Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil GT-3 BOSS au format PDF.
Téléchargez la notice de votre Processeur d'effets pour guitare au format PDF gratuitement ! Retrouvez votre notice GT-3 - BOSS et reprennez votre appareil électronique en main. Sur cette page sont publiés tous les documents nécessaires à l'utilisation de votre appareil GT-3 de la marque BOSS.
■ Utilisation de la pédale en pédale Wah-Wah4 ■ Réglages de la pédale de contrôle 5
■ Création de sons à l’aide de la touche EZ Edit6 ■ Création de sons pour chaque effet (réglage rapide) 7
Le GT-3 a été initialisé pour obtenir un son remarquable lorsque vous le connectez à l’entrée d’un Combo.
1. Appuyez une fois sur la touche [UTILITY].
Appuyez sur la pédale BANK [ ] ou [ ] pour sélectionner la banque souhaitée, puis appuyez sur le numéro de pédale [1] à [4] correspondant au Patch désiré.
Patch 1 à la banque 84, Patch 4, quelque soit la banque. * Si vous ne souhaitez pas changer les tonalités (en tournant accidentellement la molette VALUE lorsque vous jouez, reportez-vous à la page 35 “Dial Function” du mode d’emploi.
Les sons de délai et de réverbération sont interrompus lors des changements de Patch. Si vous ne souhaitez pas qu’ils soient coupés, utilisez la fonction Assign. Vous changez les tonalités avec la fonction Assign sur “DRIVE<-->SOLO” (banque 48, numéro 2).
“P1=FOOT VOLUME.” Appuyez sur
“P6=PEDAL SHIFT”.
1. Appuyez sur la touche [WAH]. “Pedal Wah” ou “Auto Wah” apparaît dans la partie supérieure de l’affichage.
Les paramètres d’effet Wah sont déterminés pour être utilisés avec la pédale WAH. Les paramètres de pédale sont réglés simultanément afin que la pédale d’expression fonctionne comme une pédale Wah Wah.
Ces réglages vous permettent d’utiliser la pédale pour contrôler les paramètres d’effets souhaités. (Exemple) Dans le Patch “JC-120” (banque 66, numéro 1) : - Contrôlez le niveau de l’effet CHORUS à l’aide de la pédale d’expression. - Pour activer/désactiver l’OD/DS (Overdrive/Distortion), utilisez la pédale de contrôle (CTL). 1. Utilisez la molette VALUE pour sélectionner “JC120” (banque 66, numéro 1).
* Dans ce Patch, la pédale d’expression contrôle le niveau FOOT VOLUME. Effectuez des réglages à partir de Step 3 en appuyant sur la pédale d’expression pour modifier complètement les niveaux. 3. Réglage de la pédale d’expression. 3-1. Appuyez sur la touche [PEDAL ASSIGN].
[ ] pour afficher l’écran dans lequel le paramètre à contrôler (appelé “cible”) est sélectionné. * La pédale contrôle le niveau FOOT VOLUME.
VALUE pour effectuer le réglage. 4. Réglage de la pédale CTL. 4-1. Appuyez sur la touche PARAMETER [
] pour afficher l’écran dans lequel le paramètre à contrôler est sélectionné. * La pédale contrôle le statut On/Off du paramètre Delay.
] puis réglez le niveau lorsque la pédale est totalement relâchée. Utilisez la valeur en cours sans modifier le réglage.
VALUE pour effectuer le réglage. 4-5. Appuyez sur la touche PARAMETER [ ] puis réglez le niveau lorsque la pédale est enfoncée. Utilisez la valeur en cours sans modifier le réglage.
* Lorsque vous modifiez la valeur, utilisez la molette VALUE pour effectuer le réglage. 3-4. Appuyez une fois sur la touche PARAMETER [ ], puis réglez la valeur du niveau lorsque la pédale est complètement relâchée. Utilisez la valeur en cours sans modifier le réglage.
] puis utilisez les pédales pour effectuer les réglages. Utilisez les valeurs en cours sans modifier le réglage.
VALUE pour effectuer les réglages.
CTL est enfoncée, tournez la molette VALUE pour modifier le réglage en “Normal.”
] puis réglez la valeur du niveau lorsque la pédale est complètement enfoncée. Utilisez uniquement la valeur en cours sans modifier le réglage.
* Comme ceci est un Patch préprogrammé, les modifications ne peuvent pas être sauvegardées.
TONE : Brillance de la tonalité MOD : Largeur et modulation de la tonalité DELAY : Délai ajouté au son
1. Appuyez sur la touche [EZ EDIT].
Sélectionnez “Drive Lead.”
Sélectionnez “5” pour le degré de Chorus.
Réglez-la sur “0” pour commencer.
Appuyez sur [TONE] pour afficher l’écran permettant de régler la brillance, puis tournez la molette VALUE. Réglez-la sur “30.”
Appuyez sur [MOD] pour afficher l’écran permettant de régler le niveau de modulation et tournez la molette VALUE. Réglez-la sur “40.”
[DELAY] pour afficher l’écran permettant de régler le délai et tournez la molette VALUE. Réglez-le sur “20.”
Sélectionnez les réglages différents effectués pour chaque effet pour créer vos propres sons.
VALUE pour sélectionner le réglage.
Effectuez des réglages pour ajouter un délai de type analogique au “JC-120” (banque 66, numéro 1). 1. Tournez la molette VALUE et sélectionnez “JC120” (banque 66, numéro 1). Le son délai est désactivé. La rangée supérieure de l’affichage clignote.
“P6=ANALOG DLY”. Les réglages du paramètre d’effet de délai crée un délai de type analogique.
Effectuez des réglages pour ajouter un effet de Chorus désaccordé au “JC-120” (banque 66, numéro 1). 1. Utilisez la molette VALUE et sélectionnez “JC120” (banque 66, numéro 1).
Le bloc MOD est désactivé. La rangée supérieure de l’affichage clignote.
“P1=DETUNE MONO”. Harmonist est sélectionné pour le bloc MOD avec les paramètres d’effets réglés pour obtenir un effet de Chorus désaccordé.
4. Appuyez sur la touche [EXIT] pour terminer la procédure.
«Power Amp (Stack)» et de connecter votre multi-effet guitare à l’entrée RETURN ou MAIN IN de l’ampli guitare.
*Si l’amplificateur est équipé d’un sélecteur de canaux, réglez-le sur le canal normal (Clean).
Le symbole prévient l'utilisateur des choses à ne jamais réaliser. L'interdiction est illustrée par le signe à l'intérieur du cercle. Le symbole ci-contre est utilisé pour interdire le démontage de l'appareil. Le symbole O prévient l'utilisateur des consignes à respecter. Ces consignes sont illustrées par le signe à l'intérieur du cercle. Le symbole ci-contre signifie que la prise secteur doit être débranchée.
• Avant d’utiliser cet appareil, lisez attentivement les instructions ci-dessous et le mode d’emploi. • Proches de sources d’eau (ex. : baignoires, salles de bain ou sur un sol mouillé) ; ou • Humides ; ou • Poussiéreux ; ou • Sujets à de fortes vibrations.
• Évitez d’endommager le cordon secteur. Ne le pliez pas de manière excessive, ne marchez pas dessus, ne placez pas d’objets lourds dessus, etc. Un cordon endommagé entraîne un risque d’électrocution ou d’incendie. Ne vous en servez pas.
• Dans les foyers où se trouvent des enfants en bas âge, un adulte doit toujours surveiller les enfants jusqu’à ce qu’ils soient à même de suivre les règles essentielles pour une utilisation de l’appareil en
Patch pendant le jeu, mais il permet également le réglage des Patches en temps réel à l’aide des pédales. Il vous offre également de nombreuses autres fonctions, comme une fonction d’accordage.
GT-3 est capable de créer tous les types de sons de distorsion.
Le GT-3 dispose de 31 effets professionnels, dont une réverbération de qualité studio, une harmonisation deux voix, un simulateur de guitare acoustique, un synthé guitare, une nouvelle fonction Auto-Riff et un simulateur de micro.
Vous pouvez modifier en temps réel la valeur du paramètre que vous avez sélectionné à l’aide de la pédale d’expression virtuelle. Vous pouvez également régler les Fade-In/Out ou la modulation d’un paramètre.
Des réglages préprogrammés ont été affectés à chaque fonction d’édition. Il suffit de sélectionner le Preset de l’effet que vous souhaitez utiliser pour pouvoir synthétiser le son que vous souhaitez. Vous pouvez sauvegarder vos réglages comme des réglages utilisateur afin de pouvoir les réutiliser ultérieurement.
Sélection d’un Patch sur le GT-314 À propos de l’écran 14 Touches de sélection des effets 15 Fonction Tuner/Bypass 15 Passer en mode Tuner/Bypass 15 À propos de l’écran 15 Procédure d’accordage 16 Réglages du son des effets 19 Édition facile19 Réglage rapide 21 Création de sons par édition des effets (paramètre) 22 Activation/désactivation des effets 22 Ordre de connexion des processeurs 23 Réglage de chaque processeur d’effets 23 Réglage de la pédale d’expression/de contrôle24 Création de sons à l’aide de la pédale (Réglage rapide)..24 Lorsque vous ne souhaitez pas utiliser le réglage rapide....25 Réglages de la fonction Assign26 Système de pédale interne 29 Modifier les noms d’un Patch31 Annuler les modifications31 Sauvegarde des réglages modifiés (fonction Write) ...32 Utilisation du mode manuel32 Passer en mode manuel 32 Utilisation du mode manuel 33 Réglage du mode manuel33 Réglage de la fonction Utility 33 Paramètres de la fonction Utility34
Utilisation à partir d’appareils MIDI externes 58 Réglages des paramètres MIDI de la fonction utility59 Paramètres MIDI de la fonction Utility 59 Émission/réception via MIDI61 Émission de données (Bulk Dump) 61 Réception de données (Bulk Load) 62 Réaffectation des Program Change 63 Paramètres de réaffectation des Program Change63
Annexes64 Changement de Patch par Bank Select66 Modification des numéros de Patch sur un appareil MIDI externe à partir du GT-366 Modification des numéros de Patch du GT-3 à l’aide des messages de Bank Select d’un appareil MIDI externe ...67 Réglages d’usine68 Restauration des réglages d’usine (Initialisation)68 Assistance technique69 Tableau des fonctions MIDI 70 • Pour éviter d’endommager l’appareil, ne l’exposez ni à la pluie ni à l’humidité.
• Nettoyez l’appareil avec un tissu doux et sec ou légèrement humidifié. Dépoussiérez à l’aide d’un tissu imprégné d’un détergent doux et non corrosif. Nettoyez ensuite l’appareil avec un tissu sec et doux. • N’utilisez jamais de benzène, de solvant, d’alcool ou de diluant afin d’éviter toute décoloration et/ou déformation.
• Attention : toutes les données contenues dans la mémoire de l’appareil peuvent être perdues lorsque l’appareil est envoyé en réparation. Les données importantes doivent toujours être sauvegardées sur un autre appareil MIDI (comme un séquenceur), ou notées sur papier (si possible). Pendant les réparations, un grand soin est apporté à la conservation des données. Cependant, il n’est pas toujours possible de les conserver. Roland n’est en aucun cas responsable de la perte de ces données.
• Attention : les données en mémoire peuvent être irréversiblement perdues en raison d’un dysfonctionnement ou d’une mauvaise utilisation de l’appareil. Pour éviter ce problème, il est recommandé de sauvegarder régulièrement vos données importantes sur un autre appareil MIDI (comme un séquenceur). • Malheureusement, il est parfois impossible de restaurer les données sauvegardées sur un autre appareil MIDI (comme un séquenceur) lorsqu’elles ont été perdues. Roland Corporation n’est en aucun cas responsable de la perte de ces données. • Manipulez les potentiomètres, les touches et les curseurs de l’appareil avec précaution, ainsi que les connecteurs. Une manipulation trop brusque peut entraîner des dysfonctionnements. • N’appliquez jamais de pression sur l’écran. • Lorsque vous branchez ou débranchez la prise secteur, veillez à bien tenir la fiche et à ne pas tirer le cordon. Cela évite d’endommager les éléments internes du cordon. • Pour éviter de déranger vos voisins, veillez à utiliser des niveaux de volume raisonnables. Vous pouvez également utiliser un casque afin de ne pas déranger votre entourage (en particulier la nuit). • Lorsque vous transportez l’appareil, utilisez l’emballage d’origine si possible. Sinon, utilisez un emballage équivalent. • Utilisez uniquement la pédale d’expression spécifiée (EV-5 (Roland) ou FV-300L ; vendues séparément). La connexion de toute autre pédale d’expression risque d’endommager l’appareil.
Vous trouverez un index à la fin du mode d’emploi. Si vous avez des doutes concernant l’utilisation, reportez-vous à cet index.
Ce chapitre explique les principes de base d’utilisation du GT-3 (comme la connexion du GT-3 à des appareils externes et la sélection des sons d’effets contenus dans la mémoire du GT-3).
Ce chapitre explique comment modifier les réglages des sons d’effets. Lisez ce chapitre si vous souhaitez modifier les réglages de différentes fonctions.
Ce chapitre explique les fonctions des paramètres d’effets.
* Cet appareil est équipé d’un circuit de protection. Vous devez attendre un bref intervalle de temps (quelques secondes) après la mise sous tension avant que l’appareil fonctionne normalement.
Utilisez cette configuration lorsque vous connectez le multi-effet à l’entrée guitare d’un ampli guitare de type Stack (ampli et haut-parleur en unités séparées).
L’appareil comporte un total de 340 Patch. Les Patchs portent des numéros et sont organisés en banques, comme illustré ci-dessous. fig.
Bank 36 Cette configuration peut également être utilisée avec un casque.
* Pour profiter de votre GT-3 de manière optimale, nous vous recommandons de configurer le réglage “Your Setting” sur “Power Amp (Combo)” ou “Power Amp (Stack)” et de relier le multi-effet aux connecteurs RETURN ou MAIN IN de l’ampli guitare. Si l’ampli guitare n’est pas équipé de connecteur RETURN ou MAIN IN, utilisez l’entrée ordinaire (si l’ampli est équipé des deux entrées L et H, utilisez L), réglez ensuite les réglages de tonalité de l’ampli guitare comme ceci : BASS = 0, MIDDLE = 10 et TREBLE = 0. Si l’amplificateur dispose d’un sélecteur de canaux, placezle sur le canal normal (Clean).
Les réglages d’effets du GT-3 ont été préprogrammés dans des banques préprogrammées. Ces programmes sont appelés Patch préprogrammés. Vous ne pouvez pas créer de nouveaux Patch dans ces banques, mais vous pouvez éditer n’importe quel Patch préprogrammé et l’enregistrer comme un Patch utilisateur. * Lorsqu’un Patch préprogrammé est sélectionné, la banque s’inverse à l’écran.
L’indicateur de la pédale précédente (sélectionnée avant que vous appuyiez sur la pédale BANK) commence à clignoter, indiquant que vous pouvez maintenant choisir le numéro de Patch que vous allez utiliser (à ce moment, le nouveau Patch n’est pas encore sélectionné). Numéro
à l’aide de la molette VALUE. * Les sons de délai et de réverbération sont interrompus lors des changements de Patch.
L’indicateur du numéro de pédale choisi s’allume indiquant que le nouveau Patch est à présent sélectionné.
Les types d’informations suivants sont affichés sur la page Play. fig.
/ Li s i m r u Si /D h sse li / ve péc eur Wa erDri mp pre ss t a h m alis e é f a v o Ég la
Chaque fois que vous appuyez sur la pédale CTL, la fonction Tuner/Bypass est activée ou désactivée. Lorsque la fonction Tuner/Bypass est activée, les témoins de la pédale CTL et de la touche TUNER/ BYPASS sont allumés. Pour activer/désactiver la fonction Tuner/Bypass à l’aide de la pédale CTL, configurez le “Réglage de la pédale de contrôle (page 24)” comme indiqué cidessous. * Vous pouvez configurer la fonction Tuner/Bypass à l’aide de l’affectation des réglages. < Réglage rapide > CTL PEDAL : P9=TUNER ON < Réglage manuel > CTL PEDAL : On Nom de la note
[TUNER/BYPASS], la fonction Tuner/ Bypass est activée ou désactivée. Lorsque la fonction Tuner/Bypass est activée, le témoin TUNER/ BYPASS est allumé.
* Jouez une seule note non distordue sur la corde que vous souhaitez accorder. 2. Réglez l’accordage jusqu’à ce que le nom de la note jouée s’affiche à l’écran. fig.
6è 5è [EXIT] pour quitter la procédure (vous repassez à la page de lecture).
* Lorsque vous accordez une guitare avec un levier de vibrato, l’accordage d’une seule corde peut entraîner le désaccordage de toutes les autres cordes. Dans ce cas, accordez d’abord les cordes à la hauteur approximative (de sorte que le nom de la note s’affiche), puis accordez toutes les notes une à une.
(A central d’un piano) qui sert de standard pour l’accordage de toutes les notes. Le GT-3 vous permet de régler la hauteur standard sur une plage de 435 – 455 Hz. * Par défaut, cette valeur est de 440 Hz.
Effectuez les réglages de l’accordeur selon l’usage que vous souhaitez faire de cette fonction.
– Réglage de la hauteur standard – Réglage du volume en mode Tuner/Bypass
* Lorsque “Bypass” est sélectionné et que la fonction Tuner/Bypass est activée, le volume du son direct peut être réglé à l’aide de la pédale d’expression.
Les réglages modifiés du nouveau son d’effet sont temporaires et sont perdus lorsque vous sélectionnez un autre Patch. Pour conserver ce nouveau son, utilisez “l’opération d’écriture” (page 32) pour l’enregistrer.
Avant de créer des sons Voici quelques explications avant que vous ne commenciez à créer des sons.
Réglages de chaque processeur d’effets Réglage du niveau de sortie Réglages de la pédale d’expression Réglage de la pédale de contrôle Affectation des contrôles (8 types) Nom 1,3
Patch source. 2. Appuyez sur la touche [WRITE].
3. Modifiez le contenu du Patch sélectionné. 3-1 Modifiez le statut activé/désactivé de chaque processeur d’effets (page 22) 3-2 Modifiez l’ordre de connexion processeurs d’effets (page 23)
3-4 Affectez des fonctions aux pédales d’expression et de contrôle (page 24) 3-5 Affectez la fonction à un contrôleur (fonction assign) (page 26) 4. Affectez un nom au nouveau son d’effet (page 31).
Vous pouvez spécifier le numéro de Patch en suivant la même procédure que celle décrite dans “Sélection d’un son d’effet” (page 13). Vous pouvez également sélectionner le Patch de destination à l’aide de la molette VALUE. L’écran affiche le numéro et le nom du Patch sélectionné. 4. Appuyez sur la touche [WRITE] pour exécuter l’opération de copie. Le Patch de destination de la copie est sélectionné et vous revenez à la page de lecture. * Pour annuler l’opération, appuyez sur la touche [EXIT] afin de repasser à la page Play.
En plus de la méthode conventionnelle d’édition des paramètres individuels, le GT-3 vous offre d’autres manières de réglage : par sélection d’un son préprogrammé avec réglage de 4 paramètres seulement (fonction d’édition facile (EZ EDIT)), ou par sélection de l’un des réglages d’effets préprogrammés (fonction d’édition rapide).
Cette méthode vous permet de créer un son en sélectionnant l’un des sons préprogrammés et en réglant uniquement 4 paramètres. Comme vous disposez de la base d’un son préprogrammé, il est facile de créer le son souhaité même si vous n’êtes pas sûr des effets ou réglages de chaque processeur d’effet. Les sons préprogrammés sont classés en différents Types, et chaque type offre plusieurs Variations.
* Si vous placez le paramètre DRIVE sur “Patch Data”, la distorsion ou le sustain du son sont les mêmes que ceux du Patch original. fig.
4. Appuyez sur la touche [TONE] puis réglez la couleur à l’aide de la molette VALUE. * Si vous placez le paramètre TONE sur “Patch Data”, la couleur du son est la même que celle du Patch original. fig.
* Si vous placez le paramètre TYPE sur un autre réglage que “Patch Data”, la sélection “Patch Data” ne s’affiche pas même si vous réglez la molette VALUE. 2. Appuyez sur la touche [VARIATION], puis sélectionnez un son avec la molette VALUE. * Si vous placez le paramètre TYPE sur “Patch Data”, il n’est pas possible de modifier la VARIATION.
Vous pouvez effectuer les réglages d’un effet pendant que vous jouez de la guitare.
1 * Si vous affectez la valeur “Patch Data” au paramètre TONE, le son est le même que celui du Patch original.
* Effectuez le réglage en vous plaçant sur la position minimum ou maximum de la pédale d’expression en commençant en position centrale. * Si vous affectez la valeur “Patch Data” au paramètre TYPE, vous pouvez créer un son basé sur le Patch actuellement sélectionné.
* Effectuez le réglage en vous plaçant sur la position minimum ou maximum de la pédale d’expression en commençant en position centrale. * Si vous affectez la valeur “Patch Data” au paramètre TYPE, il n’est pas possible de modifier la VARIATION.
7. Appuyez sur la pédale 3, puis réglez la rondeur du son à l’aide de la pédale d’expression. * Si vous affectez la valeur “Patch Data” au paramètre MOD (modulation), le son sera le même que celui du Patch original.
DELAY, le son sera le même que celui du Patch original. .
* Si vous affectez la valeur “Patch Data” au paramètre DRIVE, la distorsion ou le sustain du signal sont les mêmes que ceux du Patch original.
2. Affichez le premier paramètre à l’aide de la touche [PARAMETER( )]. fig.
* Lorsque vous tournez la molette Value, les réglages d’effet sont appelés les uns à la suite des autres.
Vous pouvez enregistrer jusqu’à 5 différents réglages pour chaque touche de sélection d’effet sur des réglages utilisateur. En enregistrant les réglages d’effets que vous utilisez souvent sur les réglages utilisateur, vous pouvez utiliser le même réglage d’effet pour différents numéros de Patch. Voici la procédure d’enregistrement d’un réglage d’effet sur un réglage utilisateur : * Le contenu des réglages préprogrammés ne peut pas être modifié, mais il est possible de modifier les réglages des paramètres d’un réglage préprogrammé à partir d’un Patch ou d’enregistrer les données modifiées sur un réglage utilisateur.
1 * Si vous appuyez maintenant sur la touche [EXIT], la procédure d’enregistrement est annulée et vous repassez au statut de l’étape 1. 3. Nommez le réglage utilisateur. Déplacez le curseur à l’aide de la touche [PARAMETER], puis modifiez les lettres à l’aide de la molette VALUE. * Pendant que vous modifiez les lettres, les fonctions suivantes sont disponibles : CAPS : Permet d’écrire les lettres en majuscules ou minuscules. INS :
Cette méthode vous permet de créer des sons d’effet en réglant le statut activé/désactivé de chaque effet, l’ordre de configuration, et les paramètres d’effet. * Vous pouvez également modifier les réglages effectués à l’aide des fonctions d’édition EZ EDIT ou d’édition rapide.
Vous pouvez activer ou désactiver les effets à votre convenance. Lorsque des effets sont activés, le témoin de la touche de sélection de chaque effet sélectionné s’allume.
* Lorsque vous éditez le son d’un effet, le nom de l’effet désactivé clignote à l’écran. 3. Répétez les étapes 1 – 2 pour activer/désactiver chaque effet. 4. Lorsque les réglages sont terminés : - Vous pouvez continuer à régler d’autres paramètres à votre convenance. - Pour sauvegarder les réglages, utilisez l’opération d’enregistrement (page 32).
Le processeur d’effet sélectionné est inséré à la position du curseur. * Le suppresseur de bruit et la pédale de volume peuvent être contrôlés par les touches [MASTER] et [PEDAL/ASSIGN], respectivement. 5. Répétez les étapes 3 – 4 pour placer les effets dans l’ordre désiré. 6. Appuyez sur la touche [EXIT] pour compléter les réglages ou l’ordre de connexion que vous avez choisi.
Si l’écran affiche plusieurs paramètres, déplacez le curseur sur le paramètre à éditer à l’aide des touches [PARAMETER]. * En maintenant enfoncée la touche PARAMETER [ ] ([ ]) et en appuyant sur la touche PARAMETER [ ] ([ ]), vous pouvez passer directement aux paramètres importants. Pour les effets présentant peu de paramètres, vous pouvez passer directement au dernier (ou au premier) paramètre. 3. Tournez la molette VALUE pour modifier la valeur. 4. Répétez les étapes 2 – 3 pour effectuer tous les réglages désirés. 5. Continuez à régler les effets en répétant la procédure à partir de l’étape 1 si nécessaire. 6. Lorsque les réglages sont terminés : - Vous pouvez continuer à effectuer d’autres réglages. - Pour sauvegarder les réglages, utilisez l’opération d’enregistrement (page 32).
Pour régler un effet pendant le jeu à l’aide de la pédale d’expression et de la pédale de contrôle (CTL) du GT3, suivez la procédure ci-dessous. Il existe deux manières de régler un effet : un réglage des paramètres les uns après les autres ou un réglage rapide à l’aide du réglage de la pédale que vous avez préalablement programmé.
P1: MASTER BPM P2: FEEDBACKER P3: VIBRATO P4: DELAY ON P5: AFB SEARCH P6: AR HOLD P7: SYNTH HOLD P8: MUTE P9: TUNER ON P10: MANUAL ON
Assign On/Off : Statut activé/désactivé de l’affectation du contrôle
< Réglage de l’effet activé avec la pédale d’expression > fig.
VALUE. * Désactivez (“Off”) les Patch n’utilisant aucune pédale. 4. Répétez les étapes 2 et 3, puis finissez d’affecter les effets au contrôle de la pédale d’expression et de la pédale CTL. 5. Lorsque les réglages sont terminés : - Vous pouvez continuer à effectuer d’autres réglages. - Pour sauvegarder les réglages, utilisez l’opération d’enregistrement (page 32). * La pédale CTL du GT-3 indique l’effet qui lui est affecté. Le témoin lumineux s’allume lorsque la valeur cible atteint son maximum sur la plage déterminée (la valeur maximum).
Ce paramètre permet de régler le statut activé/désactivé de 8 affectations de paramètres. Activez uniquement l’affectation que vous allez utiliser. Comme pour les réglages d’effet, vous pouvez utiliser les réglages préprogrammés de la fonction Assign. Il existe deux types d’affectation de paramètres : les affectations préprogrammées et les affectations utilisateur. En enregistrant les affectations de paramètres que vous préférez sur les réglages utilisateur, vous pouvez facilement les utiliser avec plusieurs Patch. fig.
Plage de valeur Target : Min Plage de valeur de la cible : Max Source Mode Source Plage de valeur du contrôleur : Min Control value range : Max Vous pouvez enregistrer un maximum de 4 réglages utilisateur. En enregistrant les réglages Assign fréquemment utilisés sur des réglages utilisateur, vous pouvez facilement assigner le même réglage Assign à plusieurs numéros de Patch. Voici la procédure permettant d’enregistrer les données Assign sur un réglage utilisateur. * Le contenu des réglages préprogrammés ne peut pas être modifié. Toutefois, vous pouvez éditer dans un Patch les paramètres utilisant un réglage préprogrammé ou enregistrer les données éditées sur un réglage utilisateur.
L’écran indique le nom du réglage utilisateur actuellement enregistré. * Si vous appuyez sur la touche [EXIT], l’opération d’enregistrement est annulée et vous repassez au statut de l’étape 1. 3. Nommez le réglage utilisateur. Déplacez le curseur à l’aide des touches [PARAMETER], puis modifiez les lettres à l’aide de la molette VALUE. * Pendant que vous modifiez les lettres, vous pouvez utiliser les fonctions suivantes : CAPS : Permet d’écrire les lettres en majuscules ou en minuscules. INS :
4. Appuyez sur la touche [WRITE]. Le réglage Assign est enregistré sur le réglage utilisateur que vous avez sélectionné à l’étape 2 ainsi que le nom.
– Statut activé/désactivé du mode Tuner/Bypass * Vous pouvez affecter deux ou plusieurs contrôleurs au contrôle de la même cible, mais, si c’est le cas, évitez de les utiliser en même temps pour modifier le paramètre cible. Cela pourrait produire du bruit. * Les paramètres cible suivants ne peuvent pas être utilisés lorsque la pédale Wave est sélectionnée comme source d’affectation. SFX, COMP/LM, WAH, Fx Select for Each MOD Block AFB: Search MANUAL On/Off Lorsque vous utilisez un contrôleur pour le statut activé/désactivé, comme une pédale de contrôle ou un commutateur au pied, la valeur “minimum” est OFF (Fermé) et la valeur “maximum” est ON (Ouvert). Lorsque vous utilisez un contrôleur dont la valeur change constamment, comme la pédale d’expression, la valeur se modifie entre le “minimum” et le “maximum”. Lorsque c’est le paramètre cible qui sélectionne le statut On ou Off, ce dernier est sélectionné à la valeur centrale du message reçu. fig.
* Si vous changez de paramètre cible lorsque vous avez réglé les valeurs “minimum” et “maximum”, les réglages sont susceptibles de varier. Lorsque vous avez changé de paramètre cible, vérifiez que la plage de valeurs du paramètre cible n’a pas changé.
Ce réglage détermine la manière dont est affecté le paramètre cible par l’utilisation d’un commutateur au pied de type momentané (optionnel : FS-5U, DP-2 (Roland), etc.). * Le commutateur au pied CTL du GT-3 est de type momentané. Sélectionnez le mode de votre choix.
Le paramètre alterne les statuts désactivé (minimum) et activé (maximum) à chaque fois que vous appuyez sur le commuateur. * Si vous avez connecté un commutateur à verrouillage (optionnel : FS-5L, FS-1(Roland), etc.) ou si vous n’avez pas sélectionné un commutateur au pied comme contrôleur, ce réglage doit rester sur “Normal”.
Lorsque vous utilisez un commutateur au pied de type momentané, sélectionnez le mode “Toggle”. Lorsque vous utilisez un commutateur à verrouillage, sélectionnez le mode “Normal”. Dans les deux cas, les statuts activé/désactivé alternent à chaque fois que vous appuyez sur le commutateur.
Utilisez un commutateur de type momentané et sélectionnez le mode “Normal”. Dans ce cas, le réglage (On/Off) dépend de la position du commutateur. Cela n’est pas possible avec un commutateur à verrouillage.
Ce paramètre est activé lorsque vous appuyez sur la pédale d’expression du GT-3 et ne commence à fonctionner que lorsque la pédale est en position centrale. EXP PEDAL-H : Ce paramètre est activé lorsque vous appuyez sur la pédale d’expression du GT-3 et ne commence à fonctionner que lorsque la pédale est en position avant maximum. CTL PEDAL : Ce paramètre est activé lorsque vous appuyez sur la pédale CTL du GT-3. SUB EXP PEDAL : Ce paramètre est activé lorsque vous appuyez sur la pédale reliée au connecteur SUB EXP PEDAL.
Ce paramètre est activé lorsque vous appuyez sur la pédale reliée au connecteur SUB CTL 1. SUB CTL 2: Ce paramètre est activé lorsque vous appuyez sur la pédale reliée au connecteur SUB CTL 2.
à la pédale d’expression pour passer de la position arrière à la position avant.
“Source” à la pédale Wave, les paramètres suivants doivent être configurés. * Les paramètres cibles suivants ne peuvent pas être activés à partir de la pédale Wave. SFX, COMP/LM, WAH, sélection des effets pour chaque MOD Block AFB : Search MANUAL On/Off Pour annuler les modifications (éditions) d’un son d’effet et de revenir aux valeurs originales, suivez la procédure ci-après.
1. Pendant que vous effectuez les réglages, appuyez sur la touche [EXIT] pour revenir à la page Play. 2. Sélectionnez un Patch. Le numéro de Patch se modifie, les modifications sont annulées et les réglages reviennent à leur statut avant modification.
* Pendant l’édition des lettres, les fonctions suivantes sont disponibles : CAPS : Permet d’écrire les lettres en minuscules ou en majuscules. INS :
[MANUAL], le mode manuel est activé/désactivé. Lorsque le mode manuel est activé, l’écran affiche l’effet correspondant à chaque pédale.
2. Sélectionnez le numéro du Patch de destination. Vous pouvez spécifier le numéro du Patch de destination (voir “Sélection d’un son d’effet” (page 13)). Vous pouvez également spécifier la destination à l’aide de la molette VALUE. L’écran affiche le numéro et le nom du Patch sélectionné. * Pour enregistrer les nouveaux réglages sur le numéro de Patch initial, cette étape n’est pas nécessaire. * Vous ne pouvez pas l’écrire sur une zone préprogrammée. Si vous avez édité les réglages d’un Patch préprogrammé, vous devez spécifier un numéro de Patch utilisateur comme destination de l’enregistrement. * Pour annuler l’enregistrement et revenir à l’édition, appuyez sur la touche [EXIT]. 3. Appuyez sur la touche [WRITE]. Les réglages modifiés sont enregistrés sur le numéro de Patch spécifié lors de l’étape 2. À la fin de l’enregistrement, la page Play réapparaît.
Lorsque vous activez/désactivez le mode manuel avec la pédale CTL, configurez le paramètre “Configuration de la pédale de contrôle” (page 24) comme suit. * Vous pouvez également contrôler le mode manuel grâce à la fonction Assign. < Réglages rapides > CTL PEDAL : P10=MANUAL ON < Réglages manuels > CTL PEDAL : On Cette fonction permet de modifier temporairement les réglages de tous les Patch à la fois.
2. Utilisez les touches [PARAMETER] pour accéder au paramètre à éditer.
(Combo)” ou “Power Amp (Stack)” au paramètre “Your Setting” et de le relier au connecteur RETURN ou MAIN IN de l’ampli guitare. Si l’ampli guitare n’est pas équipé de connecteurs RETURN ou MAIN IN, reliez le GT-3 à l’entrée normale (si l’ampli est équipé des entrées L et R, choisissez L), puis ajustez les réglages de tonalité de l’ampli guitare de sorte que BASS = 0, MIDDLE = 10 et TREBLE = 0. Si l’amplificateur dispose d’un sélecteur de canal, placez-le sur le canal normal (Clean). Gt.Amp (Combo) : Utilisez cette configuration pour vous connecter à l’entrée guitare d’un ampli guitare Combo (ampli et haut-parleur dans une même unité).
Utilisez cette configuration pour vous connecter à l’entrée guitare d’un ampli guitare de type Stack (ampli et haut-parleur dans des unités séparées).
([ ]) et en appuyant sur la touche PARAMETER [ ] ([ ]), vous passez directement aux paramètres importants.
Utilisez cette configuration pour vous relier au connecteur RETURN ou MAIN IN d’un ampli guitare Combo. 5. Appuyez sur la touche [EXIT] pour quitter la procédure (vous revenez à la page Play).
* Si vous souhaitez utiliser les données configurées pour chaque Patch, réglez-le sur “0dB”.
* Pour utiliser les réglages de chaque Patch sans modification, choisissez un réglage de “100%”. * Ce réglage n’a aucun effet sur les Patch dont la réverbération est désactivée.
Tournez la molette VALUE pour afficher successivement les niveaux de sortie des effets activés. Cette fonction vous permet donc de vérifier le niveau de sortie de chaque effet. * Lorsque le niveau de sortie est trop élevé, le résultat n’est pas satisfaisant. Vérifiez le niveau de sortie de chaque effet et réglez-le à un niveau adapté.
P.NUMBER & VALUE : Ce paramètre peut être utilisé pour la sélection des numéros de Patch et la modification des réglages durant l’édition. Vous pouvez modifier les numéros de Patch en tournant la molette VALUE ou à l’aide des pédales. VALUE seulement : La molette VALUE est uniquement utilisée pour la modification des réglages durant l’édition.
Cette section contient les réglages des fonctions MIDI. Vous pouvez alors régler les paramètres suivants. Pour plus de détails sur chacun des paramètres, reportez-vous au “Réglages de la fonction MIDI Utility” (page 59).
Un nouveau numéro de Patch est sélectionné dès qu’une banque ou un numéro est spécifié.
On : Les valeurs de la source des contrôleurs sont maintenues lors du changement de Patch. Lorsque vous sélectionnez un nouveau numéro de Patch, les paramètres cibles utilisant les mêmes sources conservent les valeurs précédentes des sources de contrôleurs. Off : Les valeurs de la source des contrôleurs ne sont pas maintenues lors du changement de Patch. Lorsque vous sélectionnez un nouveau numéro de Patch, le son de l’effet n’est dans un premier temps pas affecté par la position en cours des contrôleurs. Dès que vous modifiez un contrôleur et que ces données sont transmises au GT-3, le paramètre cible de ce contrôleur est modifié en conséquence.
Détermine la note en entrée. Vous pouvez également jouer les notes à la guitare et laisser le GT-3 retrouver automatiquement la note. EFF (effect) : Détermine la note entendue en sortie (harmonie).
User : Spécifiez le numéro de phrase. Vous pouvez choisir parmi 10 phrases (1 – 10) utilisateur. IN :
également jouer directement les notes sur la guitare et laisser le GT-3 déterminer la note.
OUT : Détermine le nom de la note de sortie.
AFB (anti-Larsen) : Permet d’éviter le Larsen acoustique engendré par les résonances du corps de la guitare. FB (feedbacker) : Permet de générer du Larsen comme technique de jeu. PIC (simulateur de microphones) : Produit le son de différents types de microphones. Vous pouvez obtenir un son dense de Humbucker, même avec un micro à simple bobinage. TR (trémolo/pan) : Le trémolo est un effet qui crée une modification cyclique du volume. Le panoramique déplace cycliquement la position stéréo entre la gauche et la droite (lors de l’utilisation de la sortie stéréo).
Top Permet de régler l’incidence du sillet de manche sur les cordes, c’est-à-dire le contenu harmonique ou l’attaque.
Permet de régler la résonance du son engendrée par le corps : c’est-à-dire la douceur et la densité du son caractéristique des guitares acoustiques.
Permet de régler le volume du simulateur de guitare acoustique.
Permet de régler le temps nécessaire au volume pour atteindre son maximum lorsque vous commencez l’attaque des cordes.
Manual Freq (fréquence manuelle) Permet de régler la fréquence fixe à laquelle le Larsen est supprimé.
Permet de régler la force de suppression du Larsen à la fréquence fixée.
* Étant donné que toutes les autres opérations sont suspendues durant la recherche, cela peut interrompre des phrases d’Auto Riff ou causer d’autres problèmes. < Réglages rapides > CTL PEDAL : P5=AFB Search < Réglages manuels > * Il est également possible d’utiliser la fonction Assign. * Les notes auxquelles vous souhaitez appliquer du Larsen doivent être jouées individuellement et clairement. Activez ensuite l’effet lorsque la note est stable.
Sélectionnez “OSC” ou “Boost”. Larsen est accentuée, ce qui rend plus facile l’utilisation des techniques de jeu avec Larsen. * Le mode Boost ne peut être utilisé que lors du jeu avec Larsen, le résultat ne sera pas satisfaisant si le volume de votre ampli guitare est faible.
Type 'S' à 'H' (simple à Humbucker) : Permet de convertir le son d’un micro à simple bobinage en son d’un Humbucker. 'H' à 'S' (Humbucker à simple) : Permet de convertir le son d’un Humbucker en son d’un micro à simple bobinage. 'H' à 'HF' (Humbucker à demi-ton) : Permet de convertir le son d’un Humbucker en son de demi-ton d’un micro à simple bobinage.
Permet de régler la tonalité du son.
Permet de régler la vitesse du vibrato lorsque le Feedbacker est activé.
Permet de régler la profondeur du vibrato lorsque le Feedbacker est activé.
Permet de régler l’accentuation de la fréquence de Larsen.
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).
F.B.Tone (fréquence de Larsen) Permet de régler la plage de fréquence à laquelle vous souhaitez appliquer du Larsen.
éviter la distorsion.
Permet d’activer/désactiver le compresseur/limiteur.
Permet de régler la position de la pédale Wah Wah.
Permet de régler la profondeur de l’effet Auto Wah.
Turbo OD (Overdrive turbo) : Vous permet d’obtenir un effet riche comme la distorsion, sans perdre la nuance de l’Overdrive. Blues : La distorsion traitée peut fidèlement reproduire les modifications sonores produites par les nuances d’attaque des cordes ou le contrôle des potentiomètres de la guitare. Crunch : Vous permet d’obtenir un son Crunch comme la distorsion d’un ampli à lampe. Distortion 1 : Vous permet d’obtenir un son de distorsion standard. Distortion 2 : Vous permet d’obtenir un son de distorsion riche dans les basses. Grunge : Vous permet d’obtenir une distorsion violente. Metal 1 : Une distorsion pour un puissant son Metal. Metal 2 : Une distorsion pour un son Metal avec un caractère inhabituel plus metallique dans les médium.
Permet d’activer/désactiver l’effet de préampli. * Le simulateur de préampli est activé “On” lorsque le paramètre System “Your Setting?” est réglé sur “Line (casque)”.
Le son d’un grand ampli Stack à lampes, indispensable au Hard Rock britannique des années 70 et utilisé aujourd’hui encore par de nombreux guitaristes de Hard Rock. I : Un son assez aigu créé par l’utilisation de l’entrée I de l’ampli guitare. II : Un son doux créé par l’utilisation de l’entrée II de l’ampli guitare. I+II : Le son créé par la connexion en parallèle des entrées I et II de l’ampli guitare, créant un son plus grave que le I. SLDN Lead : Un son d’ampli à lampe avec une distorsion polyvalente, convient à de nombreux styles. Metal 5150 : Le son d’un grand ampli à lampes, convient au Heavy Metal. Metal Drive : Un son Métal puissant à gain important. AC.Guitar (guitare acoustique) : Il s’agit d’un préampli pour les guitares électroacoustiques. * Lorsque vous sélectionnez “AC .Guitar” (acoustique), le simulateur à réponse linéaire est activé, delivrant un son naturel et non typé. Notez que même lorsque “Your Setting” GLOBAL est réglé sur “Line (casque)”, le simulateur d’ampli à réponse linéaire est désactivé.
Type Une simulation du dernier ampli à lampe largement utilisé dans des styles allant du Blues au Rock. VOXY Drive : Vous permet d’obtenir le son de Liverpool des années 60. Blues : Un son Lead avec médium riches idéal pour le Blues. BG Lead : Le son d’un ampli à lampe typique des années 7080, caractérisé par des médium typés.
* Si vous avez sélectionné le type “MATCH Drive”, le réglage des médium n’a aucun effet.
Permet de régler la sonorité des aigus.
“VOXY Drive”, le réglage de présence est inversé (les aigus sont atténués de “0” à “-100”).
Permet de régler préamplificateur.
On : Le réglage Bright est activé afin de créer un son plus léger et avec plus d’attaque. * Selon le réglage “Type”, il est possible que ceci ne s’affiche pas.
Permet de régler la distorsion de l’amplificateur. La distorsion augmente avec des réglages successifs “Low”, “Middle” et “High”. * Le son de chaque Type est créé sur la base d’un réglage de gain moyen “Middle”. Donc, réglez-le généralement sur “Middle”.
Permet de simuler la position du microphone. La valeur “Center” simule la position du microphone au centre de la membrane du haut-parleur. La valeur “1 – 10 cm” signifie que le microphone est éloigné du centre de la membrane du haut-parleur.
Direct Level Permet de régler le volume du son direct. * Si vous avez choisi le Type “AC.Guitar”, sélectionnez les valeurs Mic Level = 100 et Direct Level = 0.
Permet d’ajuster la plage des bas médium.
Permet de spécifier le centre de la plage de fréquences qui sera ajustée par l’égaliseur “Hi-Mid EQ”.
Permet d’ajuster la largeur de bande affectée par l’égaliseur centré sur la fréquence “Hi-Mid f”. Plus les valeurs augmentent, plus la bande se rétrécit.
Permet d’ajuster les hauts médium.
RM (modulateur en anneau) : Permet de créer un son de cloche en modulant en anneau le son de guitare avec le signal de l’oscillateur interne. Le son n’est pas musical et manque de définition dans la justesse. SL (slicer) : Découpe le son de manière consécutive pour donner l’impression qu’une phrase rythmique est jouer en arrière plan.
2CE (chorus 2 x 2) : Permet d’ajouter un son dont la hauteur est modifiée au son initial, produisant un effet d’espace et de plus grande profondeur. Deux chorus stéréo séparés sont utilisés pour les graves et les aigus afin d’obtenir un son de chorus naturel. SDD (délai court) : Il s’agit d’un délai avec un temps de délai maximum de 400 ms. Cet effet permet d’obtenir un son plus dense. HU (humaniseur) : Permet de créer des sons de voyelles (voix humaine) avec un son de guitare. VB (vibrato) : Cet effet crée un vibrato en modulant légèrement la hauteur.
(Medium) ou lente (Slow). La modulation est apppliquée en fonction de cette vitesse. Mono : Comparé au Pitch Shifter conventionnel, la modulation est ici minimisée. Jouez des notes seules et non des accords. Harmony : Permet de créer une harmonisation qui correspond à la tonalité du morceau en cours. Jouez des notes seules et non des accords.
Détermine la transposition de la note (par demi-tons).
* Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre peut être réglée en fonction du tempo général (Master BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un morceau.
Détermine le taux de réinjection du signal d’harmonisation.
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).
Détermine la profondeur de l’effet.
- Turning AFB : fonction Search activée
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).
Permet de régler le volume du Phaser.
* Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre peut être réglée en fonction du tempo général (Master BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).
Permet de régler la sensibilité du déclenchement. Avec de faibles valeurs, les notes peu attaquées ne redéclenchent pas la phrase (la phrase continue à jouer). En revanche, les notes fortement attaquées rédéclenchent la phrase (elle recommence au début). Avec des valeurs importantes, même les notes peu attaquées redéclenchent la phrase. Si vous attribuez une valeur de “100” à ce paramètre, la phrase n’est pas redéclenchée.
Sélectionnez la tonalité du morceau à jouer.
Ce paramètre permet de régler la fréquence à laquelle le son direct est divisé en deux bandes (graves et aigus).
Permet de spécifier le fréquence corrigée par l’égaliseur des bas médium.
Permet de régler la largeur de bande affectée par l’égaliseur centré sur la fréquence “Lo-Mid f”. Plus les valeurs augmentent, plus la bande est étroite.
Permet de régler la vitesse du chorus dans les graves. * Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre peut être réglée en fonction du tempo général (Master BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).
Permet de régler la plage des bas médium.
Permet de spécifier le centre de la plage de fréquences qui sera réglé par l’égaliseur “Hi-Mid EQ”.
Permet de régler la largeur de bande affectée par l’égaliseur centré sur la fréquence “Hi-Mid f”. Plus les valeurs augmentent, plus la bande est étroite.
Permet de régler la profondeur du chorus dans les graves. Pour l’utiliser comme un effet de doublage, réglez-le sur “0”.
Permet de régler le temps qui sépare la sortie des graves du son direct et la sortie du son de l’effet. Si vous allongez le temps de pré-délai, vous obtenez un effet de doublage.
Hi-Mid EQ (égaliseur des hauts médium)
Permet de régler la vitesse du chorus dans les aigus.
Permet de régler les aigus.
Permet de régler la profondeur du chorus dans les aigus. Pour l’utiliser comme un effet de doublage, réglez-le sur “0”.
Permet de régler le temps qui sépare la sortie des aigus du son direct et la sortie du son de l’effet. Si vous allongez le temps de pré-délai, vous obtenez un sensation de sons multiples (effet de doublage).
Permet de régler le volume des hautes fréquences.
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).
Ce paramètre correspond à la réinjection du signal retardé entrée. Ce paramètre permet de régler le volume qui revient en entrée. Plus le réglage est élevé, plus les répétitions du délai sont importantes.
BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).
En réglant la vitesse et la profondeur, vous passez automatiquement d’une voyelle à une autre. Random : Les cinq voyelles (a, e, i, o, u) sont utilisées en ordre aléatoire par réglage de la vitesse et de la profondeur.
Permet de sélectionner la première voyelle. fig.
50, la durée de la voyelle 1 est plus longue.
Permet de régler le volume de l’humaniseur.
Pour sélectionner l’une des deux voyelles à l’aide de la pédale d’expression, réglez la “Configuration de la pédale d’expression” (page 24) tel qu’indiqué cidessous. * Vous pouvez également utiliser la fonction Assign. < Réglages rapides > EXP PEDAL : P9=HUMAN PEDAL < Réglages manuels > EXP PEDAL : On * Avec de faibles valeurs, les notes peu attaquées ne redéclenchent pas la phrase (la phrase continue à jouer). En revanche, les notes fortement attaquées rédéclenchent la phrase (elle recommence au début). Avec des valeurs importantes, même les notes peu attaquées redéclenchent la phrase.
Permet de régler la profondeur du vibrato.
* Assurez-vous qu’une note est bien étouffée avant de jouer la note suivante avec une attaque précise. * Si l’appareil ne détecte pas distinctement l’attaque, le résultat ne sera pas celui escompté.
Permet de régler la sensibilité d’entrée. La réponse du signal source interne est meilleure avec une valeur de sensibilité supérieure mais cela accroît les dysfonctionnements. Essayez donc d’obtenir une sensibilité aussi grande que possible sans entraîner de dysfonctionnement.
* Vous pouvez également utiliser la fonction Assign. < Réglages rapides > CTL PEDAL : P3=VIBRATO < Réglages manuels > CTL PEDAL : On L’appareil traite directement le signal de guitare en entrée afin de créer un son de synthé guitare. Vous obtenez un son doux, progressif, sans attaque.
Permet d’activer/désactiver la fonction Chromatic. Lorsqu’elle est activée, la variation de hauteur du son de synthétiseur s’effectue par pas d’un demi-ton. Elle ne répond pas aux variations de hauteur de moins d’un demi-ton, comme celles pouvant être obtenues avec les Bend (tirés) ou le vibrato. Vous pouvez donc l’utiliser avec des instruments dont la hauteur varie par pas de plus d’un demi-ton (clavier). * Utilisez ce paramètre lorsque les formes d’onde carrée ou en dent de scie sont sélectionnées.
(notés tirées), le temps d’attaque ne dépassera pas une valeur donnée, même avec les valeurs “Decay” ou “0”.
PWM Rate (vitesse de modulation) Cette fonction donne de l’ampleur au son en modulant la forme d’onde (carrée uniquement) du module sonore interne. Une valeur vitesse élevée permet d’obtenir une modulation plus rapide. * Forme d’onde carrée uniquement.
Détermine la profondeur de la modulation de la forme d’onde. La valeur “0” désactive la modulation. * À configurer uniquement avec la forme d’onde carrée.
Permet de déterminer la fréquence de coupure du filtre d’atténuation du contenu harmonique du son.
Ajuste l’accentuation du contenu harmonique du son autour de la fréquence de coupure.
Permet d’ajuster la sensibilité du filtre. Avec de faibles valeurs, les notes peu attaquées n’affectent pas le filtre. Avec des valeurs importantes, même les notes peu attaquées modifient le filtre. Avec une valeur de “0”, la profondeur du filtre reste la même, quelle que soit l’attaque portée à la note.
* Avec les formes d’onde “Brass” et “Bow”, c’est le signal de la guitare qui est traité. C’est-à-dire que le niveau du signal du synthétiseur interne varie avec celui de la guitare, quelle que soit la valeur du paramètre Release.
Détermine la variation maximale du volume du son du synthétiseur interne. Une valeur importante implique une plage dynamique plus importante qu’avec une valeur faible de paramètre. Avec la valeur“0” le niveau ne varie pas (quelque soit le jeu du guitariste).
En général, désactivez ce paramètre. * À utiliser avec les formes d’onde carrée et dent de scie.
Détermine le volume du son de synthétiseur.
FLT.Depth (profondeur du filtre)
Permet de régler le temps nécessaire au son du synthétiseur interne pour atteindre son niveau maximum. Les faibles valeurs permettent un temps de montée rapide du volume. Inversement, une valeur élevée implique un temps de montée plus lent. Avec la valeur “Decay”, le niveau du son monte rapidement et passe automatiquement en rétablissement (Release) quel que soit la note jouée en entrée.
* Vous pouvez également utiliser la fonction Assign. < Réglages rapides > CTL PEDAL : P7=SYNTH HOLD < Réglages manuels > CTL PEDAL : On La modulation du signal en anneau du signal d’entrée crée un son métallique. Le modulateur en anneau automatique modifie la fréquence de l’oscillation selon la hauteur du signal d’entrée et produit par conséquent un son avec une hauteur définie (à la différence du mode Normal). Cet effet ne donne pas de résultats significatifs lorsque la hauteur du signal d’entrée n’est pas détectée (jeu note-à-note obligatoire...).
Ceci détermine la fréquence de l’oscillateur interne.
* Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre peut être réglée en fonction du tempo général (Master BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).
Détermine la sensibilité du déclenchement. Avec une valeur faible de paramètre, les notes jouées doucement ne redéclenchent pas la phrase (la lecture de la phrase continue). En revanche les notes attaquées plus fortement redéclenchent la phrase qui est relue du début. Avec une valeur importante du paramètre, la phrase est redéclenchée même sur les notes jouées doucement.
Réglage fin du temps de retard du délai.
Chorus stéréo avec signal différent sur les sorties gauche et droite.
Détermine la vitesse du Chorus. * Avec le réglage BPM, la valeur de chaque paramètre peut être réglée en fonction du tempo général (Master BPM, p. 57) spécifique à chaque Patch. Ceci simplifie sensiblement le réglage des effets corrélés au tempo d’un morceau (synchronisation du cycle à la moitié ou au quart du tempo lorsque la vitesse de cycle augmente).
Détermine la profondeur du Chorus. En doublage , utilisez une valeur de “0”.
Simule une pièce de petite taille. Son plus chaud. Hall 1 : Simule une salle de concert. Réverbérations claires et spacieuses. Hall 2 : Simule une salle de concert. Réverbérations plus chaudes que dans le type précédent. Plate : Simule une réverbération à plaque (type de réverbération simulée par la vibration d’une plaque en métal). Son métallique avec aigus distinctifs.
* Veillez à connecter le suppresseur de bruit avant la réverbération pour éviter de tronquer la réverbération.
Active/désactive le suppresseur de bruit.
Assign. * Des réglages élevés du paramètre de seuil peuvent résulter en l’absence de son lorsque vous jouez de la guitare à un niveau faible.
Permet de régler le temps entre le déclenchement du suppresseur de bruit et le niveau 0 du volume.
* Vous pouvez également utiliser la fonction Assign. < Réglages rapides > EXP PEDAL : P1=FOOT VOLUME < Réglages manuels > EXP PEDAL : On Utilisation à partir du GT-3
MIDI externe s’adapte alors à la configuration correspondant au message de Program Change reçu.
Patch du GT-3 avec la réaffectation des Program Change (page 63), afin que les sons des effets correspondent aux sons d’un autre appareil MIDI. La configuration illustrée ci-dessous permet de piloter le GT-3 depuis un séquenceur externe pendant que vous jouez de la guitare. Pour changer automatiquement de Patch sur le GT-3, insérez à l’endroit désiré de la séquence le numéro de Program Change correspondant au Patch souhaité en même temps que les données de jeu. fig.
Control Change et contrôler des paramètres déterminés pendant le jeu en temps réel. Configurez les paramètres à contrôler à l’aide de la fonction Assign (page 26).
Voici la procédure de réception de données émises par un autre GT-3 ou de données GT-3 sauvegardées sur un séquenceur.
MIDI de la fonction Utility
éléments suivants apparaissent successivement. Sélectionnez l’option MIDI. * Pendant que vous réglez les paramètres Utility, le témoin de la touche est allumé.
Effectuez les réglages dont vous avez besoin.
* Lorsque vous utilisez les fonctions suivantes, veuillez vous reporter aux procédures correspondantes. [MIDI Bulk Dump] 5. Appuyez sur la touche [EXIT] pour quitter la procédure.
[MIDI Map Select] Permet de régler le numéro de contrôleur d’un message de Control Change transmis avec les donnéss d’utilisation de la pédale d’expression. Lorsqu’il est désactivé (“Off”), aucun message de Control Change n’est transmis.
Permet de déterminer le numéro d’identification de l’appareil utilisé pour la transmission et la réception de message System Exclusive.
* Le GT-3 transmet les messages de Bank Select en même temps que les messages de Program Change. Pour plus de détails, reportez-vous à la section “Changement de Patch à l’aide des messages de Bank Select” (page 66).
SUB CTL 2. Lorsqu’il est désactivé (“Off”), aucun message de Control Change n’est transmis.
Dump, et le processus de réception de ces données est appelé Bulk Load.
Effectuez les connexions comme indiqué ci-dessous et faites correspondre les numéros d’identification des deux appareils. fig.
Lors de la transmission de données, vous pouvez spécifier les points de départ et de fin des données à transmettre. Affichage
4. Déplacez le curseur vers le point de fin avec les touches [PARAMETER], puis sélectionnez les données du point de fin avec la molette VALUE.
2. Utilisez les touches [PARAMETER] pour afficher le paramètre Bulk Load à l’écran. fig.
émetteur. Lorsque le GT-3 reçoit des données, l’écran suivant s’affiche.
Appuyez sur la touche [EXIT], le GT-3 répond alors par le message “Checking ...” puis vérifie les données reçues. Lorsque la vérification est terminée, il revient à la page Play.
Lorsque vous utilisez des messages de Program Change en provenance d’un appareil MIDI externe pour sélectionner les Patches du GT-3, vous pouvez librement spécifier la correspondance entre le numéro de Program Change reçu et le Patch du GT-3.
Change reçu. * Le Patch préprogrammé s’affiche en surbrillance. 7. Répétez les étapes 5 – 6 afin de spécifier les numéros de Patch qui correspondront à chaque numéro de Program Change.
3 Numéro de Bank Select
5. Utilisez les touches [PARAMETER] pour déplacer le curseur sur le numéro de Program Change, puis utilisez la moletteVALUE pour spécifier le numéro de Program Change à recevoir. * Pour modifier le numéro de Bank Select à recevoir, suivez la même procédure.
Fix : Les numéros de Patch des réglages par défaut sont sélectionnés. Pour connaître les réglages par défaut, voir “Changement de Patch à l’aide des messsages de Bank Select” (page 66). Prog : Les numéros de Patch spécifiés lors de la réaffectation des Program Change sont sélectionnés.
(MIDI Program Change Map) fig. Numéro de Bank Select
Change. Program Change (1 – 128) sur le numéro de Bank Select “0”.
MIDI, même si les deux appareils sont différents ou s’ils proviennent de fabricants différents. Dans le langage MIDI, les informations de jeu comme jouer une note ou appuyer sur une pédale sont transmises sous formes de messages MIDI.
Cela est rendu possible grâce au concept des canaux MIDI. Le concept des canaux MIDI est relativement similaire à celui des chaînes de télévision. En changeant de chaîne, sur un téléviseur, vous pouvez regarder différents programmes. La réception des données d’une chaîne particulière est possible lorsqu’il y a correspondance entre les canaux de l’émetteur et du récepteur. fig.139
MIDI THRU : Ce connecteur permet de retransmettre les messages MIDI reçus par l’entrée MIDI IN. * Le GT-3 est équipé des connecteurs “MIDI IN” et “MIDI OUT”.
* Si le mode Omni est activé, les données de tous les canaux MIDI seront reçues quel que soit le réglage du canal MIDI. Si vous ne souhaitez pas contrôler un canal MIDI particulier, vous pouvez alors utiliser le mode Omni.
Le langage MIDI permet différents types de messages MIDI pouvant véhiculer différentes informations. Les messages MIDI peuvent sommairement être divisés en deux groupes : les messages liés à un canal MIDI (messages de canaux), et les messages qui ne sont pas liés à un canal MIDI précis (les messages système).
Ces messages permettent de véhiculer les données de jeu. Ce sont les principaux messages de contrôle. La manière dont le récepteur répond à chaque type de message MIDI est déterminé par sa configuration.
Select, le GT-3 vous permet de sélectionner un numéro de Patch parmi les 340 disponibles.
échangés entre deux appareils MIDI. Deux appareils MIDI peuvent uniquement communiquer au moyen des types de messages qu’ils ont en commun.
Les paramètres spécifiés peuvent être réglés à partir du GT-3.
Généralement, vous sélectionnez un son en utilisant un message de Bank Select suivi d’un message de Program Change. Sur le GT-3, ces messages permettent de modifier les numéros de Patch.
Lorsqu’un Patch est sélectionné sur le GT-3, les messages de Bank Select et de Program Change transmis par le GT-3 correspondent l’un à l’autre tel qu’indiqué ci-dessous.
Banque 1 2 3 Patch du GT-3 à l’aide des messages de Bank Select d’un appareil MIDI externe
MIDI externe, vérifiez ci-dessous la correspondance entre les messages externes de Bank Select et de Program Change et les numéros de Patch du GT-3.
N¡ PC 1 2 3 Voici les types de données pouvant être initialisées :
On 7 80 Off Off 3. Placez le curseur sur le “Point de départ” à l’aide des touches [PARAMETER], puis utilisez la molette VALUE pour sélectionner les données constituant le début de l’initialisation. 4. Placez le curseur sur le “Point de fin” à l’aide des touches [PARAMETER], puis utilisez la molette VALUE pour sélectionner les données constituant la fin de l’initialisation. 5. Appuyez sur la touche [WRITE]. La zone spécifiée est initialisée. Le GT-3 passe alors à son statut normal de mise sous tension.
• Le GT-3 est-il correctement relié aux autres appareils ? Vérifiez les connexions (page 11 – 12). • L’ampli/mélangeur connecté est-il mis hors tension ou le volume est-il diminué ? Vérifiez les réglages de votre système ampli/mélangeur. • Le potentiomètre OUTPUT LEVEL est-il au minimum ? Réglez la position du potentiomètre OUTPUT LEVEL (page 12). • La fonction Tuner/Bypass est-elle activée ? Lorsque le volume est réglé sur “MUTE” dans le mode Tuner/Bypass, même le signal direct est coupé si le mode Tuner/Bypass est activé (page 15). • Les effets sont-ils correctement configurés ? Utilisez l’afficheur “Meter” (page 35) pour vérifier le niveau de sortie de chaque effet. Si l’afficheur reste immobile pour un effet particulier, vérifiez les réglages de cet effet (page 23). • Le niveau “Master Level” est-il sélectionné comme paramètre cible de la fonction Assign ? Déplacez le contrôleur auquel ce paramètre est affecté.
• L’affichage est-il différent de la page Play ? Sur le GT-3, les Patch peuvent uniquement être sélectionnés lorsque la page Play est sélectionnée. Appuyez sur la touche [EXIT] pour revenir à la page Play ( page 12).
Assurez-vous que la fonction du connecteur auquel est relié le commutateur au pied est réglée sur “Assignable” (page 35). • Lorsque vous contrôlez les paramètres par MIDI Assurez-vous que les deux appareils utilisent les mêmes canaux MIDI (page 58). Assurez-vous que les numéros de contrôleurs utilisés sont identiques (page 26).
• Les câbles MIDI sont-ils endommagés ? Essayez d’utiliser d’autres câbles MIDI. • Le GT-3 est-il correctement relié aux autres appareils MIDI ? Vérifiez les connexions aux autres appareils MIDI. • Les réglages des canaux MIDI des deux appareils sont-ils identiques ? Assurez-vous que les deux appareils utilisent les mêmes canaux MIDI (page 58). • Lorsque vous transmettez des messages à partir du GT-3, assurez-vous qu’il est bien configuré pour la transmission de données. Vérifiez le statut activé/désactivé de la transmission des messages de Program Change et les réglages des numéros de contrôleurs à transmettre.
Notice Facile