit, puis cliquez pour définir le premier point d’ancrage (ne faites pas glisser). Le point d’ancrage reste sélectionné (plein) jusqu’à ce que vous ajoutiez le point suivant. Remarque : le premier segment que vous dessinez n’est pas visible tant que vous n’avez pas cliqué pour créer un second point d’ancrage. Si vous faites glisser l’outil Plume accidentellement, des lignes directrices apparaissent ; sélectionnez Edition > Annuler et cliquez de nouveau. 3 Cliquez de nouveau sur le point d’arrivée du segment droit. (Cliquez en maintenant la touche Maj enfoncée pour limiter l’angle du segment à des multiples de 45 degrés.) Vous créez ainsi un autre point d’ancrage. 4 Continuez à cliquer avec l’outil Plume pour créer des segments droits supplémentaires. Le dernier point d’ancrage que vous ajoutez apparaît sous forme de carré plein, ce qui indique qu’il est sélectionné. Les points d’ancrage existants sont désélectionnés au fur et à mesure que vous en ajoutez d’autres. Pour repositionner un point d’ancrage pendant que vous le dessinez, maintenez la barre d’espace enfoncée et faites glisser. 5 Terminez le tracé en effectuant l’une des opérations suivantes : •
(vide). Une petite ligne diagonale (barre oblique) apparaît en regard de l’outil Plume lorsque celui-ci est placé correctement. Cliquez sur ce point d’ancrage, puis placez l’outil Plume sur l’autre point, jusqu’à ce qu’un petit cercle apparaisse en regard de l’outil . Cliquez sur ce dernier point d’ancrage pour fermer le tracé.
Commande (Mac OS) et cliquez n’importe où à l’écart des objets ou sélectionnez Edition > Tout désélectionner, ou encore, sélectionnez un autre outil dans la palette d’outils.
Vous créez des courbes en utilisant l’outil Plume pour ajouter des points d’ancrage à l’endroit où une courbe change de sens et pour faire glisser les lignes directrices qui donnent leur forme aux courbes. Les courbes sont plus faciles à modifier et votre système peut les afficher et les imprimer plus rapidement si vous les dessinez en utilisant un minimum de points d’ancrage. L’utilisation excessive de points d’ancrage peut introduire des irrégularités dans une courbe. Dessinez des points d’ancrage largement espacés, et entraînez-vous à former des courbes en modifiant la longueur et les angles des lignes directrices. Pour dessiner un segment incurvé : 1 Sélectionnez l’outil Plume . 2 Placez la pointe de la plume sur le point de départ de la courbe. Maintenez le bouton de la souris enfoncé. Le premier point d’ancrage apparaît et la pointe de la plume se transforme en pointe de flèche . 3 Faites glisser pour définir l’inclinaison du segment incurvé que vous créez. En général, étendez la ligne de direction d’environ un tiers de la distance du prochain point d’ancrage que vous voulez dessiner. Cliquez tout en maintenant la touche Maj enfoncée pour limiter l’angle de la ligne directrice à des multiples de 45 degrés.
2 Placez l’outil Plume sur l’extrémité de tracé sélectionnée. Une icône de conversion de point apparaît en regard de l’outil Plume lorsque celui-ci est placé correctement. Pour définir l’inclinaison du segment incurvé que vous allez ensuite créer, cliquez sur un point d’ancrage et faites glisser la ligne directrice qui apparaît.
Vous pouvez supprimer ou ajouter des points d’ancrage à n’importe quel tracé. Des points d’ancrage supplémentaires peuvent vous donner un meilleur contrôle du tracé ou vous permettre d’étendre un tracé ouvert. Vous pouvez également relier deux tracés ouverts. De même, vous pouvez supprimer des points d’ancrage pour modifier la forme d’un tracé ou simplifier ce dernier. Nous vous conseillons de réduire la complexité du tracé en supprimant tous les points superflus.
Remarque : vous devez supprimer les points d’ancrage à l’aide de l’outil Suppression de point d’ancrage. Les touches d’effacement, de suppression et de retour arrière, ainsi que les commandes Edition > Couper ou Edition > Effacer suppriment toujours l’intégralité du tracé même si vous sélectionnez un point d’ancrage sur le tracé. Pour ajouter ou supprimer un point d’ancrage : 1 A l’aide de l’outil Sélection directe , sélectionnez les tracés auxquels vous voulez ajouter ou supprimer des points d’ancrage. 2 Sélectionnez l’outil Plume , l’outil Ajout de point d’ancrage ou l’outil Suppression de point d’ancrage . Tous ces outils partagent le même emplacement dans la palette d’outils ; le cas échéant, placez le pointeur sur l’outil Plume et faites glisser pour sélectionner l’outil de votre choix. 3 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
3 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Conversion de point directeur : 1 Sélectionnez le tracé que vous voulez modifier à l’aide de l’outil Sélection directe. 2 Basculez vers l’outil Conversion de point directeur . 3 Positionnez l’outil Conversion de point directeur sur le point d’ancrage que vous voulez convertir et effectuez l’une des opérations suivantes : •
A l’aide de l’outil Sélection directe , faites glisser le point d’ancrage vers l’une des extrémités du segment. Faites glisser tout en maintenant la touche Maj enfoncée pour limiter la modification à des multiples de 45 degrés. Si vous voulez uniquement élargir ou rétrécir un rectangle, il est plus facile de le sélectionner à l’aide de l’outil Sélection et de le redimensionner avec l’une des poignées situées sur les côtés de son cadre de sélection. Pour modifier un segment incurvé : 1 A l’aide de l’outil Sélection directe , sélectionnez le point d’ancrage de l’une des extrémités du segment incurvé. Des lignes directrices apparaissent sur le point d’ancrage et sur les points d’ancrage adjacents, le cas échéant (certains segments incurvés sont dotés d’une seule ligne directrice). 2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
Vous pouvez utiliser l’outil Sélection directe pour sélectionner plusieurs points ou segments sur un ou plusieurs tracés. Vous pouvez aussi sélectionner des sous-tracés sur un tracé transparent. Au lieu de déplacer chaque point individuellement, vous pouvez modifier rapidement une partie de tracé définie par plusieurs points. Remarque : les attributs de fond et de contour s’appliquent aux tracés entiers, quel que soit le nombre de points sélectionnés.
Il est particulièrement utile de maintenir la touche Alt/Option enfoncée tout en cliquant sur un tracé avec l’outil Sélection directe, pour déplacer un tracé entier intégré dans un cadre ou déplacer un cadre sans déplacer son contenu. Pour sélectionner un segment de tracé : 1 Assurez-vous qu’aucun point du tracé n’est sélectionné. Désélectionnez le tracé si nécessaire.
Pour déplacer un segment de tracé droit : Faites glisser un segment de tracé à l’aide de l’outil Sélection directe. Remarque : si la totalité du tracé se déplace, choisissez Edition > Annuler, puis assurezvous de cliquer sur le tracé seul (ne cliquez pas sur le fond). Tous les points doivent être vides (fond blanc). Pour déplacer un segment incurvé, sélectionnez ses points tout en maintenant la touche Maj enfoncée, puis faites-les glisser. Pour modifier la forme d’un segment incurvé : A l’aide de l’outil Sélection directe, cliquez sur un segment de tracé incurvé pour le sélectionner, puis faites glisser la courbe. Pour modifier la forme d’un tracé fermé ou d’un objet : 1 A l’aide de l’outil Sélection directe, effectuez l’une des opérations suivantes : •
3 Faites glisser les points d’ancrage en surbrillance pour modifier le tracé. Le mouvement d’un segment de tracé donné est relatif à la distance entre le segment et un point en surbrillance. •
Sélection pendant le glissement.
1 Placez le pointeur sur un segment, cliquez, puis, sans bouger ni relâcher le bouton de la souris, appuyez sur Alt (Windows) ou Option (Mac OS). 2 Maintenez la touche Alt/Option et le bouton de la souris enfoncés tout en faisant glisser le segment sélectionné.
Lorsque vous utilisez l’outil Ciseaux, gardez les notions suivantes à l’esprit : •
Sélectionnez l’outil Ciseaux
La palette Contour vous permet de contrôler l’aspect du bord, ou contour, des tracés sélectionnés ou des caractères.
Vous pouvez spécifier l’impact de l’épaisseur de contour sur le bord du cadre de sélection et sur les mesures de la palette Transformation (voir les sections Modification de l’impact des épaisseurs de tracé sur les cadres de sélection et les dimensions de tracé et Prise en compte de l’épaisseur du contour lors des mesures).
Sélectionnez les attributs de contour à l’aide de la palette Contour. Si vous voulez appliquer une couleur de contour, une couleur de fond ou un fond en dégradé à un tracé, utilisez la palette d’outils et la palette Nuancier comme indiqué dans la section Application des couleurs. Pour afficher la palette Contour : Sélectionnez Fenêtre > Contour. Pour modifier l’épaisseur de contour : 1 Sélectionnez le tracé que vous voulez modifier à l’aide d’un outil de sélection.
1 Sélectionnez le tracé que vous voulez modifier à l’aide d’un outil de sélection. 2 Dans la palette Contour, sélectionnez un style d’extrémité pour spécifier l’aspect des deux terminaisons d’un tracé ouvert. •
Pour modifier le style de pointe : 1 Sélectionnez le tracé que vous voulez modifier à l’aide d’un outil de sélection. 2 Dans la palette Contour, entrez une valeur pour l’option Pointe et appuyez sur la touche Entrée (Windows) ou Retour (Mac OS). Vous pouvez taper une valeur comprise entre 1 et 500 pour spécifier l’endroit auquel un point de sommet passe d’un sommet en pointe à un sommet en biseau. La valeur de pointe par défaut est 4, ce qui signifie que lorsque la pointe s’étend au-delà du tracé d’au moins quatre fois la valeur de l’épaisseur de contour, le sommet n’est plus en pointe mais en biseau. Une valeur de pointe de 1 donne un sommet en biseau. L’option Pointe ne s’applique pas aux sommets en arrondi. 3 Choisissez l’une des options suivantes dans le menu Sommet, afin de spécifier l’aspect du contour au niveau des sommets : •
Pour modifier le type de contour : 1 Sélectionnez le tracé que vous voulez modifier à l’aide d’un outil de sélection.
1 Sélectionnez le tracé que vous voulez modifier à l’aide d’un outil de sélection. 2 Choisissez En pointillé dans le menu Type de la palette Contour pour créer un motif répété de pointillés. 3 Dans la zone En pointillé, entrez au moins une valeur pour l’option Tiret et une valeur pour l’option Blanc afin de spécifier les longueurs des tirets et des espaces. InDesign répète automatiquement la séquence que vous spécifiez.
Gardez à l’esprit les instructions suivantes lorsque vous travaillez avec des formes de début et de fin : •
Pour ajouter des formes de fin à un tracé : 1 Sélectionnez un tracé ouvert à l’aide d’outil de sélection.
1 A l’aide de l’outil Sélection directe , sélectionnez un point d’ancrage. 2 Sélectionnez Objet > Inverser le tracé.
Lorsque vous modifiez l’épaisseur de contour d’un tracé, les dimensions extérieures du cadre de sélection du tracé sont préservées par défaut, conservant ainsi la position du bord extérieur du contour, alors que son bord intérieur grossit ou rétrécit en fonction de l’épaisseur du contour. La position et les dimensions du tracé (situé au centre du contour) sont modifiées en conséquence. Si vous préférez conserver la position et les dimensions du tracé, sélectionnez l’option Cadre de sélection modifié par l’épaisseur.
épaisseur ; cette dernière varie de la même façon à l’intérieur et à l’extérieur d’un tracé. Vous pouvez en faire l’observation en sélectionnant un tracé à l’aide de l’outil Sélection directe avant de modifier son épaisseur de contour. Pour modifier l’impact des épaisseurs de contour sur les cadres de sélection de tracé : Effectuez l’une des opérations suivantes dans la palette Contour : •
Les effets d’arrondis apparaissent sur tous les sommets d’un tracé mais jamais sur les points lisses. Les effets modifient les angles automatiquement lorsque vous déplacez les sommets d’un tracé. Si un effet modifie de façon significative le tracé, par exemple en créant un renflement vers l’intérieur ou vers l’extérieur, cela peut affecter l’interaction d’un bloc avec son contenu ou avec d’autres parties de la page. Par exemple, l’augmentation de la taille d’un effet d’arrondi peut éloigner du bloc un habillage ou un encart de bloc.
Vous ne pouvez pas modifier les effets d’arrondis, mais vous pouvez modifier leur aspect en modifiant le rayon d’arrondi du sommet ou le contour. Si vous avez appliqué des effets d’arrondis, mais que vous ne les voyez pas, assurez-vous que le tracé comporte des sommets et qu’une couleur ou un dégradé de contour lui sont appliqués. Augmentez ensuite la valeur de l’option Taille dans la boîte de dialogue Effets d’arrondis ou augmentez l’épaisseur de contour dans la palette Contour.
1 Sélectionnez un tracé à l’aide d’un outil de sélection. 2 Sélectionnez Objet > Effets d’arrondis. 3 Choisissez un effet dans le menu Effet. 4 Dans la zone Taille, entrez une valeur pour spécifier le rayon d’extension de l’effet d’arrondi à partir de chaque sommet. 5 Sélectionnez Aperçu pour voir les résultats de l’effet avant de l’appliquer. Cliquez ensuite sur OK.
Remarque : si un ou plusieurs objets ont un contenu, tel que du texte ou une image importée, les attributs et le contenu du tracé transparent obtenu sont définis par les attributs et le contenu de l’objet le plus bas. Les objets sélectionnés plus avant, mais sans contenu n’affectent pas le tracé. Vous pouvez modifier la forme de n’importe quelle partie d’un tracé transparent en utilisant l’outil Sélection directe pour sélectionner un point d’ancrage sur un sous-tracé. Vous pouvez décomposer un tracé transparent en l’annulant, ce qui transforme tous ses sous-tracés en tracés indépendants. Enfin, vous pouvez modifier l’emplacement des trous d’un tracé transparent en inversant son sens. Pour créer un tracé transparent : 1 Utilisez l’outil Sélection le tracé transparent.
(à droite). Le tracé transparent utilise la partie du cercle évidée au centre.
1 A l’aide de l’outil Sélection directe, sélectionnez un point du sous-tracé dont vous voulez inverser le sens. Ne sélectionnez pas l’intégralité du tracé transparent. 2 Sélectionnez Objet > Inverser le tracé.
Utilisez la commande Vectoriser pour convertir des caractères sélectionnés en un ensemble de tracés transparents que vous pouvez modifier et manipuler comme tout autre tracé. La commande Vectoriser est particulièrement utile pour créer des effets destinés à un affichage grand format, mais elle est rarement utilisée pour le corps du texte et autres petits caractères. Si vous voulez simplement appliquer un contour en couleur, un fond ou un contour dégradé à des caractères, il n’est pas nécessaire de vectoriser le texte. Vous pouvez utiliser la palette d’outils, ainsi que les palettes Nuancier, Couleur ou Dégradé pour appliquer les couleurs et les dégradés directement au contour ou au fond des caractères sélectionnés.
La commande Vectoriser utilise les données de vectorisation de police des fichiers de polices Type 1, TrueType ou OpenType. Lorsque vous créez un texte vectorisé, les caractères sont convertis à leur emplacement actuel et conservent tous leurs attributs de mise en forme graphique, tels que le contour et le fond. Lorsque vous convertissez du texte en texte vectorisé, le texte perd les renseignements qu’il contient, c’est-à-dire les instructions intégrées aux polices vectorisées pour modifier leur forme et permettre à votre système de les afficher ou les imprimer de façon optimale, quelle que soit leur taille. Par conséquent, l’affichage d’un texte converti en texte vectorisé risque d’être médiocre en petite taille ou à une résolution faible. Une fois le texte vectorisé, vous pouvez effectuer les opérations suivantes : •
Lorsque vous sélectionnez des caractères dans un bloc de texte et que vous les vectorisez, la vectorisation obtenue devient un objet texte inséré dans le flot du texte. Le texte converti étant devenu objet graphique, vous ne pourrez plus le mettre en surbrillance ni modifier ses caractères à l’aide de l’outil Texte. En outre, les commandes typographiques ne s’appliquent plus. Par exemple, la césure de fin de ligne ne sera pas appliquée à un mot vectorisé. Assurez-vous que vous êtes satisfait des paramètres typographiques du texte avant de le vectoriser et créez une copie du texte original. Pour convertir du texte vectorisé en tracés : 1 Utilisez l’outil Sélection pour sélectionner un bloc de texte ou l’outil Texte sélectionner un ou plusieurs caractères.
Pour convertir une copie de texte vectorisé en tracé : 1 Utilisez l’outil Sélection pour sélectionner un bloc de texte ou l’outil Texte sélectionner un ou plusieurs caractères.
Vectoriser. La copie est créée par-dessus l’original ; utilisez l’outil Sélection pour la déplacer si vous le voulez. Remarque : certains éditeurs de polices de caractères bloquent des données de police indispensables à la vectorisation. Si vous choisissez une police ainsi protégée et que vous sélectionnez Texte > Vectoriser, un message vous informe que la police ne peut pas être convertie.
Les images vectorielles se composent de lignes et de courbes définies par des objets mathématiques appelés vecteurs. Vous pouvez les redimensionner ou les agrandir à votre guise sans effet sur leur netteté, car elles sont indépendantes de la résolution : le nombre de pixels utilisés pour leur affichage est déterminé par la résolution du moniteur ou de l’imprimante et non par l’image elle-même. En effet, la conversion en pixels des images vectorielles ne s’effectue qu’au moment de l’affichage ou de l’impression. Les objets créés à l’aide des outils de dessin de la palette d’outils d’InDesign sont des exemples d’images vectorielles. Les images bitmap, également appelées images pixellisées, se composent de petits carrés (pixels), reposant sur des grilles (appelées bitmaps ou trames). Les images bitmap sont le support électronique le plus utilisé pour véhiculer des images à tons continus comme des photographies ou des images créées dans des logiciels d’édition d’images tels qu’Adobe Photoshop. Les images bitmap sont dépendantes de la résolution, c’est-à-dire qu’elles sont constituées d’un nombre fixe de pixels. Leur affichage est donc irrégulier et moins net si elles sont mises à l’échelle à l’écran ou elles sont imprimées à une résolution supérieure à leur résolution d’origine. Les images bitmap occupent souvent un grand espace de stockage et il est nécessaire de les compresser pour en réduire la taille. Un fichier image doit être compressé dans son application d’origine avant d’être importé dans InDesign. Il est possible de stocker des graphiques sous forme d’images bitmap, d’images vectorielles ou d’une association des deux, selon le format des fichiers graphiques.
La résolution est le nombre de points ou de pixels par unité linéaire utilisés pour reproduire images et illustrations.
Les indications suivantes permettent de déterminer vos exigences en termes de résolution d’image : •
L’impression commerciale utilisant des images haute résolution volumineuses qui prennent plus de temps à afficher, utilisez des versions basse résolution pour la mise en page, puis remplacez-les par des versions haute résolution avant l’impression en utilisant la palette Liens ou une interface prépresse ouverte (voir les sections Gestion des images incorporées et des liens et Impression des images).
(impression de photographies sur une imprimante de 300 ppp) à 150 ppp (impression de photographies sur des périphériques atteignant 1 000 ppp). Pour les dessins au trait (images de 1 bit), vérifiez que la résolution des images correspond à la résolution de l’imprimante.
Mac OS) vous permet de la visualiser telle qu’elle apparaîtra affichée dans un
Utilisez les paramètres de performances d’affichage pour équilibrer qualité et vitesse d’affichage et définir la qualité de l’affichage des images pixellisées, des images vectorielles et des transparences. Ces paramètres permettent d’optimiser le contrôle des performances ainsi que la qualité de l’affichage à l’écran sans nuire à l’impression. Vous pouvez les appliquer à chacune des fenêtres (Affichage) ou appliquer un paramètre local à chaque élément de page. Les options d’affichage suivantes sont disponibles : Optimisés Les images pixellisées et les images vectorielles s’affichent sous la forme de zones grisées (par défaut). Utilisez cette option pour passer rapidement en revue des doubles pages présentant de nombreux effets de transparence ou un nombre élevé d’images. Standard Affiche une doublure d’image basse résolution (par défaut) idéale pour identifier et positionner une image ou une image vectorielle. Standard est l’option par défaut et représente le moyen le plus rapide d’afficher une image identifiable. Qualité supérieure Affiche les images pixellisées ou vectorielles avec une haute résolution (par défaut). Cette option permet d’obtenir une qualité élevée mais ralentit les performances. Utilisez cette option pour modifier une image de manière précise. Remarque : les options d’affichage n’ont pas d’effet sur la résolution de sortie lorsque vous exportez ou imprimez une image dans InDesign. Lors de l’impression sur un périphérique PostScript ou de l’exportation aux formats HTML, EPS ou PDF, la résolution finale d’une image dépend des options de sortie sélectionnées au moment de l’impression ou de l’exportation du fichier.
Curseur d’images pixellisées Contrôle l’affichage des images bitmap à l’aide de l’une des trois options suivantes : •
Utiliser les paramètres par défaut Restaure les paramètres par défaut d’origine de l’ensemble des commandes.
Dans le menu Affichage, sélectionnez un paramètre d’affichage. Pour contrôler la qualité d’affichage d’un seul objet indépendamment du paramètre d’affichage actuel : 1 Sélectionnez une image importée à l’aide de l’outil Sélection
Pour importer une image à l’aide de la commande Importer : 1 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Les options d’importation de fichiers graphiques que vous utilisez dépendent du type d’image à importer. Ces options s’affichent dans les boîtes de dialogue lorsque l’option Afficher les options d’importation est sélectionnée dans la boîte de dialogue Importation. Les options définies s’appliquent jusqu’à ce que vous les modifiiez. Si Afficher les options d’importation n’est pas sélectionné, InDesign applique soit les paramètres par défaut, soit les paramètres les plus récemment utilisés pour l’importation d’un fichier graphique du même type. Ce n’est toutefois pas le cas pour l’importation de fichiers PNG, car les paramètres de la boîte de dialogue Options d’importation sont toujours définis en fonction du fichier sélectionné.
Utilisez divers formats de fichiers pour obtenir différents résultats dans un document. Par exemple, une seule page double InDesign peut contenir : •
Vous pouvez appliquer des options de gestion des couleurs à chaque image importée si vous utilisez les outils de gestion des couleurs dans votre document. Les options suivantes sont disponibles lors de l’importation d’une image bitmap en sélectionnant Afficher les options d’importation, puis Couleurs dans la boîte de dialogue des options d’importation d’image. Activer la gestion des couleurs Sélectionnez cette option pour appliquer la gestion des couleurs à l’image que vous importez et pour activer les autres options de cette fenêtre. Désélectionnez cette option si cette image ne requiert pas de couleurs cohérentes. Profil Si Utiliser les paramètres par défaut du document est sélectionné, ne modifiez pas cette option ou bien choisissez un profil de couleur source correspondant à la gamme de couleurs du périphérique ou du logiciel utilisé pour créer l’image. Ce profil permet à InDesign de convertir les couleurs en fonction de la gamme de couleurs du périphérique de sortie (voir la section Obtention, installation et mise à jour des profils colorimétriques). Mode de rendu Choisissez une méthode de mise à l’échelle de la gamme des couleurs de l’image en fonction de celle du périphérique de sortie. Choisissez de préférence l’option Perception (Images), car elle reproduit les couleurs des photographies de manière très précise. Les options Saturation (Graphiques), Colorimétrie relative et Colorimétrie absolue sont idéales pour des zones de couleur unie, mais pas pour des photographies. Pour plus de détails sur chaque option de mode de rendu, voir la section A propos de la gestion des couleurs.
Il est possible d’importer des images Photoshop version 4.0 et ultérieure directement vers une mise en page. Lorsqu’un fichier Photoshop est importé dans un document, tous les calques et masques de calque sont automatiquement aplatis. Ceci s’applique uniquement au fichier du document InDesign ; le fichier Photoshop d’origine n’est pas concerné. Si vous enregistrez des tracés, des masques ou des couches alpha dans un fichier Photoshop, InDesign peut les utiliser pour supprimer des arrière-plans ou pour habiller le contour d’une image. Les illustrations avec des tracés, des masques ou des couches alpha se comportent comme des objets transparents lorsqu’ils sont importés et ils interagissent uniquement là où l’arrière-plan est transparent (voir les sections Manipulation de masques et Habillage d’objets avec du texte). Si vous avez intégré un profil de gestion des couleurs ICC dans une image Photoshop, InDesign lit automatiquement ce profil. Remplacez le profil intégré de l’image lors de l’importation du fichier en désélectionnant Activer la gestion des couleurs dans la boîte de dialogue d’importation d’images ou en sélectionnant Activer la gestion des couleurs dans cette même boîte de dialogue et en choisissant un autre profil dans le menu déroulant. Vous pouvez également remplacer ce profil après avoir importé le fichier en choisissant Objet > Couleurs de l’image. Ces actions ne suppriment pas et ne modifient pas le profil incorporé dans l’image Photoshop.
BMP est le format standard des images bitmap Windows sur des ordinateurs compatibles DOS et Windows. Il ne prend pas en charge le modèle CMJN et sa gestion des couleurs se limite à 1, 4, 8 ou 24 bits. Il n’est donc pas très adapté à l’impression commerciale ou à la diffusion en ligne et n’est pas pris en charge par les navigateurs Web. Les images BMP offrent une qualité d’impression acceptable à basse résolution ou sur des imprimantes non-PostScript.
Le format EPS permet d’obtenir une résolution, une précision et des couleurs de qualité prépresse. Ce format inclut toutes les données d’image et de couleur nécessaires à la séparation des couleurs d’une image DCS incorporée dans des images EPS. Si EPS n’est pas le format le plus adapté à la publication en ligne au format HTML, il l’est en revanche pour la publication en ligne au format PDF. Les fichiers EPS peuvent contenir des commentaires OPI (Open Prepress Interface) permettant d’utiliser des versions (doublures) d’images rapides et basse résolution pour leur positionnement sur une page. Au moment de la sortie finale, InDesign ou votre prestataire de services prépresse peuvent automatiquement remplacer les doublures par leurs versions haute résolution. Lorsque vous importez une image EPS avec l’option Afficher les options d’importation activée, une boîte de dialogue contenant les options suivantes s’affiche : Lire les liens d’images incorporés OPI Cette option active la lecture par InDesign des liens de commentaires OPI des images imbriquées dans l’illustration. Désélectionnez cette option si votre déroulement de travail est basé sur des doublures et si vous envisagez de charger votre prestataire de services du remplacement des images à l’aide d’un logiciel OPI. Si cette option est désélectionnée, InDesign préserve les liens OPI mais ne les lit pas. Lors de l’impression ou de l’exportation, la doublure et les liens sont transmis au fichier de sortie. Sélectionnez cette option si votre déroulement de travail est basé sur des doublures et si vous souhaitez qu’InDesign, et non votre prestataire de services, se charge du remplacement des images lors de l’impression ou de l’affichage du fichier final. Si cette option est sélectionnée, les liens OPI s’affichent dans la palette Liens (voir la section Impression des images.)
Remarque : le codage JPEG, qui peut être effectué sur un fichier EPS ou DCS à l’aide d’une application d’édition graphique comme Adobe Photoshop, ne crée pas de fichier JPEG mais compresse le fichier selon le schéma de compression JPEG expliqué plus haut. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Le format PICT (ou Picture) de Macintosh est très utilisé pour les images Mac OS dans des applications de mise en page et pour le transfert de fichiers d’une application à une autre. Le format PICT est particulièrement efficace pour la compression d’images présentant de grandes zones de couleurs unies. InDesign pour Windows et Mac OS permet l’importation de fichiers PICT créés à partir de captures d’écran sur Mac OS et de nombreuses autres applications, y compris les collections d’images Clipart. InDesign prend en charge les images PICT RVB avec des résolutions variables et les images QuickTime incorporées. Les images PICT ne prennent pas en charge la séparation des couleurs et sont dépendantes du périphérique ; elles sont déconseillées pour l’impression commerciale haute résolution. Le format PICT fournit une qualité d’impression acceptable uniquement si l’impression s’effectue sur des imprimantes basse résolution ou non-PostScript.
Le format WMF (Windows Metafile Format) est un format Windows natif utilisé principalement avec des images vectorielles, telles que des images électroniques, entre plusieurs applications Windows. Les fichiers WMF peuvent contenir des informations d’images pixellisées, mais InDesign reconnaît uniquement les informations vectorielles. La prise en charge des couleurs du format WMF est limitée à 16 bits RVB et ce format ne prend pas en charge la séparation des couleurs. Il n’est pas très adapté à l’impression commerciale ou à la diffusion en ligne. Les images WMF offrent une qualité acceptable uniquement si elle sont imprimées à l’aide d’une imprimante basse résolution ou nonPostScript.
Vous pouvez importer une page PDF en tant qu’image simple dans InDesign à l’aide de la commande Importation (voir la section Importation de fichiers PDF) mais vous pouvez aussi créer un fichier PDF compatible avec Acrobat 5.0 à l’aide de la commande Exporter (voir la section Création de fichiers Adobe PDF). Si un fichier PDF 1.4 (Acrobat 5.0) importé contient des objets transparents, la transparence est préservée et laisse transparaître les illustrations sous-jacentes.
Le format PNG (Portable Network Graphics) fait appel à une compression réglable et sans perte pour l’affichage de photographies 24 bits ou d’images aux couleurs unies sur le Web ou sur d’autres supports en ligne. Le format PNG a été développé pour offrir une alternative sans brevet au format GIF. Il prend en charge la transparence des couches alpha ou d’une couleur désignée. Le format PNG s’utilise surtout pour des documents en ligne et sa gestion des couleurs le rend plus adapté à l’impression que le format GIF. Les images PNG en couleur importées dans un document InDesign sont des images RVB bitmap et s’impriment uniquement comme des images composites sans séparation des couleurs. Lorsque vous importez une image PNG, sélectionnez Afficher les options d’importation pour accéder à une boîte de dialogue présentant trois volets de paramètres d’importation. Deux volets contiennent les mêmes options que les autres formats d’images bitmap. Le troisième volet, PNG, contient les paramètres suivants : Utiliser les informations de transparence Cette option est activée par défaut lorsqu’une image PNG inclut des transparences. Si un fichier PNG importé contient des transparences, l’image interagit uniquement aux emplacements où l’arrière-plan est transparent. Fond blanc Si une image PNG ne contient pas de couleur d’arrière-plan définie par le fichier, cette option est sélectionnée par défaut. Cependant, elle est uniquement activée si l’option Utiliser les informations de transparence est elle-même activée. Si cette option est sélectionnée, l’arrière-plan est de couleur blanche lorsque les informations de transparence sont appliquées.
été enregistrée avec une valeur de gamma. Valeur du gamma Cette option, disponible uniquement si l’option Appliquer la correction du gamma est sélectionnée, affiche la valeur du gamma enregistrée avec l’image. Pour modifier cette valeur, entrez un nombre positif compris entre 0,01 et 3.
Le format CT (Scitex Continuous Tone) est utilisé pour le traitement d’images haut de gamme sur des ordinateurs Scitex. Les fichiers CT Scitex proviennent souvent de scanners Scitex, qui produisent des images numérisées de haute qualité pour l’impression commerciale. Le format CT Scitex prend en charge les fichiers CMJN, RVB et niveaux de gris mais pas les couches alpha. Contactez Scitex pour obtenir des utilitaires de transfert de fichiers enregistrés au format CT Scitex vers un système Scitex.
TIFF est un format d’image bitmap maniable et très répandu, pris en charge par quasiment toutes les applications de dessin, d’édition graphique et de mise en page. En outre, presque tous les scanners de bureau sont en mesure de produire des images TIFF. Le format TIFF prend en charge les modes colorimétriques CMJN, RVB, LAB, couleurs indexées et les fichiers bitmap avec des couches alpha. InDesign reconnaît les commentaires OPI codés de fichiers TIFF. Utilisez un éditeur d’image comme Photoshop pour créer un masque si vous souhaitez un arrière-plan transparent dans une image TIFF. InDesign prend en charge les masques des images TIFF.
InDesign préserve la mise en page, les images et la typographie du fichier PDF importé. Cependant, InDesign n’autorise pas l’édition du fichier PDF. Pour importer un fichier PDF : 1 Choisissez Fichier > Importer et sélectionnez le fichier PDF à importer.
Remarque : les imprimantes non-PostScript ne prennent pas en charge la coloration du texte ou l’optimisation des trames des images. Leur qualité d’impression en est donc réduite.
Une page PDF importée dans un document InDesign s’affiche sous la forme d’un aperçu à l’écran comportant un lien vers une page spécifique du fichier PDF d’origine. Si vous modifiez une page PDF après l’avoir importée, vous risquez de rompre les liens. Prenez les éléments suivants en compte : •
Parce qu’une page PDF importée est liée au fichier PDF d’origine, elle comporte également les paramètres de sécurité du fichier d’origine. Si une personne modifie ces paramètres, ils sont mis à jour dans la page PDF importée lors de la mise à jour des liens. Chaque fois qu’une page PDF importée présente des paramètres de sécurité plus restrictifs que ceux du document InDesign à exporter, la page PDF importée s’affiche comme une zone grisée.
Remarque : vous ne pouvez pas utiliser les technologies de liaison et d’incorporation d’objets (OLE) ou de publication-abonnement (Mac OS) pour importer des images. De nombreux programmes ne préservent pas de manière fiable les informations relatives au format, aux couleurs et à la résolution lors du transfert des données par le biais de ces technologies. La commande Importer et la palette Liens d’InDesign offrent des fonctionnalités comparables et une meilleure prise en charge des formats de fichiers pour publication.
Lorsque vous copiez puis collez une image d’un document InDesign vers un autre, InDesign ne crée pas de lien vers l’image dans la palette Liens. L’image peut être convertie par le biais du Presse-papiers lors du transfert. Par conséquent, la qualité d’image et d’impression dans InDesign peut être inférieure à celle de l’image dans son application d’origine. Pour importer une image par collage : 1 Dans InDesign ou un autre programme, sélectionnez l’image d’origine, puis choisissez Edition > Copier. 2 Sélectionnez une fenêtre de document InDesign, puis choisissez Edition > Coller.
Sélectionnez une image dans Adobe Illustrator, l’Explorateur (Windows), le Finder (Mac OS), votre bureau ou tout autre support amovible et faites-la glisser dans InDesign. L’image doit présenter un format qu’InDesign peut importer. Si le fichier est glissé et déposé à partir d’une source autre qu’Adobe Illustrator, il s’affiche dans la palette Liens d’InDesign. Utilisez cette dernière pour contrôler les versions et mettre à jour les liens si nécessaire (voir la section Gestion des images incorporées et des liens.) Pour effectuer un glisser-déposer avec une image : 1 Sélectionnez l’image d’origine.
Lorsque vous effectuez un glisser-déposer ou un copier-coller d’une illustration depuis Illustrator 8.0, celle-ci s’affiche dans InDesign comme un ensemble d’objets modifiables. Les fichiers Illustrator déposés dans un document sont initialement groupés. Par exemple, si vous copiez, à partir d’Illustrator, le dessin d’un ballon de football formé de pièces créées individuellement, InDesign les colle comme des éléments séparés et modifiables. Remarque : pour les illustrations créées dans Adobe Illustrator version 9.0 et ultérieure, vous devez définir des préférences dans Illustrator pour importer un fichier EPS dans le Presse-papiers.
(à gauche) et la même illustration collée dans InDesign (à droite)
Illustrator 8.0 contenant des dégradés s’affichent correctement lorsqu’elles sont importées par le biais de ces méthodes. Cependant, lorsque vous utilisez d’autres méthodes d’importation dans Illustrator 8.0, les dégradés s’affichent comme des objets de couleur noire unie et sont importés en tant qu’objets individuels et modifiables. Si le motif est complexe, sa manipulation dans InDesign peut s’avérer difficile. Remarque : lorsque vous importez depuis Illustrator version 9.0 et ultérieure avec les paramètres de préférences par défaut, il est préférable d’importer le fichier au format PDF pour en préserver les dégradés, les couleurs et les motifs, ainsi que les transparences et la fusion. Cependant, un fichier PDF est importé en tant qu’objet individuel, non modifiable dans InDesign et ne présente pas de référence de lien dans la palette Liens. Lorsque vous effectuez un glisser-déposer ou importez du texte depuis Illustrator, celui-ci est importé en tant qu’élément simple ou ensemble d’éléments non modifiables pouvant être transformés et colorés dans InDesign. Par exemple, si vous créez du texte sur un tracé dans Illustrator, puis que vous le collez dans InDesign, le texte peut être coloré, subir une rotation et une mise à l’échelle, mais il ne pourra pas être modifié.
InDesign ajoute à la mise en page une version du fichier avec une résolution d’écran pour visualiser et positionner l’image, puis il crée un lien, ou un chemin de fichier vers le fichier d’origine sur le disque. Lors de l’impression ou de l’exportation, InDesign utilise les liens pour retrouver les images d’origine et créer une sortie finale à partir de la résolution maximale des images d’origine. Les liens aident à minimiser la taille d’un document en stockant des images en dehors du fichier. Après avoir importé une image, vous pouvez l’utiliser plusieurs fois sans pour autant accroître la taille du document et mettre à jour tous les liens simultanément. Si l’image bitmap que vous exportez est d’une taille inférieure ou égale à 48 Ko, InDesign incorpore automatiquement dans votre mise en page l’image présentant une résolution maximale plutôt que la version présentant une résolution d’écran. InDesign affiche ces images dans la palette Liens, de sorte que vous puissiez contrôler les versions et mettre à jour le fichier à tout moment. Le lien n’est toutefois pas nécessaire pour une sortie optimale. Remarque : si vous déplacez un document vers un autre dossier ou disque (par exemple, pour le transmettre à un prestataire de services), assurez-vous de déplacer également les fichiers graphiques liés stockés hors du document. Vous pouvez copier automatiquement tous les fichiers associés, à l’aide des outils de contrôle en amont et d’assemblage (voir les sections Contrôle en amont et Assemblage de fichiers pour la livraison). Les fichiers texte importés sont automatiquement incorporés et s’affichent également dans la palette Liens (voir la section Edition et mise à jour d’un fichier texte lié).
Tous les fichiers importés dans un document sont répertoriés dans la palette Liens, notamment les fichiers locaux (sur le disque) et les ressources gérées sur un serveur (comme un serveur WebDAV, voir la section Gestion de fichiers à l’aide de WebDAV).
Pour afficher la palette Liens : Choisissez Fenêtre > Liens. Chaque fichier lié et chaque fichier automatiquement incorporé est identifié nominalement. Pour sélectionner et centrer une image liée dans une fenêtre de document active : 1 Sélectionnez un lien dans la palette Liens. 2 Cliquez sur le bouton Atteindre le lien de la palette Liens.
Choisissez Trier par état, Trier par nom ou Trier par page dans le menu de la palette Liens. Pour modifier un lien dans son application d’origine : 1 Sélectionnez un lien dans la palette Liens. 2 Cliquez sur le bouton Editer l’original la palette Liens.
La boîte de dialogue Informations sur le lien répertorie les informations spécifiques relatives au fichier lié sélectionné. Les sections Date, Heure et Taille donnent des informations sur le fichier lié datant du moment de son importation ou de sa mise à jour. La section Lien requis spécifie si un lien vers une version à résolution maximale du fichier est nécessaire. Les fichiers automatiquement incorporés au moment de l’importation (fichiers de moins de 48 Ko et fichiers texte) n’ont pas besoin de liens. Pour afficher les informations de lien : 1 Cliquez deux fois sur un lien ou sélectionnez un lien et choisissez Informations sur le lien dans le menu de la palette Liens. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Pour incorporer manuellement un fichier graphique : 1 Sélectionnez un fichier dans la palette Liens. 2 Dans le menu de la palette Liens, choisissez Incorporer. Le fichier subsiste dans la palette Liens marqué d’une icône de lien incorporé . Remarque : dans le cas d’un fichier texte s’affichant dans la palette Liens, sélectionnez Rompre le lien dans le menu de la palette Liens. Lorsque vous incorporez un fichier texte, il est automatiquement supprimé de la palette Liens. Pour annuler l’incorporation d’un fichier lié : 1 Dans la palette Liens, sélectionnez un ou plusieurs fichiers incorporés. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Utilisez la palette Liens pour vérifier l’état des liens ou remplacer les fichiers par des fichiers actualisés ou de remplacement.
1 Dans la palette Liens, sélectionnez un ou plusieurs liens marqués de l’icône de lien modifié . 2 Cliquez sur le bouton Mettre à jour le lien dans le menu de la palette Liens.
1 Dans la palette Liens, effectuez l’une des opérations suivantes : •
1 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour remplacer un fichier importé à l’aide de la commande Importer : 1 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour remplacer une image importée à l’aide de la commande Importer et mettre la nouvelle image à l’échelle du bloc existant : 1 Utilisez l’outil Sélection directe bloc).
Un serveur WebDAV offre une gestion de groupe de travail en utilisant le Web. La gestion d’un fichier par un serveur WebDAV implique que plusieurs utilisateurs téléchargent des copies de ce fichier mais que seul l’un d’entre eux l’extrait simultanément. Ce dernier peut partager son travail avec d’autres utilisateurs en mettant le fichier à jour sur le serveur, mais les autres utilisateurs ne peuvent pas modifier le fichier géré avant qu’il soit de nouveau archivé. Ce système d’extraction et d’archivage permet à plusieurs utilisateurs d’accéder au même fichier sans risque de suppression des modifications de chacun.
L’utilisation des fonctionnalités de gestion de groupe de travail dans InDesign requiert une connexion à un serveur WebDAV. Visitez le site à l’adresse www.webdav.org pour en savoir plus sur WebDAV. Important : les logiciels pare-feu peuvent interagir avec le processus de connexion vers un serveur WebDAV. Vérifiez avec votre administrateur système ou consultez la documentation du logiciel pare-feu pour connaître les options de configuration d’accès à des serveurs extérieurs. Chaque serveur WebDAV présente une configuration d’authentification différente. Si certains serveurs requièrent la saisie d’un nom d’utilisateur et d’un mot de passe pour chaque opération, d’autres nécessitent une authentification uniquement lors du premier retrait d’un fichier géré. A l’affichage de la boîte de dialogue d’authentification, saisissez un nom d’utilisateur et un mot de passe, puis cliquez sur OK. Lors de l’ajout d’un nouveau serveur au groupe de travail, vous devez fournir un surnom (s’affichant dans la liste des serveurs du groupe de travail) et une adresse URL pour le serveur. Pour configurer un serveur dans InDesign : 1 Choisissez Fichier > Groupe de travail > Serveurs de groupe de travail. 2 Spécifiez le dossier dans lequel vous stockez les copies en local des fichiers gérés. Pour modifier l’emplacement par défaut, cliquez sur Sélectionner, puis spécifiez un autre dossier. Remarque : le chemin que vous choisissez sera utilisé par tous les serveurs qui seront ajoutés. La modification de ce chemin ne change pas l’emplacement des fichiers sur les serveurs existants. 3 Spécifiez les serveurs WebDAV que vous voulez utiliser ou effectuez l’une des opérations suivantes : •
7 Pour supprimer une adresse URL secondaire saisie, sélectionnez l’adresse URL et cliquez sur Supprimer. 8 Cliquez sur OK. Important : certains serveurs proxy ne prennent pas en charge le protocole http 1.1 nécessaire à la gestion de WebDAV. Si vous ne parvenez pas à accéder au serveur WebDAV, vérifiez si le serveur que vous utilisez est un serveur proxy. Si c’est le cas, demandez à votre responsable réseau ou à votre fournisseur d’accès Internet si ce serveur prend en charge le trafic Web avec le protocole http 1.1. Si ce n’est pas le cas, utilisez les fonctionnalités WebDAV en évitant le serveur proxy.
Pour visualiser un fichier géré, ouvrez une copie de ce fichier à partir du serveur WebDAV. La commande Fichier > Groupe de travail > Ouvrir crée une copie en local du fichier sur votre disque dur. Remarque : vous pouvez également ouvrir un fichier géré au moyen de la commande Fichier Ouvrir, mais celui-ci ne fera pas partie du groupe de travail géré. Une fois qu’une copie du fichier est créée en local, incorporez-y les modifications du fichier géré sur le serveur. Pour ce faire, utilisez les commandes Rétablir (pour les fichiers extraits) ou Mettre à jour (pour les fichiers non extraits), ou bien définissez une option de mise à jour automatique dans les préférences Groupe de travail (voir la section Définition des préférences des fichiers gérés). Pour ouvrir un fichier géré : 1 Choisissez Fichier > Groupe de travail > Ouvrir. 2 Sélectionnez un serveur, un répertoire et le fichier que vous voulez ouvrir. 3 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Retrait et archivage des fichiers).
1 Ouvrez votre copie en local du fichier. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Une fois les changements incorporés, archivez le fichier pour le mettre à jour sur le serveur et désactivez le verrouillage du fichier géré. Enregistrez les modifications du fichier géré extrait. Pour enregistrer les modifications d’un fichier géré non extrait, utilisez la commande Enregistrer sous, puis ajoutez le nouveau fichier au serveur du groupe de travail. Pour extraire un fichier : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour importer un fichier géré : 1 Assurez-vous que vous êtes bien connecté au réseau et que vous avez accès au serveur géré. 2 Ouvrez la version extraite d’un fichier géré. 3 Choisissez Fichier > Groupe de travail > Importer, sélectionnez un fichier, puis cliquez sur Ouvrir.
1 Sélectionnez un lien dans la palette Liens. 2 Dans le menu de la palette Liens, choisissez Enregistrer le lien sous, puis spécifiez un emplacement sur le serveur WebDAV. Pour mettre à jour des liens gérés ou rétablir la version précédente des liens gérés du serveur : 1 Sélectionnez un lien dans la palette Liens. 2 Choisissez Fichier > Groupe de travail > Importer. 3 Recherchez le fichier sur le serveur, sélectionnez Remplacer, puis cliquez sur Importer. Pour connaître l’état des liens gérés : 1 Dans la palette Liens, sélectionnez un ou plusieurs liens. 2 Choisissez Vérifier le lien dans le menu de cette même palette.
Pendant qu’un fichier est extrait, téléchargez des modifications vers le fichier géré sur le serveur pour partager le travail avec d’autres utilisateurs sans déverrouiller le fichier. Pour télécharger des modifications vers un serveur : 1 Ouvrez votre copie en local du fichier. 2 Choisissez Fichier > Groupe de travail > Enregistrer.
1 Ouvrez le fichier que vous souhaitez ajouter au serveur. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
4 Saisissez un nom de fichier dans la zone de texte Nom, puis choisissez un format dans le menu déroulant Format. Remarque : assurez-vous de bien spécifier l’extension du fichier si celui-ci est téléchargé vers un ordinateur exécutant un système d’exploitation Windows. 5 Pour extraire le fichier, sélectionnez l’option Conserver ce fichier extrait pour le modifier. 6 Cliquez sur Enregistrer.
Définissez les préférences d’ouverture de fichiers gérés en spécifiant leur retrait, leur mise à jour, la manière dont les liens sont actualisés et la manière dont les liens gérés sont exportés. Pour définir les préférences d’ouverture des fichiers gérés : 1 Choisissez Edition > Préférences > Groupe de travail (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Groupe de travail (Mac OS 10.1). 2 Sélectionnez l’une des options suivantes pour l’option Extraire du serveur : • Choisissez Edition > Préférences > Groupe de travail (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Groupe de travail (Mac OS 10.1), puis désélectionnez l’option Activer les fonctions de groupe de travail.
Les métadonnées, ou informations sur le fichier, fournissent des informations descriptives pouvant faire l’objet d’une recherche et d’un traitement informatique. Les métadonnées sont utilisées pour obtenir des informations relatives au contenu d’un document et pour préserver les informations d’un document destiné à être ouvert dans d’autres applications Adobe. Pour ajouter des métadonnées à un document : 1 Choisissez Fichier > Informations. 2 Sélectionnez une catégorie dans la liste située dans la partie gauche de la boîte de dialogue, saisissez les métadonnées de votre choix, puis cliquez sur OK. •
Oui dans le menu déroulant Protégé par copyright et entrez la mention et l’URL de la personne ou de la société détentrice du droit d’auteur.
4 Cliquez sur OK. Pour modifier des métadonnées dans un document : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
être partagées entre différents serveurs et différentes plates-formes. Si une bibliothèque d’objets inclut des fichiers texte, assurez-vous que les polices du fichier sont disponibles et actives sur tous les systèmes ayant accès à la bibliothèque. Lorsque vous ajoutez un élément de page, comme une image, à une bibliothèque d’objets, InDesign préserve tous les attributs importés ou appliqués. Par exemple, si vous ajoutez à une bibliothèque l’image d’un document InDesign, la copie de cette image dans la bibliothèque sera la réplique de l’original. Elle contiendra donc les mêmes informations de lien que l’image d’origine afin de permettre une mise à jour de l’image copiée en cas de modification du fichier situé sur le disque. Si vous supprimez l’objet du document, la vignette de l’objet reste affichée dans la palette Bibliothèque et toutes les informations de lien restent inchangées. Si vous déplacez ou supprimez l’objet d’origine, une icône de lien manquant s’affichera dans la palette Liens lorsque vous réimporterez cet objet de la palette Bibliothèque vers votre document.
Vous pouvez rapidement ajouter ou supprimer des objets, des éléments de page sélectionnés ou une page entière d’éléments dans une bibliothèque d’objets. Il est également possible d’ajouter ou de déplacer des objets d’une bibliothèque à une autre. Remarque : pour ouvrir un fichier de bibliothèque d’objets InDesign 1.0 ou 1.5, reportezvous à la section Conversion de fichiers de bibliothèque InDesign 1.0 et 1.5.
Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Effectuez l’une des opérations suivantes : •
2 Faites glisser un élément de l’onglet d’une palette de bibliothèque vers une autre. Pour déplacer un objet d’une bibliothèque vers une autre : 1 Séparez les deux bibliothèques pour les afficher simultanément en faisant glisser l’onglet de la palette d’une bibliothèque hors du groupe de palettes de bibliothèques d’objets. 2 Maintenez la touche Alt (Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée et faites glisser un élément de l’onglet d’une palette de bibliothèque vers une autre.
2 Choisissez Fermer la bibliothèque dans le menu de la palette de bibliothèques d’objets. Pour effacer une bibliothèque : Dans l’Explorateur (Windows) ou le Finder (Mac OS), faites glisser un fichier de bibliothèque vers la corbeille. Sous Windows, les fichiers de bibliothèque présentent l’extension .indl.
Utilisez le module externe Asset Library Converter pour convertir les fichiers de bibliothèque InDesign 1.0 ou 1.5. Ce convertisseur vous permet d’exporter des bibliothèques vers un format qu’InDesign 2.0 peut importer. Il permet également de préserver toutes les informations présentes dans les fichiers de bibliothèque d’origine. Asset Library Converter requiert InDesign 1.5.2. Si vous disposez des versions 1.5 ou 1.5.1 d’InDesign, téléchargez la mise à jour gratuite depuis le site Web d’Adobe aux adresses suivantes (en anglais) : Windows : www.adobe.com/support/downloads/ idwin.htm Mac OS) : www.adobe.com/support/downloads/ idmac.htm Pour utiliser le module externe Asset Library Converter : Important : vérifiez bien que vous n’avez pas importé le module externe dans le dossier InDesign > Version 2.0. 4 Redémarrez InDesign 1.5.2 et dans Fenêtre > Bibliothèques, choisissez l’option de conversion en document de bibliothèque, puis cliquez deux fois sur le fichier de bibliothèque que vous voulez exporter. 5 A l’affichage de la boîte de dialogue Enregistrer sous, spécifiez un nom pour la version exportée du fichier de bibliothèque, puis cliquez sur OK. 6 Démarrez ou basculez vers InDesign 2.0 et choisissez Importer un document de bibliothèque dans le menu de la palette Bibliothèque. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
La bibliothèque d’objets affiche les objets sous forme de vignettes miniatures ou d’une liste de noms. En outre, vous pouvez trier les vignettes ou la liste par nom, date de création ou type d’objet. Optimisez l’utilisation des options d’affichage et de tri de la liste en cataloguant les objets. Pour changer l’affichage de la bibliothèque d’objets : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Si la bibliothèque contient de nombreux objets ou des objets volumineux, répertoriez les informations de bibliothèque selon le nom des objets affichés par type d’objet ou par mots descriptifs. Pour afficher, ajouter ou modifier les informations de bibliothèque : 1 Dans la palette de bibliothèques d’objets, effectuez l’une des opérations suivantes : •
1 Choisissez Afficher le sous-ensemble dans le menu de la palette de bibliothèques d’objets ou cliquez sur le bouton Afficher le sous-ensemble d’éléments de bibliothèque. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
4 Dans le second menu, précisez si cette catégorie doit être exclue de la recherche ou non. 5 A droite du second menu, entrez un ou plusieurs mots à rechercher dans la catégorie donnée. 6 Pour ajouter un critère de recherche, cliquez jusqu’à cinq fois sur Plus de choix. Chaque clic ajoute un terme de recherche. Pour supprimer des critères de recherche, cliquez sur Moins de choix autant de fois que nécessaire sachant que chaque clic efface un terme de recherche. 7 Pour afficher uniquement les objets répondant à tous les critères de recherche, sélectionnez l’option Correspondre à tous les paramètres. Pour afficher les objets répondant à certains critères de recherche, sélectionnez Correspondre à au moins un paramètre. 8 Cliquez sur OK pour lancer la recherche. Pour afficher tous les objets de nouveau, choisissez Tout afficher dans le menu de la palette de bibliothèques d’objets.
Il est impossible d’exporter des images individuelles depuis InDesign. Vous pouvez cependant exporter une ou plusieurs pages de document dans leur intégralité vers différents formats, notamment PDF (Adobe Portable Document Format), EPS (Encapsulated PostScript), HTML (Hyptertext Markup Language), SVG (Scalable Vector Graphics) et Fichier PostScript®. Pour plus de détails sur les formats PDF, HTML, et Fichier PostScript ®, consultez l’index.
Définissez les options suivantes pour exporter en PDF, EPS, HTML, SVG ou Fichier PostScript® : Incorporer les polices Spécifie la manière d’incorporer les polices utilisées dans les pages exportées. •
Utilisez cette option si les polices résident sur l’imprimante. Les polices TrueType sont nommées en fonction du nom PostScript de la police et les applications ne sont pas toutes en mesure d’interpréter ces noms. Pour une interprétation correcte de ces polices TrueType, utilisez une autre option de téléchargement des polices.
Couleur Spécifie la représentation des couleurs dans les fichiers exportés. Par exemple, si votre document inclut un mélange d’images RVB et CMJN et si vous choisissez CMJN dans le menu Couleur, les objets RVB seront convertis en objets CMJN de l’une des deux façons suivantes : à l’aide des valeurs de couleurs par défaut ou de la conversion interne des couleurs RVB en couleur CMJN d’InDesign.
Toutes les informations de tons directs sont préservées lors de la conversion des couleurs ; seuls les équivalents quadri sont convertis en espaces colorimétriques désignés. Si vous n’êtes pas sûr des couleurs à utiliser, consultez votre fournisseur de services prépresse. •
Cette image apparaît dans les applications ne pouvant pas afficher les illustrations EPS directement. Si vous ne souhaitez pas créer une image d’aperçu, choisissez Aucun dans le menu Format. Images Spécifie la quantité de données d’image des images bitmap importées à incorporer dans le fichier exporté (pour connaître les autres options d’image, voir la section Compression et rééchantillonnage d’images).
Important : la plupart des serveurs OPI offrent actuellement une prise en charge limitée, voire nulle du remplacement des pages PDF ignorées. Adobe estime que, à l’avenir, les pages PDF pourront être ignorées et remplacées tout comme il en est aujourd’hui des images bitmap et EPS. Substitution d’image OPI Active le remplacement, au moment de la sortie, de doublures EPS basse résolution d’images par des images haute résolution dans InDesign. Pour que le remplacement d’images OPI fonctionne, les fichiers EPS doivent contenir des commentaires OPI reliant la doublure basse résolution à l’image haute résolution. InDesign doit avoir accès aux images liées aux commentaires OPI. Si les versions haute résolution ne sont pas disponibles, InDesign préserve les liens OPI et inclut des doublures basse résolution dans les fichiers exportés. Désélectionnez cette option pour qu’un serveur OPI remplace les images présentant des liens OPI ultérieurement dans le déroulement de travail. Pour plus de détails sur les liens OPI et les fichiers EPS, voir la section Format EPS (.EPS). Aplatissement des transparences Lors de l’exportation d’un document comportant des objets transparents, InDesign procède à ce qu’on appelle un aplatissement. Dans le menu de styles de la section Aplatissement des transparences, sélectionnez un style d’aplatissement. Pour plus de détails sur les aplatissements, voir les rubriques de la section Contrôle des paramètres et des résultats d’aplatissement à l’aide des styles). Simuler la surimpression Permet de procéder à une vérification à l’écran des couleurs du document directement sur le moniteur avant de les reproduire sur un périphérique de sortie particulier (voir la section Simulation de la surimpression d’encres de tons directs). Gestionnaire d’encres Corrige les options d’encre sans modifier la conception du document (voir la section Utilisation du Gestionnaire d’encres).
1 Choisissez Fichier > Exporter. 2 Spécifiez un emplacement et un nom de fichier. Vérifiez que vous avez bien inclus l’extension .eps. 3 Dans la zone Type (Windows) ou Format (Mac OS) de la boîte de dialogue Enregistrer sous, choisissez EPS, puis cliquez sur Enregistrer. 4 Dans la section Pages, effectuez l’une des opérations suivantes : •
Utilisez la commande Exporter pour l’exportation d’un fichier InDesign au format SVG ou SVGZ (le format SVGZ est une version compressée du format SVG). Pour exporter un page au format SVG : 1 Choisissez Fichier > Exporter. 2 Sélectionnez le dossier dans lequel vous souhaitez enregistrer le fichier et saisissez un nom de fichier dans la zone de texte Nom. 3 Dans le menu déroulant Type (Windows) ou Format (Mac OS) de la boîte de dialogue Exporter, choisissez SVG ou Compressé en SVG. 4 Dans la boîte de dialogue SVG, définissez les paramètres d’exportation suivants :
Language Transformation). Cette option augmente légèrement la taille du fichier. L’option Attributs de style (références d’entité) crée des fichiers plus lisibles, mais accroît la taille du fichier SVG. L’option Eléments de style est utilisée lors d’un partage de fichiers avec des documents HTML. En sélectionnant cette option, vous pouvez modifier le fichier SVG pour déplacer un élément de style vers un fichier CSS extérieur également référencé par le fichier HTML. Cependant, l’option Eléments de style ralentit la vitesse de rendu.
Si un graphique est placé dans un bloc (c’est le cas de tous les graphiques importés), vous pouvez le modifier en changeant le bloc qui le contient pour effectuer les opérations suivantes : •
1 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Lorsque vous placez ou collez un objet dans un bloc, celui-ci apparaît par défaut dans l’angle supérieur gauche du bloc. Si le contenu n’a pas la même taille que le bloc, vous pouvez utiliser la commande Ajustement pour que leurs tailles s’ajustent automatiquement. Les options d’alignement de bloc s’appliquent aux blocs contenant soit une image, soit un autre bloc de texte, mais elles ne s’appliquent pas aux paragraphes au sein des blocs de texte : l’alignement et le positionnement du texte lui-même se règlent avec la commande Options de bloc de texte et les palettes Paragraphe, Styles de paragraphes et Article. Remarque : vous pouvez utiliser les commandes Ajustement pour aligner un bloc de texte dans un autre bloc, mais pas les paragraphes au sein d’un bloc de texte. Pour aligner un objet dans un bloc graphique : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Objet > Ajustement > Centrer le contenu. Les proportions du bloc et de son contenu sont conservées.
Objet > Ajustement > Ajuster le bloc au contenu. Si nécessaire, les proportions du bloc sont modifiées en fonction de celles du contenu. Cette commande est particulièrement utile pour « rétablir » la taille d’un bloc graphique modifié accidentellement.
Si vous déplacez un bloc avec l’outil Sélection, le contenu accompagne le bloc. Les méthodes ci-dessous indiquent comment déplacer un bloc ou son contenu indépendamment l’un de l’autre. Ces méthodes sont particulièrement utiles pour ajuster la façon dont les images sont recadrées ou masquées par leur bloc. Si un outil Sélection n’agit pas comme vous le souhaitez, essayez d’abord de tout désélectionner. Pour ce faire, appuyez sur les touches Ctrl + Maj + A (Windows) ou sur Commande + Majuscule + A (Mac OS). Pour déplacer un bloc graphique ou son contenu : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Déplacement du bloc sans son contenu
Avec l’outil Sélection directe, maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée tout en faisant glisser le côté du bloc à déplacer. Ne faites pas glisser le contenu du bloc. Remarque : vous devez sélectionner l’outil Sélection directe dans la palette d’outils ; l’activation temporaire à l’aide des touches Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) ne permet pas la sélection de l’outil.
Les blocs graphiques constituent la solution idéale pour ajouter une bordure ou un fond à du contenu, car il est possible de modifier leur épaisseur et leur fond indépendamment de leur contenu.
3 Vous pouvez régler l’épaisseur et le style du contour du bloc dans la palette Contour. Pour utiliser un bloc en vue d’appliquer un fond au contenu : 1 Avec l’outil Sélection, cliquez sur un bloc pour en sélectionner le cadre de sélection. 2 Faites glisser toutes les poignées du cadre de sélection vers l’extérieur pour agrandir le bloc sans redimensionner le graphique. 3 Appliquez un contour ou une couleur de fond au bloc. Il est possible d’agrandir rapidement un bloc à distance égale de tous ses côtés à l’aide de la palette Transformation. Sélectionnez le bloc avec l’outil Sélection directe, placez la doublure de la palette Transformation sur le point central et modifiez les valeurs des tailles horizontale et verticale.
Les termes recadrage et masquage désignent tous deux l’action de cacher une partie d’un objet. La différence tient généralement au fait que le recadrage utilise un rectangle pour rogner les côtés d’une image, et que le masquage utilise une forme arbitraire pour rendre transparent l’arrière-plan de l’objet. Le masque en est un exemple typique : c’est un masque conçu pour une image spécifique. Utilisez des blocs graphiques pour recadrer ou masquer les objets. Les graphiques importés étant automatiquement placés dans un bloc, vous pouvez les recadrer ou les masquer immédiatement sans avoir à créer un bloc au préalable. Si vous n’avez pas créé manuellement de bloc pour un graphique importé, un bloc est automatiquement créé à la taille exacte du graphique ; il n’est donc pas forcément visible (voir la section Sélection d’objets). Remarque : seules les données des parties visibles des images recadrées ou masquées sont imprimées. Vous pouvez néanmoins économiser de l’espace disque et de la mémoire si vous recadrez ou masquez les images pour leur donner la forme et la taille souhaitées avant de les importer dans le document. Pour recadrer ou masquer un objet : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Manipulation de masques Le terme masque d’écrêtage est généralement utilisé en PAO pour désigner un masque appliqué à un graphique (et généralement enregistré avec lui). Dans InDesign 2.0, vous pouvez créer des masques pour cacher des parties d’une image, en créant à la fois un tracé pour l’image et un cadre pour le graphique. Le masque étant séparé du bloc graphique, vous pouvez modifier librement le masque sans que cela affecte le bloc à l’aide de l’outil Sélection directe et des autres outils de dessin de la palette d’outils. Procédez comme suit pour créer des masques : •
Pour ajouter des tracés et des couches alpha aux graphiques, vous pouvez utiliser un logiciel comme Adobe Photoshop.
Remarque : le bloc graphique affiche la couleur du calque sur lequel il apparaît, et le masque est dessiné dans la couleur complémentaire du calque. Par exemple, si le calque est bleu, le bloc graphique apparaît en bleu et le masque en orange.
Photoshop, les tracés se dessinent avec l’outil Plume et sont enregistrés dans la palette Tracés. Une couche alpha est une couche invisible définissant les zones transparentes d’un graphique. Elle est stockée à l’intérieur du graphique, avec les couches RVB ou CMJN. Les couches alpha sont généralement utilisées dans les applications de montage vidéo. Dans Adobe Photoshop, vous pouvez créer des couches alpha à l’aide des commandes de suppression de fond telles que les masques de fusion, la palette Couches, la gomme d’arrière-plan ou la gomme magique.
1 Sélectionnez un graphique importé, puis choisissez Objet > Masque. 2 Choisissez l’une des options suivantes dans le menu Type : •
Inverser. 3 Spécifiez les options suivantes, puis cliquez sur OK :
Tolérance et l’inclusion des pixels isolés plus foncés dans cette plage. Réduire la valeur Tolérance revient à contraindre le masque à prendre en compte de plus petites variations de valeur. Une valeur Tolérance réduite crée un masque moins précis par l’ajout de points d’ancrage, ce qui peut compliquer l’impression de l’image.
Entrez une valeur négative pour obtenir un masque plus grand que celui défini par les valeurs Seuil et Tolérance.
Inclure les contours intérieurs Sélectionnez cette option pour rendre transparentes les zones qui se trouvent dans le masque d’origine et dont les valeurs de luminosité sont incluses dans les plages Seuil et Tolérance. Par défaut, la commande Masque ne rend transparentes que les zones extérieures. Utilisez donc la commande Inclure les contours intérieurs pour représenter les « blancs » d’un graphique. Cette option fonctionne bien lorsque les niveaux de luminosité des zones à rendre transparentes sont différents de ceux des zones devant être visibles. Par exemple, si vous choisissez l’option Inclure les contours intérieurs pour une image représentant des lunettes en argent, et que les verres deviennent transparents, les zones les plus claires de la monture peuvent aussi devenir transparentes, au niveau des reflets spéculaires par exemple. Si des zones deviennent transparentes sans que l’effet soit voulu, essayez d’ajuster les valeurs Seuil, Tolérance et Encart. Limiter au bloc Sélectionnez cette option pour créer un masque qui s’arrête aux contours visibles du graphique. Cela peut aboutir à un tracé plus simple lorsque vous utilisez le bloc du graphique pour recadrer le graphique. Image haute résolution Sélectionnez cette option pour calculer les zones transparentes à partir du fichier réel, pour une précision maximale. Désélectionnez-la pour calculer la transparence en fonction de la résolution d’affichage de l’écran (solution plus rapide mais moins précise). Cette option n’est pas disponible si vous choisissez Couche alpha, car InDesign utilise toujours la résolution réelle avec les couches alpha (voir la section Définition de la transparence). Pour créer un masque à partir des tracés incorporés d’un graphique importé : 1 Sélectionnez un graphique importé, puis choisissez Objet > Masque. 2 Choisissez Tracé Photoshop, spécifiez les options suivantes, puis cliquez sur OK : Tracé Sélectionnez le tracé à utiliser. Si le menu Tracé n’est pas disponible, un seul tracé a été enregistré avec le graphique et InDesign l’utilise déjà.
Pour convertir un masque en bloc graphique : Cliquez avec le bouton droit de la souris (Windows) ou en maintenant la touche Contrôle enfoncée (Mac OS) sur l’image ou le bloc, puis choisissez Convertir le masque en bloc dans le menu contextuel qui s’affiche. Pour rétablir le cadre rectangulaire par défaut d’un masque : 1 Sélectionnez un graphique importé, puis choisissez Objet > Masque. 2 Choisissez Aucun dans le menu Type, puis cliquez sur OK.
Vous pouvez combiner plusieurs objets au sein d’un groupe pour qu’ils soient traités comme un seul objet. Vous pouvez ensuite déplacer ou transformer les objets sans modifier leur position ni leurs attributs. Par exemple, il est possible d’associer les objets d’un logo pour pouvoir déplacer ou mettre à l’échelle ce dernier comme s’il s’agissait d’un tout. Les groupes peuvent également être imbriqués, c’est-à-dire associés au sein de sousgroupes appartenant eux-mêmes à de plus grands groupes. Utilisez les outils Sélection, Sélection directe et Sélection directe progressive pour sélectionner différents niveaux de la hiérarchie d’un groupe imbriqué (voir la Identification et sélection d’objets imbriqués). Associer des objets consiste à les fusionner en un seul objet. Si vous manipulez une superposition d’objets se chevauchant et associez des objets qui ne sont pas immédiatement adjacents, ils sont ramenés l’un sur l’autre dans l’ordre actuel de leur superposition, juste au-dessous de l’objet situé au niveau supérieur. Si vous associez des objets situés sur différents calques, tous les objets du groupe sont déplacés vers le calque situé au niveau le plus élevé. Les objets sélectionnés doivent être soit tous verrouillés, soit tous déverrouillés. Pour associer ou dissocier des objets : 1 Sélectionnez plusieurs objets à associer ou dissocier. Si vous sélectionnez une partie seulement d’un objet (par exemple, un point d’ancrage), l’objet entier est sélectionné. 2 Choisissez Objet > Associer ou Objet > Dissocier. Pour savoir si un objet fait partie d’un groupe, sélectionnez-le avec l’outil Sélection et cliquez sur le menu Objet. Si la commande Objet > Dissocier est disponible, l’objet appartient à un groupe.
Sélection directe. Il ne figure pas dans la palette d’outils et s’active temporairement lorsque vous en avez besoin. Vous pouvez sélectionner des caractères de texte à tout moment à l’aide de l’outil Texte, quel que soit le niveau d’imbrication du bloc de texte. Pour une description générale des outils de sélection, cadres de sélection et blocs, voir la section Sélection d’objets. Pour sélectionner un objet dans un bloc ou un groupe : Cliquez sur l’objet à l’aide de l’outil Sélection directe . Pour sélectionner le cadre de sélection d’un objet dans un bloc ou un groupe : 1 Cliquez sur le contenu avec l’outil Sélection directe pour le sélectionner indépendamment du groupe. 2 Passez à l’outil Sélection
1 Cliquez sur l’objet imbriqué avec l’outil Sélection directe. 2 Maintenez la touche Maj enfoncée tout en cliquant sur les autres objets imbriqués à sélectionner.
1 Avec l’outil Sélection directe, cliquez sur un objet imbriqué dans un bloc graphique ou un groupe.
Au fur et à mesure que vous créez ou importez des objets, ceux-ci sont superposés sur une page dans l’ordre de leur création. Chaque nouvel objet apparaît au-dessus de tous les autres. L’ordre de superposition détermine l’objet situé au-dessus lorsque vous faites se chevaucher deux objets. Vous pouvez modifier l’ordre de superposition des objets à tout moment en utilisant les commandes du menu Objet > Disposition. Les commandes de superposition du menu Objet > Disposition n’ont pas le même effet que celles de la palette Calques. Tous les calques nommés contiennent leur propre superposition d’objets et les commandes du menu Objet > Disposition contrôlent séparément la superposition pour chacun des calques nommés. Pour envoyer un objet au niveau le plus bas (à l’arrière) ou le plus élevé (à l’avant) de son calque nommé, voir la section Sélection, déplacement et copie des objets sur des calques. Si vous n’avez créé aucun calque nommé, votre document contient simplement une superposition d’objets sur le calque par défaut. Les objets des pages types sont présents à l’arrière de tous les calques nommés. Remarque : le fait d’associer certains objets peut modifier l’ordre de superposition des objets par rapport aux objets non associés (voir la section Association et dissociation d’objets). Pour sélectionner un objet situé au-dessus ou au-dessous d’un objet sélectionné : 1 Avec l’outil Sélection , effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour sélectionner un objet avec n’importe quel outil : 1 Placez n’importe quel outil sur l’objet à sélectionner, même s’il est partiellement recouvert par d’autres objets. 2 Sans appuyer sur le bouton de la souris, effectuez l’une des opérations suivantes : •
Choisissez Objet > Disposition > En avant ou Objet > Disposition > En arrière.
1 Sélectionnez au moins deux objets à aligner. 2 Dans la palette Alignement, cliquez sur le bouton correspondant au type d’alignement souhaité.
Vous pouvez utiliser la palette Alignement pour espacer les objets horizontalement ou verticalement en vue d’obtenir les résultats suivants : • Lorsque vous effectuez une distribution en spécifiant une valeur d’espacement négative, l’objet se déplace vers la gauche le long de l’axe horizontal ou vers le haut le long de l’axe vertical. Lorsque la valeur est positive, l’objet se déplace vers la droite sur l’axe horizontal et vers le bas sur l’axe vertical. Les valeurs positives accroissent l’espace entre les objets, les valeurs négatives le réduisent. Pour distribuer des objets dans la limite de la sélection avec un espacement identique entre les côtés opposés : 1 Si la section Distribution de l’espacement de la palette Alignement n’est pas visible, choisissez Afficher les options dans le menu de cette palette. 2 Assurez-vous que l’option Utiliser l’espacement n’est pas sélectionnée dans la section Distribution de l’espacement de la palette Alignement. 3 Dans cette même section, cliquez sur le bouton correspondant pour effectuer une distribution le long de l’axe horizontal ou vertical.
Pour insérer un espacement spécifique entre les côtés opposés des objets : 1 Si la section Distribution de l’espacement de la palette Alignement n’est pas visible, choisissez Afficher les options dans le menu de cette palette. 2 Dans la section Distribution de l’espacement de la palette Alignement, vérifiez que l’option Utiliser l’espacement est sélectionnée, puis entrez la valeur d’espacement de votre choix. 3 Cliquez sur le bouton correspondant pour distribuer les objets sélectionnés le long de l’axe horizontal ou vertical.
Vous pouvez utiliser la commande Verrouiller la position pour empêcher le déplacement de certains objets dans votre document. Tant qu’un objet est verrouillé, il ne peut pas être déplacé. Vous pouvez néanmoins le sélectionner et modifier d’autres attributs comme la couleur. Les objets verrouillés restent comme tels lorsque le document est enregistré, fermé, puis ouvert de nouveau. Pour verrouiller la position des objets sélectionnés : Choisissez Objet > Verrouiller la position. Pour déverrouiller la position des objets sélectionnés : Choisissez Objet > Déverrouiller la position. Vous pouvez aussi utiliser la palette Calques pour verrouiller un ou plusieurs calques. Tous les objets du calque sont alors verrouillés et ne peuvent plus être sélectionnés.
H. % de mise à l’échelle sur Y et menu I. Angle de déformation et menu
Choisissez Fenêtre > Transformation ou cliquez deux fois sur l’outil Rotation l’échelle ou Déformation .
Transformation, pour vous permettre d’y entrer directement une valeur.
Lorsque vous sélectionnez un objet, ses informations géométriques apparaissent dans la palette Transformation. Si vous en avez sélectionné plusieurs, la somme des données géométriques de tous les objets apparaît, comme s’il s’agissait d’un tout. Toutes les transformations sont effectuées à partir du point d’origine de l’objet (voir la section Définition du point d’origine des transformations). Par ailleurs, les données relatives à la position dépendent du point d’origine de la règle. Les données relatives à l’angle dépendent de la table de montage, dans laquelle une ligne horizontale présente un angle de zéro degré. Vous pouvez modifier l’affichage des données d’angle relatives aux objets imbriqués (voir Définition de l’orientation de référence des objets imbriqués). Pour afficher les données géométriques des objets : Sélectionnez un ou plusieurs objets, puis affichez la palette Transformation.
(l’angle par rapport à son contenant).
Dans le menu de la palette Transformation, effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour transformer le contenu d’un groupe : 1 Avec l’outil Sélection , sélectionnez un groupe d’objets ayant subi une rotation, une inclinaison ou une mise à l’échelle. 2 Choisissez Transformer le contenu du groupe dans le menu de la palette Transformation.
Lorsque vous mettez un bloc à l’échelle avec la palette Transformation, vous pouvez utiliser la commande Mettre le contenu à l’échelle pour que le contenu du bloc soit également mis à l’échelle lors de l’opération. La commande Mettre le contenu à l’échelle ne s’applique pas lorsque vous mettez un bloc à l’échelle en le faisant glisser ; il faut sélectionner le bloc avec l’outil Sélection. Pour activer ou désactiver l’option Mettre le contenu à l’échelle : Dans le menu de la palette Transformation, effectuez l’une des opérations suivantes : •
Remarque : cette option ne modifie pas la façon dont le contour grossit ou rétrécit et concerne uniquement les mesures. Pour contrôler la façon dont l’épaisseur du contour affecte la position et la taille des blocs, voir la section Modification de l’impact des épaisseurs de tracé sur les cadres de sélection et les dimensions de tracé. Pour inclure ou exclure l’épaisseur du contour lors des mesures : Dans le menu de la palette Transformation, effectuez l’une des opérations suivantes : •
Toutes les transformations s’effectuent par rapport à un point fixe situé sur l’objet ou à proximité de celui-ci. Ce point est appelé point d’origine et vous pouvez le déplacer. Le point d’origine est signalé par l’icône lorsqu’un outil de transformation, tel que l’outil Mise à l’échelle, est actif.
Lorsque vous cliquez sur d’autres points de la doublure dans la palette Transformation (images du haut), le point d’origine des objets sélectionnés change (images du bas).
Pour modifier le point d’origine des objets sélectionnés : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Déformation , placez l’outil sur le point d’origine et faites-le glisser vers son nouvel emplacement. Pour déplacer un objet en le faisant glisser : Avec un outil de sélection, faites glisser l’objet jusqu’à son nouvel emplacement. Maintenez la touche Maj enfoncée tout en le faisant glisser pour limiter l’objet à des multiples de 45 degrés. Vous pouvez également déplacer des objets en les faisant glisser lorsque l’outil Transformation manuelle est sélectionné (voir la section Utilisation de l’outil Transformation manuelle).
Pour déplacer un objet avec précision à l’aide des options de boîte de dialogue : 1 Sélectionnez un ou plusieurs objets, puis choisissez Objet > Transformation > Déplacement ou cliquez deux fois sur l’outil Sélection . 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : • 3 Si l’objet sélectionné est un bloc avec un contenu et que vous souhaitez déplacer le contenu avec le bloc, vérifiez que vous avez sélectionné Déplacer le contenu. Cette option est sélectionnée par défaut. 4 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
2 Sélectionnez la double page cible, puis choisissez Edition > Coller. Les objets apparaissent au centre de la double page cible. Pour coller une copie au même emplacement que l’original : 1 Sélectionnez un objet, puis choisissez Edition > Copier. 2 Choisissez Edition > Coller sur place. Remarque : si vous souhaitez qu’un objet apparaisse au même emplacement sur plusieurs pages, créez une page type contenant l’objet. Pour plus de détails, voir la section Création et application des pages types. Pour définir les préférences de déplacement des objets au clavier : 1 Choisissez Edition > Préférences > Unités et incréments (Windows et Mac OS 9), ou InDesign > Préférences > Unités et incréments (Mac OS 10.1) > Unités et incréments. 2 Dans Touche curseur, indiquez la distance à laquelle la sélection doit être déplacée chaque fois que vous appuyez sur une touche de direction, puis cliquez sur OK. Si vous maintenez la touche Maj enfoncée tout en déplaçant la sélection, cette distance est multipliée par dix. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Déformation. Toutes les transformations sont disponibles dans la palette Transformation (avec la symétrie en plus), dans laquelle vous pouvez spécifier des mesures de transformation très précises.
Gardez à l’esprit les instructions de sélection suivantes lorsque vous transformez des objets : •
Manipulation de points et de segments multiples sur un tracé.
Pour faire pivoter les objets sélectionnés en les faisant glisser : 1 Sélectionnez l’outil Rotation . 2 Placez l’outil Rotation à l’écart du point d’origine et faites glisser la souris autour de lui. Maintenez la touche Maj enfoncée tout en la faisant glisser pour limiter la rotation à des multiples de 45 degrés. Pour un contrôle plus précis, éloignez-vous davantage du point d’origine de l’objet. Vous pouvez également faire pivoter les objets à l’aide de l’outil Transformation manuelle (voir la section Utilisation de l’outil Transformation manuelle). Pour faire pivoter les objets sélectionnés d’un angle prédéfini : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour faire pivoter un objet avec précision à l’aide des options de boîte de dialogue : 1 Sélectionnez un ou plusieurs objets, puis effectuez l’une des opérations suivantes : •
Mettre à l’échelle un objet consiste à l’agrandir ou à le réduire horizontalement (sur l’axe des x), verticalement (sur l’axe des y) ou les deux à la fois, par rapport au point d’origine que vous spécifiez. Pour maîtriser au mieux la mise à l’échelle, voir la section Définition du point d’origine des transformations. Vous pouvez également mettre un objet à l’échelle par incréments d’un ou cinq pour cent, tout comme vous pouvez décaler la position d’un objet à l’aide des touches de direction. Lorsque vous utilisez cette méthode pour modifier les dimensions d’un tracé, la palette Transformation indique 100 % comme nouvelle valeur de hauteur et de largeur. Si vous utilisez cette méthode pour modifier les dimensions d’une image, la palette Transformation indique un pourcentage des dimensions d’origine comme nouvelle valeur de hauteur et de largeur. Cela vous permet de rétablir l’image à 100 % à tout moment, en tapant 100 % dans les dimensions de l’image de la palette Transformation. Pour connaître la modification en pourcentage des dimensions du tracé, utilisez plutôt l’outil ou la boîte de dialogue Mise à l’échelle (voir la section Utilisation de la palette Transformation). Pour mettre à l’échelle les objets sélectionnés en faisant glisser le cadre de sélection : Avec l’outil Sélection , maintenez la touche Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) enfoncée tout en faisant glisser l’une des poignées du cadre de sélection. Pour conserver les proportions originales, maintenez les touches Ctrl + Maj (Windows) ou Commande + Maj (Mac OS) enfoncées tout en faisant glisser la poignée.
Pour mettre à l’échelle les objets sélectionnés selon un pourcentage prédéfini : Choisissez une valeur dans le menu situé en regard des options % de mise à l’échelle sur X ou % de mise à l’échelle sur Y de la palette Transformation. Pour mettre à l’échelle les objets sélectionnés en spécifiant une valeur dans la palette Transformation : 1 Dans la palette Transformation, entrez une valeur pour les options Largeur (l), % de mise à l’échelle sur X , Hauteur (H) ou % de mise à l’échelle sur Y . 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Pour mettre un objet à l’échelle avec précision à l’aide des options de boîte de dialogue : 1 Sélectionnez un ou plusieurs objets. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Commande + ; (Mac OS). Si vous utilisez les procédures décrites dans ce chapitre pour mettre à l’échelle du texte, la palette Caractère indique la taille du texte par rapport à la taille originale du bloc de texte (100 %) et n’affiche pas l’option Taille. Pour plus de détails, voir la section Mise à l’échelle du texte. La mise à l’échelle d’un tracé ajuste l’épaisseur du contour du tracé, mais, comme dans le cas du texte, la palette Contour indique alors l’épaisseur du contour par rapport à la taille originale du tracé.
Appliquer un effet de symétrie à un objet consiste à le retourner symétriquement sur un axe invisible passant par le point d’origine que vous spécifiez (voir la section Définition du point d’origine des transformations). Vous pouvez appliquer un effet de symétrie aux objets en utilisant l’outil Sélection ou l’outil Transformation manuelle pour faire passer l’un des côtés du cadre de sélection d’un objet au côté opposé, ou en entrant des valeurs négatives dans les zones % de mise à l’échelle sur X ou % de mise à l’échelle sur Y de la palette Transformation. Pour appliquer un effet de symétrie aux objets sélectionnés : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Symétrie axe vertical dans le menu de la palette Transformation.
(en haut) et Symétrie axe horizontal (en bas) • Vous pouvez appliquer un effet de symétrie à un objet en utilisant l’angle de votre choix, en faisant d’abord pivoter l’objet.
Déformer un objet consiste à l’incliner le long de l’angle horizontal, mais aussi à faire pivoter les deux axes de l’objet. Cette option permet notamment de : •
1 Sélectionnez l’outil Déformation
1 Sélectionnez un ou plusieurs objets à déformer. 2 Dans l’option Déformation de la palette Transformation, entrez une valeur positive ou négative pour spécifier l’angle de rotation, puis appuyez sur Entrée ou Retour. Pour déformer les objets sélectionnés selon un pourcentage prédéfini : Choisissez une valeur dans le menu situé en regard de l’option Déformation de la palette Transformation. Pour déformer un objet avec précision à l’aide des options de boîte de dialogue : 1 A l’aide de l’outil Sélection, sélectionnez le ou les objets à déformer. •
(à gauche) et saisie de l’angle de déformation dans la boîte de dialogue Déformation (à droite)
5 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
L’outil Transformation manuelle fonctionne de la même façon que dans Photoshop et Illustrator. Il permet d’effectuer toutes les transformations à l’aide d’un seul outil. Lorsqu’il est actif, vous pouvez combiner plusieurs transformations, telles que la rotation et la mise à l’échelle. Vous pouvez utiliser les raccourcis clavier pour permuter les outils Transformation (E), Sélection (V) et Sélection directe (A). Pour déplacer un objet à l’aide de l’outil Transformation manuelle : 1 Sélectionnez le ou les objets à déplacer. 2 Sélectionnez l’outil Transformation manuelle
1 Sélectionnez le ou les objets à mettre à l’échelle. 2 Sélectionnez l’outil Transformation manuelle
Pour appliquer un effet de symétrie à l’aide de l’outil Transformation manuelle : 1 Sélectionnez le ou les objets auxquels appliquer l’effet de symétrie. 2 Sélectionnez l’outil Transformation manuelle
1 Sélectionnez le ou les objets à déformer. 2 Sélectionnez l’outil Transformation manuelle
Utilisez la commande Dupliquer pour créer instantanément une copie de l’objet sélectionné. La nouvelle copie apparaît dans la mise en page, à une position légèrement décalée en bas et à droite par rapport à l’original. Pour dupliquer un objet : Sélectionnez un objet, puis choisissez Edition > Dupliquer.
Vous pouvez dupliquer un objet chaque fois que vous modifiez sa position, son orientation ou ses proportions. Pour créer une fleur, par exemple : dessinez un pétale et définissez le point d’origine à la base du pétale, faites-le pivoter à plusieurs reprises en augmentant l’angle et en dupliquant l’objet à chaque fois pour laisser une copie du pétale à chaque nouvelle position d’angle. Pour dupliquer un objet sélectionné lors de sa transformation : Pendant la transformation, effectuez l’une des opérations suivantes :
Pour dupliquer les objets sélectionnés en lignes ou en colonnes : 1 Choisissez Edition > Exécuter et répéter. 2 Dans Nombre de répétitions, indiquez le nombre de copies que vous voulez créer, sans compter l’original. 3 Dans Décalage horizontal et Décalage vertical, indiquez la distance à laquelle séparer chaque nouvelle copie de la copie précédente sur les axes x et y, respectivement, puis cliquez sur OK. Pour remplir toute la page de copies, utilisez d’abord la commande Exécuter et répéter en spécifiant un décalage vertical de 0 (zéro) ; vous obtenez une ligne de copies. Sélectionnez ensuite toute la ligne et utilisez la commande Exécuter et répéter en spécifiant un décalage horizontal de 0 ; la ligne est copiée autant de fois que nécessaire pour remplir la page.
Vous pouvez nuancer la transparence d’un objet ou d’un groupe d’objets sur une échelle allant de 0 % (transparence totale) à 100 % (opacité totale). Lorsque vous réduisez l’opacité d’un objet, l’illustration sous-jacente transparaît à la surface de l’objet. Les options de la palette Transparence permettent également de créer des effets spéciaux, comme des masquages ou des dégradés de couleurs avec d’autres objets.
Photoshop ou Adobe Illustrator. Vous devez donc prêter attention aux multiples usages de la transparence afin de pouvoir définir les options d’impression et d’enregistrement appropriées de votre travail (voir les sections Contrôle des paramètres et des résultats d’aplatissement à l’aide des styles et Configuration d’un document transparent pour une sortie réussie).
Par défaut, la palette Transparence agit sur des objets individuels, mais elle permet également de créer des effets de transparence uniques dans un groupe. Après modification de sa valeur, l’opacité des objets sélectionnés varie par rapport à celles des autres objets et les intersections affichent alors une opacité cumulée.
Utilisation de la palette Transparence La palette Transparence permet de définir l’opacité et le mode de fusion des objets, d’isoler les dégradés et de masquer partiellement un objet avec la couche supérieure d’un autre objet (voir les sections Sélection des modes de fusion et Création de groupes perçants de transparence). Pour afficher la palette Transparence : Choisissez Fenêtre > Transparence. Pour afficher les options de transparence : Cliquez sur le triangle les options.
Il est possible d’appliquer une transparence à des objets et des groupes sélectionnés (y compris des blocs de texte et des blocs d’images), mais pas à des caractères de texte ou des calques individuels. En outre, il est impossible d’appliquer plusieurs valeurs de transparence aux fonds et aux contours d’un objet. Toutefois, les images importées avec ces types d’effets de transparence s’affichent et s’impriment correctement. Remarque : pour garantir que les objets transparents importés depuis Illustrator version 9.0 et ultérieure, Acrobat 5.0 ou Photoshop s’affichent correctement, utilisez les mêmes paramètres de gestion des couleurs dans les différentes applications (pour plus de détails, voir la section Harmonisation de la gestion des couleurs entre plusieurs applications). Visitez la rubrique Support utilisateurs du site Web www.adobe.fr pour des guides techniques sur la configuration des paramètres de gestion des couleurs dans différentes applications. Par défaut, si vous sélectionnez un objet ou un groupe et que vous appliquez un paramètre de transparence, l’objet dans son ensemble (le fond et les contours) ou le conteneur du groupe est modifié. Pour définir l’opacité d’un objet ou d’un groupe : 1 Sélectionnez l’objet ou le groupe de l’une des façons suivantes : Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Remarque : si vous sélectionnez un objet avec l’outil Sélection directe, que vous le coupez ou le copiez depuis un groupe transparent dans InDesign, puis que vous le collez dans une autre partie du document, l’objet collé ne sera pas transparent à moins de l’avoir préalablement sélectionné individuellement et d’y avoir appliqué une transparence.
Utilisez la boîte de dialogue Performances d’affichage pour définir les préférences de transparence. Ces préférences déterminent la qualité d’affichage à l’écran des objets transparents et activent ou désactivent l’affichage des transparences du document. Si vous désactivez l’affichage des transparences, elles apparaîtront néanmoins lors de l’impression ou de l’exportation du fichier (pour plus de détails, voir la section Contrôle de la qualité et des performances de l’affichage des images). Utilisez le menu Affichage pour modifier rapidement l’affichage des transparences sur Optimisés, Standard ou Qualité supérieure. Remarque : avant d’imprimer un fichier contenant des effets de transparence, vérifiez que les préférences de transparence sont sélectionnées car une impression automatique aplatit les illustrations et risque d’altérer l’aspect de ces effets. Pour désactiver la transparence de sorte qu’elle n’apparaisse pas à l’écran : 1 Choisissez Edition > Préférences > Performances d’affichage (Windows ou Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Performances d’affichage (Mac OS 10.1). 2 Faites glisser le curseur de transparence complètement vers la gauche. 3 Cliquez sur OK. Pour modifier l’apparence des illustrations transparentes à l’écran : 1 Choisissez Edition > Préférences > Performances d’affichage (Windows ou Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Performances d’affichage (Mac OS 10.1). 2 Sélectionnez un paramètre d’affichage par défaut. 3 Faites glisser le curseur de transparence. Le paramètre par défaut est Qualité moyenne. Il affiche des ombres portées et des contours progressifs. 4 Cliquez sur OK.
Vous pouvez dégrader des couleurs entre deux objets superposés en utilisant les modes de fusion de la palette Transparence. Ces modes permettent de diversifier les méthodes utilisées pour dégrader les couleurs des objets sélectionnés avec celles des objets sous-jacents. Lorsque vous examinez l’effet d’un mode de fusion, pensez en termes de couleurs : •
Normal Applique la couleur de dégradé à la sélection sans interaction avec la couleur de départ. Il s’agit du mode par défaut. Produit Multiplie la couleur de départ par la couleur de dégradé. La couleur d’arrivée est toujours plus foncée. Le produit d’une couleur quelconque par le noir rend du noir. Le produit d’une couleur quelconque par le blanc n’a aucune incidence sur la couleur. Cet effet équivaut à dessiner sur une image à l’aide de plusieurs marqueurs magiques. Superposition Multiplie le contraire des couleurs de dégradé et de départ. La couleur d’arrivée est toujours plus claire. Une superposition avec le noir n’a aucune incidence sur la couleur et une superposition avec le blanc produit du blanc. Cet effet équivaut à projeter plusieurs diapositives les unes sur les autres. Incrustation Multiplie ou superpose les couleurs, selon la couleur de départ. Les motifs et les couleurs recouvrent l’illustration existante, tout en conservant les tons clairs et foncés de la couleur de départ, laquelle est mélangée à la couleur de dégradé pour reproduire les tons clairs et foncés de la couleur d’origine. Lumière tamisée Assombrit ou éclaircit les couleurs, selon la couleur de dégradé. L’effet est semblable à la projection d’une lumière diffuse sur l’illustration. Si la couleur de dégradé (source lumineuse) contient moins de 50 % de gris, l’illustration est éclaircie comme si elle était estompée. Si elle contient plus de 50 % de gris, l’illustration est assombrie comme si elle était surexposée. Lorsque vous dessinez avec un noir ou un blanc pur, vous obtenez une zone nettement plus foncée ou plus claire, mais vous n’obtenez ni un noir ni un blanc purs. Lumière crue Multiplie ou superpose les couleurs, selon la couleur de dégradé. L’effet est semblable à la projection d’une lumière crue sur l’illustration.
Densité couleur Assombrit la couleur de départ pour réfléchir la couleur de dégradé. La fusion avec du blanc ne produit aucun effet. Obscurcir Sélectionne la couleur la plus foncée comme couleur d’arrivée, qu’il s’agisse de la couleur de départ ou de dégradé. Les zones plus claires que la couleur de dégradé sont remplacées et les zones plus foncées restent intactes. Eclaircir Sélectionne la couleur la plus claire comme couleur d’arrivée, qu’il s’agisse de la couleur de départ ou de dégradé. Les zones plus foncées que la couleur de dégradé sont remplacées et les zones plus claires restent intactes. Différence Soustrait la couleur de dégradé de la couleur de départ, ou inversement, en fonction de la couleur la plus lumineuse. La fusion avec du blanc inverse les valeurs chromatiques de base ; la fusion avec du noir ne produit aucun effet. Exclusion Produit un effet semblable au mode Différence avec un contraste moindre. La fusion avec du blanc inverse les composantes chromatiques de la couleur de départ. La fusion avec du noir ne produit aucun effet. Teinte Crée une couleur avec la luminance et la saturation de la couleur de départ et la teinte de la couleur de dégradé. Saturation Crée une couleur avec la luminance et la teinte de la couleur de départ et la saturation de la couleur de dégradé. L’utilisation de ce mode dans une zone dont la saturation est nulle (grise) ne produit aucun effet. Couleur Crée une couleur avec la luminance de la couleur de départ et la teinte et la saturation de la couleur de dégradé. Ce mode conserve les niveaux de gris des illustrations. Il est idéal pour colorer les images monochromes et teinter les images couleur. Luminosité Crée une couleur avec la teinte et la saturation de la couleur de départ et la luminance de la couleur de dégradé. Ce mode produit l’effet inverse du mode Couleur. Remarque : les modes Différence, Exclusion, Teinte, Saturation, Couleur et Luminosité ne permettent pas de dégrader les tons directs.
Lorsque vous appliquez des modes de fusion aux objets d’un groupe, leurs effets s’observent normalement sur les objets inférieurs à ce groupe.
Groupe sélectionné sans l’option Fusion isolée et le même groupe avec application de l’option Fusion isolée
Utilisez l’option Groupe perçant de la palette Transparence pour que chaque objet du groupe sélectionné masque les objets sous-jacents du groupe. Seuls les objets du groupe sélectionné sont concernés. Les objets situés au-dessous du groupe sélectionné sont toujours visibles et subissent les effets de la fusion ou des transparences appliquées aux objets du groupe. Pour garantir que les objets transparents d’un groupe ne se masquent pas mutuellement, désélectionnez l’option Groupe perçant.
1 Sélectionnez le groupe à l’aide de l’outil Sélection. 2 Si nécessaire, choisissez Afficher les options dans le menu de la palette Transparence. 3 Sélectionnez Groupe perçant dans la palette Transparence. Pour éviter le masquage d’objets à l’intérieur d’un groupe perçant : 1 Sélectionnez un groupe auquel l’option Groupe perçant a été appliquée. 2 Dans la palette Transparence, sélectionnez Groupe perçant.
La commande Ombre portée crée une ombre tridimensionnelle d’un objet sélectionné. Vous pouvez décaler l’ombre portée par rapport à l’objet le long d’un axe horizontal (x) ou vertical (y) et modifier le mode de fusion, l’opacité, l’atténuation et la couleur de l’ombre portée. Remarque : si vous définissez des paramètres d’ombre portée sans sélectionner d’objet, ces paramètres s’appliqueront à toutes les ombres portées d’objets créés ultérieurement. Pour créer une ombre portée : 1 Sélectionnez un ou plusieurs objets, ou bien un groupe. 2 Choisissez Objet > Ombre portée.
Sélection des modes de fusion). 5 Saisissez le degré d’opacité souhaité pour l’ombre. 6 Sur les axes x et y, saisissez la distance de décalage entre l’ombre portée et l’objet. 7 Saisissez la distance par rapport au contour de l’ombre à laquelle vous souhaitez appliquer l’atténuation. 8 Dans Couleur, choisissez la couleur de l’ombre portée. 9 Sélectionnez Aperçu pour afficher le résultat à l’écran. 10 Cliquez sur OK.
La commande Contour progressif lisse les contours d’un objet en les rendant transparents sur une distance définie. Remarque : si vous définissez des paramètres de contours progressifs sans sélectionner d’objet, ces paramètres s’appliqueront à tous les contours progressifs d’objets créés ultérieurement. Pour rendre transparents les contours opaques d’un objet : 1 Sélectionnez l’objet présentant les contours auxquels vous souhaitez appliquer un contour progressif. 2 Choisissez Objet > Contour progressif. 3 Sélectionnez Contour progressif pour activer les fonctions. 4 Dans Largeur, entrez la largeur de couleur opaque que vous souhaitez voir convertie en transparente. 5 Choisissez une option d’angles : Pointus Le dégradé suit exactement l’angle externe de la forme, y compris les angles pointus. Cette option est idéale pour des objets en forme d’étoiles ou pour des effets spéciaux sur une forme rectangulaire. Arrondis Les angles sont arrondis par le rayon du contour progressif. Concrètement, un contour incrusté, puis un contour en relief sont ajoutés pour former les deux contours. Cette option crée un effet élégant sur les rectangles. Diffus Utilise la méthode d’Adobe Illustrator qui rend transparents les angles opaques de l’objet. 6 Sélectionnez Aperçu pour afficher les résultats à l’écran. 7 Cliquez sur OK.
S’il vous arrive souvent d’exporter ou d’imprimer des documents contenant des transparences, vous pouvez automatiser l’aplatissement en enregistrant les paramètres dans un style d’aplatissement. Pour appliquer un style d’aplatissement à un document ou un livre : Dans le menu Style du volet Avancé de la boîte de dialogue Imprimer ou Exporter, choisissez un style d’aplatissement de transparences. Remarque : pour utiliser des styles d’aplatissement personnalisés, voir la section Création, enregistrement et chargement des styles d’aplatissement personnalisés.
InDesign propose trois styles d’aplatissement de transparences prédéfinis. Les paramètres ont été conçus pour égaler la rapidité et la qualité de l’aplatissement, avec une résolution de zones transparentes pixellisées, en fonction d’une utilisation définie. Basse résolution S’utilise pour obtenir des épreuves rapides à imprimer sur des imprimantes de bureau en noir et blanc et pour des documents destinés à être publiés sur le Web ou exportés au format SVG. Résolution moyenne S’utilise pour les épreuves de bureau et les documents destinés à une impression sur demande sur des imprimantes couleur PostScript. Haute résolution S’utilise pour les impressions finales sur presse et les épreuves haute qualité comme les épreuves présentant une séparation des couleurs.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
4 Faites glisser le curseur Equilibre Pixellisation/ Vectorisation. Plus ce paramètre est élevé, moins l’illustration est pixellisée. Pour conserver un maximum de vecteurs d’objets, sélectionnez le paramètre le plus élevé. Pour pixelliser l’ensemble des illustrations présentant des transparences, sélectionnez le paramètre le plus bas. Remarque : le degré de pixellisation dépend de la quantité de mémoire vive dont dispose le programme, de la complexité de la page et des types d’objets superposés. 5 Procédez de la façon suivante : •
Pour charger des styles d’aplatissement à partir d’un autre document InDesign : 1 Choisissez Edition > Styles d’aplatissement des transparences. 2 Cliquez sur Charger. 3 Recherchez et cliquez deux fois sur le fichier de styles à charger, puis cliquez sur Ouvrir. Pour renommer ou supprimer des styles d’aplatissement personnalisés : 1 Choisissez Edition > Styles d’aplatissement des transparences. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : • Au moment de l’exportation ou de l’impression, il est possible de rétablir les paramètres d’aplatissement pour le document ou le livre. Pour aplatir une double page : 1 Affichez la double page dans la fenêtre de document. 2 Dans le menu de la palette Pages, choisissez Aplatissement des doubles pages. 3 Sélectionnez l’une des options suivantes, puis cliquez sur OK : •
Important : si vous appliquez des transparences aux documents destinés à une sortie haute résolution, parlez-en à votre prestataire de services. N’hésitez pas à consulter ce dernier régulièrement car une bonne communication conditionne des résultats proches de vos attentes.
L’utilisation des tons directs avec certains modes de fusion peut parfois produire des résultats inattendus. En effet, InDesign utilise des équivalents quadri à l’écran et des tons directs au moment de l’impression. En outre, les fusions isolées dans une image importée risquent de créer des groupes perçants dans le document actif. Si vous utilisez des fusions, vérifiez régulièrement votre dessin à l’aide des options Affichage de qualité supérieure et Aperçu de la surimpression du menu Affichage. Aperçu de la surimpression donne un aperçu approximatif des tons directs en surimpression ou en interaction avec les objets transparents. Si l’effet visuel obtenu n’est pas celui désiré, procédez de l’une des façons suivantes : •
Teinte, Saturation, Couleur et Luminosité.
Si vous appliquez des transparences aux objets d’une double page, toutes ses couleurs sont converties selon l’espace de fusion des transparences que vous avez défini (dans Edition > Espace de fusion des transparences), c’est-à-dire Document RVB ou Document CMJN. Les couleurs sont converties au fur et à mesure de la conception des objets. Les couleurs des images importées qui interagissent avec les transparences sont également converties en fonction de l’espace de fusion. Cela se répercute uniquement sur l’affichage des couleurs à l’écran et non sur la définition des couleurs dans le document. En fonction de votre déroulement de travail, optez pour l’une des méthodes suivantes : Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Si cela se produit, vectorisez tout le texte pour assurer la cohérence des effets dans tout le document. Pour vectoriser l’ensemble du texte, sélectionnez Vectoriser le texte dans la boîte de dialogue Style d’aplatissement des transparences. Cette option peut réduire les performances de traitement.
L’aplatissement requiert des données haute résolution permettant d’assurer un traitement précis des documents présentant des transparences. Cependant, dans le cadre d’un déroulement de travail OPI, le serveur OPI remplacera les marques de réservation ou les échantillons d’images par des versions haute résolution. Si l’aplatissement n’a pas accès aux données haute résolution, le serveur OPI traitera les doublures d’images basse résolution et les images finales présenteront une basse résolution. Si vous travaillez avec un déroulement de travail OPI, envisagez d’utiliser InDesign pour la substitution d’images avant d’enregistrer le document au format PostScript. Pour ce faire, choisissez Substitution d’image OPI dans l’onglet Avancé de la boîte de dialogue Imprimer ou Exportation EPS (pour plus de détails, voir la section Options d’exportation).
Si un objet transparent chevauche un objet doté de tons directs, cela peut produire des résultats indésirables lors de l’exportation au format EPS et une conversion des tons directs en couleurs quadri au moment de l’impression ou de la création de séparations de couleurs dans une application autre qu’InDesign. Pour parer à ces problèmes, vérifiez que les encres de tons directs sont homogènes dans l’application d’origine (par exemple, Adobe Illustrator) et dans InDesign. Il sera peut-être nécessaire d’ouvrir un document Illustrator, de convertir des tons directs en couleurs quadri, d’exporter ce document au format EPS, puis d’importer ce dernier dans la mise en page InDesign.
L’aplatissement conserve les informations de tons directs chaque fois que cela est possible.
Pour ignorer les limitations DCS, enregistrez vos images à tons multiples au format EPS.
Il se peut que l’aplatissement convertisse les vecteurs en zones pixellisées. Les recouvrements appliqués aux illustrations dans Adobe Illustrator à l’aide de contours et importées dans InDesign sont préservés. Cependant, les recouvrements appliqués aux illustrations vectorielles conçues dans InDesign et pixellisées sont supprimés. Pour conserver un maximum de vecteurs d’objets, sélectionnez le style d’aplatissement de transparences [Haute résolution] dans l’onglet Avancé de la boîte de dialogue Imprimer ou Exporter.
Un ton direct est une encre spéciale prémélangée, utilisée à la place ou en complément d’encres CMJN. Chaque ton direct requiert une plaque de presse d’imprimerie distincte. L’utilisation des tons directs est préférable lorsqu’un document contient un nombre restreint de couleurs et que leur précision est déterminante. Les tons directs permettent de reproduire fidèlement les couleurs qui ne sont pas dans la gamme des couleurs quadri. Toutefois, l’apparence exacte des tons directs à l’impression dépend du mélange de l’encre effectué par l’imprimeur, ainsi que du papier utilisé. Elle n’est donc pas déterminée par les valeurs chromatiques attribuées, ni par la gestion des couleurs. Lorsque vous spécifiez des valeurs de tons directs, vous ne faites que décrire une simulation de l’aspect qu’aura la couleur sur votre moniteur ou votre imprimante composite (qui varie selon les limitations de gamme spécifiques à chaque périphérique). Pour une impression optimale de vos documents, spécifiez un ton direct d’après un système de concordance des couleurs pris en charge par votre imprimeur. InDesign comprend de nombreuses bibliothèques de concordance des couleurs. Pour plus de détails, voir la section Chargement de couleurs à partir d’autres systèmes de couleurs. Utilisez aussi peu de tons directs que possible, car chaque ton direct créé nécessite une plaque d’impression supplémentaire sur la presse d’imprimerie, ce qui augmente considérablement vos coûts d’impression. Si vous pensez avoir besoin de plus de quatre couleurs différentes, envisagez l’impression en quadrichromie de votre document.
La quadrichromie consiste à imprimer à partir des trois encres primaires : cyan, magenta et jaune plus le noir (CMJN). Privilégiez la quadrichromie pour les travaux d’impression, tels que les photographies couleur, qui nécessitent un nombre élevé de couleurs et pour lesquels l’utilisation de tons directs serait peu pratique ou trop onéreuse. Tenez compte des points suivants lorsque vous spécifiez la quadrichromie : • Pour certains travaux d’impression, il peut se révéler utile de combiner couleurs quadri et tons directs. Par exemple, vous pourrez utiliser un ton direct pour reproduire la couleur exacte du logo d’une société sur un rapport annuel et imprimer, sur les mêmes pages, des photographies en couleurs quadri. Vous pouvez également utiliser une plaque d’impression de ton direct pour appliquer un vernis sur des zones imprimées en couleurs quadri. Dans tous les cas, votre travail d’impression nécessitera cinq encres au total : quatre encres quadri et un ton direct ou un vernis. Important : si un objet comportant des tons directs chevauche un autre objet auquel sont appliquées des options de transparence, des résultats indésirables risquent de se produire lors de l’exportation au format EPS, de la conversion des tons directs en couleurs quadri à partir de la boîte de dialogue d’impression ou de la préparation des séparations de couleurs dans une autre application qu’InDesign. Pour éviter tout problème, convertissez les tons directs en couleurs quadri avant d’imprimer afin de prévisualiser le résultat à l’aide de la commande Aperçu de la surimpression.
InDesign et Illustrator Adobe InDesign 2.0 et Adobe Illustrator 10.0 ont recours à des méthodes différentes pour appliquer les couleurs quadri nommées. Dans Illustrator, vous avez la possibilité de définir des couleurs quadri comme couleurs globales (personnalisées) ou non globales (non personnalisées). Dans InDesign, toutes les couleurs quadri sont traitées en tant que couleurs quadri sans nom. Les couleurs quadri sans nom sont non globales. Dans InDesign, les couleurs quadri globales correspondent aux nuanciers. Les nuanciers facilitent les modifications générales des couleurs, car ils évitent d’avoir à rechercher et à retoucher chaque objet séparément. Ils conviennent particulièrement aux documents standardisés et à grand tirage, tels que les magazines. Les couleurs InDesign étant liées aux nuances de la palette Nuancier, tout changement apporté à une nuance affecte tous les objets auxquels la couleur a été appliquée. Dans InDesign, les nuances non globales correspondent aux couleurs quadri sans nom. Les couleurs sans nom n’apparaissent pas dans la palette Nuancier et ne sont pas mises à jour automatiquement sur l’ensemble du document lorsqu’elles sont modifiées. Vous pouvez toutefois ajouter une couleur sans nom à la palette Nuancier, qui devient alors une couleur par défaut dans le document. La différence entre couleur quadri nommée et couleur quadri sans nom influence uniquement le mode d’application de la couleur aux objets, mais en aucun cas le procédé de séparation, ni le comportement de la couleur lorsqu’elle est déplacée d’une application à l’autre. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Nuances Les nuances s’affichent dans la palette Nuancier et portent le nom que vous leur attribuez, facilitant la recherche et la modification des couleurs, dégradés ou teintes. Couleurs sans nom Le processus de création des couleurs est plus rapide lorsque vous n’avez pas besoin de leur attribuer un nom. Toutefois, il est plus difficile de modifier ultérieurement les couleurs sans nom, car elles ne s’affichent pas dans la palette Nuancier. Utilisez les options Ajouter les couleurs sans nom pour rechercher les couleurs sans nom appliquées aux objets dans le document, puis ajoutez-les à la palette Nuancier. Un nom est automatiquement attribué aux couleurs en fonction de leurs composants CMJN, RVB ou LAB.
InDesign fournit plusieurs outils pour appliquer les couleurs, parmi lesquels la palette d’outils, la palette Nuancier et la palette Couleur. Pour basculer entre Fond et Contour comme sélection active, appuyez sur la touche « x » du clavier (en l’absence de point d’insertion de texte). Pour basculer entre la couleur de fond et la couleur de contour d’un objet sélectionné, appuyez sur les touches Maj+x. Ce raccourci ne fonctionne pas si la sélection porte sur des caractères de texte.
H. Dégradé I. Sans
1 Sélectionnez l’objet à colorer de l’une des façons suivantes : •
3 Sélectionnez une couleur, une teinte ou un dégradé à l’aide de la palette Nuancier, des options de couleur de la palette d’outils ou encore des palettes Couleur ou Dégradé. Pour plus de détails sur ces options et palettes de couleurs, voir l’index. Remarque : vous ne pouvez pas appliquer de couleur ni de dégradé à une image en niveaux de gris, couleur ou bitmap importée.
Pour appliquer la dernière couleur ou le dernier dégradé utilisé, la palette d’outils seule suffit. Pour appliquer des couleurs aux objets sélectionnés à l’aide de la palette d’outils : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Vous pouvez contrôler l’intégralité des couleurs et des dégradés du document à partir de la palette Nuancier. Celle-ci permet de créer, nommer et stocker des couleurs et des dégradés, afin d’y accéder instantanément. Lorsque le contour ou le fond du texte sélectionné ou un objet contient une couleur appliquée à partir de la palette Nuancier, la nuance appliquée est mise en surbrillance dans la palette Nuancier.
Couleurs Les icônes de la palette Nuancier permettent d’identifier les types de couleurs ton direct et couleur quadri , ainsi que les modes colorimétriques LAB , RVB ou CMJN . Teintes Le pourcentage indiqué en regard d’une nuance dans la palette Nuancier indique la teinte d’un ton direct ou d’une couleur quadri (voir la section A propos des teintes). Dégradés de couleurs Une icône de la palette Nuancier indique si le dégradé est radial ou linéaire . Sans La nuance Sans supprime les attributs de contour ou de fond d’un objet. Il est impossible de modifier ou de supprimer cette nuance.
Noir Le Noir est une couleur intégrée quadri à 100 % de noir définie à partir du modèle colorimétrique CMJN. Il est impossible de modifier ou de supprimer cette nuance. Par défaut, le noir surimprime (s’imprime au-dessus de) toutes les encres sous-jacentes, y compris les caractères de texte de toute taille. Vous pouvez désactiver ce comportement. Pour plus de détails, voir la section Surimpression du noir. Repérage Le repérage est une nuance intégrée qui force les objets à s’imprimer sur chaque séparation à partir d’une imprimante PostScript. Les repères de montage (également appelés repères de cadrage ou hirondelles), par exemple, adoptent la couleur de repérage, de sorte que les plaques d’impression sont alignées précisément sur la presse. Il est impossible de modifier ou de supprimer cette nuance. Vous pouvez également ajouter à la palette Nuancier des couleurs à partir de n’importe quelle bibliothèque de couleurs, de sorte qu’elles soient enregistrées avec votre document (voir la section Utilisation des bibliothèques de nuances).
Utilisez la palette Nuancier pour créer des couleurs et des teintes et leur attribuer un nom ou pour modifier les couleurs nommées. Les couleurs et dégradés nouvellement créés et regroupés dans la palette Nuancier sont associés au fichier actif uniquement. Chaque document peut être doté de différents ensembles de nuances stockés dans la palette Nuancier. Pour plus de détails sur la création de teintes, voir la section A propos des teintes. Pour afficher la palette Nuancier : Choisissez Fenêtre > Nuancier. Pour appliquer une couleur ou un dégradé aux objets ou au texte sélectionnés à l’aide de la palette Nuancier : 1 A l’aide de l’outil Sélection, sélectionnez un bloc de texte ou d’objet. 2 Dans la palette Nuancier, sélectionnez la case Fond ou Contour. 3 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Cliquez sur l’un des boutons suivants en bas de la palette Nuancier : •
Remarque : la nuance Sans s’affiche toujours, quel que soit le bouton choisi. Pour sélectionner toutes les nuances inutilisées dans le document : Choisissez Sélectionner toutes les nuances inutilisées dans le menu de la palette Nuancier. Seules les nuances qui ne sont pas utilisées dans le fichier actif sont sélectionnées.
Vous pouvez ajouter des nuances à la palette Nuancier à l’aide des boutons et du menu de la palette ou à l’aide de la palette Couleur. Pour ajouter des dégradés à la palette Nuancier, voir la section Création de dégradés. Il est également possible de dupliquer les nuances, ce qui permet notamment de créer une variante plus chaude ou froide d’une couleur existante. Sachez toutefois que chaque ton direct créé nécessite une plaque d’impression supplémentaire. Pour ajouter une nuance de couleur à la palette Nuancier : 1 Si vous voulez baser la nouvelle nuance sur la couleur de fond ou de contour d’un objet existant, sélectionnez l’objet. Dans la palette Nuancier, sélectionnez la case Fond ou Contour. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : • 4 Dans Nom de la nuance, effectuez l’une des opérations suivantes : •
6 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
également saisir des valeurs numériques dans les zones situées en regard des curseurs de couleurs.
8 Cliquez sur OK. La sélection apparaît dans la palette Nuancier et la case Fond ou Contour de la palette d’outils. Elle est appliquée au fond ou au contour de tous les objets sélectionnés. Pour définir directement un ton direct à l’aide du bouton Nouvelle couleur de la palette Nuancier, maintenez enfoncée la touche Alt (Windows) ou Commande (Mac OS) en cliquant sur le bouton. Pour créer une nouvelle nuance basée sur la couleur de fond ou de contour d’un objet existant : 1 Sélectionnez l’objet. Dans la palette d’outils ou la palette Nuancier, sélectionnez la case Fond ou Contour. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes dans la palette Nuancier : •
Dans la palette Nuancier, choisissez Ajouter les couleurs sans nom. Pour dupliquer une nuance dans la palette Nuancier : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Choisissez Sélectionner toutes les nuances inutilisées dans le menu de la palette Nuancier, puis cliquez sur le bouton Corbeille . Pour supprimer les nuances importées dans un fichier EPS : 1 Supprimez le fichier EPS. Si aucune référence au fichier n’est trouvée, les nuances sont supprimées automatiquement. Si les nuances ne sont pas supprimées, passez à l’étape 2. 2 Choisissez Sélectionner les nuances inutilisées dans le menu de la palette Nuancier. 3 Appuyez sur Ctrl (Windows) ou Commande (Mac OS) et cliquez pour désélectionner les nuances que vous souhaitez conserver, telles que celles créées dans le document. 4 Cliquez sur le bouton Corbeille
Vous pouvez modifier tous les attributs d’une nuance à l’aide de la boîte de dialogue Options de nuance. Pour modifier une nuance : 1 Dans la palette Nuancier, sélectionnez une nuance et effectuez l’une des opérations suivantes : •
Par défaut, le nom d’une nuance de couleur quadri provient des valeurs la composant. Ainsi, si vous créez une couleur quadri rouge en utilisant 10 pour cent de cyan, 75 pour cent de magenta, 100 pour cent de jaune et 0 pour cent de noir, cette nuance est nommée par défaut C=10 M=75 J=100 N=0. Cela facilite l’identification des composants des couleurs quadri. Par défaut, le nom d’une nuance de couleur quadri est automatiquement mis à jour lorsque vous modifiez ses valeurs CMJN. Vous pouvez activer ou désactiver cette option pour chacune des nuances à votre convenance. Comme pour toute nuance que vous définissez, vous pouvez modifier le nom d’une nuance de couleur quadri à tout moment. Pour activer ou désactiver l’attribution automatique d’un nom aux nuances : 1 Cliquez deux fois sur une couleur quadri dans la palette Nuancier. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur OK :
Vous pouvez modifier la taille des nuances dans la palette Nuancier. Leur réduction vous permet de gagner de l’espace sur votre moniteur. Pour modifier l’affichage des nuances : Dans le menu de la palette Nuancier, choisissez l’une des options d’affichage suivantes : •
Vous pouvez utiliser les couleurs et dégradés provenant d’autres fichiers Adobe InDesign ou Adobe Illustrator. Vous pouvez aussi importer des bibliothèques de couleurs entières à partir d’autres systèmes de couleurs, tels que PANTONE Process Color System ®.
Vous pouvez sélectionner plusieurs bibliothèques de couleurs, parmi lesquelles PANTONE Process Color System, Toyo™ Ink Electronic Color Finder ™ 1050, le système de couleurs Focoltone®, le nuancier Trumatch™, DIC Process Color Note, ainsi que les bibliothèques conçues spécialement pour le Web. Chacun des systèmes de couleurs sélectionné s’affiche dans sa propre palette de bibliothèque. Avant d’utiliser une bibliothèque de nuances, consultez votre prestataire de services prépresse pour connaître les bibliothèques qu’il prend en charge. Pour charger des bibliothèques de couleurs personnalisées prédéfinies dans InDesign : 1 Choisissez Nouvelle nuance de couleur dans le menu de la palette Nuancier. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Vous pouvez obtenir auprès de Focoltone un catalogue d’échantillons regroupant les spécifications de couleurs pour la quadrichromie et les tons directs, des tables de surimpression et un système de marquage des maquettes. Pour plus d’informations, contactez Focoltone International, Ltd., à Stafford (Royaume-Uni). HKS A utiliser lorsque le travail d’impression spécifie des couleurs relevant du système HKS utilisé en Europe. PANTONE Les couleurs PANTONE® sont le standard mondial pour la reproduction des tons directs. En 2000, le nuancier de référencement des couleurs PANTONE MATCHING SYSTEM® a subi une modification majeure. 147 couleurs en aplat et sept couleurs métalliques ont été ajoutées au nuancier qui comprend désormais 1 114 couleurs. Le nuancier et les livrets d'échantillons de couleurs PANTONE sont maintenant imprimés sur des papiers couchés, non couchés et mats afin de garantir une visualisation plus précise de l'impression et améliorer le contrôle sur presse. Si j'imprime une couleur PANTONE en aplat en CMJN, quel sera le résultat ? Le document PANTONE Solid to process Guide fournit la réponse : il contient 1089 couleurs PANTONE en aplat accompagnées de leur correspondance quadrichromique. Les pourcentages de teinte CMJN sont imprimés sous chaque couleur. Ce document est imprimé sur un nouveau papier couché plus lumineux et inclut la simulation CMJN des 147 nouvelles couleurs en aplat. Le document PANTONE Process Guides contient un choix de plus de 3 000 combinaisons de fonds tramés quadrichromiques désormais imprimées sur papier couché et non couché. La présentation en ordre chromatique, sous forme d'éventail, facilite la sélection des couleurs et la spécification des valeurs de trame CMJN. Contactez Pantone, Inc. à Carlstadt, NJ (<http://www.pantone.com/www.pantone.com)" System (Windows) Ce système inclut les 256 couleurs de la palette 8 bits par défaut de Windows, reposant sur un échantillonnage uniforme des couleurs RVB. System (Mac OS) Ce système inclut les 256 couleurs de la palette 8 bits par défaut de Mac OS, reposant sur un échantillonnage uniforme des couleurs RVB. Toyo Color Finder 1050 Ce système comprend plus de 1 000 couleurs reposant sur les encres d’impression les plus utilisées au Japon. L’ouvrage TOYO Color Finder 1050 contient des échantillons imprimés de couleurs Toyo et est disponible auprès des imprimeurs et des magasins de fournitures pour arts graphiques. Pour plus d’informations, contactez Toyo Ink Manufacturing Co., Ltd., à Tokyo (Japon). Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Vous pouvez importer des couleurs et des dégradés à partir d’autres documents. Tous les tons directs, couleurs quadri et dégradés du fichier source sont ajoutés à une nouvelle palette. Vous pouvez charger des couleurs à partir des fichiers suivants : •
3 Cliquez sur Ouvrir (Windows) ou sur Choisir (Mac OS). Vous pouvez également faire glisser les nuances à partir de la palette Nuancier d’un document InDesign vers la fenêtre d’un autre document InDesign. La nuance est alors ajoutée à la palette Nuancier du deuxième document.
Les bibliothèques de nuances ne sont ouvertes que pendant la session active. Si vous voulez les utiliser au cours d’autres sessions, copiez-les dans la palette Nuancier à l’aide de la commande Nouvelle nuance de couleur. Les nuances enregistrées dans une bibliothèque de nuances ne peuvent pas être modifiées. Pour modifier l’une des couleurs d’une bibliothèque de nuances, copiez-la dans la palette Nuancier, puis modifiez-la (voir la section Modification des nuances).
La palette Couleur est l’outil idéal pour mélanger les couleurs sans nom. Pour plus de détails, voir la section Ajout, duplication et suppression de nuances. Remarque : si vous sélectionnez un objet qui utilise une nuance nommée et que vous modifiez sa couleur à l’aide de la palette Couleur, la couleur est uniquement modifiée dans l’objet. Pour modifier la couleur dans l’ensemble du document, cliquez deux fois sur sa nuance dans la palette Nuancier.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
également saisir des valeurs numériques dans les zones situées en regard des curseurs de couleurs.
2 Choisissez Ajouter au nuancier dans le menu de la palette. Pour passer d’un mode colorimétrique à l’autre à l’aide du clavier : Effectuez l’une des opérations suivantes : •
éléments suivants : •
Vous pouvez déposer des couleurs ou des dégradés sur les palettes et les objets suivants : •
Vous pouvez modifier la teinte d’un objet spécifique ou créer des teintes à l’aide du curseur Teinte de la palette Nuancier ou de la palette Couleur. La gamme de teintes est comprise entre 0 et 100 %. Plus la valeur est faible, plus la teinte est claire. Etant donné que les couleurs et les teintes sont mises à jour en même temps, lorsque vous modifiez une nuance, tous les objets qui utilisent une teinte de la nuance ou de la couleur sans nom sont modifiés en conséquence. Vous pouvez également modifier la nuance de base d’une teinte nommée à l’aide de la commande Options de nuance du menu de la palette Nuancier ; toutes les autres teintes reposant sur la même nuance sont alors mises à jour. Pour créer une nuance de teinte à l’aide de la palette Nuancier : 1 Dans la palette Nuancier, sélectionnez une nuance de couleur. 2 Sélectionnez la flèche en regard de la case Teinte.
1 Dans la palette Nuancier, sélectionnez une nuance. 2 Dans la palette Couleur, déplacez le curseur Teinte ou entrez une valeur de teinte dans la case Pourcentage. 3 Dans la palette Nuancier, cliquez sur le bouton Nouvelle nuance ou sélectionnez Nouvelle nuance de teinte dans le menu de la palette Nuancier. Pour créer et appliquer une teinte sans nom aux objets sélectionnés : 1 Dans la palette Nuancier, sélectionnez la case Fond ou Contour. 2 Déplacez le curseur Teinte ou entrez une valeur de teinte dans la case correspondante. Pour modifier une nuance de teinte ou la nuance de sa couleur de base : 1 Dans la palette Nuancier, cliquez deux fois sur la nuance de teinte. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur OK : •
Remarque : si vous créez un dégradé à partir de couleurs reposant sur des modes colorimétriques différents, puis que vous imprimez le dégradé ou en séparez les couleurs, toutes les couleurs sont converties en couleurs quadri CMJN. Le changement de mode colorimétrique peut entraîner un glissement des couleurs. Pour obtenir de meilleurs résultats, définissez les dégradés en utilisant des couleurs CMJN.
Nuancier que celle que vous utilisez pour manipuler les couleurs en aplat et les teintes. Pour créer une nuance de dégradé : 1 Choisissez Nouvelle nuance de dégradé dans le menu de la palette Nuancier. 2 Dans Nom de la nuance, attribuez un nom au dégradé. 3 Dans Type, choisissez Linéaire ou Radial. 4 Sélectionnez la première étape du dégradé. 5 Dans Couleur, effectuez l’une des opérations suivantes : •
9 Cliquez sur OK. Le dégradé est enregistré avec le nom spécifié dans la palette Nuancier.
Bien que la palette Nuancier soit l’outil recommandé pour créer et enregistrer des dégradés, vous pouvez également mélanger les dégradés à l’aide de la palette Dégradé, dont le fonctionnement vos sera familier si vous utilisez Adobe Illustrator. Vous pouvez ajouter à tout moment le dégradé actif à la palette Nuancier. La palette Dégradé permet, par exemple, de créer un dégradé sans nom qui ne sera pas utilisé très souvent. Remarque : si vous sélectionnez un objet qui utilise un dégradé nommé et que vous modifiez le dégradé à l’aide de la palette Dégradé, la couleur sera uniquement modifiée dans l’objet. Pour modifier toutes les occurrences d’un dégradé nommé, cliquez deux fois sur sa nuance dans la palette Nuancier. Pour afficher la palette Dégradé : Choisissez Fenêtre > Dégradé ou cliquez deux fois sur l’outil Dégradé d’outils.
1 Cliquez sur la case Fond ou Contour dans la palette Nuancier ou la palette d’outils (si sa case Fond en dégradé n’est pas visible, choisissez Afficher les options dans le menu de la palette Dégradé). 2 Pour définir la couleur de départ d’un dégradé, cliquez sur l’étape de dégradé située le plus à gauche, sous la barre des dégradés, et procédez de l’une des façons suivantes : •
(Windows) ou Option (Mac OS) enfoncée.
Remarque : si vous modifiez le type de dégradé, les points de départ et d’arrivée du dégradé reprendront leur valeur par défaut pour l’objet sélectionné. 5 Pour régler l’angle du dégradé, entrez une valeur dans la zone Angle.
Remarque : lorsque vous modifiez une nuance de couleur, toutes les étapes de dégradé qui utilisent cette nuance sont modifiées en conséquence, ce qui change également l’aspect du dégradé. Pour ajouter des couleurs intermédiaires à un dégradé : 1 Cliquez deux fois sur une nuance de dégradé dans la palette Nuancier ou affichez la palette Dégradé. 2 Cliquez sous la barre des dégradés pour ajouter une nouvelle étape de dégradé. La nouvelle étape prend automatiquement les valeurs chromatiques correspondant à cet emplacement dans le dégradé existant. 3 Réglez la nouvelle étape de dégradé. Pour supprimer l’une des couleurs intermédiaires d’un dégradé : Sélectionnez l’étape de dégradé intermédiaire et faites-la glisser hors de la palette. Pour inverser la progression d’un dégradé : 1 Activez un dégradé. 2 Dans la palette Dégradé, cliquez sur le bouton Inverser
Une fois qu’un fond en dégradé est appliqué à un objet, l’outil Dégradé permet de modifier le dégradé en « repeignant » le fond en déplaçant le pointeur le long d’une trajectoire imaginaire. Cet outil permet de modifier le sens du dégradé, ses points de départ et d’arrivée et de l’appliquer sur plusieurs objets. Pour utiliser l’outil Dégradé sur le texte sélectionné ou sur des objets comportant déjà un dégradé : 1 Dans la palette Nuancier ou la palette d’outils, sélectionnez la case Fond ou Contour, selon l’emplacement du dégradé. 2 Sélectionnez l’outil Dégradé et placez-le à l’endroit où vous souhaitez définir le point de départ du dégradé. Faites glisser le pointeur sur l’objet en suivant le sens du dégradé recherché. Maintenez la touche Maj enfoncée afin de contraindre l’outil à un multiple de 45 degrés.
1 Assurez-vous que tous les objets sélectionnés utilisent déjà un dégradé. 2 Dans la palette d’outils, sélectionnez la case Fond ou Contour. 3 Sélectionnez l’outil Dégradé et placez-le à l’endroit où vous souhaitez définir le point de départ du dégradé. Faites glisser le pointeur sur l’objet en suivant le sens du dégradé recherché. Maintenez la touche Maj enfoncée afin de contraindre l’outil à un multiple de 45 degrés. 4 Relâchez le bouton de la souris à l’endroit choisi pour la couleur d’arrivée.
Il est possible de créer plusieurs groupes de texte dégradé coexistant avec du texte noir par défaut et du texte en couleur dans un même bloc de texte.
Pour régler un dégradé afin que toute sa gamme de couleurs soit reflétée sur un groupe spécifique de caractères, vous pouvez effectuer l’une des opérations suivantes : •
Utilisation du Gestionnaire d’encres Le Gestionnaire d’encres permet de gérer librement l’utilisation des encres au moment de l’impression. Les modifications apportées à l’aide du Gestionnaire d’encres concernent uniquement l’impression et ne modifient pas la définition des couleurs dans le document. Les options du Gestionnaire d’encres sont particulièrement utiles aux prestataires de services prépresse. Si un travail d’impression implique l’utilisation d’un ton direct, l’atelier de prépresse peut ouvrir le document et convertir le ton direct dans ses couleurs quadri CMJN équivalentes. Si un document comprend deux tons directs similaires et qu’un seul est nécessaire, l’atelier de prépresse peut créer un pseudonyme vers une autre encre. En cas de recouvrement, le Gestionnaire d’encres permet de spécifier la densité de l’encre en vue de contrôler le moment du recouvrement, ainsi que le numéro et la séquence d’encres. Pour plus d’informations sur l’utilisation des options de recouvrement, voir les sections Réglage des valeurs de densité neutre des encres et Spécification de la séquence de recouvrement.
B. Pseudonyme d’encre de ton direct C. Encre de ton direct Cliquez sur le bouton Gestionnaire d’encres à l’un des emplacements suivants : •
Remarque : il est possible que les équivalents en quadrichromie ne correspondent pas exactement aux tons directs d’origine. Le fait de choisir cette option supprime tous les pseudonymes d’encre définis dans le Gestionnaire d’encres et peut également affecter les paramètres de surimpression et de recouvrement du document. Pour convertir des tons directs en quadrichromie : Dans le Gestionnaire d’encres, cliquez sur l’icône de type d’encre située à gauche du ton direct ou du pseudonyme de ton direct. Une icône de quadrichromie s’affiche.
Si un document comprend trop de tons directs (un nombre que votre atelier de prépresse ne peut pas prendre en charge, par exemple), vous pouvez imprimer un ton direct avec une encre différente. Vous pouvez visualiser les effets de l’utilisation d’un pseudonyme d’encre sur l’impression et à l’écran si le mode Aperçu de la surimpression est actif. Seuls les tons directs peuvent être remplacés par des pseudonymes d’encre. Pour créer un pseudonyme d’encre : 1 Cliquez sur Gestionnaire d’encres dans la fenêtre Sortie de la boîte de dialogue d’impression ou choisissez Gestionnaire d’encres dans le menu de la palette Nuancier. 2 Dans le Gestionnaire d’encres, sélectionnez l’encre de ton direct pour laquelle vous souhaitez créer un pseudonyme. 3 Choisissez une option dans le menu Pseudonyme de l’encre. L’icône de type d’encre et la description de l’encre sont modifiées en conséquence.
Utilisez l’outil Pipette pour copier les attributs de fond et de contour, tels que la couleur, d’un objet contenu dans un fichier InDesign, y compris les graphiques importés. Par défaut, l’outil Pipette charge tous les attributs de fond et de contour disponibles d’un objet et les définit comme paramètres par défaut pour tout nouvel objet dessiné. Vous pouvez utiliser la boîte de dialogue Options de l’outil Pipette pour modifier les attributs que cet outil copie. Vous pouvez aussi utiliser l’outil Pipette pour copier les attributs de texte et de transparence. Pour plus de détails, voir les sections Copie d’attributs de texte à l’aide de l’outil Pipette et A propos des transparences. Remarque : si un attribut n’est pas répertorié dans la boîte de dialogue Options de l’outil Pipette, il ne peut pas être copié avec cet outil. La seule exception est l’effet d’arrondi des contours, qui est copié sans être répertorié dans la boîte de dialogue Options de l’outil Pipette. Pour copier les attributs de fond et de contour à l’aide de l’outil Pipette : 1 Sélectionnez un ou plusieurs objets dotés d’attributs de fond et de contour à modifier. 2 Sélectionnez l’outil Pipette . Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
1 Appuyez sur Alt (Windows) ou Option (Mac) lorsque l’outil Pipette est chargé. L’outil Pipette change de sens et apparaît vide pour indiquer qu’il est prêt à prélever de nouveaux attributs. 2 Sans relâcher la touche Alt ou Option, cliquez sur un objet contenant les attributs à copier, puis relâchez Alt ou Option pour appliquer les attributs à un objet. Pour modifier les attributs de fond et de contour définis par l’outil Pipette : 1 Dans la palette d’outils, cliquez deux fois sur l’outil Pipette. 2 Dans le menu situé en haut de la boîte de dialogue Options de l’outil Pipette, choisissez Fond et contour. 3 Sélectionnez les attributs de fond et de contour à copier avec l’outil Pipette, puis cliquez sur OK. Pour ne copier ou n’appliquer que la couleur de fond et de contour d’un objet, maintenez la touche Maj enfoncée lorsque vous cliquez sur un objet avec l’outil Pipette.
Lorsque vous copiez un objet ou faites glisser une nuance (ou des objets auxquels des nuances sont appliquées) d’un document à un autre, la nuance est ajoutée à la palette Nuancier du document cible, avec toutes ses teintes et ses dégradés. Pour ajouter des nuances de couleur ou de dégradé d’un document à un autre : Copiez un objet dans le document actif par glisser-déposer ou par copier-coller. Vous pouvez également utiliser l’option Autre bibliothèque du menu de la palette Nuancier pour ajouter de nouvelles palettes de nuances (voir la section Utilisation des bibliothèques de nuances). Remarque : si vous faites glisser une nuance qui porte le même nom qu’une nuance déjà présente dans le document cible, mais dont les valeurs chromatiques diffèrent, la nuance est renommée « [nom de la nuance d’origine] 2 ».
InDesign met à votre disposition plusieurs méthodes pour échantillonner et redéfinir les couleurs des graphiques que vous importez dans vos documents.
Pour obtenir de meilleurs résultats avec les séparations de couleurs, vérifiez que le nom, le type (ton direct ou quadri) et le modèle (tel que RVB ou CMJN) des couleurs échantillonnées dans InDesign correspondent à la définition des couleurs des graphiques importés. En cas de doute sur les meilleurs paramètres à utiliser, consultez votre prestataire de services prépresse.
8.x, les noms des tons directs utilisés dans le graphique sont ajoutés à la palette Nuancier du document. Les tons directs des graphiques EPS ou Illustrator sont ajoutés à la palette Nuancier pour que vous soyez conscient, le moment venu, des coûts d’impression supplémentaires qu’ils impliquent, et pour que vous puissiez utiliser ces tons directs dans le document. Si vous importez un fichier EPS qui contient un ton direct portant le même nom qu’un ton direct déjà présent dans le document, mais dont les valeurs chromatiques diffèrent, un message s’affiche pour vous demander si vous voulez utiliser les valeurs chromatiques du fichier EPS ou celles du document.
Lorsque vous importez un graphique EPS ou PDF contenant un ton direct, InDesign ajoute le nom du ton direct et sa définition à la palette Nuancier. Vous pouvez convertir une nuance de ton direct importée en une nuance de couleur quadri. Cela vous permet d’adapter facilement les couleurs, même celles des graphiques importés, en fonction de vos besoins présents en matière d’impression. Pour convertir un ton direct importé en couleur quadri : 1 Dans la palette Nuancier, cliquez deux fois sur la nuance à convertir. 2 Dans le menu Type de couleur de la boîte de dialogue Options de nuancier, choisissez Quadri. Remarque : cela modifie le type de la couleur uniquement dans le document InDesign. Pour une modification définitive, ouvrez le graphique et modifiez ses couleurs dans le programme ayant servi à sa création.
Si un document faisant l’objet d’une impression commerciale utilise plusieurs encres sur la même page, chaque encre doit être imprimée en registre (de manière parfaitement alignée) avec les encres contiguës, pour qu’il n’y ait aucun blanc à l’endroit où les encres se rejoignent. Il n’est toutefois pas possible de garantir l’exactitude de la mise en registre de tous les objets de toutes les feuilles de papier passant sous la presse d’impression, c’est pourquoi des erreurs de mise en registre des encres peuvent se produire. Les erreurs de mise en registre créent un blanc entre les encres. Vous pouvez compenser ces erreurs en agrandissant légèrement un objet pour qu’il chevauche un objet contigu de couleur différente, par la technique du recouvrement. Par défaut, le fait de mettre une encre au-dessus d’une autre entraîne un effet de perçage, c’est-à-dire supprime les encres situées en dessous pour éviter tout mélange de couleurs intempestif. Dans la technique du recouvrement, au contraire, les encres doivent se surimprimer (s’imprimer l’une sur l’autre), pour obtenir un chevauchement au moins partiel.
(à gauche) et avec recouvrement (à droite)
étalant un objet clair vers l’objet plus foncé adjacent. Etant donné que le contour visible d’un objet ou du texte est défini par la plus sombre de deux couleurs adjacentes, le fait d’étaler légèrement la couleur la plus claire vers la couleur la plus foncée permet de conserver l’apparence du contour visible à l’œil nu.
Pour appliquer un recouvrement à un document, plusieurs méthodes existent, que vous pouvez combiner : •
Le moteur de recouvrement détermine les emplacements de recouvrement en détectant des bords de couleurs différentes. Il crée ensuite des recouvrements d’après les densités neutres (aspect clair ou foncé) des couleurs contiguës, en étalant les couleurs les plus claires sur les couleurs plus foncées adjacentes. Les paramètres de recouvrement spécifiés dans la palette Styles de recouvrement modifient les résultats obtenus par l’utilisation du moteur de recouvrement.
Bien que le recouvrement intégré et le recouvrement In-RIP soient assez semblables, ils peuvent générer des impressions assez différentes d’un même document. Pour des résultats optimisés, lisez les sections suivantes pour en savoir plus sur les différences entre ces deux moteurs de recouvrement.
Pour effectuer des recouvrements dans des documents à l’aide du moteur intégré InDesign ou du moteur Adobe In-RIP, vous devez disposer des logiciels et du matériel suivants :
Dans les fichiers non basés sur les pixels (basés sur un langage graphique), les données hors pixels empêchent le recouvrement de fonctionner correctement avec l’image. Le recouvrement intégré ne permet pas de recouvrir les graphiques enregistrés aux formats AI (Adobe Illustrator), DCS, EPS, Adobe PDF ou PostScript. Pour effectuer un recouvrement sur ces formats de graphiques, utilisez le recouvrement Adobe In-RIP. Les erreurs d’utilisation entre les différents formats sont fréquentes, et ce pour les raisons suivantes : •
A propos du recouvrement des images vectorielles Le recouvrement Adobe In-RIP et le recouvrement intégré peuvent tous deux recouvrir du texte et des images vectorielles créés à l’aide des outils InDesign. Cependant, le recouvrement intégré ne permet pas de recouvrir les images vectorielles enregistrées dans des formats tels qu’EPS ou PDF. Vous pouvez utiliser le recouvrement intégré sur des documents contenant des images vectorielles dans les cas suivants : •
Adobe In-RIP et le moteur de recouvrement intégré peuvent recouvrir les caractères d’un autre texte ou d’autres graphiques (à condition que les caractères existent directement dans la mise en page et qu’ils ne soient pas contenus dans un graphique importé). Un caractère de texte chevauchant différentes couleurs d’arrière-plan recouvre toutes les couleurs avec précision.
Que vous utilisiez le recouvrement Adobe In-RIP ou le recouvrement intégré, vous gagnerez du temps en excluant les pages ne nécessitant pas de recouvrement, telles que celles contenant uniquement du texte en noir. Vous pouvez utiliser des styles de recouvrement pour que seuls les groupes de pages requis soient recouverts. Pour plus de détails, voir la section Attribution d’un style de recouvrement à des pages. La vitesse du recouvrement intégré dépend de celle de votre ordinateur. Si vous effectuez un recouvrement sur chaque page d’un long document, utilisez l’ordinateur le plus rapide dont vous disposez. Le disque dur de votre ordinateur étant sollicité de façon intensive, le moteur de recouvrement intégré est plus performant avec un disque dur et un bus de données rapides. Pour optimiser l’utilisation de vos ordinateurs, utilisez le recouvrement Adobe In-RIP, qui traite tous les recouvrements au niveau du RIP et non au niveau de l’ordinateur.
Pour recouvrir les bords de chaque couleur qui le nécessite, le moteur de recouvrement crée de nombreux tracés qui sont utilisés uniquement par le périphérique de sortie (les tracés ne sont pas stockés dans le document). Par opposition à la méthode In-RIP qui traite et stocke ces tracés supplémentaires au niveau du RIP, le recouvrement intégré les stocke temporairement sur le disque dur de l’ordinateur. Avant d’utiliser le recouvrement intégré, libérez autant d’espace que possible sur votre disque dur. La quantité d’espace disque nécessaire dépend de nombreux facteurs, c’est pourquoi il est difficile de l’évaluer pour un travail de recouvrement spécifique. Cependant, elle croît généralement lorsque vous augmentez un ou plusieurs des éléments suivants dans votre document : •
Pour recouvrir un document ou un livre : 1 Créez si nécessaire un style de recouvrement pour définir des paramètres spécifiques au document et aux conditions de presse (voir la section Création et édition de styles de recouvrement). 2 Attribuez le style de recouvrement à un groupe de pages (voir la section Attribution d’un style de recouvrement à des pages). 3 Choisissez Fichier > Imprimer pour ouvrir la boîte de dialogue Impression. 4 Cliquez sur Sortie à gauche de la boîte de dialogue pour ouvrir la fenêtre Sortie. 5 Dans la zone Couleur, choisissez Séparations ou Séparations In-RIP, selon que vos séparations sont sur l’hôte ou in-RIP. 6 Dans la zone Recouvrement, spécifiez l’une des options suivantes pour recouvrir le document : •
Pour afficher la palette Styles de recouvrement : Choisissez Fenêtre > Styles de recouvrement. Pour afficher les paramètres d’un style de recouvrement : Effectuez l’une des opérations suivantes dans la palette Styles de recouvrement : •
Pour identifier les styles de recouvrement inutilisés : Dans le menu de la palette Styles de recouvrement, choisissez Sélectionner tous les styles inutilisés. Le moteur de recouvrement met en surbrillance tous les styles (sauf [Par défaut] et [Aucun style de recouvrement]) qui n’ont pas été appliqués au document courant. Vous pouvez facilement les supprimer.
Utilisez la boîte de dialogue Styles de recouvrement pour définir ou modifier les paramètres de recouvrement des styles (y compris le style [Par défaut]) ou supprimer les styles. Pour créer ou modifier un style de recouvrement : 1 Choisissez Fenêtre > Styles de recouvrement. 2 Choisissez Nouveau style dans le menu de la palette ou cliquez deux fois sur un style pour le modifier. Remarque : le bouton Nouveau style situé en bas de la palette Styles de recouvrement permet de créer un style basé sur les paramètres du style de recouvrement [Par défaut]. 3 Spécifiez les options suivantes, puis cliquez sur OK :
Remarque : vous ne pouvez pas supprimer les deux styles intégrés [Par défaut] et [Aucun style de recouvrement]. Pour importer des styles à partir d’un autre document : 1 Dans le menu de la palette Styles de recouvrement, choisissez Charger des styles de recouvrement. 2 Sélectionnez le fichier InDesign et cliquez sur Ouvrir.
1 Dans le menu de la palette Styles de recouvrement, choisissez Attribuer le style de recouvrement. 2 Dans la zone Style de recouvrement, choisissez le style à appliquer. 3 Sélectionnez les pages auxquelles appliquer le style de recouvrement. 4 Cliquez sur Attribuer, puis sur Terminé. Remarque : si vous cliquez sur Terminé sans avoir préalablement cliqué sur Attribuer, la boîte de dialogue se ferme sans apporter aucun changement aux recouvrements. En revanche, les recouvrements que vous aviez attribués précédemment à l’aide du bouton Attribuer sont conservés. Pour définir des groupes de pages de recouvrement : 1 Dans le menu de la palette Styles de recouvrement, choisissez Attribuer le style de recouvrement. 2 Dans la zone Style de recouvrement, choisissez le style à appliquer aux groupes de pages. 3 Sélectionnez Etendue et entrez un ou plusieurs groupes de pages par ordre croissant, en mettant un tiret entre la première et la dernière page d’un groupe et en séparant les groupes de pages par des virgules ou des virgules et des espaces. Par exemple, 2-4, 6, 9-10, 12- représente une plage correcte. 4 Cliquez sur Attribuer, puis sur Terminé. Pour désactiver des groupes de pages de recouvrement : 1 Dans le menu de la palette Styles de recouvrement, choisissez Attribuer le style de recouvrement. 2 Entrez un groupe de pages et choisissez [Aucun style de recouvrement] dans le menu. 3 Cliquez sur Attribuer, puis sur Terminé. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Publications) publiées par la fondation technique des arts graphiques d’Amérique du Nord (Graphic Arts Technical Foundation of North America). InDesign vous permet de régler les densités neutres des encres quadri afin qu’elles correspondent aux normes de chaque pays. Le moteur de recouvrement déduit les valeurs DN d’un ton direct de son équivalent CMJN. Ces valeurs sont généralement suffisamment précises pour créer un recouvrement adéquat. Mais les tons directs difficiles à simuler à l’aide d’encres quadri, tels que les vernis et les encres métallisées, peuvent nécessiter l’ajustement de leurs valeurs DN afin que le moteur de recouvrement puisse les recouvrir correctement. En entrant de nouvelles valeurs, vous pouvez garantir qu’une encre qui paraît plus foncée ou plus claire est perçue comme telle dans InDesign ; le recouvrement approprié est ensuite appliqué automatiquement. Vous pouvez obtenir la valeur de densité neutre appropriée pour une encre précise auprès de votre imprimeur. Pour déterminer la DN d’une encre de la façon la plus précise possible, utilisez un densitomètre commercial pour mesurer une nuance de la couleur d’encre. Relevez la densité visuelle (« V ») de l’encre (n’utilisez pas de filtre de traitement). Si la valeur est différente du paramètre par défaut, entrez la nouvelle valeur dans la zone de texte de DN. Remarque : la modification de la densité neutre d’un ton direct n’affecte que le recouvrement de cette couleur et non son apparence dans le document. Utilisez les indications suivantes pour le réglage des valeurs DN : Encres métallisées et opaques Les encres métallisées sont généralement plus foncées que leurs équivalents CMJN alors que les encres opaques cachent toute encre qu’elles recouvrent. En général, pour garantir que les tons directs ne débordent pas, il est conseillé de définir des valeurs DN beaucoup plus élevées que les valeurs par défaut pour les tons directs opaques et métallisés. Remarque : la sélection de l’option Opaque ou Ignorer Opaque de la boîte de dialogue Modifier les encres de recouvrement permet d’éviter qu’une encre opaque ne déborde sur d’autres couleurs, sauf si une autre encre opaque est dotée d’une valeur DN plus élevée. Encres pastel Ces encres sont normalement plus claires que leurs équivalents quadri. Pour ces encres, il est conseillé de définir une valeur de DN plus basse que leurs valeurs par défaut pour garantir qu’elles s’étalent sur les couleurs foncées adjacentes. Autres encres de tons directs Certains tons directs, tels que le turquoise ou l’orange lumineux, sont considérablement plus foncés ou plus clairs que leurs équivalents CMJN. Vous pouvez déterminer si c’est le cas en comparant les nuances imprimées des tons directs réels à celles de leurs équivalents CMJN. Vous pouvez régler à votre convenance la valeur DN de l’encre de ton direct.
Des options d’encre particulières sont disponibles pour ce genre de situation. Il est généralement préférable de ne pas modifier les paramètres par défaut, sauf si votre prestataire de services prépresse vous le recommande. Pour personnaliser un recouvrement avec des encres spéciales : 1 Ouvrez le Gestionnaire d’encres, puis sélectionnez une encre qui requiert un traitement spécial. Pour afficher le Gestionnaire d’encres, voir la section Utilisation du Gestionnaire d’encres. 2 Dans la zone Type, spécifiez l’une des options suivantes, puis cliquez sur OK : •
Elle est particulièrement utile lors d’une impression avec plusieurs couleurs opaques, telles que des encres métallisées. Les encres opaques dotées des numéros de séquence inférieurs sont étalées sous les encres opaques ayant des numéros de séquence supérieurs. Cela évite que la dernière encre appliquée ne déborde, tout en créant des recouvrements corrects. Remarque : ne modifiez pas la séquence de recouvrement par défaut sans avoir préalablement consulté votre prestataire de services prépresse. Pour régler la séquence de recouvrement : 1 Ouvrez le Gestionnaire d’encres. La séquence de recouvrement apparaît dans la colonne Séquence de la liste des encres. Pour afficher le Gestionnaire d’encres, voir la section Utilisation du Gestionnaire d’encres. 2 Sélectionnez une encre, entrez une valeur dans le champ Séquence de recouvrement, puis appuyez sur la touche de tabulation. Cela modifie le numéro de séquence de l’encre sélectionnée, ainsi que les autres numéros de séquence.
Les différences de caractéristiques de papier, de linéatures et de presse nécessitent l’utilisation de différents degrés de recouvrement. Vous pouvez définir une valeur de 8 points maximum pour chaque largeur de recouvrement. Dans la pratique, toutefois, cette valeur peut uniquement être utilisée par le recouvrement In-RIP. Si vous utilisez le recouvrement intégré, toute valeur supérieure à 4 points est ramenée à 4. Pour déterminer les largeurs de recouvrement appropriées pour chaque tâche, consultez votre imprimeur. Les styles de recouvrement fournissent deux paramètres différents pour la largeur de recouvrement (degré de chevauchement de chaque recouvrement) : Par défaut Cette option spécifie la largeur de recouvrement, en points, pour toutes les couleurs, sauf celles contenant du noir uni. Entrez des valeurs comprises entre 0p0 et 0p8. La valeur par défaut est de 0p0,25. Noir Cette option spécifie la distance de recouvrement du noir uni par les encres ou la valeur de retenue (la distance entre les bords noirs et les encres sous-jacentes pour le recouvrement des noirs riches). La valeur par défaut est de 0p0,5. Elle est souvent réglée pour représenter une fois et demi à deux fois la valeur de la largeur de recouvrement par défaut. La valeur que vous définissez pour Couleur noire détermine ce qu’InDesign considère comme étant un noir uni ou noir riche (une couleur quadri composée de noir uni avec un ou plusieurs composants d’encres C, M, ou J). Pour plus de détails, voir la section Recouvrement avec du noir et du noir riche. Remarque : si vous choisissez d’utiliser le recouvrement intégré à l’application et que vous spécifiez une largeur de recouvrement ou une largeur de noir par défaut supérieure à quatre points, la largeur de recouvrement résultante sera limitée à quatre points. Cependant, la valeur que vous avez spécifiée reste affichée, car si vous décidez d’utiliser le recouvrement In-RIP, les recouvrements supérieurs à un point sont appliqués avec la valeur que vous avez spécifiée.
Le sommet correspond au point où se rencontrent les extrémités de deux bords de recouvrement. Vous pouvez contrôler la forme du sommet extérieur de deux segments de recouvrement et l’intersection de trois recouvrements. La zone Aspect de recouvrement de la boîte de dialogue des styles de recouvrement comprend deux options : Style de sommet Permet de définir la forme du sommet extérieur de deux segments de recouvrement. Les options disponibles sont Pointe, Arrondi et Biseau. L’option Pointe est sélectionnée par défaut. Elle équivaut aux résultats précédents du recouvrement et assure la compatibilité avec les versions précédentes du moteur de recouvrement Adobe.
Vue rapprochée de deux exemples d’extrémités de recouvrement : pointe (à gauche) et chevauchement (à droite)
Vous pouvez régler les seuils de recouvrement selon les recommandations de votre prestataire de services prépresse afin qu’ils correspondent à vos conditions d’impression. Des seuils de recouvrement sont disponibles pour les conditions de couleur suivantes : Tolérance Indique le degré de variation nécessaire des composants (tels que les valeurs CMJN) des couleurs contiguës avant qu’InDesign ne crée un recouvrement. Entrez une valeur comprise entre 1 et 100 % ou utilisez la valeur par défaut de 10 %. Pour de meilleurs résultats, utilisez une valeur comprise entre 8 et 20 %. Les pourcentages bas augmentent la sensibilité aux différences de couleurs et engendrent davantage de recouvrements. Couleur noire Indique la quantité minimale d’encre noire requise avant que le paramètre Largeur du noir ne soit appliqué. Entrez une valeur comprise entre 0 et 100 % ou utilisez la valeur par défaut de 100 %. Pour des résultats optimaux, utilisez une valeur supérieure ou égale à 70 % (voir la section Recouvrement avec du noir et du noir riche). Densité du noir Indique la valeur de densité neutre à laquelle ou au-dessus de laquelle InDesign considère une encre comme étant noire. Si vous désirez par exemple qu’une encre de ton direct foncée utilise le paramètre Largeur du noir, entrez la valeur de la densité neutre dans ce champ. Vous pouvez utiliser toute valeur comprise entre 0,001 et 10, mais cette valeur est généralement définie autour du paramètre par défaut de 1,6. Variation Indique la différence en pourcentage entre les densités neutres des couleurs contiguës selon laquelle le recouvrement se déplace du côté le plus sombre du bord d’une couleur vers la ligne médiane afin d’obtenir un recouvrement plus élégant (voir la section Utilisation de variations).
Certaines tâches ne requièrent que le recouvrement des changements de couleur les plus extrêmes tandis que d’autres nécessitent des recouvrements pour des changements de couleur plus subtiles. La valeur Limite de l’encre indique le seuil auquel le moteur de recouvrement décide de créer un recouvrement. Pour modifier le degré de variation que peuvent subir les encres composant les couleurs contiguës avant qu’un recouvrement de ces couleurs intervienne, ajustez la valeur de l’option Limite de l’encre dans la fenêtre Recouvrement de la boîte de dialogue d’impression. Plus la valeur de cette option est basse, plus les recouvrements entre les couleurs sont fréquents.
Vous pouvez utiliser une variation pour éviter de brusques décalages de la position du recouvrement le long du bord d’un dégradé. Lorsqu’il procède à un recouvrement, le moteur ajuste la position du recouvrement pour passer d’un débordement de la couleur la plus claire sur la couleur la plus sombre à un chevauchement de la ligne médiane les séparant. Dans la boîte de dialogue des styles de recouvrement, la valeur de l’option Variation détermine où le moteur de recouvrement commence à chevaucher l’axe de la limite de couleur. La valeur fait référence à la proportion de la valeur de densité neutre de la couleur la plus claire par rapport à la valeur de densité neutre d’une couleur contiguë plus foncée. Par exemple, une valeur Variation de 70 % a pour effet de déplacer le positionnement du recouvrement afin qu’il commence à chevaucher la ligne médiane lorsque la couleur la plus claire dépasse 70 % de la couleur la plus foncée en densité neutre (la densité neutre de la couleur la plus claire divisée par la densité neutre de la couleur la plus foncée > 0,70). Les couleurs de densité neutre identique verront toujours leurs recouvrements positionnés exactement sur la ligne médiane, sauf si la valeur Variation est définie sur 100 %. Pour définir la différence en pourcentage à laquelle un recouvrement s’ajuste : 1 Dans la palette Styles de recouvrement, cliquez sur un style existant ou sélectionnez Nouveau style dans le menu de la palette (voir la section Utilisation de la palette Styles de recouvrement). 2 Dans le champ Variation de la zone Seuils de recouvrement, entrez un pourcentage compris entre 0 et 100, ou utilisez la valeur par défaut de 70 %. A 0 %, tous les recouvrements prennent par défaut la valeur de la ligne médiane. A 100 %, les recouvrements ajustables sont désactivés, ce qui impose l’étalage complet d’une couleur sur une autre, quelle que soit la relation de densité neutre des couleurs contiguës.
Application Fournit des options permettant de déterminer à quel endroit s’effectue le recouvrement lorsque vous recouvrez des objets vectoriels (y compris ceux dessinés dans InDesign) dans des images bitmap. Toutes les options, excepté Densité neutre, créent un bord d’aspect régulier. L’option Bande centrale permet de créer un recouvrement qui chevauche la limite entre les objets et les images. L’option Maigri fait se chevaucher les objets et l’image contiguë. L’option Densité neutre permet d’appliquer les mêmes règles de recouvrement que celles utilisées ailleurs dans le document. Le recouvrement d’un objet sur une photographie avec le paramètre Densité neutre peut engendrer l’apparition de bords irréguliers lorsque le recouvrement se déplace d’un côté du bord à l’autre. L’option Grossi entraîne le chevauchement de l’objet contigu par l’image bitmap. Objets sur images Permet de garantir que les objets vectoriels (tels que les blocs utilisés comme lignes de repère) sont recouverts dans les images à l’aide des paramètres de l’option Application. Si les objets vectoriels ne chevauchent pas les images d’un groupe de pages de recouvrement, désactivez cette option pour accélérer le recouvrement de ce groupe de pages. Image sur Image Active le recouvrement le long des bords des images bitmap contiguës ou se chevauchant. Cette option est sélectionnée par défaut. Intérieur des images Active la fonction de recouvrement entre les couleurs au sein de chaque image bitmap (et pas seulement lorsqu’elles touchent du texte et des illustrations vectorielles). Utilisez cette option uniquement pour les groupes de pages contenant des images simples au contraste élevé, telles que les captures d’écran ou les dessins au trait. Désactivez-la pour les images plus complexes comme celles aux tons en continu, car elle risquerait de générer des erreurs de recouvrement. Le recouvrement est plus rapide lorsque cette option est désélectionnée. Images de 1 bit Permet de garantir que les images de 1 bit sont recouvertes dans les objets contigus. Cette option n’utilise pas les paramètres de l’option Application car les images de 1 bit n’utilisent qu’une couleur. La plupart du temps, laissez cette option sélectionnée. Dans certains cas, comme pour une image de 1 bit dans laquelle les pixels sont largement espacés, la sélection de cette option risque d’assombrir l’image et de ralentir le recouvrement.
La valeur entrée pour l’option Couleur noire de la boîte de dialogue Style de recouvrement détermine les couleurs considérées comme du noir uni et du noir riche par InDesign. Un noir riche est composé de toute couleur noire utilisant un masque de support (ajout de pourcentages d’une ou de plusieurs encres quadri afin de renforcer le noir).
Remarque : ne craignez pas que le paramètre Largeur du noir soit trop large pour le recouvrement d’éléments fins, comme des lignes de repère noires autour des graphiques. Dans ce cas, le recouvrement annule automatiquement le paramètre Largeur du noir et limite le recouvrement à la moitié de la largeur de l’élément fin. Pour définir la largeur de recouvrement de couleurs adjacentes au noir : 1 Ouvrez la boîte de dialogue Style de recouvrement pour un style nouveau ou existant (voir la section Utilisation de la palette Styles de recouvrement). 2 Dans le champ Noir de la zone Largeur du noir, entrez la distance (en points) suivant laquelle les autres couleurs doivent s’étaler sur le noir ou la distance de refoulement des masques de support sous le noir. Cette valeur est souvent réglée pour être entre une fois et demi à deux fois plus grande que la valeur de la largeur de recouvrement par défaut. 3 Définissez les valeurs pour les paramètres Couleur noire et Densité du noir (voir la section Définition des seuils de recouvrement). Remarque : pour utiliser les fonctions de recouvrement du noir, une zone de couleur doit utiliser une encre de densité neutre supérieure ou égale au paramètre Densité du noir et l’encre doit se trouver en pourcentages égaux ou supérieurs au paramètre Couleur noire. 4 Cliquez sur OK pour fermer les boîtes de dialogue.
Vous pouvez normalement appliquer un style de recouvrement à une feuille de sortie telle qu’une page. Mais si vous imprimez plusieurs documents d’un livre, et chaque document ou que chaque page possède son propre style de recouvrement, InDesign peut résoudre certains conflits de styles de recouvrement en synchronisant les styles entre les documents : •
Les styles apparaissent dans le menu Style de recouvrement dans la boîte de dialogue Attribuer des styles de recouvrement.
Si le document InDesign contient des objets transparents et des recouvrements, consultez les problèmes de recouvrement décrits à la section Configuration d’un document transparent pour une sortie réussie.
également par des sources d’images différentes (les scanners et les logiciels génèrent des illustrations à l’aide d’espaces colorimétriques distincts), la marque des moniteurs, la définition des couleurs des applications, le support d’impression (le papier journal reproduit une plus petite gamme de couleurs que le papier pour magazine) et d’autres variations naturelles comme la génération de moniteurs.
Un déroulement de travail appliquant la gestion des couleurs doit intégrer les éléments suivants : Espace colorimétrique indépendant du périphérique Pour pouvoir comparer de manière exacte les différentes gammes de couleurs de périphériques et procéder aux réglages, un système de gestion des couleurs doit utiliser un espace colorimétrique de référence permettant de définir les couleurs. La plupart de ces systèmes font appel au modèle colorimétrique CIE (Commission Internationale d’Eclairage) LAB. Disponible quel que soit le périphérique, il constitue la norme internationale en matière de mesures colorimétriques. C’est pourquoi CIE LAB répond à l’appellation de modèle indépendant du périphérique. Moteur de gestion des couleurs Plusieurs sociétés ont développé différents systèmes de gestion des couleurs. Un système de gestion des couleurs vous permet de choisir un moteur de gestion des couleurs correspondant à l’approche que vous voulez adopter. Egalement connu sous le nom de module de gestion des couleurs (CMM), ce composant du SGC est chargé de lire et de convertir les couleurs d’un espace colorimétrique à l’autre. Profils de couleur Le SGC convertit les couleurs à l’aide des profils de couleur. Un profil est une description mathématique de l’espace colorimétrique d’un périphérique, c’est-à-dire la correspondance entre les valeurs CIE de référence de chaque couleur de cet espace et leur représentation visuelle par le périphérique. Le profil d’un scanner, par exemple, indique au système de gestion des couleurs la façon dont le scanner « interprète » les couleurs, afin qu’il puisse convertir avec précision une image dans l’espace colorimétrique CIE. Grâce à un autre profil, les couleurs de l’espace CIE peuvent ensuite être converties en toute transparence selon l’espace colorimétrique d’un périphérique de sortie. InDesign utilise les profils ICC, format défini par l’organisme International Color Consortium (ICC) comme norme de couleur multiplate-forme. InDesign prend également en charge les profils du système ICM (Image Color Management) de Microsoft et les SGC système sous Windows 98, Windows 2000 et Windows Me. Modes de rendu Aucun procédé de conversion des couleurs ne peut correctement gérer les couleurs de tous les types d’images. Ainsi, une méthode de conversion chromatique reproduisant les relations exactes entre les couleurs d’une photo de safari peut toutefois dénaturer les couleurs d’un logo comportant des aplats. Les moteurs de gestion des couleurs vous proposent plusieurs modes de rendu, ou méthodes de conversion, parmi lesquelles il vous suffit de choisir la mieux adaptée à un élément graphique particulier. Pour une description des modes de rendu disponibles dans InDesign, voir la section Choix d’un mode de rendu. Remarque : ne confondez pas la gestion des couleurs avec la correction des couleurs. Un SGC ne corrige pas une image enregistrée avec des problèmes de tons ou d’harmonie des
Création d’un environnement d’affichage pour la gestion des couleurs L’affichage et l’impression des couleurs obtenus dépendent de votre lieu de travail. Pour optimiser les résultats, exploitez la couleur et la lumière de votre lieu de travail comme suit : •
Afin d’éliminer la dominante bleu-vert d’un éclairage fluorescent, envisagez d’installer un éclairage D50 (5 000 degrés Kelvin). Utilisez de préférence une lampe à éclairage D50 pour visualiser vos documents imprimés.
InDesign simplifie la configuration d’un procédé de gestion des couleurs en rassemblant la plupart des commandes appropriées dans une boîte de dialogue Couleurs unique. Au lieu de régler chaque commande manuellement, une liste vous propose un choix de paramètres prédéfinis de gestion des couleurs. Toutes les configurations prédéfinies se caractérisent par un ensemble d’options de gestion des couleurs conçues pour produire des couleurs homogènes au sein d’un même processus d’édition, par exemple la préparation de documents en vue de leur diffusion sur le Web ou d’une sortie prépresse. Ces configurations prédéfinies peuvent également servir de point de départ pour définir vos propres configurations spécifiques et personnalisées. InDesign utilise aussi des règles de gestion des couleurs qui définissent le traitement à appliquer aux données de couleur ne correspondant pas immédiatement à votre procédé actuel de gestion des couleurs. Ces règles visent à simplifier les décisions en matière de gestion des couleurs que vous pouvez être amené à prendre lors de l’ouverture d’un document ou de l’importation d’informations chromatiques dans un document actif. N’oubliez pas que vous devez définir les paramètres de gestion des couleurs avant l’ouverture ou la création des fichiers, afin que ces paramètres soient pris en compte dans ces fichiers. Remarque : la fonction de gestion des couleurs d’InDesign s’applique uniquement aux fichiers qui relèvent du modèle colorimétrique RVB, CMJN ou LAB. InDesign exclut le mode de niveaux de gris et les tons directs, à moins que ces derniers ne soient convertis en équivalents quadri. Si vous ouvrez un fichier comportant un objet en niveaux de gris (défini en teintes de noir) ou que vous l’importez dans InDesign, celui-ci conserve ses caractéristiques chromatiques, mais ses couleurs ne sont pas gérées. Pour ouvrir la boîte de dialogue Couleurs : Choisissez Edition > Couleurs.
L’utilisation de la gestion des couleurs active les options du SGC au sein de l’application. Les paramètres de la boîte de dialogue Couleurs sont stockés avec le document et dépendent donc de chaque document. Pour activer la gestion des couleurs : 1 Choisissez Edition > Couleurs. 2 Sélectionnez Activer la gestion des couleurs. Pour désactiver la gestion des couleurs, désélectionnez cette option.
Par défaut, la gestion des couleurs dans InDesign est désactivée. Si la gestion des couleurs est désactivée et qu’une conversion des couleurs est nécessaire, InDesign utilise deux profils intégrés pour passer d’un espace colorimétrique à un autre : RVB Adobe (1998) pour les images RVB et U.S. Web Coated (SWOP) v2 pour les images CMJN. Par exemple, dans le cas d’un déroulement de travail CMJN avec impression vers un périphérique CMJN ou exportation vers un format présentant un espace colorimétrique de sortie CMJN (comme EPS ou PDF), il est important de ne pas modifier les valeurs CMJN réelles. En effet, elles sont définies par les valeurs de presse finales. Cependant, pour qu’un affichage des couleurs CMJN à l’écran soit possible, celles-ci sont converties au mode RVB à l’aide du profil RVB intégré. Il en résulte des couleurs à l’écran semblables à des couleurs CMJN d’impression. Si la gestion des couleurs est désactivée, InDesign ne permet pas le remplacement des disconcordances de couleurs à l’aide des règles de gestion des couleurs. En outre, InDesign ignore tous les profils des images importées.
InDesign propose un ensemble de fichiers CSF (fichiers de paramètres prédéfinis de gestion des couleurs), chacun d’entre eux étant associé à un profil de couleur et à des options de conversion visant à garantir des couleurs constantes pour un travail de publication donné, réalisé dans les conditions habituelles. Dans la plupart des cas, les paramètres prédéfinis offrent une gestion des couleurs suffisante. Adobe Illustrator et Photoshop utilisent les mêmes fichiers CSF prédéfinis (voir la section Harmonisation de la gestion des couleurs entre plusieurs applications). Pour choisir un paramètre de gestion des couleurs prédéfini : 1 Dans Edition > Couleurs, sélectionnez Activer la gestion des couleurs. 2 Dans Paramètres, choisissez une option de configuration : Personnalisées Utilise les paramètres que vous avez choisis dans la boîte de dialogue Couleurs. Gestion des couleurs désactivée Utilise des paramètres de gestion des couleurs minimale pour simuler le comportement d’applications ne prenant pas en charge la gestion des couleurs. Utilisez cette option pour préparer un contenu destiné à des présentations vidéo ou à l’écran. ColorSync (Mac OS seulement) Gère les couleurs à l’aide du système de gestion des couleurs ColorSync 3.0 avec des profils du tableau de bord ColorSync. Cette configuration de gestion des couleurs n’est pas prise en charge par les systèmes Windows ni par les versions antérieures de ColorSync. Emuler Photoshop 4 Simule le processus d’édition des couleurs utilisé par Adobe Photoshop version 4.0 et antérieure.
Graphiques Web par défaut Gère les couleurs de contenus destinés à une publication sur le Web. Lorsque vous optez pour une configuration prédéfinie, les paramètres de gestion des couleurs spécifiques correspondants s’affichent dans la boîte de dialogue Couleurs.
Bien que les paramètres prédéfinis de gestion des couleurs conviennent aux processus d’édition les plus répandus, n’hésitez pas à personnaliser certaines options en fonction de votre déroulement de travail. Par exemple, remplacez l’espace de travail CMJN par un profil correspondant au système de tirage d’épreuves de votre fournisseur de services prépresse. Veillez à enregistrer vos configurations personnalisées pour une éventuelle réutilisation et pour en faire bénéficier d’autres personnes utilisant les mêmes procédés de gestion des couleurs (pour plus de détails, voir la section Enregistrement et chargement des paramètres personnalisés de gestion des couleurs). Les paramètres de gestion des couleurs personnalisés dans la boîte de dialogue Couleurs sont associés à un fichier de préférences intitulé Couleurs InDesign. Si vous ne retrouvez pas ce fichier, utilisez l’outil de recherche de votre système d’exploitation. •
2 Pour personnaliser des paramètres à partir d’une configuration prédéfinie de gestion des couleurs, choisissez cette configuration dans le menu Paramètres. 3 Spécifiez les paramètres de couleur de votre choix. Lors de vos sélections, l’option du menu Paramètres devient par défaut Personnalisés .
Coated (SWOP v2) l’espace de travail CMJN actif, chaque nouveau document InDesign utilise les gammes de couleurs de RVB Adobe (1998) et de U.S. Web Coated (SWOP v2). L’espace de travail définit également la gamme cible des documents convertis selon le modèle colorimétrique RVB ou CMJN. Vous pouvez être amené à adapter l’espace de travail RVB ou CMJN en fonction d’un processus qui fait appel à un périphérique de sortie ou d’affichage particulier InDesign est fourni avec un ensemble standard de profils de couleur recommandés et testés par Adobe Systems pour la majorité des procédés de gestion des couleurs. Par défaut, il s’agit des seuls profils disponibles dans les menus d’espace de travail. Pour afficher d’autres profils colorimétriques installés sur votre ordinateur, sélectionnez Mode avancé dans la partie supérieure de la boîte de dialogue Couleurs. Pour figurer dans un menu de l’espace de travail, un profil colorimétrique doit être bidirectionnel, c’est-à-dire qu’il doit contenir des spécifications permettant la conversion des espaces colorimétriques dans les deux sens. Pour plus de détails sur l’installation des profils de couleur, voir la section Ajout de profils de périphériques au système de gestion des couleurs. Les options d’espace de travail standard suivantes sont disponibles pour le modèle colorimétrique RVB : RVB Adobe (1998) Fournit une large gamme de couleurs et est particulièrement adapté aux documents destinés à une conversion au modèle colorimétrique CMJN. Utilisez-le pour vos travaux d’impression nécessitant un large éventail de couleurs. sRVB IEC61966-2.1 Cet espace standard reproduit les caractéristiques d’un moniteur PC de qualité moyenne. Il est adopté par un grand nombre de fabricants de matériel et d’éditeurs de logiciels. Il est en passe de devenir l’espace colorimétrique par défaut de nombreux scanners, logiciels et imprimantes bas de gamme. Cet espace est recommandé pour un travail sur le Web mais pas pour un travail de prépresse (en raison de sa gamme de couleurs limitée). RVB Apple Cet espace reproduit les caractéristiques d’un moniteur Apple Standard de 13 pouces. Il est adopté par plusieurs logiciels de PAO, notamment Adobe Photoshop version 4.0 et antérieure. Utilisez-le pour les fichiers que vous prévoyez d’afficher sur des moniteurs Mac OS ou pour travailler avec des fichiers de PAO d’ancienne génération. RVB ColorMatch Cet espace correspond à l’espace colorimétrique natif des moniteurs Radius Pressview. Il s’agit d’une variante de l’espace RVB Adobe (1998) proposant une plus petite gamme, idéale pour les travaux d’impression.
Euroscale Uncoated v2 Applique les spécifications conçues pour obtenir des séparations de qualité à l’aide d’encres Euroscale dans les conditions d’impression ci-dessous : 260 % du total de la surface de couverture d’encre, plaque positive, papier blanc offset non couché. Japan Standard v2 Applique les spécifications conçues pour obtenir des séparations de qualité à l’aide d’encres Japan Standard dans les conditions d’impression ci-dessous : 300 % du total de la surface de couverture d’encre, plaque positive, papier couché de qualité professionnelle. Défauts Sheetfed Coated v2 Applique les spécifications conçues pour obtenir des séparations de qualité à l’aide d’encres U.S. dans les conditions d’impression ci-dessous : 350 % du total de la surface de couverture d’encre, plaque négative, papier couché blanc brillant. Défauts Sheetfed Uncoated v2 Applique les spécifications conçues pour obtenir des séparations de qualité à l’aide d’encres U.S. dans les conditions d’impression ci-dessous : 260 % du total de la surface de couverture d’encre, plaque négative, papier blanc offset non couché. Défauts Web Coated (SWOP) v2 Applique les spécifications conçues pour obtenir des séparations de qualité à l’aide d’encres U.S. dans les conditions d’impression ci-dessous : 300 % du total de la surface de couverture d’encre, plaque négative, papier couché de qualité professionnelle. Ce profil a été créé à l’aide des données de caractérisation TR 001. U.S. Web Uncoated v2 Applique les spécifications conçues pour obtenir des séparations de qualité à l’aide d’encres U.S. dans les conditions d’impression ci-dessous : 260 % du total de la surface de couverture d’encre, plaque négative, papier blanc offset non couché. CMJN ColorSync (Mac OS uniquement) Cet espace est identique à l’espace CMJN du tableau de bord Apple ColorSync version 3.0 ou ultérieure. Lorsqu’une configuration de gestion des couleurs adoptant ce paramètre est partagée avec un autre utilisateur travaillant sur un système différent, cette configuration exploite l’espace CMJN ColorSync de ce système comme espace de travail.
ifications, mais pas pour l’enregistrement ; désactivation de la gestion des couleurs pour le document. • Utilisation de l’espace de travail pour l’édition
• Utilisation d’un autre espace colorimétrique
• Conversion des couleurs dans l’espace de travail et enregistrement de cet espace avec le document. • Suppression du profil et désactivation de la
Importation des données chromatiques dans le • Importation des valeurs numériques des document couleurs source, suivie de leur conversion selon l’espace colorimétrique du document cible, afin de conserver l’aspect des couleurs. • Importation et conservation des valeurs
Vous avez la possibilité d’adopter une stratégie mieux adaptée au procédé de gestion des couleurs que vous utilisez fréquemment. Pour désactiver l’affichage d’un message de règle : Dans la fenêtre du message, sélectionnez l’option Ne plus afficher, le cas échéant. Pour réactiver l’affichage des messages de règle : 1 Choisissez Edition > Préférences > Général. 2 Cliquez sur Réinitialiser tous les messages d’avertissement, puis sur OK. Pour personnaliser les règles de gestion des couleurs : 1 Dans Edition > Couleurs, sélectionnez Activer la gestion des couleurs. 2 Dans Règles de gestion des couleurs, choisissez une des options suivantes pour définir la règle de gestion des couleurs par défaut pour chaque modèle de couleur : •
• Lorsque le profil du document ouvert con-
• Les valeurs numériques des couleurs corre-
• Les couleurs correspondant aux données chro-
Conserver les profils incorporés
• Lorsque le profil du document ouvert ne con-
• Lorsque le document n’est associé à aucun
• Les valeurs numériques correspondant aux
• Pour tous les autres scénarios d’importation,
Convertir selon l’espace de travail
• Lorsque le profil du document ouvert ne con-
• Lorsque le document n’est associé à aucun
• Les valeurs numériques correspondant aux
• Pour tous les autres scénarios d’importation,
Lorsque vous cochez Mode avancé en haut de la boîte de dialogue Couleurs, vous disposez d’options de personnalisation supplémentaires utilisées pour la gestion des couleurs.
(pour plus de détail, voir la section A propos de la gestion des couleurs). Les options de moteur standard disponibles sont les suivantes (si vous avez installé d’autres moteurs de gestion des couleurs, ces options ou leurs équivalents peuvent également s’afficher). Adobe (ACE) Utilise le système de gestion des couleurs et le moteur de couleurs Adobe. Il s’agit du paramètre par défaut de la plupart des configurations colorimétriques prédéfinies. Apple ColorSync Utilise le système de gestion des couleurs conçu par Apple Computer, Inc. pour les ordinateurs Mac OS. Microsoft ICM Utilise le système de gestion des couleurs conçu par Microsoft Corporation pour les ordinateurs exécutant Windows 98, Windows 2000, Windows Me et Windows XP.
La conversion des couleurs en un espace colorimétrique différent nécessite un réglage des couleurs en fonction de la gamme de l’espace colorimétrique cible. Toutes les techniques de conversion adoptent leurs propres règles pour déterminer le réglage des couleurs source. Par exemple, les couleurs comprises dans la gamme cible peuvent rester intactes ou être corrigées de sorte qu’elles conservent leur champ de relations visuelles d’origine si la gamme cible est plus petite. Ces techniques de conversion sont appelées modes de rendu, car chaque technique est optimisée en vue d’une utilisation différente des illustrations en couleur. Remarque : le choix du mode de rendu dépend du contenu graphique des documents et des profils utilisés pour spécifier les espaces colorimétriques. Certains profils produisent des résultats identiques avec des modes de rendu différents. Les différences entre les modes de rendu apparaissent soit à l’impression d’un document, soit lorsque vous le convertissez vers un autre espace colorimétrique ou lorsque vous procédez à un affichage à l’écran ou un tirage sur papier des épreuves. Les options de mode de rendu disponibles sont les suivantes : Perception Ce mode permet de conserver les relations visuelles entre les couleurs, afin qu’elles soient perçues comme naturelles à l’œil nu, même si les valeurs chromatiques peuvent elles-mêmes varier. Saturation Idéal pour les illustrations de bureau et de présentation, ce mode privilégie l’éclat des couleurs au détriment de leur précision. Il met à l’échelle la gamme de couleurs source selon la gamme de couleurs cible tout en conservant la saturation relative plutôt que les teintes afin que ces dernières diffèrent lors de la conversion vers une gamme de couleurs plus petite. Ce mode de rendu est idéal pour les images professionnelles où l’éclat des couleurs prime l’exactitude des relations entre les couleurs. Colorimétrie absolue Laisse intactes les couleurs de la gamme cible. Il vise à privilégier l’exactitude des couleurs au détriment des relations chromatiques. Il est ainsi possible, lors de la conversion en une gamme plus petite, de représenter deux couleurs distinctes de l’espace colorimétrique source par la même couleur de l’espace cible.
L’option Utiliser la compensation du point noir permet de définir la compensation des différences de points noirs au cours de la conversion de couleurs d’un espace colorimétrique à l’autre. Lorsque cette option est activée, la gamme dynamique complète de l’espace source et celle de l’espace cible sont mises en correspondance. Lorsqu’elle est désactivée, la gamme dynamique de l’espace source est simulée dans l’espace cible. Bien que ce mode puisse produire des ombres détourées ou grisées, il se révèle utile lorsque la valeur du point noir de l’espace source est inférieure à celle du point noir de l’espace cible. L’option Utiliser la compensation du point noir est sélectionnée pour toutes les configurations de gestion des couleurs prédéfinies. Il est vivement conseillé de l’activer.
Lorsque vous définissez une configuration personnalisée de gestion des couleurs, veillez à la nommer et à l’enregistrer, afin de pouvoir la réutiliser et en faire bénéficier d’autres utilisateurs. Enregistrez le fichier dans le dossier des paramètres de couleurs par défaut pour qu’il soit disponible dans la boîte de dialogue Couleurs. Vous pouvez également charger des configurations de gestion des couleurs enregistrées dans un emplacement autre que ce dossier. Pour enregistrer une configuration de gestion des couleurs personnalisée : 1 Dans la boîte de dialogue Couleurs, avec la gestion des couleurs activée, cliquez sur Enregistrer. 2 Nommez votre fichier de paramètres des couleurs, puis cliquez sur Enregistrer. Pour que la configuration enregistrée apparaisse dans le menu Paramètres de la boîte de dialogue Couleurs d’InDesign, enregistrez le fichier dans le dossier des paramètres de couleurs (emplacement par défaut lorsque vous ouvrez pour la première fois la fenêtre d’enregistrement). Pour charger une configuration de gestion des couleurs : 1 Dans la boîte de dialogue Couleurs, avec la gestion des couleurs activée, cliquez sur Charger. 2 Recherchez le fichier des paramètres de couleur approprié, sélectionnez-le, puis cliquez sur Ouvrir. Lorsque vous chargez un fichier de paramètres des couleurs personnalisés, il s’affiche en tant que choix actif dans le menu des paramètres de la boîte de dialogue Couleurs. Si vous sélectionnez une autre option du menu Paramètres, vous devrez recharger le fichier des paramètres de couleur afin de pouvoir le réutiliser.
Adobe Illustrator version 9.0 et ultérieure. Si vous modifiez, puis enregistrez en écrasant le fichier de paramètres des couleurs en cours dans une autre application qu’InDesign, vous serez invité à harmoniser les paramètres standard de couleurs au démarrage d’InDesign ou lors de la réouverture de la boîte de dialogue des paramètres dans InDesign. L’harmonisation des paramètres de couleurs permet une reproduction cohérente des couleurs entre les applications Adobe partageant la boîte de dialogue Couleurs. Pour partager des paramètres de couleurs personnalisés entre plusieurs applications, veillez à enregistrer et à charger le fichier des paramètres dans les applications concernées (voir la section Enregistrement et chargement des paramètres personnalisés de gestion des couleurs).
L’une des étapes d’un processus d’édition traditionnel consiste à imprimer une épreuve sur papier de votre document afin de vérifier l’aspect des couleurs une fois reproduites sur un périphérique de sortie particulier. Grâce à la gestion des couleurs et à la précision des profils de couleur, vous êtes en mesure de vérifier l’épreuve de votre document directement sur le moniteur. Vous pouvez visualiser un aperçu des couleurs telles qu’elles seront reproduites sur un périphérique de sortie donné. Toutefois, la fiabilité de l’épreuve d’écran dépend sensiblement de la qualité du moniteur, du profil de moniteur utilisé et de l’éclairage de votre poste de travail (pour plus de détails sur la création d’un profil de moniteur, voir la section Création d’un profil de moniteur ICC). Remarque : l’affichage haute résolution d’objets d’un document auquel est appliquée la gestion des couleurs requiert davantage de mémoire système et un temps de rendu supérieur. Pour afficher une épreuve d’écran : 1 Vérifiez que la gestion des couleurs est activée, puis choisissez Edition > Préférences > Performances d’affichage (Windows et Mac OS 9) ou InDesign > Préférences > Performances d’affichage (Mac OS 10.1). 2 Définissez des paramètres d’affichage haute qualité pour assurer que toutes les images et zones transparentes utilisent des informations source et non des informations de doublures pour l’affichage : •
3 Procédez de l’une des façons suivantes pour déterminer le mode de rendu de conversion des couleurs depuis l’espace d’épreuvage (périphérique cible) vers le moniteur : •
Dans certains cas, vous pouvez remplacer et/ou supprimer le profil colorimétrique existant d’un document ou convertir les couleurs d’un document en un profil colorimétrique différent. Ainsi, vous pouvez préparer le document pour une sortie différente ou rectifier le comportement d’une règle que vous ne voulez plus appliquer au document. Les commandes Attribuer des profils et Convertir en profil sont recommandées uniquement pour les utilisateurs avertis. Lorsque vous utilisez la commande Attribuer des profils, il est possible que l’aspect des couleurs diffère car les valeurs chromatiques et le nouvel espace du profil sont directement mis en correspondance. Toutefois, la commande Convertir en profil transforme les valeurs chromatiques avant de les faire correspondre au nouvel espace du profil afin de préserver les apparences des couleurs d’origine.
1 Choisissez Edition > Convertir en profil. 2 Dans Espace de destination, choisissez les profils de couleurs auxquels vous souhaitez convertir les couleurs du document. Le document sera converti selon ces nouveaux profils et référencé comme tel. 3 Dans Options de conversion, spécifiez un moteur de gestion des couleurs, un mode de rendu et une option du point noir (pour plus de détails, voir la section Personnalisation des paramètres avancés de gestion des couleurs). 4 Pour prévisualiser les effets de la conversion sur le document, sélectionnez Aperçu, puis cliquez sur OK.
InDesign (.indd). Les profils ne sont pas enregistrés par défaut dans des documents dont les couleurs ne sont pas gérées. Si la gestion des couleurs est activée, vous pouvez également incorporer des profils dans les fichiers PDF que vous exportez à partir d’InDesign. Lorsque vous exportez au format PDF un document InDesign dont les couleurs sont gérées, tous les profils ICC version 4 utilisés comme profils de travail ou incorporés dans des images importées ou des fichiers PDF sont convertis en profils ICC version 2 avec des couleurs similaires. Sélectionnez l’option Inclure les profils ICC pour incorporer des profils dans un fichier PDF ; InDesign y incorpore les profils de version 2. Cette conversion préserve la compatibilité avec d’autres logiciels ne prenant pas en charge les profils ICC de version 4. Les profils version 2 convertis offrent une qualité colorimétrique semblable à celle des profils de version 4. Pour plus de détails sur l’incorporation des profils pendant l’exportation d’un document InDesign au format PDF, voir la section Référencement des couleurs avec les profils ICC. Pour plus de détails sur le traitement par InDesign de fichiers PDF importés dans un document dont les couleurs sont gérées, voir la section Préparation de fichiers PDF. Remarque : il est possible de modifier ou de supprimer un profil incorporé avant d’enregistrer un document. Vous ne pouvez cependant pas changer le comportement d’incorporation de profils par défaut lors de l’enregistrement d’un document (voir la section Modification du profil de couleur d’un document).
Une gestion des couleurs exacte et homogène requiert des profils compatibles ICC de précision pour tous les périphériques couleur. Par exemple, sans un profil de scanner de précision, une image parfaitement numérisée peut s’afficher de manière incorrecte dans un autre programme en raison de la différence entre la gamme de couleurs du scanner et celle du programme d’affichage de l’image. Cette représentation équivoque peut vous amener à retoucher voire détériorer inutilement une image d’une qualité satisfaisante. Avec un profil fiable, le programme qui importe l’image peut rectifier tous les écarts entre les gammes et afficher ainsi les couleurs réelles d’une image numérisée. Une fois que les profils sont exacts, ils peuvent s’utiliser avec toutes les applications compatibles avec votre système de gestion des couleurs. Vous pouvez obtenir des profils de plusieurs façons (présentées par ordre de précision) : •
Le programme d’installation d’InDesign vous laisse choisir parmi des profils de périphérique de fabricants tiers pour des équipements répandus. Ce choix est pertinent si vous n’avez pas accès à des outils d’étalonnage matériels. Il est impossible au programme d’installation de proposer des profils pour tous les périphériques. Si ce programme n’a pas installé de profil pour votre périphérique, créez-en un ou commandez-en un au fabricant de votre périphérique. Pour réduire les risques d’erreur lorsque vous travaillez avec des profils, effacez tous les profils des périphériques que vous ou vos collaborateurs n’utiliserez pas. Mac OS vous permet d’organiser le dossier des profils ColorSync en créant des sousdossiers ou en associant des alias à d’autres dossiers. Pour ajouter des profils à votre système : Procédez de l’une des façons suivantes : •
ColorSync du dossier Système.
Les spécifications de reproduction colorimétrique d’un périphérique couleur évoluent au fil du temps. Veillez donc à étalonner régulièrement vos périphériques et à mettre à jour vos profils. La durée de fiabilité d’un profil est de l’ordre d’un mois, selon le périphérique. Certains moniteurs compensent automatiquement les luminophores anciens. Veillez également à étalonner un périphérique lorsque vous modifiez l’un des facteurs agissant sur l’étalonnage, comme l’éclairage de la pièce ou la luminosité de l’écran.
Gamma installée avec un autre produit Adobe comme Photoshop. Néanmoins, l’efficacité des utilitaires logiciels d’étalonnage et de profilage est devancée par la précision des utilitaires de type matériel. Si possible, privilégiez un utilitaire de type matériel pouvant générer un profil ICC plutôt qu’un utilitaire d’étalonnage Adobe Gamma ou de moniteur Apple. Selon votre stratégie de production, un profil de moniteur ICC peut prendre la forme d’un profil source, d’un profil cible ou les deux. Remarque : Adobe Gamma peut profiler les moniteurs utilisés avec Windows NT 4.0, mais il ne peut pas les étalonner. En outre, les applications Adobe peuvent utiliser un profil ICC créé avec Adobe Gamma comme profil système sous Windows NT 4.0. Ce profil peut régler des paramètres sous Windows 98, Windows 2000, Windows Me et Windows XP en fonction de la carte vidéo et du logiciel du pilote vidéo. Dans de tels cas, il se peut que certaines options d’étalonnage présentées ici ne soient pas disponibles.
Un logiciel de profilage tel qu’Adobe Gamma permet de profiler et d’étalonner un moniteur. Lorsque vous profilez votre moniteur, vous créez un profil décrivant la reproduction des couleurs par le moniteur. L’étalonnage n’est autre que le réglage du moniteur conformément à une norme prédéfinie. Ainsi, le réglage de votre moniteur sur une température de couleur de point blanc de 5 000 degrés Kelvin, norme des arts graphiques en vigueur, est un exemple d’étalonnage. Convenez à l’avance de la norme d’étalonnage à adopter, afin de spécifier l’ensemble des valeurs correspondantes. Veillez à ce que vous, votre groupe de travail et votre fournisseur de services prépresse utilisiez les mêmes normes.
L’étalonnage d’un moniteur nécessite le réglage de paramètres vidéo. Un profil de moniteur utilise ces paramètres pour décrire avec précision la méthode de reproduction des couleurs de votre moniteur. Luminosité et contraste Représentent respectivement le niveau et l’écart d’intensité de l’affichage. Ces paramètres fonctionnent comme sur un téléviseur. Un utilitaire d’étalonnage de moniteur vous aide à définir la page optimale de luminosité et de contraste optimaux.
Point blanc Désigne les coordonnées RVB des luminophores rouge, vert et bleu en pleine intensité qui produisent le blanc.
Conservez le guide utilisateur de votre moniteur à portée de main lorsque vous travaillez avec un utilitaire d’étalonnage de moniteur. •
Le profil ICC obtenu avec Adobe Gamma exploite les paramètres d’étalonnage pour décrire la méthode de reproduction des couleurs de votre moniteur. Pour plus de détails sur l’utilisation d’Adobe Gamma, consultez les guides techniques de la rubrique Support utilisateurs du site www.adobe.fr.
Remarque : si votre système Mac OS possède une version récente d’Adobe Gamma, vous pouvez la lancer à partir du menu Pomme en choisissant Tableaux de bord > Adobe Gamma. 2 Procédez de l’une des façons suivantes : •
Apple L’utilitaire d’étalonnage de moniteur Apple permet d’étalonner votre moniteur et de créer un profil ColorSync personnalisé. Pour plus de détails sur l’utilisation de l’utilitaire d’étalonnage, consultez le système d’aide Mac OS. Pour étalonner à l’aide de l’utilitaire d’étalonnage de moniteur Apple : 1 Dans le menu Pomme, choisissez Tableaux de bord > Moniteurs. 2 Dans la boîte de dialogue Moniteur multifréquences, cliquez sur Couleur, puis sur Etalonner. 3 Utilisez l’assistant d’étalonnage de moniteur qui vous guide pas à pas tout au long de cette procédure.
La gestion des couleurs d’un affichage en ligne est différente de celle des supports d’impression. Le contrôle de l’aspect du document final est supérieur lorsqu’il s’agit d’une impression. En ce qui concerne les supports en ligne, votre contrôle de l’homogénéité des couleurs est sensiblement limité car les documents s’affichent sur un grand nombre de moniteurs et systèmes d’affichage vidéo non étalonnés. Si votre document est destiné à l’affichage en ligne et à l’impression, utilisez un procédé de gestion des couleurs répondant aux exigences d’impression. En effet, il est peu probable que les problèmes d’affichage en ligne des couleurs soient résolus avant que les navigateurs Web prennent en charge la gestion des couleurs.
InDesign avec la gestion des couleurs activée, vous pouvez incorporer des profils. Les fichiers PDF avec des profils incorporés reproduisent les couleurs de manière homogène dans Acrobat version 4.0 ou ultérieure s’exécutant avec un système de gestion des couleurs correctement configuré (pour plus de détails sur la gestion des couleurs dans Acrobat, consultez l’aide en ligne d’Acrobat). Lorsque des fichiers PDF sont diffusés sur le Web, il est fort possible qu’ils soient visualisés sur des moniteurs non étalonnés. Les profils incorporés ne permettent pas d’obtenir une amélioration notable des modifications pour une reproduction des couleurs réussie.
La plupart des navigateurs utilisés actuellement ne prennent pas en charge la gestion des couleurs. En outre, peu de pages Web contiennent des images présentant des profils incorporés. Si vous devez gérer un environnement très contrôlé, comme l’intranet d’un studio de création, équipez chaque ordinateur d’un navigateur prenant en charge la gestion des couleurs et étalonnez l’ensemble des moniteurs pour obtenir une certaine qualité de gestion des couleurs HTML dans les images. Si vous avez prévu d’exporter vos documents au format HTML, voici quelques conseils : •
(SGC), sélectionnez vos couleurs dans la bibliothèque de correspondance des couleurs quadri. Vous pouvez faire en sorte que les couleurs quadri spécifiées soient adaptées à la presse en choisissant un profil source CMJN correspondant aux conditions d’impression. La modification des profils ou paramètres de gestion des couleurs peut altérer les couleurs quadri de sortie finale car le SGC adapte les valeurs colorimétriques quadri.
LAB sont correctes jusqu’au moment de la sortie finale, utilisez les indications suivantes pour préparer les images RVB et LAB : •
InDesign et Photoshop. Important : il est capital de bien comprendre ce qu’implique l’utilisation d’un déroulement de travail de sortie avec une gestion des couleurs PostScript avant de préparer les fichiers EPS pour une mise en page InDesign. La gestion des couleurs PostScript envoie les données chromatiques des documents et le profil colorimétrique source directement vers l’imprimante qui gère les couleurs. Le résultat de la conversion des couleurs peut donc varier d’une imprimante à une autre.
InDesign pour modifier les profils incorporés dans les fichiers PDF. Si un fichier PDF ne contient pas de profils incorporés, InDesign affiche et imprime le fichier tel qu’il apparaissait dans son application d’origine, à condition que celle-ci prenne en charge la gestion des couleurs et que vous utilisiez les mêmes profils et paramètres SGC dans InDesign et cette autre application. Cependant, cette méthode ne vaut que pour les images individuelles d’un fichier, car chacune d’entre elles requiert des profils différents. Photoshop, Adobe Illustrator et Adobe Acrobat Distiller version 4.0 et ultérieure peuvent incorporer un profil pour chaque image dans un document PDF. InDesign reconnaît et utilise ces profils spécifiques d’images.
Lorsque vous convertissez des documents QuarkXPress ou PageMaker, les profils ICC incorporés dans les images du document converti sont préservés et traités comme s’ils étaient importés directement dans un nouveau document InDesign. Cela signifie que vous pouvez utiliser la commande Couleurs de l’image pour contrôler les paramètres du profil de ces images. Les profils qui ne sont pas conformes à la norme ICC sont remplacés à l’aide des paramètres et des profils par défaut du SGC que vous avez spécifiés dans InDesign.
Lors de l’importation de couleurs par collage depuis un autre document InDesign, le programme applique les règles de gestion des couleurs de la boîte de dialogue Couleurs. Si vous collez du contenu à partir d’un programme autre qu’InDesign, les couleurs sont traitées comme si elles étaient créées à l’aide du profil source du document reçu. Ceci est dû au fait que les programmes n’incorporent pas toujours les profils dans les données du Presse-papiers.
Lorsque vous importez l’image d’un document, vous pouvez contrôler la gestion des couleurs dans ce dernier. Si l’image importée contient un profil incorporé précis, importezle et continuez votre travail. InDesign lit le profil incorporé et l’applique à l’image. En outre, InDesign applique le mode de rendu par défaut du document qui correspond à celui spécifié dans le fichier de paramètres colorimétriques et non à celui incorporé avec l’image. Il est possible de modifier le profil colorimétrique ou le mode de rendu de l’image importée (voir la section Affichage et modification des paramètres de profil d’images individuelles). Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Si vous importez une image enregistrée avec un profil incorporé portant le même nom qu’un profil déjà présent dans votre document, InDesign donne priorité au profil d’origine incorporé dans l’image. Par exemple, supposez que votre document contienne un profil source appelé MonitorD50.icm, que vous importiez deux images présentant toutes les deux un profil du même nom et que les trois profils soient différents. Chaque image utilise alors sa propre version du profil incorporé au lieu d’utiliser le profil du document InDesign.
Il est possible de visualiser ou de supprimer des paramètres de profil existants dans une image importée soit lors de son importation, soit lors de son édition dans la mise en page. Cela peut s’avérer nécessaire dans les situations suivantes : •
Pour afficher ou modifier les paramètres de gestion des couleurs d’une image importée : 1 Procédez de l’une des façons suivantes : •
Couleurs de l’image.
3 Dans Profil, choisissez la profil source à appliquer à l’image du document : •
5 Cliquez sur OK pour fermer la boîte de dialogue.
InDesign au format Adobe PDF, tant que vous ne les modifiez pas de nouveau. Il est possible d’utiliser des styles pour appliquer rapidement des paramètres personnalisés aux fichiers Adobe PDF. Vous pouvez exporter un document, un livre ou certains documents d’un livre sous la forme d’un seul fichier Adobe PDF. Vous pouvez également copier le contenu de votre mise en page InDesign dans le Presse-papiers, puis créer automatiquement un fichier Adobe PDF à partir de ce contenu. Cette fonction est très utile pour coller un fichier PDF dans une autre application, telle que Adobe Illustrator. Pour exporter un document ouvert au format Adobe PDF : 1 Choisissez Fichier > Exporter. 2 Dans Type (Windows) ou Format (Mac OS), choisissez Adobe PDF. Entrez un nom de fichier, choisissez un emplacement et cliquez sur Enregistrer. 3 Pour afficher ou modifier les paramètres existants, cliquez sur les noms des volets à gauche de la page Exportation PDF. 4 Cliquez sur Exporter. Pour exporter un livre au format Adobe PDF : Choisissez Exporter livre au format PDF ou Exporter documents sélectionnés au format PDF (si des documents du livre sont sélectionnés) dans le menu de la palette Livre. Pour exporter les documents sélectionnés d’un livre : 1 Sélectionnez un ou plusieurs documents dans la palette Livre. 2 Choisissez Exporter Documents sélectionnés au format PDF dans le menu de la palette. Pour exporter un fichier au format Adobe PDF à l’aide d’un style d’exportation PDF : 1 Choisissez Fichier > Exporter. 2 Spécifiez un nom et un emplacement pour le fichier, choisissez Adobe PDF dans le menu Formats, puis cliquez sur Enregistrer (Windows) ou sur Exporter (Mac OS). 3 Choisissez un style dans le menu Style, puis cliquez sur Exporter. Pour plus de détails sur les styles Adobe PDF, voir la section Utilisation des styles d’exportation Adobe PDF.
Dans les processus d’édition traditionnels, les documents sont distribués dans le format de l’application ayant servi à les créer (appelé format natif ). Une fois approuvés, les fichiers sont enregistrés en PostScript ou dans un format propriétaire pour les travaux de prépresse et l’impression finale. Etant donné que le mode de création des fichiers PostScript varie considérablement d’une application à l’autre, les fichiers PostScript obtenus peuvent être exagérément volumineux et complexes. Des problèmes de sortie dus notamment à des polices manquantes, des fichiers endommagés, des éléments graphiques manquants ou des fonctions non prises en charge lors de l’impression peuvent également survenir. Pour résoudre ces problèmes, Adobe et ses partenaires se sont fixé pour objectif de créer une solution d’édition fiable. Adobe propose actuellement une solution reposant sur un système qui intègre plusieurs technologies : •
4 Remettez le fichier Adobe PDF optimisé à votre prestataire de services prépresse.
Avant de créer le fichier Adobe PDF destiné à votre prestataire de services prépresse, vous devez vous assurer que le document InDesign répond aux spécifications de ce dernier. Suivez les recommandations ci-dessous : •
Il est possible d’apporter des modifications et des retouches de dernière minute au texte et aux images dans Acrobat 5.0. Si des modifications plus importantes sont nécessaires, mettez à jour le document InDesign et réexportez-le au format Adobe PDF.
Les prestataires de services utilisent des applications de prépresse et les technologies inRIP pour réaliser les tâches de contrôle en amont, de recouvrement et d’imposition, ainsi que les séparations de couleurs des pages dans la page type. Si vous choisissez d’omettre les images au moment de créer le fichier Adobe PDF, assurezvous que le prestataire de services prépresse peut accéder aux images haute résolution requises pour l’impression (voir la section Définition des options avancées de couleur, polices, images et transparence). Vérifiez également que le prestataire de services prépresse dispose d’Acrobat Reader 4.0 ou d’une version ultérieure du logiciel pour pouvoir visualiser avec précision le texte et les images en couleur. Pour une qualité de visualisation optimale, Acrobat 5.0 est recommandé.
Avec ses tailles de fichier réduites, sa compatibilité interplate-forme et ses possibilités de navigation en ligne, le format Adobe PDF est idéal pour la distribution électronique des documents et leur visualisation à l’écran. Les documents Adobe PDF peuvent être envoyés par courrier électronique sous la forme de pièces jointes ou publiés sur le Web ou un intranet. Les instructions ci-dessous s’appliquent à la distribution électronique de fichiers Adobe PDF : •
Pour plus de détails sur les styles, voir la section Utilisation des styles d’exportation Adobe PDF.
Adobe PDF exportés à partir d’InDesign.
Adobe PDF pour automatiser les travaux de sortie au format Adobe PDF.
InDesign comprend quatre style prédéfinis pour la création de fichiers PDF. Ils renferment des paramètres qui visent à trouver le meilleur compromis entre la taille du fichier et la qualité, selon l’usage auquel le fichier PDF est destiné. Vous pouvez également créer des styles PDF contenant des paramètres personnalisés. Vérifiez régulièrement les paramètres PDF de l’application InDesign dans le volet Synthèse de la boîte de dialogue Exportation PDF. InDesign reprend toujours les paramètres de la dernière exportation au format PDF, sans rétablir les paramètres par défaut. eBook Le style eBook crée des fichiers PDF destinés à une lecture à l’écran (sur ordinateur de bureau, portable ou lecteur eBook, par exemple). Ses options sont destinées à trouver un compromis entre taille du fichier et résolution de l’image pour créer un fichier assez peu volumineux et complet. Il compresse toutes les données, convertit toutes les couleurs en mode RVB ou RVB Moniteur (si la gestion des couleurs est activée) et incorpore des jeux partiels de toutes les polices incluses dans le fichier (sauf les polices Base 14). Les fichiers Adobe PDF créés avec le style eBook sont compatibles avec Acrobat 5.0 et Adobe eBook Reader 2.2 (et ses versions ultérieures). Ecran Le style Ecran crée des fichiers PDF destinés à être visualisés sur le Web ou un intranet, ou encore à être distribués via des systèmes de courrier électronique et visualisés à l’écran. Ses options utilisent la compression, le sous-échantillonnage et une résolution relativement basse en vue de créer des fichiers aussi petits que possible. Il convertit toutes les couleurs en mode RVB ou RVB Moniteur (si la gestion des couleurs est activée), incorpore des jeux partiels de toutes les polices incluses dans le fichier (sauf les polices Base 14), préserve la compatibilité avec les versions 4.0 et ultérieures d’Acrobat et optimise les fichiers pour le service « page à page » (byte serving).
Remarque : avant de créer le fichier Adobe PDF destiné à votre prestataire ou à un imprimeur, vous devez lui demander de vous préciser la résolution de sortie et les autres paramètres à utiliser. Il est possible que vous deviez personnaliser vos paramètres d’exportation pour un prestataire donné et lui fournir un fichier de styles.
Vous pouvez créer et enregistrer des styles d’exportation Adobe PDF. Ainsi, vous pouvez facilement en effectuer des copies de sauvegarde ou les mettre à disposition de vos fournisseurs de services, clients ou autres membres de votre groupe de travail. Vous pouvez modifier les styles existants (à l’exception des quatre styles prédéfinis) et les charger pour les utiliser dans votre document InDesign. Pour afficher la boîte de dialogue Styles PDF : Choisissez Fichier > Styles PDF. Pour créer ou modifier les styles d’exportation Adobe PDF : 1 Dans la boîte de dialogue Styles PDF, procédez de l’une des façons suivantes : •
1 Dans la boîte de dialogue Styles PDF, procédez de l’une des façons suivantes : •
Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
1 Dans la boîte de dialogue Styles PDF, cliquez sur Charger. 2 Recherchez et cliquez deux fois sur le fichier de styles PDF (.pdf ) à charger, ou sélectionnez le fichier et cliquez sur Ouvrir.
Vous pouvez créer des fichiers Adobe PDF compatibles avec Acrobat 4.0 ou 5.0. De ce choix dépend le fonctionnement de l’aperçu de certains effets, tels que la surimpression. Pour définir les options générales d’exportation Adobe PDF : 1 Cliquez sur Général dans la partie gauche de la boîte de dialogue Exportation PDF. 2 Choisissez une page ou une étendue : Toutes Exporte toutes les pages du document ou du livre actif. Il s’agit du paramètre par défaut. Etendue Indique l’étendue de pages à exporter dans le document actif. Vous pouvez spécifier une étendue avec un tiret et séparer les pages et les étendues par une virgule. Cette option n’est pas disponible si vous exportez des livres. Doubles pages Exporte toutes les pages ensemble comme si elles étaient liées ou imprimées sur la même feuille. Vous ne pouvez exporter qu’une double page par feuille. Important : ne choisissez pas l’option Doubles pages pour vos impressions commerciales car elle ne permet pas au prestataire d’étudier l’imposition des pages. 3 Identifiez la version d’Adobe Acrobat à utiliser. Sélectionnez Acrobat 5.0 pour conserver la transparence, le texte et les tons directs de l’illustration, si le fichier est importé dans une autre application (Adobe InDesign ou QuarkXPress, par exemple). 4 Sélectionnez l’une des options suivantes : Créer des vignettes Crée une vignette par page exportée ou par double page si vous avez choisi l’option Doubles pages dans le volet Général. Cette option augmente la taille du fichier. Optimiser pour un affichage rapide sur le Web Optimise le fichier Adobe PDF en vue de réduire sa taille. InDesign restructure le fichier pour le préparer au téléchargement page-par-page (byte serving) à partir des serveurs Web. Cette option compresse le texte et les dessins au trait, en ignorant les paramètres de compression que vous aviez préalablement définis. Cela accélère l’accès au fichier et son affichage à partir du Web ou d’un réseau.
Inclure les hyperliens Crée des annotations Adobe PDF en forme d’hyperliens pour les hyperliens InDesign, les entrées de table des matières et les entrées d’index. Inclure les signets Crée des signets pour les entrées de la table des matières InDesign, qui préservent les niveaux de la table des matières. Exporter les objets non imprimables Exporte les objets auxquels l’option Non imprimable a été appliquée dans la palette Attributs. Exporter les grilles de ligne de base et les repères visibles Exporte les repères de marge, les repères de règle, les repères de colonne et les grilles de ligne de base visibles dans le document. Les grilles et les repères sont exportés dans la même couleur que celle utilisée dans le document.
Lors de l’exportation au format Adobe PDF, InDesign peut compresser le texte et les dessins au trait, et peut compresser et rééchantillonner les images bitmap en couleur, en niveaux de gris et monochromes. Selon les paramètres choisis, la compression et le rééchantillonnage peuvent réduire de manière significative la taille du fichier Adobe PDF et ce avec très peu, voire aucune perte de détail et de précision. •
Groupe 3, utilisé par la plupart des télécopieurs, compresse les images bitmap monochromes une rangée à la fois. RLE produit les meilleurs résultats avec les images qui contiennent de larges zones d’aplats de noir et de blanc.
InDesign peut sous-échantillonner ou échantillonner une image bitmap en vue d’adapter le volume de données contenues dans l’image au niveau requis par le périphérique de sortie. Les images bitmap doivent être rééchantillonnées lorsqu’elles contiennent plus de données que le périphérique de sortie ne peut gérer ou lorsque le fichier Adobe PDF exporté est destiné au Web. Pour avoir un récapitulatif des différentes résolutions de sortie, voir la section Compression et rééchantillonnage d’images. Si vos images sont échantillonnées à une résolution trop élevée pour le périphérique, le temps de traitement s’en trouve rallongé. Rééchantillonner signifie modifier les dimensions en pixel (et donc la taille d’affichage) d’une image. Sous-échantillonner (réduire le nombre de pixels) revient à supprimer des informations d’une image. Rééchantillonner (augmenter le nombre de pixels) revient à ajouter des pixels en utilisant les valeurs chromatiques des pixels existants. Vous devez spécifier une méthode d’interpolation (sous-échantillonnage standard, échantillonnage ou sous-échantillonnage bicubique) pour indiquer comment les pixels doivent être ajoutés ou supprimés. •
Remarque : avant de définir les options de compression, consultez votre prestataire pour connaître les paramètres recommandés. Pour rééchantillonner des images en couleur ou en niveaux de gris : 1 Cliquez sur Compression dans la partie gauche de la boîte de dialogue Exportation PDF. 2 Dans Images bitmap couleur ou Images bitmap en niveaux de gris, choisissez une méthode de rééchantillonnage. 3 Entrez une résolution en points par pouce (ppp) égale à 1,5 à 2 fois la linéature des images en demi-teintes (nombre de lignes par pouce, lpp) pour l’affichage ou l’impression du fichier Adobe PDF.
Le tableau ci-dessous répertorie les types d’imprimantes les plus courants et leur résolution mesurée en ppp, leur linéature par défaut mesurée en lpp et une résolution de rééchantillonnage mesurée en pixels par pouce (ppp). Résolution d’imprimante
Pour rééchantillonner des images monochromes : 1 Choisissez Compression dans la liste situé à gauche de la boîte de dialogue Exportation PDF. 2 Dans Images bitmap monochromes, choisissez une méthode de rééchantillonnage et entrez une résolution en points par pouce. InDesign rééchantillonne toutes les images bitmap monochromes qui dépassent cette résolution dans le document. Entrez une résolution identique à celle du périphérique de sortie, mais ne dépassez pas 1500 ppp. Enregistrer une image monochrome à une résolution supérieure à 1500 ppp augmente la taille du fichier sans pour autant améliorer la qualité. Remarque : le fait de rééchantillonner des images monochromes peut créer des effets visuels inattendus, tels que la disparition de l’image à l’affichage. Si cela se produit, utilisez le sous-échantillonnage ou choisissez Aucun changement d’échantillonnage, puis réexportez le fichier. Ce problème est davantage susceptible de se produire avec l’échantillonnage plutôt qu’avec le sous-échantillonnage. Pour compresser des images monochromes : 1 Choisissez Compression dans le menu situé en haut de la boîte de dialogue Exportation PDF. 2 Dans Images bitmap monochromes, choisissez une méthode de compression.
Pour réduire le volume de données de l’image exportée : Assurez-vous que l’option Recadrage des données d’images selon les blocs est sélectionnée. Cette option peut réduire la taille du fichier en exportant uniquement les données d’images correspondant à la partie visible du bloc. Ne sélectionnez pas cette option si les autres données peuvent s’avérer nécessaires pour les post-traitements (pour repositionner ou définir le fond perdu d’une image, par exemple).
Les paramètres du volet Repères et fonds perdus définissent les informations sur la page utilisées par les prestataires de services pour manipuler la page exportée. Le fait de choisir une option de repères pour l’impression élargit les limites du fichier Adobe PDF pour y inclure le fond perdu ou les repères de page. Les options disponibles sont identiques à celles de la boîte de dialogue d’impression (voir la section Spécification des marques d’imprimeur).
Le volet Avancé contient des options permettant de convertir les couleurs, d’incorporer des jeux partiels de polices, d’omettre des images pour la substitution OPI, de résoudre les liens OPI dans les graphiques EPS et de gérer l’aplatissement et la transparence. Vous pouvez également accéder au Gestionnaire d’encres à partir de ce volet. Si vous modifiez le document à l’aide du Gestionnaire d’encres (par exemple, si vous convertissez tous les tons directs en leurs équivalents quadri), vos modifications seront prises en compte dans le fichier exporté mais ne seront pas enregistrées dans le style d’exportation Adobe PDF.
Les paramètres de couleur permettent d’indiquer comment traiter les informations de couleurs contenues dans le fichier Adobe PDF exporté. Toutes les informations relatives aux tons directs sont préservées lors de la conversion des couleurs ; seuls les équivalents des couleurs quadri sont convertis en l’espace colorimétrique indiqué. InDesign utilise le profil de destination pour décrire la gamme de votre périphérique de sortie RVB ou CMJN final, tel que le moniteur ou une norme SWOP. A l’aide de ce profil, InDesign convertit les informations de couleur du document (définies dans le profil source de la section Espaces de travail de la boîte de dialogue Couleurs) en l’espace colorimétrique du périphérique de sortie cible. Pour plus de détails, voir la section Utilisation des paramètres prédéfinis de gestion des couleurs.
1 Dans le volet Avancé de la boîte de dialogue Exportation PDF, choisissez RVB ou CMJN, selon le périphérique cible. RVB Représente toutes les valeurs chromatiques à l’aide de l’espace colorimétrique rouge, vert, bleu. Les fichiers Adobe PDF avec définition de couleurs RVB conviennent plutôt à une visualisation à l’écran. CMJN Crée un fichier séparable en représentant toutes les valeurs chromatiques à l’aide de la gamme des encres quadri cyan, magenta, jaune et noir. 2 Choisissez un profil de destination dans le menu.
Pour référencer les couleurs avec des profils ICC : 1 Activez la gestion des couleurs et définissez les informations de profil (voir la section Activation et configuration de la gestion des couleurs). 2 Dans le volet Avancé de la boîte de dialogue Exportation PDF, sélectionnez l’option Inclure les profils ICC. Pour laisser les objets en couleur dans leur espace colorimétrique d’origine : Dans le menu Couleur, choisissez Ne pas modifier. Le fichier Adobe PDF exporté contiendra les mêmes images RVB et CMJN que le document original.
4.0 uniquement) Bien qu’Acrobat 4.0 ne prenne pas en charge l’aperçu de la surimpression, vous pouvez simuler l’effet de surimpression dans vos documents Adobe PDF exportés. Vous pouvez ainsi visualiser directement sur votre moniteur l’aspect qu’auront les couleurs lorsqu’elles seront reproduites sur un périphérique d’impression particulier. Remarque : les tons directs ne sont pas préservés lorsque vous simulez la surimpression. Pour simuler la surimpression dans des documents Acrobat 4.0 : 1 Dans le volet Général de la boîte de dialogue Exportation PDF, choisissez Acrobat 4.0 dans la liste déroulante Compatibilité.
InDesign ne peut incorporer une police qu’à la condition que son incorporation ait été permise par son concepteur. L’incorporation permet d’éviter la substitution de police lors de la visualisation ou de l’impression du fichier et garantit l’affichage du texte dans sa police originale. Elle permet également de modifier le texte contenu dans le fichier PDF, à la condition que la police soit installée sur votre ordinateur. Sachez toutefois que l’incorporation augmente légèrement la taille des fichiers, à moins que vous n’utilisiez des polices double octet (format couramment utilisé pour les langues asiatiques). Pour chaque police incorporée, InDesign peut incorporer la totalité de la police ou un jeu partiel, c’est-à-dire les glyphes, utilisés dans le fichier. Le recours à un jeu partiel permet de s’assurer que les polices et la force de corps de ses caractères seront utilisées à l’impression par la création d’un nom de police personnalisé. Ainsi, c’est votre version de la police Adobe Garamond que votre prestataire de services utilisera toujours pour visualisation et impression, et non pas la sienne. Si InDesign ne peut pas incorporer une police en raison des paramètres définis par le concepteur de la police, et que la personne qui ouvre ou imprime le fichier Adobe PDF n’a pas accès à la police d’origine, InDesign la remplace temporairement par des caractères MM (Multiple Master) : AdobeSerMM si la police manquante présente un empattement ou AdobeSanMM si la police manquante est sans empattement. Les caractères Multiple Master peuvent être étirés ou condensés pour occuper le même espace que le caractère original et préserver les sauts de ligne et de page du document original. Cependant, il peut arriver que la forme du caractère de substitution ne corresponde pas à celle du caractère original, notamment lorsque les caractères ne sont pas courants (les caractères d’écriture, par exemple). Le nom de la police originale est inclus dans le fichier Adobe PDF, pour que la police s’affiche correctement si le fichier y a finalement accès.
Vous pouvez uniquement incorporer les glyphes effectivement présents dans le document, en fonction d’un seuil exprimé en pourcentage (100 % par défaut). Le seuil détermine la condition à partir de laquelle InDesign incorpore tous les caractères d’une police. Par exemple, si vous définissez un seuil de 35, InDesign incorpore tous les caractères uniquement si plus de 35 % des caractères de la police sont présents dans le fichier ; si moins de 35 % des caractères sont utilisés, InDesign incorpore uniquement ces caractères.
Les options OPI du volet Avancé vous permettent de choisir les types des graphiques importés à omettre lors de l’envoi des données d’images à une imprimante ou un fichier, en leur substituant des liens OPI (commentaires) en vue d’un traitement ultérieur par un serveur OPI (pour plus de détails, voir Réglage des options d’exportation standard).
Les objets transparents créés à l’aide des outils InDesign sont exportés différemment selon que vous choisissez une compatibilité Acrobat 4.0 ou Acrobat 5.0. Si vous utilisez la compatibilité Acrobat 4.0, InDesign aplatit les zones transparentes en fonction des paramètres du style d’aplatissement choisi. Si vous utilisez la compatibilité Acrobat 5.0, InDesign conserve les zones transparentes dans un format dynamique et entièrement modifiable. Pour plus de détails sur l’aplatissement, voir la section Contrôle des paramètres et des résultats d’aplatissement à l’aide des styles. Si vous voulez créer une sortie haute résolution à partir du fichier Adobe PDF, lisez la section Configuration d’un document transparent pour une sortie réussie. Pour appliquer un style d’aplatissement : Dans le volet Avancé de la boîte de dialogue Exportation PDF, sélectionnez un style d’aplatissement dans le menu Styles.
Un fichier Adobe PDF peut exiger un mot de passe pour ouvrir le document (mot de passe utilisateur) et pour modifier les paramètres de sécurité (mot de passe principal). Lorsque vous ajoutez des restrictions de sécurité à un fichier, vous devez également définir un mot de passe principal. Sans mot de passe principal, n’importe quel utilisateur capable d’ouvrir le fichier est en mesure de supprimer vos restrictions de sécurité. Lorsque le fichier est ouvert avec le mot de passe principal, les restrictions de sécurité sont temporairement désactivées. Si les deux mots de passe ont été définis pour le fichier, vous pouvez l’ouvrir avec l’un ou l’autre. Remarque : les styles Adobe PDF ne prennent pas en charge les mots de passe et les paramètres de sécurité. Si vous définissez des mots de passe et des paramètres de sécurité dans la boîte de dialogue Exportation PDF, puis que vous cliquez sur Enregistrer le style, les mots de passe et paramètres de sécurité ne sont pas conservés. Pour ajouter des paramètres de sécurité aux fichiers Adobe PDF : 1 Choisissez Fichier > Exporter pour ouvrir la boîte de dialogue Exportation PDF, puis sélectionnez le volet Sécurité.
Interdire l’impression Empêche les utilisateurs d’imprimer le fichier Adobe PDF. Interdire les modifications du document Empêche les utilisateurs de compléter les formulaires ou de modifier le fichier Adobe PDF. Interdire la copie ou l’extraction de contenu et désactiver l’accessibilité Empêche les utilisateurs de sélectionner du texte ou des graphiques. Interdire l’ajout ou la modification de commentaires et de champs de formulaire Empêche les utilisateurs d’ajouter des commentaires et des champs de formulaire ou de modifier les commentaires ou champs existants lorsqu’ils ouvrent le fichier Adobe PDF dans Adobe Acrobat ou dans un autre éditeur Adobe PDF. Pour plus de détails sur les paramètres de sécurité dans les fichiers Adobe PDF importés, voir la section Impact des paramètres de sécurité des pages PDF importées sur les documents InDesign.
Adobe PDF Utilisez le volet Synthèse de la boîte de dialogue Exportation PDF pour vérifier les paramètres de vos fichiers avant de les exporter. Pour afficher la synthèse des paramètres d’exportation Adobe PDF : Cliquez sur Synthèse dans la partie gauche de la boîte de dialogue Exportation PDF. Pour enregistrer la synthèse dans un fichier texte : 1 Cliquez sur Enregistrer la synthèse. 2 Entrez un nom de fichier, choisissez un emplacement et cliquez sur Enregistrer.
Streamline, Adobe Dimensions et Adobe Premiere. Lorsqu’une sélection est copiée dans le Presse-papiers, elle est copiée comme s’il s’agissait d’une page Adobe PDF complète, avec des paramètres similaires à ceux du style Impression PDF : aucune modification des couleurs, utilisation de la compression et du sous-échantillonnage pour réduire la taille du fichier, incorporation des jeux partiels de toutes les polices dans le fichier et impression à une résolution moyenne pour reproduire le document original d’une façon suffisamment précise. Vous ne pouvez pas modifier ces paramètres. Lorsque vous collez une sélection Adobe Illustrator dans un document InDesign à partir du Presse-papiers, elle est collée au format PDF ou AICB (format similaire à l’EPS), en fonction de l’option choisie. Le format PDF préserve la transparence, alors que le format AICB découpe les sélections en un grand nombre d’objets opaques plus petits qui donnent une impression générale de transparence. InDesign convertit les objets AICB en objets InDesign natifs. Pour définir les préférences de copie : 1 Choisissez Edition > Préférences > Général. 2 Sélectionnez Copier le PDF dans le Presse-papiers, puis cliquez sur OK. Remarque : la copie de sélections sous forme de PDF est plus longue et requiert davantage de mémoire. Pour définir les préférences de collage : 1 Choisissez Edition > Préférences > Général. 2 Dans la section Presse-papiers, effectuez l’une des opérations suivantes, puis cliquez sur OK : • 2 Dans le fichier non-InDesign dans lequel vous voulez coller les objets, choisissez Edition > Coller.
Adobe PDF référencés lorsque vous utilisez InDesign pour convertir des pages en fichiers Adobe PDF. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Adobe PDF référencé dans Acrobat 5.0
Adobe PDF non structuré enregistré en RTF conserve ses paragraphes, mais pas les paramètres élémentaires de mise en forme, ni les listes et les tableaux. Vous ne pouvez pas redistribuer le contenu de fichiers Adobe PDF non structurés pour l’adapter à des périphériques de taille différente, comme les appareils de lecture eBook. Les fichiers Adobe PDF non structurés ne sont pas entièrement compatibles avec les lecteurs d’écran pour Windows. Adobe PDF référencé Dans Acrobat 5.0, l’enregistrement de fichiers Adobe PDF référencés dans d’autres formats, tels que les formats RTF et XML, donne les meilleurs résultats. Les paragraphes, les paramètres élémentaires de mise en forme, les listes et les tableaux sont tous préservés. Vous pouvez redistribuer le contenu des fichiers Adobe PDF référencés pour les adapter à des périphériques de taille différente. Les fichiers Adobe PDF référencés ont été optimisés pour offrir davantage d’accessibilité et sont compatibles avec les lecteurs d’écran pour Windows.
A l’aide des commandes de structure Adobe PDF, vous pouvez définir un ensemble personnalisé de références pour contrôler davantage d’éléments des fichiers Adobe PDF référencés. Pour cela, vous devez disposer du module multimédia XMedia UI. Pour plus de détails sur l’installation et l’utilisation du module, voir la section Installation et utilisation du langage XML. Une fois le module installé, vous pouvez effectuer les opérations suivantes : •
XML, vous devez copier le fichier du module XMedia UI dans le dossier des modules externes. Pour plus de détails, voir le fichier Lisezmoi_Installation.wri.
Bien qu’il soit tout à fait possible de créer de superbes pages Web à l’aide de la fonction Exportation HTML d’InDesign, celle-ci a pour objectif de simplifier l’adaptation au Web de documents initialement conçus pour l’impression. Elle n’offre pas toutes les fonctionnalités et toute la souplesse de logiciels de création de contenu Web tels que Adobe GoLive.
InDesign comprend une bibliothèque de nuances appelée Web, laquelle contient les couleurs utilisées par la plupart des navigateurs Web pour afficher du texte et des images dans les documents HTML. Les 216 couleurs de la bibliothèque, généralement appelées couleurs Web (sécurisées), sont reproduites à l’identique quel que soit l’environnement, puisqu’elles font partie de la palette de couleurs utilisée par les navigateurs sous Windows et Mac OS. Les couleurs Web d’InDesign sont les mêmes que celles de la palette Web d’Adobe Photoshop et d’Adobe Illustrator. Toutes les couleurs de la bibliothèque sont désignées par leurs valeurs RVB. Le langage HTML utilise leur code hexadécimal pour les reproduire ; ce code est stocké est dans la bibliothèque de nuances.
2 Dans la zone Mode colorimétrique, choisissez Web. 3 Sélectionnez une couleur, puis cliquez sur OK. Pour plus de détails, voir la section Utilisation des bibliothèques de nuances.
Bien que les normes HTML aient beaucoup évolué, il n’est toujours pas possible de préserver la totalité des attributs de votre conception de page lorsque vous exportez un document InDesign en HTML. Certains attributs n’ont pas d’équivalent en langage HTML. Il peut arriver également que d’autres attributs soient reconnus par le langage HTML, mais pas par certains navigateurs. Tenez compte des considérations suivantes lorsque vous concevez un document que vous destinez à une publication sur le Web : Texte L’exportation en HTML préserve certains attributs de caractère et de paragraphe, mais pas tous. Pour conserver l’aspect visuel du texte non standard, convertissez-le en image. Ce texte ne pourra plus être modifié par la suite (voir la section Définition des options de mise en forme). Sont toujours préservés lors de l’exportation en HTML : la police (si elle est disponible sur l’ordinateur cible) et la taille, l’interlignage, le soulignement et le texte barré, l’alignement, les retraits, l’espace avant et après les paragraphes, ainsi que la couleur du texte. Ne sont pas préservés lors de l’exportation en HTML : le décalage sur la ligne de base, les ligatures, les caractères elzévir, l’approche, le crénage, les filets de paragraphe, la justification, la césure, les réglages insécables, les options d’enchaînement et la position des tabulations.
Mise en page Lorsque vous exportez un document en HTML, vous pouvez choisir de conserver ou non le positionnement des objets sur les pages. Choisissez le Positionnement Optimal (CSS-1) pour préserver avec exactitude l’emplacement des objets sur les pages, en appliquant la norme CSS-1. Pour utiliser la norme CSS-1, vous devez disposer d’un navigateur de version 4.0 ou ultérieure. La compatibilité avec la norme CSS-1 varie selon les navigateurs. Si vous choisissez de ne pas reproduire la mise en page, vous obtenez une colonne de texte en continu, les images occupant des paragraphes distincts et intercalés dans le texte.
Pour exporter un document InDesign en HTML : 1 Choisissez Fichier > Exporter. 2 Dans Type de fichier (Windows) ou Formats (Mac OS), choisissez HTML. 3 Attribuez un nom au fichier et choisissez son emplacement. 4 Cliquez sur Enregistrer pour afficher les boîtes de dialogue Exportation HTML. Les options de ces boîtes de dialogue sont décrites dans les sections qui suivent. 5 Réglez les paramètres, puis choisissez un autre volet dans le menu situé à gauche de la boîte de dialogue en cours.
Cliquez sur le bouton Documents situé en haut de la boîte de dialogue Exportation HTML pour définir les options concernant l’ensemble du document. Exporter sous Un seul document HTML Permet de créer un seul fichier HTML à partir de l’ensemble du document. Vous pouvez choisir d’exporter toutes les pages, une seule page, ou encore un groupe de pages. Si vous exportez plusieurs pages sous la forme d’un seul fichier HTML, une règle horizontale apparaît entre les pages dans le navigateur Web. Vous pouvez également donner un titre au fichier HTML ; celui-ci s’affichera dans la barre de titre de la plupart des navigateurs. Exporter sous Plusieurs documents HTML Crée un fichier HTML correspondant à chacune des pages du document, selon une liste que vous pouvez modifier. Par défaut, toutes les pages du document sont énumérées, avec pour nom de fichier et titre le nom de fichier que vous avez spécifié lors de l’enregistrement du fichier. Le numéro de la page est ajouté au nom du fichier. Procédez comme suit pour modifier la liste : •
Au-delà de trois, la dernière application sélectionnée remplace la première.
Cliquez sur le bouton Mise en forme situé en haut de la boîte de dialogue Exportation HTML pour définir des options générales de mise en forme. Si vous choisissez une couleur à l’aide du sélecteur de couleurs système, InDesign la remplace par la couleur Web la plus proche. Remplacer la couleur Applique la couleur sélectionnée à tout le texte du fichier HTML. Vous pouvez soit choisir une couleur Web dans le menu, soit cliquer deux fois sur la case de couleur et choisir une couleur à l’aide du sélecteur de couleurs. N’oubliez pas que certaines zones de texte du document InDesign seront converties en images dans le fichier HTML, et que les images ne sont pas concernées par cette option.
(ou de toutes les pages, si vous exportez le document sous forme de plusieurs fichiers HTML). Vous pouvez soit choisir une couleur Web dans le menu, soit cliquer deux fois sur la case de couleur et choisir une couleur à l’aide du sélecteur de couleurs. Arrière-plan Image Dispose en mosaïque l’image de votre choix à l’arrière-plan du fichier HTML. Lorsqu’un message vous y invite, recherchez et sélectionnez une image GIF ou JPEG et cliquez sur Ouvrir. Si vous changez d’avis, cliquez deux fois sur la vignette ou sur le bouton Choisir dans la boîte de dialogue, puis sélectionnez une autre image.
Cliquez sur le bouton Mise en page situé en haut de la boîte de dialogue Exportation HTML pour définir le degré de reproduction de la conception du document dans le fichier HTML. Positionnement Choisissez une option de positionnement des éléments dans la page comme indiqué à la section Conception HTML. Marges InDesign Sélectionnez Conserver si vous souhaitez que le document HTML présente les mêmes marges que le document InDesign. Si vous sélectionnez Aucune, les marges InDesign ne sont pas prises en compte et le document présente les marges par défaut du navigateur Web. Barre de navigation Si vous avez choisi d’exporter le document InDesign sous la forme de plusieurs fichiers HTML, cette option permet de créer des liens de navigation sur chacune des pages. Les liens ouvrent les pages suivantes et précédentes. Sélectionnez De tête, De pied ou Les deux, suivant l’endroit où vous souhaitez faire apparaître les liens de navigation. Si vous ne voulez pas inclure de liens de navigation, sélectionnez Aucun.
Cliquez sur le bouton Images situé en haut de la boîte de dialogue Exportation HTML pour spécifier les options de conversion des éléments graphiques dans le fichier HTML. Les options définies sous Paramètres GIF et Paramètres JPEG s’appliquent à toutes les images converties pendant l’exportation. Enregistrer les images sous Permet de spécifier si les images du document doivent être converties au format GIF ou JPEG. Vous pouvez sélectionner Automatique pour laisser InDesign choisir le format le plus approprié pour chaque image. L’option Automatique convertit au format JPEG les images RVB, CMJN, LAB et Niveaux de gris, et convertit au format GIF les images aux couleurs indexées et les images avec transparence. Le texte non standard est converti au format GIF, à moins qu’il contienne des images texte.
Choisissez Adaptative (sans simulation) pour créer une palette constituant un échantillon représentatif des couleurs de l’image sans recourir à aucun tramage (mélange de petits points de couleur pour simuler des couleurs supplémentaires). Cette option produit généralement de grandes zones de couleur unie, mais l’effet visuel obtenu dépend du type de l’image. Elle n’est pas adaptée aux photographies couleur, mais convient bien aux dessins au trait, logos, cartes ou captures d’écran. Généralement, l’option Adaptative (sans simulation) donne les meilleurs résultats dans le cas d’images contenant plus de 256 couleurs ; dans les autres cas, choisissez plutôt l’option Exacte.
Exacte. Entrelacement Permet d’afficher progressivement les images GIF, avec de plus en plus de détails, au fur et à mesure de leur téléchargement via un navigateur Web. Qualité d’image Permet de choisir un compromis entre niveau de compression (en vue de réduire la taille des fichiers) et qualité d’image pour chacune des images JPEG créées et associées au fichier HTML. L’option Réduite génère le plus petit fichier et la qualité d’image la plus faible. L’option Maximale génère le plus grand fichier et la meilleure qualité d’image.
Types d’images Les types d’images les plus simples, comme le texte, n’utilisent qu’une seule couleur en un seul niveau de gris. Les images plus complexes présentent des variations de teintes. Il s’agit alors d’images à tons continus. Une photographie numérisée est un exemple d’image à tons continus. Simili Pour simuler des tons continus, l’image est décomposée en une série de points. Ce processus s’appelle le simili. Les variations de taille et de densité des points d’une trame de simili donnent l’illusion optique de différents niveaux de gris ou de différents tons continus au sein de l’image imprimée. Séparation des couleurs Les illustrations destinées à la diffusion commerciale et contenant plusieurs couleurs doivent être imprimées sur des plaques distinctes, une pour chaque couleur. Ce processus s’appelle la séparation des couleurs. Précision du détail Le détail d’une image imprimée est le fruit d’un équilibre entre la résolution et la linéature. La linéature sera d’autant plus fine (plus élevée) que la résolution du périphérique de sortie est élevée (voir la section Spécification de la linéature des trames de demi-teintes). Objets transparents Si l’illustration contient des objets dotés de fonctions de transparence ajoutées à l’aide de la palette Transparence ou des commandes Ombre portée ou Contour progressif, elle sera aplatie en fonction des paramètres du style d’aplatissement sélectionné. Il est possible de modifier le taux d’images pixellisées par rapport aux images vectorielles de l’illustration imprimée (voir la section Création, enregistrement et chargement des styles d’aplatissement personnalisés).
Remarque : les pilotes d’impression Pscript 5 et LaserWriter produisent également des fichiers PostScript conformes aux normes DSC dans InDesign 2.0. InDesign prend en charge les pilotes d’impression suivants sous Windows et sous Mac OS. Système d’exploitation
InDesign Certaines fonctions d’impression d’InDesign existent aussi bien dans les boîtes de dialogue du pilote d’impression que dans la boîte de dialogue d’impression d’InDesign. En cas de conflit des paramètres, InDesign tente de les harmoniser ou d’ignorer les paramètres du pilote. Certaines fonctions du pilote d’impression (comme l’option de disposition utilisée pour imprimer la même illustration plusieurs fois sur une même page) ne fonctionnent pas avec des fonctions d’InDesign, telles que la séparation, et génèrent des résultats d’impression inattendus. Pour garantir de bons résultats en cas de conflit des paramètres d’impression, spécifiez les paramètres uniquement dans la boîte de dialogue d’impression d’InDesign (pour plus de détails, voir la section A propos des fichiers PPD (PostScript Printer Description)).
Format de page Sous Mac OS, ce bouton affiche la boîte de dialogue Format d’impression. Les paramètres d’impression de cette boîte de dialogue sont également disponibles dans la boîte de dialogue d’impression d’InDesign et doivent être définis dans cette dernière. Imprimante Sous Mac OS, ce bouton affiche la boîte de dialogue d’options spécifiques à l’imprimante. Remarque : si vous sélectionnez l’option Fichier PostScript pour l’imprimante dans la boîte de dialogue d’impression d’InDesign, les boutons Configurer (Windows), Imprimante (Mac OS) ou Format d’impression (Mac OS) ne sont pas disponibles.
Description) Un fichier PPD (PostScript Printer Description) diffère du pilote d’imprimante, car il personnalise le comportement du pilote en fonction d’une imprimante spécifique. Un fichier PPD contient des informations relatives au périphérique de sortie, comme les polices résidant dans l’imprimante, l’orientation et les formats de supports disponibles, les linéatures optimisées, la résolution et les fonctionnalités de sorties en couleurs. Sélectionnez le fichier PPD correspondant à l’imprimante PostScript ou à la photocomposeuse pour compléter les paramètres disponibles du périphérique de sortie dans la boîte de dialogue d’impression. InDesign utilise les informations du fichier PPD pour déterminer les informations PostScript à envoyer vers l’imprimante lors de l’impression du document. Par exemple, InDesign considère que les polices répertoriées dans le fichier PPD résident dans l’imprimante. Elles ne sont donc pas téléchargées pendant l’impression à moins que vous ne les incluiez de manière spécifique. Remarque : certaines fonctions PPD habituellement présentes dans les fichiers PPD de photocomposeuses ne sont pas accessibles à partir de la boîte de dialogue d’impression d’InDesign. Pour configurer les fonctions spécifiques à une imprimante, cliquez sur Configurer (Windows), Imprimante (Mac OS) ou Format de page (Mac OS) dans la boîte de dialogue d’impression d’InDesign.
Format de la boîte de dialogue d’impression. Si vous séparez les couleurs, imprimez des épreuves composites en couleurs ou en niveaux de gris pour vérifier votre travail. Les images composites permettent de concevoir et de vérifier la mise en page des séparations avant leur impression finale, généralement coûteuse. Lorsque vous imprimez un fichier composite dans InDesign, toutes les couleurs du fichier sont imprimées sur une seule plaque, même si des couleurs individuelles sont sélectionnées. Considérez les points suivants lorsque vous imprimez des épreuves composites : •
1 Effectuez l’une des opérations suivantes pour ouvrir la boîte de dialogue d’impression : •
1 Vérifiez que le pilote d’impression est installé sur votre ordinateur. 2 Ouvrez la boîte de dialogue d’impression à partir du menu Fichier ou de la palette Livre. 3 Si un style d’impression présente les paramètres souhaités, choisissez-le dans le menu Styles d’impression situé dans la partie supérieure de la boîte de dialogue d’impression (voir la section Utilisation de styles d’impression). 4 Dans le volet Général, entrez le nombre d’exemplaires à imprimer et choisissez d’assembler les pages ou de les imprimer dans l’ordre inverse. 5 Indiquez les pages que vous souhaitez imprimer. L’option Etendue n’est pas disponible si vous imprimez un livre (voir la section Définition des options d’impression générales). 6 Choisissez un format de papier et une orientation dans le volet Format (voir la section Spécification du format du papier). Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Vous pouvez imprimer un document sur une imprimante en langage non-postScript disposant d’une interface de périphérique graphique (Graphical Device Interface - GDI) sous Windows ou de QuickDraw sous Mac OS. Cependant, PostScript étant le langage standard de description de pages pour la publication professionnelle, de nombreuses fonctionnalités graphiques et couleurs haut de gamme, telles que les linéatures ou les séparations de couleurs, ne sont pas reproduites sur des imprimantes non-PostScript. La plupart des formats de fichiers graphiques importés offrent une impression de qualité acceptable. En général, si vous choisissez Aperçu > Affichage standard, l’aspect d’un document imprimé sur un périphérique de sortie non-PostScript est semblable à celui de ce même document à l’écran. Certains distributeurs de logiciels ajoutent des fonctionnalités de langage PostScript à des imprimantes non-PostScript. Vérifiez avec votre distributeur la disponibilité et la compatibilité de ces fonctionnalités.
Si vous imprimez régulièrement vers différentes imprimantes ou différents types de tâches, automatisez les travaux d’impression en enregistrant tous les paramètres de sortie sous la forme de styles d’impression. Ces styles garantissent une impression rapide et sûre des travaux pour lesquels les paramètres de la boîte de dialogue d’impression doivent toujours être précis. Enregistrez et chargez des styles d’impression afin d’en faciliter la sauvegarde et la mise à disposition à votre fournisseur, vos clients ou d’autres collaborateurs de votre groupe de travail. Pour créer un style d’impression : Procédez de l’une des façons suivantes : •
3 Sélectionnez l’option Style et choisissez [Par défaut] dans le menu. Cliquez sur OK. Pour imprimer à l’aide d’un style d’impression : 1 Choisissez un style d’impression dans le menu Fichier > Styles d’impression et confirmez les paramètres d’impression dans la boîte de dialogue. 2 Cliquez sur Imprimer. Pour renommer ou effacer des styles d’impression : 1 Choisissez Fichier > Styles d’impression > Définir. 2 Procédez de l’une des façons suivantes : •
Modifier, saisissez un nouveau nom, puis cliquez sur OK.
Supprimer, puis sur OK pour confirmer la suppression.
Pour charger des styles d’impression existants : 1 Choisissez Fichier > Styles d’impression > Définir. 2 Cliquez sur Charger. 3 Cliquez deux fois sur le fichier présentant l’extension .prst et contenant les styles que vous souhaitez charger, puis cliquez sur OK. Pour enregistrer les styles d’impression : 1 Choisissez Fichier > Styles d’impression > Définir. 2 Sélectionnez un ou plusieurs styles dans la liste, puis cliquez sur Enregistrer. 3 Spécifiez un nom et un emplacement, puis cliquez sur Enregistrer.
Le volet Général de la boîte de dialogue d’impression possède des commandes communes aux boîtes de dialogue d’impression de la majorité des applications.
Toutes Imprime toutes les pages du document actif. Il s’agit du paramètre par défaut. Etendue Spécifie le groupe de pages à imprimer dans le document actif. Séparez les numéros de pages d’un groupe à l’aide de traits d’union et plusieurs pages ou groupes de pages à l’aide de virgules ou d’espaces. Cette option n’est pas disponible si l’option Livre est activée. Pour imprimer des sections, utilisez le format SecA2-SecB5. Séquence Choisissez Toutes les pages pour imprimer l’ensemble des pages d’un document. Choisissez Pages paires ou Pages impaires pour imprimer uniquement les pages d’un groupe spécifique. Ces options ne sont pas disponibles si l’option Doubles pages est activée. Imprimer les pages types Imprime toutes les pages types et non les pages du document. Sélectionnez cette option pour rendre l’option Pages non disponible. Doubles pages Imprime les pages de manière solidaire comme si elles étaient liées ou imprimées sur la même feuille. Vous ne pouvez pas imprimer plus d’une double page par feuille. Si les dimensions de la nouvelle page dépassent celles du format de papier sélectionné, InDesign imprime le maximum de surface mais ne met pas automatiquement la page à l’échelle de la zone imprimable, à moins que l’option Ajuster du volet Format ne soit sélectionnée dans la boîte de dialogue d’impression. Vous pouvez également spécifier une orientation paysage. L’option Doubles pages n’est pas disponible pour les doubles pages d’une largeur supérieure à 548,64 centimètres qui est le format de page maximum. Si des styles de recouvrement différents sont appliqués aux pages de la double page, InDesign résout les conflits comme décrit dans la section Impression de livres avec des styles de recouvrement en conflit. Important : ne sélectionnez pas Doubles pages avec l’option de brochure sous Mac OS si vous envoyez vos fichiers à un fournisseur de services prépresse ou celui-ci ne pourra pas effectuer l’imposition des pages.
Le volet Général de la boîte de dialogue d’impression contient des options pour des éléments d’impression généralement visibles uniquement à l’écran. Choisissez parmi les options suivants : Imprimer les objets non imprimables Imprime tous les objets, quels que soient les paramètres définis individuellement pour empêcher l’impression d’objets de manière sélective. Imprimer les pages vides Imprime toutes les pages d’un groupe de pages spécifié même si cette page ne contient aucun texte ou objet. Cette option n’est pas disponible lorsque vous imprimez des séparations. Imprimer les grilles de ligne de base et les repères visibles Imprime les repères de marge visibles, les repères de règle, les colonnes et les grilles dans leur couleur d’origine. Utilisez le menu Aperçu pour contrôler les repères et les grilles visibles. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Il est important de bien distinguer le format de page (défini dans la boîte de dialogue Format de document) et le format du papier (qui est la feuille de papier, la partie du film ou la zone de la plaque d’impression utilisée). Il se peut que le format de page soit Lettre US (216 par 279 millimètres), mais que vous ayez besoin d’imprimer sur une zone de papier ou de film plus grande pour accueillir les marques d’imprimeur ou la zone de fond perdu. La liste des formats de papier disponibles dans InDesign est fournie par le PPD (imprimantes PostScript) ou par le pilote d’impression (imprimantes non-PostScript). Si l’imprimante et le PPD choisis pour l’impression PostScript prennent en charge les formats de papier personnalisés, l’option Personnalisé dans le menu Format du papier s’affiche. La plupart des photocomposeuses peuvent accueillir des formats de papiers normaux, comme lettres ou les formats tabloïd, ainsi que les orientations transversales, pour lesquelles le format de page normal est pivoté de 90 degrés lors de l’impression. Avec une photocomposeuse, l’orientation transversale est souvent plus efficace.
Remarque : pour un même format de papier (A4, par exemple), la zone imprimable varie selon le fichier PPD, car chaque imprimante ou photocomposeuse gère différemment le format de la zone imprimable.
Pour choisir un format de papier : Dans le menu Format du papier du volet Format de la boîte de dialogue Imprimer, choisissez une option.
Dans la plupart des cas, l’orientation de la page spécifiée dans Format de document (Fichier > Format de document) et l’orientation de sortie spécifiée dans le volet Format de la boîte de dialogue d’impression doivent être les mêmes (tous deux portrait ou paysage), qu’il s’agisse d’une impression normale ou transversale. Si vous imprimez des doubles pages, choisissez une orientation et un format de papier différents pour ajuster toutes les pages d’une double page sur une feuille unique. Pour choisir une orientation de page : Dans le volet Format de la boîte de dialogue d’impression, cliquez sur le bouton Orientation pour faire pivoter le document sur le support.
Pour choisir un format de papier personnalisé : 1 Sélectionnez un PPD (imprimantes PostScript) ou un pilote d’impression (imprimantes non-PostScript) prenant en charge les formats de papier personnalisés. Vous pouvez utiliser l’option Fichier PostScript pour définir le PPD (pour plus de détails, voir la section Configuration d’un PPD). 2 Dans le menu Format du papier du volet Format de la boîte de dialogue d’impression, choisissez l’option Personnalisé. 3 Pour spécifier la hauteur et la largeur, procédez de l’une des façons suivantes : •
Par exemple, un décalage de 30 points déplace la surface imprimable de 30 points vers la droite.
Il existe trois sortes d’aperçus :
548,64 centimètres de côté ; or, la plupart des imprimantes de bureau ne peuvent pas imprimer des pages d’une telle dimension. Pour imprimer un document aux dimensions inhabituelles sur votre imprimante de bureau, vous devez imprimer les éléments (ou mosaïques) de chacune des pages du document un par un, puis les rogner et les réassembler. Vous pouvez également mettre à l’échelle le document pour l’adapter au format du papier utilisé.
Etant donné que les dimensions d’un document ne correspondent pas toujours au format de papier utilisé pour l’impression, InDesign divise le document de grande taille en un ou plusieurs rectangles (ou mosaïques) adaptés au format de page de l’imprimante. Vous pouvez ensuite réassembler les sections juxtaposées. La juxtaposition d’un document dans InDesign peut être manuelle ou automatique. La zone d’informations située sous l’aperçu indique le nombre de mosaïques destinées à l’impression. La juxtaposition vous permet de contrôler manuellement le point d’origine du coin supérieur gauche de la mosaïque et de déterminer l’étendue de la page sur le papier. Pour juxtaposer un document automatiquement : 1 Dans le volet Format de la boîte de dialogue d’impression, sélectionnez Mosaïque. 2 Dans le menu Mosaïque, choisissez l’une des options suivantes :
1 Si nécessaire, choisissez Affichage > Afficher les règles pour afficher les règles. 2 Faites glisser l’intersection des règles pour réinitialiser l’origine dans le coin supérieur gauche de la mosaïque que vous souhaitez imprimer. N’oubliez pas de prévoir un espace pour les marques d’imprimeur. La taille et le format de la zone imprimée dans InDesign sont déterminés par l’orientation et le format du papier. 3 Choisissez Fichier > Imprimer. 4 Dans le volet Format de la boîte de dialogue d’impression, sélectionnez Mosaïque. Dans le menu Mosaïque, choisissez Manuelle.
Pour mettre un document à l’échelle : 1 Dans le volet Format de la boîte de dialogue d’impression, sélectionnez Largeur pour activer les zones Largeur et Hauteur. 2 Pour conserver les dimensions actuelles du document, sélectionnez Conserver les proportions. Dans le cas contraire, vérifiez que cette option n’est pas sélectionnée. 3 Entrez des pourcentages allant de 1 à 1000 dans les zones Largeur et Hauteur. Si vous sélectionnez l’option Conserver les proportions, entrez une seule valeur, l’autre est automatiquement mise à jour. Pour mettre automatiquement un document à l’échelle : 1 Dans le volet Format de la boîte de dialogue d’impression, vérifiez que l’option Mosaïque n’est pas sélectionnée. Si elle l’est, l’option Ajuster n’est pas disponible. 2 Sélectionnez Ajuster. Le pourcentage de mise à l’échelle s’affiche en regard de l’option Ajuster. Il est déterminé par la zone imprimable, elle-même définie par le PPD sélectionné.
Si vous imprimez un document avec un format de support de feuille supérieur au format de document, utilisez l’option Position de la page du volet Format de la boîte de dialogue d’impression pour contrôler l’emplacement des fonds perdus, des marques d’imprimeur et de l’étendue de la page sur le support. Si le document n’est pas adapté au support et doit subir un rognage, définissez la partie du document à rogner. Le résultat s’affiche dans l’aperçu de la boîte de dialogue d’impression. Remarque : pour afficher tous les fonds perdus et les marques d’imprimeur, il est préférable d’utiliser l’option Ajuster au lieu de l’option Position de la page. En outre, les pages mises à l’échelle sont toujours centrées. L’option Position de la page n’est pas disponible si l’une des options Ajuster, Vignettes ou Mosaïque est sélectionnée. Pour modifier la position de la page sur le support : Dans le menu Position de la page du volet Format de la boîte de dialogue d’impression, choisissez une option. Coin supérieur gauche est la position de page par défaut. Remarque : la position par défaut des documents créés dans InDesign 1.0 ou 1.5 était Centrée. Si vous les ouvrez dans InDesign 2.0, la position de page sera Centrée.
Pour imprimer des vignettes : 1 Dans le volet Format de la boîte de dialogue d’impression, sélectionnez Vignettes. 2 Dans le menu, choisissez le nombre de vignettes par page.
Utilisez le volet Sortie de la boîte de dialogue d’impression pour déterminer l’envoi des couleurs composites du document vers l’imprimante. Les modes composites agissent uniquement sur les images et les objets pixellisés créés dans InDesign. Les images importées (comme les fichiers EPS et PDF) ne sont pas concernées sauf si elles chevauchent des objets transparents. Remarque : les options disponibles pour l’impression non-PostScript dépendent du modèle colorimétrique de l’imprimante, qui est généralement RVB. Choisissez l’une des options suivantes : Gris composite Envoie les versions en niveaux de gris des pages spécifiées vers l’imprimante. Vous pouvez utiliser cette option pour une impression vers un périphérique de sortie monochrome sans séparation des couleurs. Lorsque cette option est sélectionnée, l’option de recouvrement est désactivée. RVB composite Envoie les versions en couleur des pages spécifiées vers l’imprimante. Vous pouvez utiliser cette option lorsque vous imprimez vers un périphérique de sortie RVB sans séparation des couleurs. Lorsque cette option est sélectionnée, l’option de recouvrement est désactivée. CMJN composite Envoie les versions en couleur des pages spécifiées vers l’imprimante. Vous pouvez utiliser cette option lorsque vous imprimez vers un périphérique de sortie CMJN sans séparation des couleurs. Lorsque cette option est sélectionnée, l’option de recouvrement est désactivée (cette option est uniquement disponible avec les imprimantes PostScript). Remarque : pour plus de détails sur les modes de séparation des couleurs, voir la section Deux déroulements de travail d’impression. Texte en noir Imprime tout le texte créé dans InDesign en noir à moins que vous n’ayez sélectionné l’option de couleur Sans ou Papier ou une valeur chromatique équivalent au blanc. Sélectionnez cette option lorsque vous créez un contenu destiné à l’impression et à la distribution au format PDF. Par exemple, des hyperliens qui apparaissent en bleu dans un document PDF s’imprimeront en noir et non en demi-teintes sur une imprimante à niveaux de gris, ces dernières étant moins lisibles.
Les options choisies déterminent le format du fichier PostScript final. Remarque : lors d’une impression d’images natives Illustrator et de fichiers EPS à partir d’InDesign vers une imprimante non-PostScript, InDesign envoie un aperçu d’écran au périphérique de sortie. La qualité de l’image s’en trouve détériorée.
Lorsque vous exportez ou imprimez des documents contenant des images complexes (par exemple, des images haute résolution, des images EPS, des pages PDF ou des effets transparents), il est souvent nécessaire de modifier les paramètres de résolution et de pixellisation afin d’optimiser les résultats de sortie. Dans le volet Graphiques de la boîte de dialogue d’impression, choisissez l’une des options suivantes pour spécifier la méthode de gestion des images lors de l’impression. Envoi des données Contrôle la quantité de données d’image des images bitmap importées à envoyer vers l’imprimante ou le fichier. Toutes Envoie les données de résolution maximale. Utilisez cette option pour une impression haute résolution ou un impression d’images en niveaux de gris ou en couleur présentant un niveau de contraste élevé, comme c’est le cas du texte noir et blanc avec un ton direct. Cette option exige un espace important sur le disque. Echantillonnage optimisé Envoie la quantité optimale de données d’image pour imprimer l’image à une résolution idéale pour le périphérique de sortie. Une imprimante d’une résolution supérieure utilise davantage de données qu’un modèle de bureau basse résolution. Sélectionnez cette option lorsque vous manipulez des images haute résolution mais imprimez des épreuves sur une imprimante de bureau. Remarque : en ce qui concerne les séparations, vous pouvez contrôler la quantité de données d’image envoyée en modifiant la valeur Fréquence du volet Sortie de la boîte de dialogue d’impression. Doublures (72 ppp) Envoie des versions avec une résolution d’écran des images bitmap importées, réduisant ainsi le temps d’impression. Aucune Supprime temporairement toutes les images lors de l’impression et les remplace par des blocs d’image barrés, réduisant ainsi le temps d’impression. Les dimensions des blocs d’image étant les mêmes que celles des images importées, vous pouvez toujours vérifier le positionnement et le format. En évitant d’imprimer des images importées, vous pouvez distribuer des épreuves de texte aux préparateurs de texte ou aux correcteurs d’épreuves. L’impression sans images est également utile lorsque vous tentez d’isoler la cause d’un problème d’impression.
Les polices résidant dans l’imprimante sont stockées dans la mémoire de l’imprimante ou sur le disque dur connecté à celle-ci. Tandis que les polices bitmap sont uniquement stockées dans l’ordinateur, les polices Type 1 et TrueType peuvent l’être soit dans l’imprimante, soit dans l’ordinateur. InDesign télécharge les polices si nécessaire, à condition qu’elles soient installées sur le disque dur de votre ordinateur. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
Complet Télécharge toutes les polices nécessaires au document au début du travail d’impression. Jeu partiel Télécharge uniquement les caractères (glyphes) utilisés dans le document. Télécharger les polices PPD Télécharge toutes les polices du document, même si cellesci résident dans l’imprimante. Utilisez cette option pour garantir qu’InDesign utilise les contours de polices de votre ordinateur pour imprimer des polices usuelles, telles que Helvetica, Times, etc. Cette option permet également de résoudre des problèmes de versions de polices, comme les discordances de jeux de caractères entre l’ordinateur et l’imprimante ou les variations de contours dans le recouvrement. Cependant, à moins d’utiliser des jeux de caractères étendus, il n’est pas nécessaire de sélectionner cette option pour imprimer des brouillons sur une imprimante de bureau.
Dans le volet Graphiques de la boîte de dialogue d’impression, choisissez l’une des options suivantes pour définir la méthode d’envoi des informations PostScript vers l’imprimante (pour plus de détails sur ces options, voir la section Réglage des options d’exportation standard). Postscript Spécifie le niveau de compatibilité avec les interprètes de périphériques de sortie PostScript. Format des données Spécifie le mode d’envoi des données d’image par InDesign de l’ordinateur vers l’imprimante.
Les options OPI du volet Avancé permettent d’ignorer de manière sélective plusieurs types d’images importées lors de l’envoi de données d’image vers une imprimante ou un fichier, laissant ensuite un serveur OPI se charger des liens (commentaires) OPI (pour plus de détails, voir la section Réglage des options d’exportation standard). Substitution d’image OPI Active, au moment de la sortie, le remplacement par InDesign de doublures EPS basse résolution par des images haute résolution. Ignorer pour OPI Ignore, de manière sélective, des images importées lors de l’envoi de données d’image vers une imprimante ou un fichier, laissant ensuite un serveur OPI se charger des liens (commentaires) OPI.
Lorsque vous imprimez sur une imprimante PostScript, vous avez également la possibilité d’utiliser la gestion des couleurs PostScript. Dans ce cas de figure, InDesign envoie, avec le profil du document, les données chromatiques du document dans une version étalonnée de leur espace colorimétrique d’origine, directement vers l’imprimante PostScript. Celle-ci se charge ensuite de convertir le document selon son propre espace colorimétrique. L’espace colorimétrique de l’imprimante est stocké au niveau du périphérique, sous la forme d’un dictionnaire de rendu des couleurs (CRD - Color Rendering Dictionary), rendant ainsi possible une sortie indépendante du périphérique. Les CRD sont des équivalents PostScript des profils colorimétriques. Les résultats de cette conversion des couleurs peuvent varier d’une imprimante à l’autre. Pour utiliser la gestion des couleurs PostScript, vous devez disposer d’une imprimante PostScript Niveau 2 version 2017 ou ultérieure ou PostScript 3. L’installation d’un profil ICC sur votre système n’est pas nécessaire à moins d’envisager un épreuvage de la sortie. Important : utilisez la gestion des couleurs PostScript uniquement si vous en maîtriser ses aspects les plus complexes. Pour plus de détails sur les profils et la gestion des couleurs, voir la section A propos de la gestion des couleurs. Pour gérer les couleurs d’un document à l’aide de son espace colorimétrique : 1 Choisissez Edition > Couleurs, puis activez la gestion des couleurs. 2 Vérifiez ou modifiez les paramètres colorimétriques du document. Pour les modifier, choisissez Edition > Attribuer des profils ou Edition > Convertir en profil, puis effectuez vos modifications (pour plus de détails, voir la section Modification du profil de couleur d’un document). 3 Dans le volet Gestion des couleurs de la boîte de dialogue d’impression, sous Espace d’impression, choisissez une option de Profil : •
Document CMJN. L’impression du document n’entraînera aucune conversion des couleurs.
2 Dans le volet Gestion des couleurs de la boîte de dialogue d’impression, sous Espace source, sélectionnez Epreuve. 3 Choisissez le mode de rendu utilisé lors de la conversion des couleurs de l’espace d’épreuvage selon l’espace colorimétrique de l’imprimante (pour plus de détails, voir la section Choix d’un mode de rendu).
Les fichiers comportant des dégradés de couleurs présentent parfois des anomalies à l’impression (effets de bandes discontinues) ou ne s’impriment pas du tout. Il est toutefois possible d’améliorer le résultat imprimé des dégradés de couleurs ainsi que l’impression des objets transparents.
Les périphériques de sortie PostScript Niveau 2 et PostScript 3 peuvent imprimer jusqu’à 256 tons de gris. La plupart des imprimantes PostScript laser de bureau impriment de 32 à 64 tons, selon la résolution du périphérique, la linéature spécifiée et le simili. Les effets de bande se produisent lorsque chaque ton disponible recouvre une zone assez grande pour que vous puissiez le déceler à l’œil nu. De même, si vous spécifiez un dégradé à l’aide de deux pourcentages présentant un écart inférieur à 50 %, l’intervalle spécifié sera plus étroit et les effets de bande seront plus susceptibles de se produire. Si vous avez des difficultés à imprimer des dégradés lissés sans effets de bandes, essayez les techniques suivantes : •
La résolution de l’imprimante détermine le nombre de points disponibles pour créer le point de demi-teintes. Une imprimante dotée de petits points peut produire une plus grande variété de tailles de points de demi-teintes et donc un plus grand nombre de nuances de gris. La linéature entre aussi en jeu : lorsqu’elle augmente, la cellule de demiteintes se réduit et contient moins de points. Les nuances de gris possibles sont alors moins nombreuses. Il en résulte une relation entre le nombre de niveaux de gris possibles et la grossièreté de l’image.
Ces valeurs sont calculées en partant du principe que vous imprimez le fichier avec une linéature et une résolution capables de produire 256 niveaux de gris. Pour déterminer la longueur maximale du dégradé en fonction de l’amplitude de la couleur : 1 Sélectionnez l’outil Trait point d’arrivée.
3 Calculez le nombre d’étapes du dégradé en divisant le nombre de gris par le pourcentage d’amplitude de la couleur. Pour calculer le pourcentage d’amplitude de la couleur, soustrayez la valeur chromatique la plus basse de la valeur la plus élevée. Par exemple, un dégradé compris entre 20 et 100 % de noir présente une amplitude de couleur égale à 80 %, soit 0,8. Lorsque vous créez un dégradé avec des couleurs quadri, utilisez l’amplitude la plus élevée entre les couleurs. Par exemple, un dégradé de 20 % de cyan, 30 % de magenta, 80 % de jaune et 60 % de noir aboutissant à 20 % de cyan, 90 % de magenta, 70 % de jaune et 40 % de noir subit une amplitude de 60 %, car l’amplitude la plus élevée est le magenta (de 30 à 90 %). 4 A partir du nombre d’étapes calculé à l’étape 3, comparez la longueur du dégradé aux valeurs indiquées dans le tableau. Si elle est supérieure, réduisez la longueur ou modifiez les couleurs. Remarque : le nombre d’étapes pris en charge par une imprimante dépend de sa résolution et de ses fonctions de gestion d’image. Ce tableau récapitule les recommandations pour PostScript Niveau 2. Les périphériques de sortie PostScript 3 ont amélioré leurs fonctionnalités d’imagerie. .
InDesign L’utilisation de transparences avec des applications Adobe et certains formats de fichier peuvent être à l’origine de problèmes inhabituels. Pour obtenir des conseils sur l’obtention de résultats de sortie optimaux, reportez-vous à la section Configuration d’un document transparent pour une sortie réussie.
Utilisez le volet Synthèse de la boîte de dialogue d’impression pour afficher et régler les paramètres d’impression si nécessaire. Par exemple, vous pouvez voir si le document va ignorer certaines images lors du remplacement OPI effectué par le fournisseur de services. Pour obtenir une synthèse des paramètres de sortie : Dans la boîte de dialogue d’impression, cliquez sur Synthèse. Pour enregistrer la synthèse en tant que fichier texte : 1 Dans le volet Synthèse de la boîte de dialogue d’impression, cliquez sur Enregistrer la synthèse. 2 Acceptez le nom de fichier par défaut ou entrez-en un autre pour le fichier texte, puis cliquez sur Enregistrer.
Le volet Synthèse affiche également le numéro de la page contenant un objet transparent ou le nombre de documents d’un livre contenant des objets transparents. 3 Pour afficher les informations pour tous les calques, sélectionnez Afficher les données des calques masqués dans le volet Synthèse. 4 Pour une liste contenant uniquement les liens manquants ou obsolètes ainsi que les images RVB, sélectionnez Afficher les problèmes seulement dans le volet Polices ou Liens et images. 5 Cliquez sur Rapport à tout moment pour enregistrer les informations actuelles de chaque volet de contrôle en amont dans un fichier texte, que vous pouvez ouvrir dans un éditeur de texte.
Le volet Polices de la boîte de dialogue Contrôle en amont répertorie toutes les polices du document, notamment les polices incorporées dans les fichiers EPS, les fichiers natifs Adobe Illustrator et les pages PDF importées. Il précise également si la police est installée sur votre ordinateur. Sélectionnez Afficher les problèmes seulement pour afficher uniquement les problèmes de polices. Assurez-vous que les polices du document ont été cédées sous licence, installées et activées (si vous utilisez un pilote de lissage de caractères, comme Adobe Type Manager Deluxe) sur votre ordinateur ou sur le périphérique de sortie. Pour corriger les polices manquantes : Fermez la boîte de dialogue Contrôle en amont et installez les polices sur votre ordinateur ou sélectionnez un PPD disposant des polices nécessaires.
1 Pour afficher uniquement les images présentant un problème, sélectionnez Afficher les problèmes seulement dans le volet Liens et images de la boîte de dialogue Contrôle en amont. 2 Pour réparer un lien, procédez de l’une des façons suivantes : •
L’utilitaire de contrôle en amont utilise la liste des encres du document pour vérifier les tons directs présentant des définitions de couleurs en double. Un ton direct en double produit une plaque de séparation supplémentaire. Pour corriger les problèmes d’encres et de couleurs : Fermez la boîte de dialogue Contrôle en amont et effacez tous les tons directs en double de la palette Nuancier (voir la section Ajout, duplication et suppression de nuances).
Le volet Impression de la boîte de dialogue Contrôle en amont affiche les paramètres d’impression actuels du document.
Le volet Modules externes de la boîte de dialogue Contrôle en amont répertorie l’ensemble des modules externes du document.
Rassemblez les fichiers utilisés, y compris les polices et les images liées pour les remettre plus facilement au fournisseur de services. Vous pouvez les lui remettre sous la forme de fichiers InDesign, de fichiers PDF composites conçus à partir du document ou de fichiers PostScript (voir la section A propos des fichiers PostScript). Il n’est pas nécessaire d’effectuer un contrôle en amont final avant l’assemblage. InDesign effectue un contrôle en amont à jour. Si des problèmes sont détectés, une boîte de dialogue s’affiche.
Instructions d’impression, la liste des polices utilisées, des liens et des encres requises pour l’impression du document, ainsi que les paramètres d’impression. Le rapport et les autres fichiers d’assemblage sont stockés dans le même dossier. 4 Cliquez sur Continuer, puis spécifiez un emplacement d’enregistrement pour l’ensemble des fichiers d’assemblage. 5 Si nécessaire, sélectionnez les options suivantes : •
Remarque : vérifiez que vous avez enregistré le fichier PostScript sur votre disque dur avant de le transférer vers un lecteur réseau ou un support amovible. Un temps d’accès lent entre le disque dur et les autres pilotes peut provoquer la corruption ou la perte des données et endommager votre livre ou document. Enregistrez le livre ou le document InDesign dans l’un des trois formats de fichiers PostScript suivants : indépendant du périphérique, dépendant du périphérique ou dépendant du périphérique et du pilote
Le tableau suivant recense les pilotes d’impression et les méthodes de sortie recommandés pour l’obtention de résultats optimaux avec des applications de post-traitement et InDesign. Choisissez Fichier PostScript dans le menu Imprimante de la boîte de dialogue d’impression d’InDesign si, avant une impression RIP, votre document est destiné à un traitement par serveur OPI, par imposition, par recouvrement ou par une autre application de prépresse. InDesign garde le contrôle total de la sortie DSC. Pour une impression de bureau, utilisez un pilote d’imprimante PostScript pris en charge. Sélection de l’imprimante : fichier PostScript Système d’exploitation
Indépendant du périphérique dans les menus respectifs Imprimante et PPD. Un fichier PostScript indépendant du périphérique présente les caractéristiques suivantes : •
3 Vérifiez et modifiez les paramètres d’impression si nécessaire. InDesign utilise le groupe de pages actif pour créer le fichier PostScript. 4 Cliquez sur Enregistrer. 5 Spécifiez un nom et un emplacement, puis cliquez sur Enregistrer.
Ce type de fichier PostScript est créé à l’aide du PPD sélectionné et présente les caractéristiques suivantes : •
2 Choisissez le PPD du périphérique de sortie final. 3 Affichez ou modifiez les paramètres d’impression. InDesign utilise le groupe de pages actif lors de la création du fichier PostScript. 4 Cliquez sur Enregistrer. 5 Spécifiez un nom et un emplacement, puis cliquez sur Enregistrer.
Ce type de fichier PostScript est créé avec une imprimante et un pilote compatible sélectionnés. Il présente les caractéristiques suivantes :
En d’autres termes, le recouvrement doit s’effectuer dans InDesign ou au niveau du RIP.
Pour enregistrer le livre ou le document en tant que fichier PostScript à l’aide d’un pilote d’impression PostScript (Windows) : 1 Dans la partie inférieure de la boîte de dialogue d’impression d’InDesign, cliquez sur le bouton Configurer. 2 Dans la boîte de dialogue du pilote d’impression, sélectionnez Fichier d’impression. 3 Si vous utilisez un pilote d’impression AdobePS pour réaliser le travail de prépresse, procédez comme suit : •
6 Spécifiez un nom et un emplacement, puis cliquez sur Enregistrer.
2 Dans la boîte de dialogue du pilote d’impression, choisissez Fichier dans le menu Destination menu, puis cliquez sur Enregistrer. 3 Spécifiez un nom et un emplacement, puis cliquez sur Enregistrer. 4 Dans la boîte de dialogue d’impression, cliquez sur Imprimer. Pour enregistrer le livre ou le document en tant que fichier PostScript à l’aide d’un pilote d’impression PostScript (Mac OS 10.1) : 1 Dans la partie inférieure de la boîte de dialogue d’impression d’InDesign, cliquez sur le bouton Imprimante. 2 Dans le menu déroulant de la boîte de dialogue du pilote d’impression, choisissez Options de sortie. 3 Sélectionnez l’option d’enregistrement de fichier. 4 Dans le menu Format, choisissez PostScript, puis cliquez sur Enregistrer. 5 Spécifiez un nom et un emplacement, puis cliquez sur Enregistrer. 6 Dans la boîte de dialogue d’impression, cliquez sur Imprimer.
InDesign propose deux déroulements de travail PostScript standard qui effectuent la séparation des couleurs soit au niveau de l’ordinateur hôte (à l’aide d’InDesign et du pilote d’imprimante), soit au niveau du processeur d’images tramées (processeur RIP - raster image processor) du périphérique de sortie. Un déroulement de travail au format PDF existe également (voir la section Création de fichiers Adobe PDF pour un processus d’édition composite haute résolution). Séparations basées sur un ordinateur hôte Pour ce type de déroulement de travail préséparé traditionnel, InDesign crée des informations PostScript pour chacune des séparations du document et les envoie vers le périphérique de sortie. Séparations In-RIP Pour un déroulement de travail basé sur un processeur RIP PostScript, des processeurs RIP nouvelle génération effectuent, indépendamment de l’ordinateur hôte, les séparations de couleurs, le recouvrement et la gestion des couleurs au niveau du RIP. InDesign génère alors le fichier plus rapidement et réduit la quantité de données à transmettre dans le cadre d’une impression. Par exemple, au lieu d’envoyer des informations PostScript pour l’impression de quatre pages ou plus avec des séparations de couleurs basées sur l’ordinateur hôte, InDesign envoie les informations PostScript d’un seul fichier PostScript composite pour un traitement RIP (voir la section Impression et enregistrement des séparations).
La production de séparations de couleurs de qualité supérieure suppose la connaissance de notions élémentaires sur les techniques d’impression, telles que les trames, la résolution, la quadrichromie et les tons directs. Il est donc vivement recommandé de travailler en étroite collaboration avec l’atelier d’impression avant et pendant l’exécution de chaque travail.
La palette Couleur vous renseigne sur les équivalents CMJN d’un ton direct. Pour afficher les équivalents quadri d’un ton direct : 1 Dans la palette Nuancier, sélectionnez un ton direct. 2 Dans le menu de la palette Couleur, choisissez CMJN. Les équivalents CMJN du ton direct s’affichent dans la palette Couleur. Vous pouvez également placer le curseur sur le ton direct dans la palette Nuancier. La formule de la couleur est visible dans l’info-bulle.
Pour imprimer une couleur sur toutes les plaques, y compris sur des plaques de tons directs, appliquez une couleur de repérage aux objets. Pour une impression composite, les objets s’impriment avec les valeurs suivantes : C 100, M 100, J 100 et N 100. Dans le cas de séparations, chaque plaque présente une valeur de 100 %. La couleur de repérage s’utilise généralement pour les repères de cadrage et de coupe (voir la section Spécification des marques d’imprimeur). Pour imprimer une couleur de repérage : 1 Sélectionnez les objets auxquels vous souhaitez appliquer la couleur de repérage. Comment utiliser l’aide | Sommaire | Index
InDesign permet de séparer les couleurs d’un document ou de préparer un document pour des séparations In-RIP. Pour cette méthode, les éléments suivants sont nécessaires : •
1 Corrigez les éventuels problèmes colorimétriques des illustrations (voir la section Vérification des couleurs du document). 2 Définissez les options de surimpression (voir la section Sélection des options de surimpression pour des couleurs se chevauchant). 3 Spécifiez les options de fond perdu et de marques d’imprimeur (voir les sections Spécification des marques d’imprimeur et Spécification de la zone de fond perdu). 4 Créez des instructions de recouvrement pour compenser toute erreur de mise en registre sur la presse (voir la section Recouvrement d’un document). Remarque : pour la séparation des couleurs, les étapes 1 à 4 ne sont pas obligatoires. 5 Si vous avez créé un style d’impression avec les paramètres de séparation appropriés, sélectionnez-le dans le menu Style d’impression en haut de la boîte de dialogue d’impression (voir la section Utilisation de styles d’impression). 6 Dans le menu Imprimante, choisissez une imprimante ou un fichier PostScript ®. 7 Pour une impression PostScript, choisissez le fichier PPD du périphérique de sortie des séparations. 8 Pour afficher ou modifier les options d’impression actuelles, cliquez sur un volet dans la partie gauche de la boîte de dialogue d’impression 9 Avant de livrer votre document à un prestataire de services, tirez une épreuve des séparations (voir la section Vérification de la séparation des couleurs). 10 Imprimez ou enregistrez les séparations (voir la section Impression et enregistrement des séparations).
Vous pouvez colorer une illustration avec des couleurs quadri, des tons directs ou les deux associés. Pour plus de détails sur le choix des couleurs, voir la section Ajout, duplication et suppression de nuances. Lors de l’impression des séparations, vous pouvez convertir les tons directs en équivalents quadri de sorte qu’ils s’impriment sur des plaques CMJN (voir la section Séparation des tons directs en couleurs quadri).
Vous pouvez éviter de recourir à un recouvrement si vous concevez votre document en utilisant des couleurs qui réduisent au minimum le risque d’erreur de mise en registre. Pour ce faire, vérifiez que les couleurs quadri aboutées disposent d’encres communes. Par exemple, un contour violet foncé et un fond rouge vif présentent tous deux une quantité importante de magenta. Le magenta commun aux deux couleurs s’imprime sur une seule zone de telle sorte que si des erreurs de mise en registre se produisent avec d’autres encres de couleur quadri, la plaque d’impression magenta dissimulera les zones vides.
Considérez les points suivants pour la production de séparations pour des documents avec dégradés : •
InDesign permet également de simuler la surimpression pour tester les effets de surimpression des encres de tons directs. Visualisez ces effets de surimpression sur un périphérique d’impression composite (voir la section Simulation de la surimpression d’encres de tons directs).
Le recouvrement automatique dans InDesign (intégré ou In-RIP Adobe) permet quasiment de se passer de surimpression manuelle. Cependant, la surimpression manuelle peut être utile dans les rares cas où le recouvrement automatique est impossible. Suivez les indications suivantes pour savoir si vous pouvez utiliser la surimpression : •
Pour modifier le paramètre de surimpression du noir : 1 Choisissez Edition > Préférences > Général. 2 Dans la section Options d’impression, sélectionnez ou désélectionnez Surimpression du noir.
La palette Options d’objet permet de surimprimer les fonds et les contours d’un tracé sélectionné. Un fond ou un contour surimprimé n’a pas besoin d’un recouvrement car la surimpression comble toute zone vide entre les couleurs adjacentes. Vous pouvez également surimprimer un contour pour simuler un recouvrement (en surimprimant une couleur déterminée manuellement comme une association correcte de deux couleurs adjacentes). Gardez les instructions suivantes à l’esprit lors d’une surimpression manuelle : •
2 A l’aide de l’outil Texte , cliquez sur un point d’insertion dans un paragraphe. 3 Dans le menu de la palette Paragraphe, choisissez Filets de paragraphe. 4 Dans le menu déroulant en haut de la boîte de dialogue, choisissez le filet de paragraphe à surimprimer. 5 Sélectionnez Surimpression du contour, puis cliquez sur OK. L’option Surimpression du contour de la boîte de dialogue Filets de paragraphe peut être un paramètre de style de paragraphe.
Remarque : vous pouvez également voir les effets de surimpression lorsque vous imprimez vers un périphérique d’impression composite. Ceci s’avère utile pour vérifier la séparation des couleurs.
Choisissez Affichage > Aperçu de la surimpression.
La simulation de la surimpression est utile pour contrôler les effets de surimpression des encres de tons directs avec différentes valeurs de densité neutre (par exemple, rouge et bleu). La simulation de la surimpression dans le cas d’une impression vers un périphérique de sortie composite permet de déterminer si vous souhaitez surimprimer ou masquer la couleur finale. Pour plus de détails sur la densité neutre, voir la section Réglage des valeurs de densité neutre des encres. Pour simuler la surimpression : 1 Dans le volet Sortie de la boîte de dialogue d’impression, choisissez une option composite dans le menu Couleur. 2 Sélectionnez Simuler la surimpression.
Lors de la préparation d’un document à imprimer, l’imprimeur a besoin de repères qui l’aideront à aligner les films de séparation lors de la production d’épreuves, lors de la mesure du film pour un étalonnage et une densité des points corrects, lors du rognage du film, etc. En sélectionnant une option de repère de page, vous agrandissez les limites de la page pour accueillir les marques d’imprimeur ou le fond perdu, (les parties du texte ou les objets qui s’étendent au-delà des limites de la page après le rognage). Si vous définissez des traits de coupe et souhaitez que l’image contienne une zone de fond (marge ajoutée à une page de sorte que celle-ci puisse être rognée après l’impression), agrandissez l’image au-delà des traits de coupe (voir la section Spécification de la zone de fond perdu).
Type Permet de choisir les marques d’imprimeur par défaut ou les marques personnalisées dans le cas de marques fournies par d’autres sociétés (pour des pages en japonais par exemple). Traits de coupe Ajoute des repères horizontaux et verticaux fins (filet) qui définissent les limites de rognage de la page. Les traits de coupe peuvent aussi être utiles pour effectuer le repérage (aligner) des différentes séparations. Gammes de couleurs Ajoute des petits carrés de couleur représentant les encres CMJN et les niveaux de gris (par incrément de 10 %). Votre prestataire utilise ces marques pour ajuster la densité de l’encre sur la presse. Repères de montage Ajoute des petites « cibles » en dehors de la page pour aligner les différentes séparations d’un document en couleur. Informations sur la page Imprime le nom du fichier, le numéro de la page, la date et l’heure actuelles, ainsi que le nom des séparations en police Arial (Windows) ou Helvetica (Mac OS) de taille 8 dans le coin inférieur gauche de chaque feuille de papier ou de film. Un espace de 13 mm le long du bord horizontal est nécessaire pour afficher correctement les informations sur la page. Décalage Spécifie la distance qui sépare les marques d’imprimeur du bord de la page (et non du fond perdu). Cette distance est de 6 points par défaut. Pour éviter d’inscrire les marques d’imprimeur sur le fond perdu, la valeur de décalage doit être supérieure à la valeur du fond perdu. Epaisseur Affiche les épaisseurs possibles des lignes de traits de coupe et de repères de marge. Repères de marge Ajoute des repères fins (filets) qui définissent la quantité de zone supplémentaire pour l’image en dehors de la taille de page définie.
3 Sélectionnez l’option Tous les repères d’impression ou sélectionnez les repères un à un.
Le fond perdu est la partie d’une illustration se trouvant en dehors du cadre de sélection d’impression ou des traits de coupe. Vous pouvez inclure un fond perdu par sécurité pour que l’encre s’étale jusqu’au bord de la page après le rognage ou pour qu’une image puisse être réduite selon une ligne principale dans un document. Après avoir créé les illustrations s’étalant jusque dans le fond perdu, utilisez InDesign pour spécifier l’étendue du fond perdu. Les fichiers enregistrés au format PostScript permettent aux programmes de traitement d’images de mettre en place leur propre variable de fond perdu (voir la section A propos des fichiers PostScript). La modification du fond perdu permet d’éloigner ou de rapprocher les traits de coupe de l’image. Cependant, ces derniers définissent toujours un cadre de sélection d’impression de taille fixe. Pour spécifier la zone de fond perdu : 1 Choisissez Fichier > Impression. 2 Cliquez sur Marques et fonds perdus sur le côté gauche de la boîte de dialogue d’impression. 3 Entrez des valeurs dans les zones en haut, en bas, à gauche et à droite (documents recto) ou en haut, en bas, sur petit fond et sur grand fond (documents recto verso avec des pages en vis-à-vis). Ces valeurs déterminent la position des repères de marge. Remarque : les repères de marge s’affichent uniquement si vous sélectionnez l’option Repères de marge dans le volet Marques et fonds perdus.
Chaque séparation porte un nom de couleur attribué par InDesign. Si l’icône d’une imprimante s’affiche en regard du nom de la couleur, InDesign crée une séparation pour cette couleur. Les encres de tons directs (notamment celles définies et utilisées dans les fichiers aux formats PDF ou EPS) s’affichent également dans la liste des encres. Pour activer ou désactiver la séparation : 1 Dans le volet Sortie de la boîte de dialogue d’impression, sélectionnez Séparations ou Séparations In-RIP si vous utilisez un fichier PPD prenant en charge les séparations In-RIP. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Dans le cadre de l’impression commerciale, les tons continus sont simulés par des points (appelés points de demi-teintes) imprimés en rangées (lignes ou trames lignées). Les lignes sont imprimées selon différents angles pour mieux dissimuler les rangées. Le menu Tramage du volet Sortie de la boîte de dialogue d’impression affiche les ensembles de trames lignées en lignes par pouce (lpp) et les résolutions en points par pouce (ppp), en fonction des informations fournies par le fichier PPD sélectionné. Lorsque vous sélectionnez des encres dans la liste des encres, les valeurs des zones Linéature et Angle changent et affichent la linéature et l’angle des trames de demi-teintes pour chaque encre. Une valeur élevée de trame lignée (par exemple 150 lpp) rapproche les points pour créer un rendu d’image fin sur la presse ; une valeur basse de trame lignée (60 à 85 lpp) espace les points pour créer une image plus épaisse. La taille des points est également déterminée par la trame lignée. Une trame lignée élevée utilise des petits points tandis qu’une trame lignée basse utilise de larges points. Le facteur déterminant dans le choix de la trame lignée est le type de presse d’imprimerie utilisée. Demandez à votre prestataire quelle est la trame lignée à définir en fonction de la presse. Les fichiers PPD de photocomposeuses haute résolution offrent une large gamme de linéatures possibles associées à diverses résolutions de photocomposeuses. Les fichiers PPD pour les imprimantes basse résolution ne proposent que peu de trames lignées généralement épaisses (entre 53 et 85 lpp). Les trames épaisses donnent cependant des résultats optimaux sur des imprimantes basse résolution. En utilisant une trame plus fine (100 lpp, par exemple) avec une imprimante basse résolution, la qualité de l’image est moins bonne. Pour spécifier la résolution et la linéature des trames de demi-teintes : Dans le volet Sortie de la boîte de dialogue d’impression, choisissez une des options suivantes : •
Spécification de l’émulsion et de l’exposition En fonction du type de presse d’imprimerie utilisée et de la méthode de transfert des informations du film vers les plaques d’impression utilisées, vous devez transmettre à votre prestataire des négatifs ou des positifs de films, côté émulsion vers le haut ou vers le bas. L’émulsion fait référence à la couche photosensible d’une partie de film ou de papier. Un prestataire aux Etats-Unis requiert généralement un film négatif et un prestataire européen ou japonais, un film positif. Vérifiez avec lui la direction de l’émulsion de son choix. Pour différencier le côté émulsion du côté support, examinez le film final à la lumière. Le côté brillant est le support tandis que l’émulsion correspond au côté terne. la face sombre est la face d’émulsion.
2 Dans Symétrie, sélectionnez l’une des options suivantes : •
2 Sélectionnez ou désélectionnez l’option Négatif.
Le volet Synthèse de la boîte de dialogue d’impression affiche une synthèse des informations de gestion des couleurs, des dimensions des marques d’imprimeur et des fonds perdus du document. Le volet indique également si le recouvrement est activé. De même, vous pouvez effectuer un contrôle qualité avant impression ou avant de remettre le document à votre prestataire (voir la section Contrôle en amont).
Créez une épreuve papier pour vérifier que les séparations sont correctes à l’impression ou une épreuve à l’écran pour prévisualiser l’aspect des couleurs du document sur un périphérique de sortie particulier (voir la section Affichage d’épreuves d’écran des couleurs). Remarque : à moins que vous utilisiez un système de gestion des couleurs (SGC) avec des profils ICC précis, les couleurs à l’écran risquent de ne pas être fiables. L’épreuve papier représente les séparations finales que vous attendez et aide votre prestataire à vérifier que l’impression est correcte. Assurez-vous d’utiliser une imprimante PostScript pour les épreuves, car une imprimante non-PostScript ne permet pas de vérifier la séparation des couleurs de manière fiable. Pour garantir une impression correcte du fichier, enregistrez les séparations en tant que fichier PostScript et convertissez celui-ci au format PDF à l’aide d’Acrobat Distiller. Vous obtenez un fichier PDF que vous pouvez visualiser dans Acrobat. Ainsi, vous pouvez contrôler en détail les impressions PostScript de haute qualité à l’écran.
En fonction du logiciel de prépresse utilisé, un prestataire peut éventuellement effectuer des tâches de prépresse telles que le recouvrement, l’imposition, la séparation et le remplacement OPI au niveau du processeur RIP du périphérique de sortie. Dans un tel cas de figure, il est préférable que vous envoyiez à votre prestataire un fichier PostScript composite optimisé pour des séparations In-RIP plutôt qu’un fichier PostScript préséparé. Les séparations In-RIP requièrent un périphérique de sortie PostScript 3 ou 2 dont le processeur RIP prend en charge les séparations In-RIP. Si le document contient des images bichromes de Photoshop 5.0 ou version ultérieure, un périphérique PostScript 3 est requis pour les séparations In-RIP. Vous devez également sélectionner un fichier PPD prenant en charge ce périphérique.
1 Dans la partie supérieure de la boîte de dialogue d’impression, choisissez un style dans le menu Style d’impression, s’il en existe un présentant les paramètres de séparation appropriés. 2 Effectuez l’une des opérations suivantes : •
Recherche et remplacement de texte Résultat
Pages est fermée Sélectionne la zone de facteur de zoom dans la fenêtre de document
Information sur les modules et les composants InDesign installés
–faire glisser le repère Appuyez sur la touche de la première lettre du bouton, si soulignée + menu Pomme > A propos d'InDesign
Résultat Redimensionne les lignes ou les colonnes proportionnellement
Recherche et remplacement de texte Résultat
Remplacer par et recherche l'occurrence suivante
Alt –faire glisser le repère
électronique, mécanique ou autre, sans une autorisation écrite préalable d'Adobe Systems Incorporated. Nous attirons votre attention sur le fait que les images ou dessins que vous pouvez être amené à inclure dans vos projets peuvent être protégés par des droits d’auteur. Dans ce cas, leur exploitation sans l'autorisation de l'auteur constituerait une violation de ces droits. Assurezvous que toutes les autorisations requises ont été accordées par les auteurs. Toutes les références à des noms de sociétés dans les modèles sont données uniquement à titre d’exemple et non dans le but de se référer à des organisations existantes. Adobe, le logo Adobe, Acrobat, Acrobat Reader, Adobe Garamond, After Effects, Classroom in a Book, Clearly Adobe Imaging, le logo Clearly Adobe Imaging, Illustrator, InDesign, Jimbo, PageMaker, Photoshop, PostScript et PostScript 3 sont des marques commerciales d'Adobe Systems Incorporated déposées aux Etats-Unis et/ou dans d'autres pays. Apple, ColorSync, Mac, Macintosh, QuickTime, Power Macintosh et TrueType sont des marques commerciales d’Apple Computer, Inc., déposées aux Etats-Unis et dans d’autres pays. Focoltone est une marque déposée de Gordon Phillips Limited. Pentium est une marque déposée d’Intel Corporation. Microsoft, Windows et Windows NT sont des marques commerciales de Microsoft Corporation déposées aux Etats-Unis et/ou dans d'autres pays. Kodak est une marque déposée et Photo CD une marque commerciale de Eastman Kodak Company. Pantone, Inc. est titulaire du droit d'auteur des données chromatiques et/ou du logiciel qui ont été cédés sous licence à Adobe Systems Incorporated en vue d’une utilisation exclusive avec Adobe InDesign. PANTONE Color Data et/ou le logiciel ne peuvent, en aucun cas, être copiés sur disquette ou en mémoire en dehors du cadre de l'exécution d’Adobe InDesign. THE PROXIMITY/MERRIAM-WEBSTER DATABASE, © Copyright 1990, Merriam-Webster Inc., © Copyright 1990 - Tous droits réservés, Proximity Technology Inc., THE PROXIMITY/ FRANKLIN ELECTRONIC PUBLISHERS INC. DATABASE, © Copyright 1994, Franklin Electronic Publishers Inc., © Copyright 1994 Tous droits réservés, Proximity Technology Inc. THE PROXIMITY/ FRANKLIN ELECTRONIC PUBLISHERS INC. DATABASE, Activer la modification de mise en page, option 73 Actualiser les liens graphiques dans l’assemblage, option 447 adaptation de documents Adobe PDF 410, 412 Adobe Acrobat comparaison des versions 4.0 et 5.0 400 gestion des couleurs PDF 388, 391 paramètres de compatibilité de version 400 processus d’édition composite haute résolution et PDF 395 Adobe Gamma, assistant 387 Afficher les nuances de couleur, bouton 330 Afficher les nuances de dégradé, bouton 330 Afficher les options d’importation, option 88, 119, 120, 242, 243, 393 Afficher les options, commande 137 Afficher les problèmes seulement, option 445 Afficher les repères, option 46, 75 Afficher tous les calques, commande 80 Afficher toutes les nuances, bouton 330 Afficher/Masquer la grille de ligne de base, commande 43 Afficher/Masquer la grille du document, commande 43 Afficher/Masquer les règles, commande 37 Afficher/Masquer les repères, commande 45 agrandissement 16, 17 Voir mise à l’échelle AI, fichiers. Voir Adobe Illustrator ajout de feuilles de styles. Voir Styles de caractères, palette Ajout de métadonnés aux documents metadonnées 265 ajout de pages 268 Ajout de point d’ancrage, outil 221 Ajouter tous les éléments sur la page, commande 268 Ajouter un élément, commande 268
Ajuster la page à la fenêtre, commande 17 Ajuster le bloc au contenu, commande 278 Ajuster le contenu proportionnellement, commande 279 Ajuster les attributs de texte lors d’une mise à l’échelle, option 130 Ajuster les repères, option 45 Ajuster, option 435 alignement grilles et objets 41 objets dans des blocs 278 objets et repères 48 objets par rapport à d’autres objets 291 paragraphes sur la grille de ligne de base 138 tableau dans un bloc 173 texte 137 texte dans un tableau 174 texte suivant un tracé 115 texte, boutons pour 136 vertical de texte dans un bloc 139 Alignement des cellules, option (Excel) 120 alignement optique des marges 144 Alignement optique des marges, option 144 Alignement proportionnel, option 125 Alignement tabulaire, option 125 alignement vertical texte 139 texte curviligne 115 Alignement vertical et justification verticale Autoriser le redimensionnement des graphiques et des groupes, option 73 Autre, option d’unité de mesure 38 Avant dernières _ lettres, option 154 Avant la référence croisée, option 203 axe horizontal 291 axe vertical 291
Conserver les trames de demi-teintes, option 251 contenants, blocs 69 Continu, option de table des matières 193 contour ajout dans un tableau 176 Contour progressif, commande 317 Contour, case 326, 336 Contour, palette 226 contours alternés dans un tableau 178 description 207 en pointillé 229 épaisseur 227, 228, 230, 296 lissage 211 modification des caractéristiques 227 options de fin 230 pointe 228 progressifs et lissés 317 sommet en arrondi 228 sommet en biseau 228 style d’extrémité 228 suppression 212 surimpression 458 Conventions de structure des documents (normes DSC) 421 conversion Adobe InDesign 1.0/1.5 15 fichier Adobe PageMaker 14 fichiers de bibliothèque d’objets 269 QuarkXPress 14 tableau en texte 165 texte en tableau 165 tracés en blocs 71 Conversion de point directeur, outil 222 conversion des calques PageMaker 74 Convertir en profil, option 382 Convertir les guillemets 88 coordonnées 39 copie Voir également duplication attributs de fond et contour 346 attributs de texte 150 calques 78 contenu du Presse-papiers 410 et collage 253 glisser-déposer 253 objets 77, 308, 309 pages et doubles pages 55 segments de tracé 300 Copie, option 12 Copier le PDF dans le Presse-papiers, option 410 Copier les graphiques liés, option 447 Copier les polices (romaines uniquement), option 447 Copier, commande 46, 253, 299 249 couleur de repérage 329 couleur finale, dans les modes de fusion 313 couleur indépendante du périphérique 367 Couleur noire, option définition du noir 364 gain de point et 364 noir riche et 360 seuils de recouvrement et 361 Couleur nommée, option 340 couleur quadri, icône 328 Couleur, bouton 326, 327 Couleur, option 340 calques 76, 79 grille de ligne de base 41, 42 grille du document 42 pour l’exportation PDF 272 repères de colonne et de marge 34 repères de règle 47 Couleur, option du mode 314 448 création de fichiers PostScript pour 448 désactivation de la gestion des couleurs 370 description du processus de séparation des couleurs 454 Description, option 270 dessin Arrondi, outil 211 combinaison de segments droits et incurvés 218 ellipses et cercles 209, 210 formes simples 209 Gomme, outil 212 lignes droites 209 modification de segments 220, 223 modification du type de point 222 outil Crayon 210 outil Plume 213 polygones 209 rectangles et carrés 209, 210 rectangles et carrés arrondis 210 DN. Voir densité neutre document nouveau 33 documents ajout au livre 180 calques 78 conversion de documents QuarkXPress et PageMaker 14 copie de calques 78 enregistrement 25 importation de différents formats de fichier dans 242 impression Voir impression mise à l’échelle 435
Format de page, option 34 format de papier 428 orientation et 429 format du papier 428 définition 428 présentation 428 format natif, définition 395 Format, option 13 formats de fichier voir également chaque nom de format importation d’image 240 impression commerciale 245 options d’importation 119, 242 texte 112 TIFF 249 forme de zone. Voir effets d’arrondis formes de début 229 formes de sommets 231
139 définition 41 magnétisme des objets 48 grille du document 41, 42, 73 grilles affichage et masquage 43 création 41 magnétisme 48 utilisation 36 Grilles en arrière-plan, option 42 Grilles, commande 41, 42 Grilles, préférences 138 Ignorer le verrouillage des objets et des calques, option 74 ignorer les images 274 Ignorer Opaque, option 359 Ignorer pour OPI, option 274, 438 Illustrator autres méthodes d’importation 254 édition d’images InDesign dans 275 options d’importation 244 Images de 1 bit, option 363 images en niveaux de gris 404 images importées performances d’affichage 238 recouvrement 363 images importées. Voir graphiques importés images monochromes dans les fichiers PDF 404 images pixellisées, description 236 images texte Voir objets texte images vectorielles utilisation 240 images vectorielles, description 236 Images, option, exportation PDF 273 Inclure les titres de section d’index, option 203 Inclure, option (Word et RTF) 119 incorporation annulation de l’incorporation 257 images 255, 257 Incorporer les polices, option 272 Incorporer, commande 257 incréments, définition du crénage 129 Incrustation, mode 313 Indépendante du périphérique, option 273 InDesign Defaults, fichier 28 Infractions de cés. et jus., option 152 Infractions, option 143, 152 Insérer des glyphes, commande 96 Insérer un tableau, commande 163 Insérer une espace, commande 97 insertion automatique de page 88 insertion d’un numéro de page, commande 57 intégré à l’application, option 354 Interdire l’ajout ou la modification de commentaires et de champs de formulaire, option 409 Interdire l’impression, option 409 Interdire la copie ou l’extraction de contenu et désactiver l’accessibilité, option 409 Interdire les modifications du document, option 409 Intérieur des images, option 363 interlettrage 155 interlignage automatique 126 interligne application aux paragraphes 127 décalage vertical 92 description 126 spécification 126 Interligne, option, décalage vertical 92 intermots général 155 intervalle 155 inversé, texte 134 Inverser le tracé, commande 230 Inverser, option (masques) 286, 287 inversion de sens du tracé 230, 234 inversion de tracés transparents 234 Mettre à l’échelle les attributs de texte, commande 131 Microsoft Word, importation 119 millimètres 39 Minimal(e), option de texte justifié 155 Mise à jour du déroulement de travail, commande 261 mise à l’échelle au clavier 308 avec l’outil Transformation manuelle 307 blocs et leur contenu 296 cadre de sélection et 302 commande Mise à l’échelle et 303 description 302 documents 435 documents lors de l’impression 435 doubles pages 427 duplication et 308 modification des attributs de texte 130 objets dans des blocs options de boîte de dialogue et 303 outil Mise à l’échelle 303 point d’origine et 297 proportionnellement 303 raccourcis clavier 304 spécification d’une valeur 303 texte 130 texte et épaisseurs de contour 304 mise à l’échelle d’un document 435 mise à l’échelle glyphe 155, 156 Mise à l’échelle, commande 303 Mise à l’échelle, outil 298, 303
Mode Aperçu 49 Mode de rendu, option 393 Mode de rendu, option de gestion des couleurs 243 Modèle, option 13 modèles 12, 13 modèles colorimétriques 336 modes colorimétriques 337 modes de fusion 313, 314 modes de rendu 367, 378, 381 modification entrées d’index 200 hyperliens 188 modification de la pagination des fichiers PDF 398 modification de texte 99, 102 modification de tracés à l’aide de l’outil Plume 220 modification des dégradés 342 Modifier la casse, commande 133 Modifier la mise en page définition 72 options 73 pages types 62 règles 72 Modifier la mise en page, commande 73 modules externes 20, 31 moniteurs étalonnage 385 profilage 385 Mosaïque, commande 21 Mots de plus de _ lettres, option 154 mots en majuscules, césure 154 mots, coupure 154 mots, recherche et remplacement 99
Navigation, palette 16, 17 Ne pas appliquer les remplacements locaux sélectionnés, commande 67 Ne pas habiller l’objet, option 110 Ne pas modifier, option 273 niveaux de gris 441 noir définition de couleur 329 en épreuves composites 423 recouvrement de couleurs adjacentes 363 surimpression 457 Noir cassé, option 381 noir riche 363, 364 Noir, option 361 largeur de recouvrement 360, 364 Nom de l’élément, option 270 Nom de section, commande 57, 59 Options de numérotation et de section, boîte de dialogue 57 Options de numérotation et de section, commande 58, 60 Options de page type pour, commande 64, 68 Options de style, commande 160 Options générales, définition 400, 411 options PDF fichier Adobe PDF référencé, création 411 Général, paramètres 400 optique, crénage 127 ordinateur hôte (impression) 453 ordinaux 125 ordre de superposition calques 79 objets associés 289 repères 34, 47 tracés transparents 233 ordre. Voir aussi ordre de superposition organisation des objets 270 orientation 34, 428 orientation de la page 429 Perception, mode de rendu 378 performances 353 paramètres d’affichage de groupe 238 qualité de l’affichage des images et 238 Permuter fond et contour, bouton 326 Personnalisé, menu de format de papier 430 Petit fond, option de marge 35 Petites lignes de palette, commande 8 Petites majuscules, option 133 petites majuscules, polices OpenType 125 Photoshop calques 244 couches alpha 244 importation de fichiers depuis 244 masques et 244 ouverture de pages InDesign dans 275 tracés 244 utilisation 240 picas 39 Repères de montage, option 461 repères de page 43 repères de règle à espacements réguliers 44 calques 43 création 43 création automatique 44 déplacement 46 Modifier la mise en page et 72 ordre de superposition 47 sélection 46 suppression 47 utilisation 36 Repères de règle, commande 47 Repères en arrière-plan, option 48 Repères en arrière-plan, préférence 47 Repères, commande 34, 48, 49 Répéter la tabulation, commande 148 résolution comparaison des affichages écran et périphérique de fichiers PDF 252
358 spécification des couleurs à séparer 462 vérification 465 séparations basées sur l’ordinateur hôte 465 séparations de couleurs couleur Papier 329 Séparations In-RIP 465 Styles de paragraphes, palette 158 styles de recouvrement 364 Styles PDF, option 399 Styles, palettes 158 Table de montage, commande 17 tableau ajout de contenu 164 ajout de fond 176 ajout de fonds et de contours alternés 178 ajout de texte 164 ajout de texte au-dessus du tableau 174 alignement dans un bloc 173 alignement de texte 174 cellules avec texte en excès 164, 175 conversion de texte en 165 conversion en texte 165 copier et coller 169 déplacement 170 déplacement à l’intérieur 164 édition 166 espacement avant et après 172 fusion de cellules 175 graphique, ajout 164 hauteur de rangée fixe 173 imbrication dans un autre tableau 166 importation 165 insertion de rangées et de colonnes 167, 168 marge des cellules 173 mise en forme 170 redimensionnement 171 répartition sur plusieurs blocs 170 rotation du texte des cellules 176 saisie de texte 164 suppression de rangées et de colonnes 169 tabulations 174 tableaux
Tout désélectionner, commande 25, 214 Tout en majuscules, commande 132 Tout réparer, option 446 Tout sélectionner, commande 25 Toutes les lignes du paragraphe, option 143 Toutes, option 400 TOYO Color Finder 1050 334 Tracé Photoshop, option 111, 286 Tracé, option 286 tracés ajout de formes de début et de fin 229 combinaison en tracés transparents 232 connexion 221 connexion ou fusion 211 contours et fonds 207 conversion du texte en 234 création de segments incurvés 216 création de trous 232 description des contours 207 dessin avec l’outil Crayon 210 dessin avec l’outil Plume 213 division 226 effets d’arrondis 231 et blocs 69, 71 extension des tracés ouverts 221 extrémités 208 fermés, création 214, 217 formes de début et de fin 229 formes simples 209 inversion du sens 234 inversion du sens de sous-tracé 234 lignes en pointillé 229 Utiliser seulement les exceptions de césure du document, option 447
Largeur de recouvrement, option 360 style de recouvrement, définition 355 valeurs Unicode des caractères 411 valeurs, calcul 8 Variantes contextuelles, option 125 Variantes de sélection, option 96 Variantes de titrage, option 125 Variation, option 361, 362 variations 362 vectorisation, création à partir de texte 234 Vectoriser le texte, option 319, 322 Vectoriser les contours, option 319 Vectoriser, commande 232, 234
Notice Facile