XENYX 1832FX - Table de mixage BEHRINGER - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

MODE D'EMPLOI XENYX 1832FX BEHRINGER

4) Respectez toutes les consignes d’utilisation. 5) N’utilisez jamais l’appareil à proximité d’un liquide. 6) Nettoyez l’appareil avec un chiffon sec.

Pour éviter tout risque de choc électrique, ne pas ouvrir le capot de l’appareil ni démonter le panneau arrière. L’intérieur de l’appareil ne possède aucun élément réparable par l’utilisateur. Laisser toute réparation à un professionnel qualifié.

Pour réduire les risques de feu et de choc électrique, n’exposez pas cet appareil à la pluie, à la moisissure, aux gouttes ou aux éclaboussures. Ne posez pas de récipient contenant un liquide sur l’appareil (un vase par exemple).

Ce symbole avertit de la présence d’une tension dangereuse et non isolée à l’intérieur de l’appareil.

Elle peut provoquer des chocs électriques.

Ce symbol signale les consignes d’utilisation et d’entretien importantes dans la documentation fournie. Lisez les consignes de sécurité du manuel d’utilisation de l’appareil.

Caractéristiques techniques et apparence susceptibles d’être modifiées sans notification préalable. Contenu exact lors de l’impression. Les noms et logos respectifs des sociétés, institutions ou publications représentés ou cités ici sont des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.

Leur utilisation n’implique pas que BEHRINGER® possède des droits sur ces marques déposées ou qu’il existe une affiliation entre BEHRINGER® et les propriétaires de la marque déposée. BEHRINGER® décline toute responsabilité concernant l’exactitude et l’intégrité des descriptions, illustrations et indications contenues ici. Les couleurs et spécifications représentées peuvent être légèrement différentes de celles du produit. Les produits sont vendus uniquement par nos revendeurs agréés. Les distributeurs et revendeurs ne sont pas des concessionnaires BEHRINGER®. Par conséquent, ils ne sont en aucun cas autorisés à lier BEHRINGER® par engagement ou représentation explicite ou implicite. Tous droits d’auteur réservés pour ce document. Toute reproduction ou transmission complète, partielle ou modifiée de ce document, quels qu’en soient le but, la forme et les moyens, est interdite sans la permission écrite de BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH. BEHRINGER® est une marque déposée. TOUS DROITS RESERVES. © 2006 BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH. BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH, 9) Ne supprimez jamais la sécurité des prises bipolaires ou des prises terre. Les prises bipolaires possèdent deux contacts de largeur différente. Le plus large est le contact de sécurité. Les prises terre possèdent deux contacts plus une mise à la terre servant de sécurité. Si la prise du bloc d’alimentation ou du cordon d’alimentation fourni ne correspond pas à celles de votre installation électrique, faites appel à un électricien pour effectuer le changement de prise. 10) Installez le cordon d’alimentation de telle façon qu’il ne puisse pas être endommagé, tout particulièrement à proximité des prises et rallonges électriques ainsi que de l’appareil. 11) Utilisez exclusivement des accessoires et des appareils supplémentaires recommandés par le fabricant. 12) Utilisez exclusivement des chariots, des diables, des présentoirs, des pieds et des surfaces de travail recommandés par le fabricant ou livrés avec le produit. Déplacez précautionneusement tout chariot ou diable chargé pour éviter d’éventuelles blessures en cas de chute.

13) Débranchez l’appareil de la tension secteur en cas d’orage ou si l’appareil reste inutilisé pendant une longue période de temps.

14) Les travaux d’entretien de l’appareil doivent être effectués uniquement par du personnel qualifié. Aucun entretien n’est nécessaire sauf si l’appareil est endommagé de quelque façon que ce soit (dommages sur le cordon d’alimentation ou la prise par exemple), si un liquide ou un objet a pénétré à l’intérieur du châssis, si l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, s’il ne fonctionne pas correctement ou à la suite d’une chute. 15) AVERTISSEMENT - Ces consignes de sécurité et d’entretien sont destinées à un personnel qualifié. Pour éviter tout risque de choc électrique, agissez sur l’appareil uniquement dans les limites définies par ces consignes, sauf si vous êtes qualifié pour faire plus.

XENYX 1622FX/1832FX/2222FX/2442FX AVANT-PROPOS Chère cliente, cher client,

Vous aussi, vous faites certainement partie de ceux qui se passionnent corps et âme pour une discipline donnée, et cette attitude fait probablement de vous un expert dans votre domaine.

Depuis plus de 30 ans, je travaille à ma passion pour la musique et l'électronique. Elle m'a permis de créer la société BEHRINGER et m'a donné la chance de pouvoir partager mon enthousiasme avec ses salariés. Ces nombreuses années consacrées aux techniques de studio et à leurs utilisateurs ont développé chez moi une attirance particulière pour les choses essentielles telles que la qualité sonore, la fiabilité et la facilité d'utilisation, mais aussi l'envie de repousser les frontières du techniquement possible. C'est dans cet état d'esprit que j'ai commencé à travailler à notre nouvelle série de tables de mixage. Nos consoles EURORACK faisant maintenant figure de référence mondiale, il a fallu placer la barre encore plus haut pour le développement de la génération suivante de tables de mixage. La conception et le design des nouvelles consoles XENYX portent ma signature : j'ai réalisé moi-même les études, le développement de l'ensemble des schémas et des circuits ainsi que la conception mécanique. J'ai choisi soigneusement chaque composant afin d'obtenir des consoles combinant les technologies analogique et numérique pour repousser les limites du techniquement faisable. Mon objectif était de vous donner la possibilité de déployer tout votre potentiel créatif et musical grâce à des consoles aux performances exceptionnelles et à l'utilisation intuitive. Ces outils professionnels impressionnent par leurs options de routing particulièrement polyvalentes, par la quantité de leurs fonctions et par leurs technologies d'avenir telles que les tous nouveaux préamplis XENYX et les égaliseurs " britanniques " au comportement audio optimal. Les composants de qualité exceptionnelle utilisés dans ces consoles leur confèrent une fiabilité à toute épreuve même dans les conditions d'utilisation les plus difficiles. La qualité et la simplicité des consoles XENYX vous convaincront rapidement que vous, musicien ou ingénieur du son, êtes au centre de mes préoccupations et que seuls la passion et l'amour du détail permettent d'aboutir à de tels produits. Je vous suis reconnaissant de la confiance que vous nous avez prouvée en achetant une console XENYX et je remercie tous ceux qui, part leur engagement personnel et leur passion, m'ont aidé à créer une gamme de produits exceptionnels.

1. INTRODUCTION 4 1.1 Fonctions générales de la console 4 1.2 Le manuel 5 1.3 Avant de commencer 5 1.3.1 Livraison 5 1.3.2 Mise en service 5 1.3.3 Enregistrement en ligne 5

2. COMMANDES ET CONNEXIONS 5

2.1 Canaux mono 5 2.1.1 Entrée micro et ligne 5 2.3 Panneau de connexions et section Main 8 2.3.1 Potentiomètre MON, départs auxiliaires 1, 2 et 3 (FX) 8 2.3.2 Connecteurs de départ auxiliaire 8 2.3.3 Connecteurs de retour auxiliaire 9 2.3.4 Section moniteurs de la 1832FX 9 2.3.5 Potentiomètres Stereo Aux Return 9 2.3.6 Complément concernant la 1832FX 10 2.3.7 Fonction XPQ Surround (1832FX uniquement) 10 130 dB de dynamique garantissant des réserves de gain incroyables

MAC®. Elle permet le transfert numérique de quatre canaux audio en 48 kHz avec une latence extrêmement réduite. Le transfert direct du mixage stéréo entre la console et l’ordinateur est assuré par l’entrée et de la sortie CD/TAPE. Le signal à enregistrer et le signal de sortie de l’ordinateur sont écoutables simultanément pour permettre l’enregistrement multipiste par passages successifs.

1.1 Fonctions générales de la console

Une table de mixage possède 3 fonctions principales : s

Processeur d’effets

Les consoles XENYX bénéficient d’un processeur d’effets avec convertisseurs A/N et N/A 24 bits. IL fournit 100 presets utilisant de superbes algorithmes de reverb, d’écho et d’effets de modulation ainsi que de nombreuses combinaisons d’algorithmes de qualité irréprochable. électrique devant être amplifiée plusieurs fois afin de pouvoir alimenter un haut-parleur et générer ainsi une nouvelle onde sonore. La fabrication en filigrane des capsules de micro ne délivrant qu’une tension de sortie très faible, le signal micro est très sensible aux interférences. C’est pourquoi la tension des signaux micro est amplifiée dès l’entrée de la console. Cette opération est réalisée par le préampli, un amplificateur de grande qualité sensé augmenter le niveau du signal sans le déformer ni le colorer. En effet, si des interférences venaient à détériorer le signal dès cette étape, elles seraient reportées à tous les étages de traitement suivants, ce qui amoindrirait la qualité de l’enregistrement ou du système de sonorisation. Le préampli micro XENYX s’acquitte parfaitement de cette tâche sans générer de bruit résiduel ni colorer le signal.

Egaliseurs « britanniques »

Les égaliseurs des consoles XENYX sont basés sur les circuits des légendaires consoles britanniques réputées pour leur son incroyablement chaleureux et musical. Ces égaliseurs garantissent des résultats sonores irréprochables même avec des signaux dont le niveau est extrêmement élevé.

Système FBQ de détection de larsens

Le système FBQ de détection de larsens intégré à l’égaliseur graphique de l’1832FX est l’un des atouts de cette console. Ce circuit novateur identifie instantanément les fréquences d’accrochage pour que vous puissiez les supprimer rapidement. Le système FBQ de détection de larsens utilise les LED des faders de l’égaliseur graphique pour afficher les résultats de son analyse : la LED du fader des bandes de fréquences contenant une fréquence d’accrochage brille avec plus d’intensité que les autres. La recherche fastidieuse des fréquences d’accrochage se transforme en jeu d’enfant.

Des volumes sonores élevés peuvent endommager votre système auditif et/ou votre casque audio. Placez le potentiomètre MAIN MIX de la section générale en butée gauche avant de mettre l’appareil sous tension. Veillez toujours à travailler à des puissances raisonnables. L’égaliseur des canaux de la console permet de modifier le son d’un signal de façon rapide et efficace. Ajout d’effets Les inserts des canaux mono ainsi que les deux auxiliaires permettent de traiter les signaux de la console avec des processeurs externes complétant le multi-effet intégré à la console. s

Les signaux des canaux peuvent être rassemblés sur les départs auxiliaires qui les expédient au multi-effet intégré ou à des processeurs d’effets externes afin de les traiter. Les retours auxiliaires ainsi que le retour interne routent ensuite les signaux traités sur le bus général de la console (Main Mix). Les départs auxiliaires permettent également de réaliser un ou plusieurs mixages indépendants destinés au confort d’écoute des musiciens sur scène ou dans la cabine d’enregistrement (retours/monitoring). Les auxi-

XENYX 1622FX/1832FX/2222FX/2442FX liaires permettent de traiter les signaux destinés à un enregistreur, à des amplis de puissance, à un casque ou à la sortie 2-Track. s

1.2 Le manuel Ce manuel fournit une vue d’ensemble des différentes commandes, de leurs fonctions et de leur utilisation. Nous avons regroupé les commandes par fonction pour que vous puissiez appréhender rapidement l’architecture de votre console. Pour des informations complémentaires concernant un thème précis, consultez notre site http://www.behringer.com. Vous y trouverez des explications illustrées d’exemples concernant les effets et le réglage des niveaux. Vous y trouverez beaucoup d’explications concernant les termes techniques et les différentes technologies, notamment sur les pages produit et dans le glossaire.

Le schéma ci-joint propose une vue d’ensemble des liaisons entre les entrées et les sorties de votre console ainsi que de la position des potentiomètres et commutateurs situés sur ces liaisons.

La société BEHRINGER accorde un an de garantie* pour les défauts matériels ou de fabrication à compter de la date d’achat. Au besoin, vous pouvez télécharger les conditions de garantie en français sur notre site http://www.behringer.com ou les réclamer par téléphone au +49 2154 9206 4133. Au cas où votre produit tombe en panne, nous tenons à ce qu’il soit réparé dans les plus brefs délais. Pour ce faire, contactez le revendeur BEHRINGER chez qui vous avez acheté votre matériel. Si votre détaillant est loin de chez vous, vous pouvez également vous adresser directement à l’une de nos filiales. Vous trouverez la liste de nos filiales dans l’emballage d’origine de votre produit (« Global Contact Information/European Contact Information »). Si vous n’y trouvez pas de contact pour votre pays, adressez-vous au distributeur le plus proche de chez vous. Vous trouverez également les contacts BEHRINGER dans la zone « Support » de notre site www.behringer.com. Le fait d’enregistrer votre produit ainsi que sa date d’achat simplifie grandement sa prise en charge sous garantie. Merci pour votre coopération ! * D’autres dispositions sont en vigueur pour les clients de l’Union Européenne. Pour tout complément d’information, les clients de l’UE peuvent contacter l’assistance française BEHRINGER.

2. COMMANDES ET CONNEXIONS Ce chapitre décrit les différentes commandes et connexions de votre console. Tous les potentiomètres, toutes les touches et tous les connecteurs y sont présentés en détail.

Assurez-vous que la circulation d’air autour de la console est suffisante et ne la posez pas à proximité d’un radiateur ou d’un ampli de puissance afin d’éviter tout risque de surchauffe.

On effectue la liaison à la tension secteur via le cordon d’alimentation fourni. Il est conforme aux normes de sécurité en vigueur. Si vous êtes amené à changer le fusible, veillez à utiliser un fusible de même type.

Fig. 2.1 : Connexions et commandes des entrées micro/ligne

MIC Chaque canal mono possède une entrée micro symétrique sur XLR et une alimentation fantôme débrayable pour les micros électrostatiques. Les préamplis micro XENYX garantissent une amplification linéaire et dénuée de bruit résiduel dont les performances sont comparables à celles des préamplis micro externes extrêmement chers.

2. COMMANDES ET CONNEXIONS

TRIM Le potentiomètre TRIM sert au réglage de l’amplification d’entrée de chaque canal. Placez-le en butée gauche avant de câbler/ décâbler une source sonore de l’entrée.

Fig. 2.2 : Egaliseur des canaux mono

Les bandes haute (HIGH) et basse (LOW) sont des filtres en plateau. Ils traitent toutes les fréquences au-dessus (HI) ou audessous (LO) de leur fréquence de coupure fixée à 12 kHz (HI) et 80 Hz (LO). Concernant les médiums, la console vous propose un filtre semi-paramétrique dont la largeur est d’un octave et dont la plage de fréquences s’étend de 100 Hz à 8 kHz. On choisit les fréquences à traiter via le potentiomètre FREQ et on règle leur modification de niveau via le potentiomètre MID.

2.1.3 Circuits de retour et d’effet (départs auxiliaires)

L’échelle graduée du potentiomètre TRIM possède deux plages de valeur différentes : la première s’étend de +10 à +60 dB et se rapporte à l’entrée micro (MIC). Elle indique l’amplification du signal alimentant l’entrée.

La seconde échelle s’étend de +10 à -40 dB et se rapporte à l’entrée ligne (LINE). Elle indique la sensibilité de l’entrée. Pour les sources possédant un niveau de sortie standard (-10 dBV ou +4 dBu), effectuez le réglage comme suit : mettez le TRIM en butée gauche, raccorder la source à l’entrée ligne puis mettez le TRIM dans la position correspondant au niveau de sortie de la source (voir spécifications du fabricant). Si la source possède un afficheur de niveau de sortie, veillez à ce qu’il indique 0 dB sur les crêtes du signal. Pour +4 dBu, ouvrez légèrement le TRIM. Pour -10 dBV, ouvrez-le un peu plus. Pour réaliser un réglage fin et optimal, alimentez l’entrée avec un signal et aidez-vous de l’afficheur de niveau. Pour router le signal du canal sur l’afficheur, appuyez sur la touche SOLO et mettez la touche MODE de la section générale en position PFL (LEVEL SET). Avec le potentiomètre TRIM, réglez le niveau du signal jusqu’à ce que celui-ci atteigne la marque des 0 dB. De cette façon, vous disposez encore de grandes réserves de gain (Headroom) permettant d’accueillir des signaux très dynamiques. Ce faisant, veillez à ce que la LED CLIP ne s’allume que très rarement voire pas du tout. Enfin, avant de régler le niveau, vérifiez que le réglage d’égaliseur est neutre. LOW CUT Les canaux mono disposent en outre d’un filtre coupe-bas LOW CUT à pente raide (75 Hz, 18 dB/oct) grâce auquel on peut supprimer les basses fréquences indésirables de chaque signal.

Tous les canaux mono possèdent un égaliseur 3 bandes dont les médiums sont semi-paramétriques. Chaque bande permet une modification maximale du niveau de ses fréquences de 15 dB. L’égaliseur est neutre lorsque ses potentiomètres sont en position centrale. Le circuit des égaliseurs « britanniques » est basé sur les technologies utilisées dans les grosses consoles de studio. Il garantit des traitements chaleureux sans effets indésirables. Même avec des amplifications/atténuations importantes de ±15

Fig. 2.3 : Les potentiomètres de départ auxiliaire Aux Send

MON et FX des canaux Les départs Monitor et d’effet (départs auxiliaires) permettent de découpler le signal de chaque canal et de rassembler les signaux découplés sur un bus. On récupère le signal des bus auxiliaires aux connecteurs Aux Send (pour les applications de retour : MON OUT). On utilise les départs auxiliaires pour alimenter des retours ou des processeurs d’effets. En général, on utilise les entrées Aux Returns pour les retours auxiliaires. Tous les départs Monitor et d’effet sont mono, interviennent après l’égaliseur des canaux et offrent une amplification maximale de 15 dB. Pré-Fader / post-Fader Dans la plupart des cas où l’on souhaite traiter certains signaux de la console avec un processeur d’effets, on utilise un départ auxiliaire post-fader afin que le volume de l’effet reste dépendant de la position du fader des canaux dont le signal est traité par l’effet. Avec un auxiliaire pré-fader, le signal d’effet resterait audible même lorsque le fader du canal est complètement fermé. Pour réaliser des circuits de retours, on utilise généralement des auxiliaires pré-fader afin que le signal des retours soit indépendant de la position des faders.

2. COMMANDES ET CONNEXIONS

XENYX 1622FX/1832FX/2222FX/2442FX PRE La touche PRE fait passer le départ auxiliaire en pré-fader

1622FX et 1832FX, à la différence près que ce sont les retours auxiliaires STEREO AUX RETURN 2 qui doivent rester libres. Remarquez aussi que le module d’effets de ces deux consoles ne dispose pas de sortie dédiée.

SOLO On utilise la touche SOLO pour router le signal d’un canal sur les bus d’écoute Solo (Solo In Place) ou PFL (Pre Fader Listen).

Ces bus permettent d’écouter isolément le signal d’un canal sans affecter le signal du bus principal Main Mix (sorties Main Out). Le bus PFL (mono) permet d’écouter le signal isolé tel qu’il est avant le fader du canal. Le bus Solo (stéréo) permet d’écouter le signal isolé tel qu’il est après la commande panorama et le fader du canal (voir aussi chapitre 2.3.10 « Afficheur et moniteurs »). SUB (1-2 et 3-4) Les touches SUB conduisent le signal du canal sur les sousgroupes leur correspondant. La console 2442FX dispose de 4 sous-groupes (1-2 et 3-4). MAIN La touche MAIN route le signal du canal sur le bus principal Main Mix. Le fader du canal détermine le niveau du signal du canal sur le bus principal Main Mix ou/et sur les sous-groupes selon le routing appliqué à chaque canal.

Les canaux stéréo disposent de deux entrées ligne sur jacks symétriques pour les côtés droit et gauche de chaque canal stéréo. Les canaux 9/10 et 11/12 de la console 2442FX possèdent en plus une entrée micro sur XLR avec alimentation fantôme. Lorsque l’on utilise uniquement l’entrée ligne gauche sérigraphiée « L », le canal travaille en mono. Les canaux stéréo sont conçus pour accueillir des signaux ligne. Pour le réglage de leur niveau d’entrée, les canaux stéréo possèdent, selon le modèle de console, soit une touche permettant de sélectionner l’un des deux niveaux standards +4 dBu et -10 dBV, soit un potentiomètre de niveau d’entrée.

MUTE La touche MUTE supprime le signal du fader du canal. Le signal du canal disparaît donc du bus principal Main Mix ainsi que des départs auxiliaires post-faders. En revanche, les circuits de retours (départs auxiliaires pré-faders) restent alimentés.

LED MUTE La LED MUTE indique que le canal est « muté » (éteint). LED CLIP La LED CLIP s’allume lorsqu’une surcharge apparaît dans le canal. Dans ce cas, réduisez l’amplification d’entrée grâce au potentiomètre TRIM et vérifiez les réglages de l’égaliseur.

Bien entendu, les entrées sur jacks symétriques peuvent aussi accueillir des signaux asymétriques.

LOW CUT et MIC TRIM Ces deux commandes se rapportent uniquement à l’entrée XLR des canaux stéréo de la console 2442FX. La touche LOW CUT est un coupe-bas permettant de filtrer les fréquences inférieures à 75 Hz alors que le potentiomètre MIC GAIN détermine la sensibilité de l’entrée micro.

2. COMMANDES ET CONNEXIONS

1622FX, 1832FX et 2222FX possèdent une touche LEVEL permettant de choisir entre le niveau -10 dBV (semiprofessionnel) et le niveau +4 dBu (professionnel) à la sensibilité d’entrée supérieure.

2.2.2 Egaliseur des canaux stéréo

L’égaliseur des canaux stéréo est bien entendu stéréo. La fréquence centrale des bandes de fréquences des aigus, hautsmédiums, bas-médiums et graves sont respectivement 12 kHz, 3 kHz, 500 Hz et 80 Hz. Les bande haute (HIGH) et basse (LOW) sont des filtres en plateau alors que les deux bandes médianes sont des filtres en cloche. Un égaliseur stéréo est préférable à deux égaliseurs mono pour le traitement de signaux stéréo car il permet d’éviter les différences de traitement entre les côtés gauche et droit du signal.

2.2.3 Départs auxiliaires des canaux stéréo

Les départs auxiliaires des canaux stéréo fonctionnent comme ceux des canaux mono. Etant donné que les départs auxiliaires sont des bus mono, le signal des canaux stéréo est réduit en mono avant d’être routé sur les départs auxiliaires.

2.2.4 Touche de routing, Solo et fader du canal

Fig. 2.6 : Potentiomètre de balance et touche Mute

BAL La fonction du potentiomètre BAL(ANCE) correspond à celle de la commande PAN des canaux mono. Ce potentiomètre détermine la part relative entre les signaux gauche et droit du canal stéréo avant qu’ils ne soient routés sur le bus principal Main Mix ou sur les sous-groupes.

Fig. 2.7 : Potentiomètres de départ auxiliaire AUX SEND de la section générale Main

AUX SEND 1, 2 et 4 Le potentiomètre AUX SEND 1 détermine le niveau de tous les signaux dont le potentiomètre AUX 1du canal a été ouvert. De même, le potentiomètre AUX SEND 2 est la commande générale du second départ auxiliaire et le potentiomètre AUX SEND 4 est la commande générale du départ auxiliaire 4. AUX SEND 3 (FX) Le potentiomètre FX détermine le niveau du signal routé vers le module d’effets interne ou les processeurs externes. Pour les 1622FX et 1832FX, cette fonction est prise en charge par le potentiomètre AUX SEND 2 (FX). SOLO Grâce aux touches SOLO, on peut écouter isolément le signal des départs auxiliaires via les sorties CONTROL ROOM (moniteurs) et PHONES (casque) et les visualiser sur l’afficheur.

Si vous voulez écouter isolément le signal global de chaque départ auxiliaire, aucune autre touche SOLO de la console ne doit être enfoncée et le commutateur

MODE doit se trouver en position SOLO (relâché).

2.3.2 Connecteurs de départ auxiliaire

Les autres commandes des canaux stéréo (les touches MUTE,

SOLO, SUB et MAIN, les LED MUTE et CLIP ainsi que le fader du canal) fonctionnent comme celles des canaux mono.

2.3 Panneau de connexions et section Main

Autant il était judicieux d’observer la console de haut en bas pour comprendre le flux du signal dans les canaux, autant il est avantageux de considérer la console de gauche à droite pour comprendre comment les différents signaux sont collectés et routés vers la section générale.

2.3.1 Potentiomètre MON, départs auxiliaires 1, 2 et 3 (FX)

On affecte le signal d’un canal sur le départ auxiliaire 1 en ouvrant le potentiomètre AUX 1 du canal en question.

Le modèle 1832FX est équipé d’un circuit de retours.

C’est pourquoi son premier départ auxiliaire est sérigraphié MON. Cette console possède même un fader général (MON SEND) permettant de contrôler aisément ce départ auxiliaire.

Fig. 2.8 : Connecteurs de départ auxiliaire

Connecteurs AUX SEND Raccordez un circuit de retours (ampli de puissance plus retours ou retours amplifiés) aux sorties AUX SEND. Le départ auxiliaire choisi pour cette application devra être pré-fader.

Les départs auxiliaires post-fader sont généralement utilisés pour alimenter des processeurs d’effets.

AUX SEND (FX) La sortie AUX SEND (FX) met à disposition le signal issu de chaque canal grâce aux potentiomètres FX. Raccordez-y l’entrée d’un processeur pour traiter les signaux. Reliez ensuite les sorties du processeur d’effets aux entrées STEREO AUX RETURN de la console pour ramener le signal d’effet dans la table de mixage.

2. COMMANDES ET CONNEXIONS

SOLO La touche SOLO route le signal du circuit de retours sur le bus d’écoute solo (post-fader et post-Mute) ou PFL (pré-fader et pré-Mute). On choisit le bus d’écoute grâce au commutateur MODE de la section générale.

2.3.5 Potentiomètres Stereo Aux Return

STEREO AUX RETURN 1 Le potentiomètre STEREO AUX RETURN 1 est une commande stéréo qui détermine le niveau du retour auxiliaire sur le bus principal Main Mix. Lorsque vous utilisez l’entrée du même nom comme retour d’effet, vous mélangez l’effet au signal des canaux.

Le processeur d’effets utilisé doit dans ce cas être réglé sur 100% d’effet.

être conduit dans la console via les entrées d’un canal, ce qui vous donne la possibilité d’égaliser le signal d’effet via le correcteur du canal.

+ STEREO AUX RETURN 1/2 (TO AUX SEND) Les deux potentiomètres droits de cette section possèdent une fonction particulière. En effet, ils permettent d’appliquer des effets au circuit de retours. Voici un exemple avec la console 1622FX et un processeur d’effets externe : Circuit de retours avec effets La condition sine qua non de cette application est un câblage correct : raccordez la sortie AUX SEND 2 de la console à l’entrée L/Mono du processeur externe, et les entrées STEREO AUX RETURN 1 aux sorties du processeur.

Fig. 2.10 : Sortie moniteurs de la 1832FX Ensuite, raccordez l’ampli du système de retours à la sortie

AUX SEND 1. Le potentiomètre AUX SEND 1 de la section générale détermine alors le volume global des retours.

Sur cette console, le premier départ auxiliaire sérigraphié MON prélève dans les canaux les signaux devant alimenter le circuit de retours et les conduit jusqu’au fader MON SEND.

Le potentiomètre STEREO AUX RETURN (TO AUX SEND) définit quant à lui le niveau du signal d’effet venant du processeur et routé sur le circuit de retours.

2. COMMANDES ET CONNEXIONS

Pour appliquer des effets au circuit de retours, mettez l’auxiliaire 1 en pré-fader, alimentez le processeur d’effets via le départ auxiliaire 1 et ramenez le signal d’effet dans le circuit de retours via le retour AUX RETURN 2.

2.3.7 Fonction XPQ Surround

(1832FX uniquement) 1622FX et 1832FX et du retour STEREO AUX RETURN 3 sur les 2222FX et 2442FX. On contrôle le niveau des signaux de l’entrée AUX RETURN FX routés sur le bus général Main Mix via le potentiomètre STEREO AUX RETURN FX. Lorsque aucune source n’est reliée à cette entrée, c’est le signal du module d’effets interne qui est utilisé. MAIN MIX / TO SUBS Cette touche route le signal arrivant aux entrées STEREO AUX RETURN FX sur le bus principal Main Mix (relâchée) ou sur le bus secondaire (enfoncée). Avec la 2442FX, on peut choisir les sous-groupes sur lesquels on route le signal (touches 1-2 et 3-4 à droite de MAIN MIX / TO SUBS). SOLO RETURNS Sur ce modèle, on a aussi la possibilité de router l’ensemble des retours auxiliaires vers le bus d’écoute Solo ou PFL. La LED s’allume lorsqu’on travaille en mode solo. STEREO AUX RETURN 4 (2442FX uniquement) Ce potentiomètre fonctionne comme les potentiomètres de retour auxiliaire mais offre en plus une option d’écoute simple grâce à la touche PHONES/CTRL ROOM ONLY qui l’accompagne. PHONES/CTRL ROOM ONLY Cette touche route le signal des entrées AUX RETURN 4 sur les sorties régie/moniteurs (CTRL ROOM) et casque (PHONES).

Fig. 2.14 : Commandes de la section Surround

On met la section XPQ Surround en ou hors fonction grâce à la touche XPQ TO MAIN. Il s’agit d’un effet intégré opérant un élargissement de l’image stéréo. Le signal devient alors plus vivant et plus transparent. Le potentiomètre SURROUND détermine l’intensité de l’effet. VOICE CANCELLER Derrière ce terme se cache un filtre permettant de supprimer presque entièrement les voix d’un enregistrement tout en ne modifiant que sensiblement le reste du signal musical. Ce filtre agit uniquement sur le centre de l’image stéréo, là où sont généralement concentrées les voix.

Raccordez aux entrées CD/TAPE INPUT les signaux que vous souhaitez traiter avec le Voice Canceller.

Ce filtrage ne peut être appliqué à aucune des autres entrées de la console.

2. COMMANDES ET CONNEXIONS

XENYX 1622FX/1832FX/2222FX/2442FX Les applications possibles du Voice Canceller sont évidentes : il permet, de façon simple, de réaliser des accompagnements pour le karaoké. Evidemment, vous pouvez aussi l’utiliser pour répéter en studio ou à la maison. Pour un chanteur, le Voice

Canceller permet de travailler chez soi des passages difficiles avec un accompagnement complet stocké sur CD ou cassette sans éprouver la patience des autres membres du groupe.

2.3.8 CD/Tape Input, CD/Tape Output

SUB 1-2 / SUB La touche SUB 1-2 conduit le signal des sous-groupes 1 et 2 sur le bus d’écoute.

PHONES/CTRL ROOM Ce potentiomètre contrôle le niveau des sorties Control Room et le volume du casque.

Fig. 2.15 : Connecteurs 2-Track et embase pour lampe sur flexible

CD/TAPE INPUT Les entrées CD/TAPE INPUT (cinch/RCA) sont destinées à recevoir le signal d’un magnéto deux pistes tel qu’un DAT. Ces connecteurs peuvent aussi servir d’entrée ligne stéréo supplémentaire à laquelle on peut par exemple raccorder la sortie d’une seconde XENYX ou de l’ULTRALINK PRO MX882 BEHRINGER. En reliant l’entrée Tape à un ampli hi-fi possédant un sélecteur de source, on possède un moyen simple et efficace d’écouter différentes sources telles que des lecteurs CD, des platines cassette, lecteurs MD, cartes son, etc. Souvenez-vous que la fonction de suppression des voix (Voice Canceller) permet de traiter toutes les sources alimentant cette entrée stéréo. CD/TAPE OUTPUT Ces sorties asymétriques sont reliées en parallèle aux sorties principales MAIN OUT et fournissent le signal du bus général Main Mix. Raccordez-y les entrées de votre enregistreur stéréo. On contrôle le niveau du signal de ces sorties avec le fader général MAIN MIX.

Lorsque vous utilisez un compresseur ou un noise gate derrière les sorties 2-Track, n’oubliez pas que les fondus (fades) propres deviennent impossibles.

+48 V La LED rouge +48 V reste allumée pour signaler que l’alimentation fantôme est en fonction. Elle est nécessaire au fonctionnement des micros électrostatiques.

AFFICHEUR DE NIVEAUX L’afficheur de niveaux ultra précis indique le niveau du signal lui étant assigné.

REGLAGE DES NIVEAUX Pour l’enregistrement numérique, assurez-vous que le niveau des signaux entrant dans l’enregistreur ne dépasse pas 0 dB. En effet, contrairement aux magnétos analogiques, les enregistreurs numériques engendrent des distorsions numériques très désagréables dès le moindre dépassement de leur niveau admissible. Pour l’enregistrement analogique, les Vu-mètres de l’enregistreur peuvent indiquer jusqu’à +3 dB sur les fréquences basses (une grosse caisse par exemple). En revanche, du fait de leur inertie, les Vu-mètres ont tendance à afficher un niveau inférieur à ce qu’il est réellement pour les fréquences supérieures à 1 kHz. C’est pourquoi nous vous conseillons de régler le niveau d’un charleyston de sorte que les Vu-mètres affichent -10 dB au plus. Pour une caisse claire, le niveau affiché peut atteindre 0 dB.

Fig. 2.16 : Section Control Room et Phones de la 2442FX CD/TAPE La touche CD/TAPE assigne le signal des entrées CD/TAPE INPUT à l’afficheur de niveaux tout en le routant sur les sorties

CONTROL ROOM OUT (moniteurs) et PHONES (casque) – impossible d’écouter un retour magnéto plus simplement.

Ne raccordez jamais de micro ou de boîte de direct

à la console alors que l’alimentation fantôme est sous tension. De même, éteignez votre système de diffusion avant de mettre l’alimentation fantôme en marche. Après la mise sous tension, attendez environ une minute que le système se stabilise avant de régler les niveaux d’entrée.

L’afficheur de votre XENYX indique les niveaux indépendamment des fréquences. C’est pourquoi nous recommandons un niveau d’enregistrement de 0 dB quels que soient les signaux.

MODE La touche MODE détermine sur quel bus d’écoute - Solo (Solo

In Place) ou PFL (Pre Fader Listen) - est routé le signal du canal dont la touche solo est enfoncée. PFL (LEVEL SET) Pour activer la fonction PFL, enfoncez la touche MODE. On utilise la fonction PFL pour régler le gain d’entrée des canaux (TRIM). Dans ce cas, le signal du canal est prélevé avant le fader, est routé sur le bus mono PFL et assigné au côté gauche de l’afficheur de niveaux. Réglez le gain d’entrée de chaque canal de telle sorte que le signal affiché atteigne 0 dB.

2. COMMANDES ET CONNEXIONS

Sur le bus Solo, l’image stéréo reste conservée étant donné que le bus est post-fader. Sur la 2442FX, on peut alimenter le bus Solo avec le signal des canaux, des auxiliaires et des entrées ligne stéréo. Sur la 1832FX, on peut alimenter le bus Solo avec le signal des canaux, des entrées ligne et du retour auxiliaire 2.

+ Le potentiomètre PAN des canaux possède une

énergie constante, c’est à dire que le niveau du signal reste inchangé quelle que soit sa position dans le champ stéréo. Lorsque le potentiomètre

PAN est en butée gauche ou droite, le niveau réel du signal augmente de 4 dB afin que le niveau subjectif reste constant. C’est pourquoi sur les signaux des canaux dont le panorama n’est pas en butée gauche ou droite, l’afficheur du signal solo indique un niveau inférieur à celui du signal PFL.

Le signal solo est routé vers les sorties Control Room et casque et assigné à l’afficheur de niveaux. Lorsqu’une touche Solo est enfoncée, les signaux de l’entrée Tape, des sous-groupes et du bus principal Main Mix disparaissent des sorties Control Room et casque et de l’afficheur de niveaux.

MAIN SOLO La LED MAIN SOLO s’allume dès que l’une des touches Solo des canaux ou des auxiliaires est enfoncée, à condition bien ente du que le commutateur MODE soit en position « solo ».

Fig. 2.18 : Faders des sous-groupes et du Main Mix

3. EGALISEUR GRAPHIQUE 9 BANDES

On contrôle le niveau de sortie des sous-groupes et du bus général Main Mix via leurs faders super précis. Commutateurs LEFT/RIGHT Les touches surplombant les faders des sous-groupes routent le signal de ces bus secondaires sur le côté gauche ou droit du bus général Main Mix. Evidemment, il est aussi possible d’affecter le signal des sous-groupes aux deux côtés du Main Mix. Si on ne l’assigne pas au Main Mix, le signal n’est présent qu’aux sorties des sous-groupes.

Fig. 3.1 : Egaliseur graphique stéréo de la 1832FX L’égaliseur graphique stéréo permet d’adapter le rendu sonore général à l’acoustique de chaque lieu.

EQUALIZER Cette touche met l’égaliseur graphique en fonction. MAIN MIX/MONITOR L’égaliseur graphique stéréo traite exclusivement le signal du bus principal Main Mix lorsque cette touche est relâchée. On assigne l’égaliseur au circuit retours (mono) en enfonçant la touche MAIN MIX/MONITOR. DETECTION DE LARSENS FBQ Cette touche active le système FBQ de détection de larsens. Cette fonction utilise les LED de l’égaliseur graphique : la LED des faders dont la bande de fréquences contient une fréquence d’accrochage brille plus intensément que les autres. Dans ce cas, réduisez le niveau de la bande concernée pour empêcher la formation de larsens. Pour pouvoir utiliser cette fonction, l’égaliseur graphique stéréo doit être activé.

Les larsens ne peuvent apparaître que si au moins l’un des canaux micro est ouvert !

Les larsens se forment le plus souvent dans le système de retours de scène du fait de sa proximité par rapport aux micros. Nous vous conseillons donc d’assigner le système FBQ de détection de larsens aux retours (voir MAIN MIX/MONITOR).

On contrôle la part respective de chacun dans le résultat final grâce aux faders et au potentiomètre STEREO AUX RETURN FX.

FX OUT Le module d’effets des 2222FX et 2442FX possède une sortie stéréo asymétrique séparée (pointe = signal gauche, bague = signal droit, corps = masse/blindage). Vous pouvez ainsi par exemple enregistrer la Reverb appliquée à une piste de voix en même temps que la piste de voix brute, puis déterminer au mixage la part de la piste d’effet par rapport au signal original.

Sur la 2442FX, la sortie d’effet est située sur le panneau arrière de la console alors qu’elle est logée à côté des départs auxiliaires de la face supérieure sur la 2222FX.

Deux sorties sur jacks symétriques doublent ces deux connecteurs auxquels elles sont reliées en parallèle. Elles délivrent donc le même signal que les XLR (sur la 1622FX, les sorties en jack sont asymétriques et sont situées sur la face supérieure de la console). CONTROL ROOM OUTPUTS (CTRL OUT) On relie généralement la sortie Control Room aux moniteurs du studio. Cette sortie fournit le signal du bus principal Main Mix ou des signaux solo. MAIN INS(ERTS) (2442FX uniquement) Les inserts du bus général Main Mix sont placés après l’ampli du bus mais avant le/les fader(s) Main. Câblez-y des processeurs de dynamique ou des égaliseurs. A ce propos, respectez les avertissements du chapitre 5.3.

5.2 Sorties des sous-groupes

FX FOOTSW Cette sortie pour pédale marche/arrêt permet de mettre le module d’effets en ou hors fonction. Un point lumineux apparaît au bas de l’afficheur lorsque le module a été désactivé via la pédale.

+ Vous trouverez une illustration du câblage correct de la pédale marche/arrêt au chapitre 6.2.

LEVEL L’afficheur de niveaux à LED du module d’effets doit indiquer un niveau suffisant. Veillez à ce que la LED Clip ne s’allume que sur les crêtes du signal. Si elle reste plus longtemps allumée, le module d’effets est en surcharge et engendre des saturations.

PROGRAM On choisit un programme d’effet en tournant la commande PROGRAM. L’afficheur indique en clignotant le numéro de la preset sélectionnée. Pour la charger, validez votre choix en appuyant sur PROGRAM. L’affichage devient alors fixe. On peut

Fig. 5.2: Sorties des sous-groupes

SUB OUTPUTS Les sorties des sous-groupes sont asymétriques. Elles fournissent le signal des canaux routés sur les sous-groupes grâce aux touches SUB (2442FX : touches 1-2 et 3-4) des canaux. Ensuite, il est par exemple possible de relier un sousgroupe à une seconde console ou d’utiliser ces sorties parallèlement à la sortie générale à des fins d’enregistrement. Ainsi, vous avez la possibilité d’enregistrer plusieurs pistes simultanément. Utilisez des câbles en Y pour raccorder les entrées d’un enregistreur huit pistes aux quatre sorties des sousgroupes. Vous disposez ainsi de 2 x 4 pistes. Vous pouvez alors enregistrer simultanément les pistes 1, 3, 5 et 7 puis 2, 4, 6 et 8 de votre magnéto. Les sorties des sous-groupes de l’XENYX 2442FX sont déjà dédoublées (reliées en parallèle). Les sorties 1 et 5 correspondent au sous-groupe 1, les sorties 2 et 6 au sous-groupe 2, etc.

5. CONNECTEURS DU PANNEAU ARRIERE

On peut également utiliser les inserts comme sorties directes pour l’enregistrement sans interrompre le flux du signal dans le canal. Pour ce faire, il vous faut un câble possédant un jack mono pour l’entrée magnéto et un jack stéréo dont la pointe et la bague auront été reliées en pont pour la console.

5.4 Sorties directes (2442FX exclusivement)

Commutateur PHANTOM On met l’alimentation fantôme sous tension grâce au commutateur PHANTOM. Nécessaire au fonctionnement des micros électrostatiques, l’alimentation fantôme ne concerne que les entrées XLR des canaux mono. La LED rouge +48 V s’allume pour vous signaler que l’alimentation fantôme est active.

L’utilisation de micros dynamiques reste généralement possible avec l’alimentation fantôme à condition d’utiliser des liaisons symétriques. En cas de doutes, consultez la documentation fournie avec vos micros !

NUMERO DE SERIE Le numéro de série est important pour le droit à la garantie.

Veuillez tenir compte des avertissements du chapitre 1.3.3.

Fig. 5.4: Sorties directes

DIRECT OUTPUTS Les sorties directes de la 2442FX (une par canal mono) sont conçues pour l’enregistrement multi-piste. Ces sorties sur jacks asymétriques sont post-égaliseur, post-mute et post-fader.

Pour monter les équerres, retirez les vis des flancs de la console. Puis, utilisez ces mêmes vis pour fixer les équerres à la console. Vous remarquerez que chaque équerre est prévue pour un côté. Vous pourrez alors monter votre console dans un rack 19 pouces standard. Assurez-vous que la circulation d’air autour de la console est suffisante pour lui éviter toute surchauffe.

Utilisez exclusivement les vis des flancs de votre console pour la fixation des équerres de montage en rack.