Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil MU50 YAMAHA au format PDF.
Téléchargez la notice de votre Synthétiseur au format PDF gratuitement ! Retrouvez votre notice MU50 - YAMAHA et reprennez votre appareil électronique en main. Sur cette page sont publiés tous les documents nécessaires à l'utilisation de votre appareil MU50 de la marque YAMAHA.
Félicitations! Nous vous remercions d’avoir porté votre choix sur le générateur de son MU50 de Yamaha. Le MU50 est un générateur de son de niveau professionnel offrant 737 voix de haute qualité, une compatibilité Général MIDI complète comprenant le nouveau système XG-MIDI de Yamaha ainsi qu’une interface informatique, le tout dans un appareil de format extrêmement compact et facile à transporter. Les bornes d’interface d’ordinateur To Host ainsi que les bornes MIDI équipant le MU50 en font l’outil de travail idéal au sein de tout système de production musicale assistée par ordinateur, de la configuration portable la plus simple à l’utilisation dans un studio MIDI complet. Les commandes intuitives du MU50 sont représentées graphiquement sur son vaste affichage à cristaux liquides, simplifiant considérablement l’utilisation de l’appareil. Le MU50 offre une capacité multi-timbrale de 16 canaux, ainsi qu’une polyphonie de 32 voix permettant de reproduire les données de morceau les plus élaborées. Un mode spécial de performance (Performance), particulièrement adapté aux applications sur scène, permet des opérations extrêmement souples sur quatre voix. Grâce aux processeurs d’effets numériques intégrés au MU50, “adoucissez” le son. Connectez une source à la borne d’entrée et mélangez les signaux de cette source aux voix du MU50. Le MU50 comprend également une série complète d’outils d’édition simples d’utilisation qui vous aideront à créer ce son que vous recherchez.
Précautions vii Commandes du MU50 1 Qu’est-ce que le MU50 ? De quoi est-il capable ? 4 Qu’est-ce que le MU50 ? 4 Un mot sur la norme Général MIDI 4 De quoi est-il capable ? 5 Utilisation combinée avec un clavier MIDI 5 Utilisation combinée avec un ordinateur ou séquenceur 5 A propos des modes du MU50 6 Modes Play et commandes de partie 7 Mode Utility 10 Mode Part Edit 10
Reproduire le morceau de démonstration 15 Sélectionner des voix 17 Changer de banque de voix 18 Sélectionner les voix du MU50 depuis le clavier MIDI utilisé 19 Modifier des réglages — Commandes de partie 20 Sélectionner une autre partie et changer son canal MIDI 20 Modifier les commandes de volume et de panoramique d’une partie 22 Utiliser les fonctions de coupure/d’isolement 23 Utiliser l’entrée 24 Installer le MU50 dans un système de production musicale 25 Raccorder le MU50 à un ordinateur 25 Macintosh 25 Ordinateurs personnels IBM et clones 26 Connecter le MU50 à d’autres appareils MIDI 27 Utiliser le MU50 avec un lecteur-enregistreur de données MIDI 29 Schéma de transfert de données MIDI 30 Câbles de connexion MIDI/pour ordinateur 31
Commandes de toutes les parties 40 Editer toutes les parties 40
Mode Performance 66 Mode Performance Play 66 Sélectionner une performance et ses parties individuelles 67 Commandes de partie du mode performance 69 Partie unique 69 Toutes les parties 72 Mode Performance Edit 75 Common 75 Effet de réverbération (REV) 86 Chorus (Cho) 88 Fonctions de transfert des données 98 Sauvegarder et récupérer les données via MIDI 98 Sauvegarder et récupérer les données via TO HOST 98 Toutes les données 100 Données de multi 100 Données de performances (PERFORM) 100 Fonctions d’initialisation 101 Réglages d’usine (FactSet) 102 Mode de module de son sélectionné : 102 Réglages de batterie (DrumInit) 104 Reproduction du morceau de démonstration (DEMO) 104 Mode Sound Module 105
Toutefois, afin que vous puissiez profiter pleinement des possibilités du MU50, nous vous recommandons fortement de lire les sections suivantes dans l’ordre indiqué :
Cette section fournit des renseignements importants expliquant comment éviter tout dommage à l’appareil, comment assurer un fonctionnement fiable à long terme, bref, comment conserver le nouveau MU50 en état impeccable.
Cette section présente les commandes et connecteurs des panneaux avant et arrière.
Cette section consiste en un survol des fonctions et des caractéristiques du MU50 et fournit des conseils importants relatifs à une utilisation efficace de l’appareil.
Cette section très importante du manuel guidera l’utilisateur dans ses premiers pas avec le MU50 : elle l’aidera à régler l’instrument, à le jouer et l’initiera à l’utilisation de plusieurs fonctions- et caractéristiques-clés. L’expérience pratique acquise au fil de cette section permettra à l’utilisateur de voyager sans problème d’une section à l’autre du manuel.
Ces sections (comprises dans la section “Initiation”) fournissent à l’utilisateur tout ce qu’il doit savoir pour intégrer efficacement le MU50 dans un système de production musicale assistée par ordinateur.
Cette section s’adresse à l’utilisateur familiarisé aux sections ci-dessus. Elle consiste en un guide complet de toutes les fonctions d’édition. Il n’est pas nécessaire de lire toutes ces informations d’une traite. Ce guide sert avant tout de point de référence pour toute question que l’utilisateur pourrait se poser à propos d’une caractéristique ou fonction particulière.
Il pourrait en résulter des dommages au MU50. Pour tout travail de réparation, confier l’instrument à un technicien qualifié Yamaha.
équipement MIDI. Eviter également d’utiliser des câbles d’une longueur supérieure à 15 mètres. En effet, ces câbles sont susceptibles de provoquer des erreurs de transmission.
Appuyer sur cette commande pour mettre l’appareil sous et hors tension. La tourner pour régler le volume général du MU50.
Cette touche permet d’entrer en mode de reproduction. (Se reporter à la page 34.)
Cette touche permet d’entrer en mode utilitaire. (Se reporter à la page 95.)
Cette touche permet d’entrer en mode de module de son (Sound Module). (Se reporter à la page 34.)
Cette touche permet d’entrer en mode d’édition. (Se reporter aux pages 43 et 75.)
Cette touche permet d’appeler des articles de menu sur l’affichage et d’exécuter certaines fonctions et opérations. Appuyer deux fois rapidement sur cette touche pour appeler le message hexadécimal exclusif du système ou de changement de contrôle pour la fonction sélectionnée et la valeur de paramètre.
Cette touche permet de quitter différentes pages d’affichage et de retourner aux affichages précédents. Cette touche permet également d’annuler certaines fonctions et opérations.
Ces touches permettent de sélectionner les différentes parties. En mode d’édition d’effet (Effect Edit), ces touches peuvent servir à passer d’un effet à l’autre. Appuyer simultanément sur ces deux touches permet d’entrer dans et de sortir de la commande de toutes les parties (All Part). (Se reporter à la page 40.)
Ces touches permettent de sélectionner sur l’affichage les différents articles de menu, les paramètres et les commandes.
Ces touches permettent de modifier la valeur d’une commande ou d’un paramètre sélectionné.
Ce sélecteur permet de définir le type d’ordinateur-hôte. (Se reporter à la page 12.)
Cette borne permet de connecter l’adaptateur secteur PA-1207.
Le MU50 est un générateur de son compact, de transport et d’utilisation extrêmement simples. Le MU50 offre la compatibilité avec le format Général MIDI niveau 1 et comprend 128 voix Général MIDI et 1 kit de batterie. Le MU50 est également compatible avec la nouvelle norme XG-MIDI et fournit un total de 480 voix et 11 kits de batterie. Cet appareil dispose d’une polyphonie maximale de 32 notes et d’une capacité multi-timbrale de 16 parties. En d’autres termes, le MU50 comprend 16 parties différentes, chacune disposant d’une voix propre, permettant ainsi à l’utilisateur de jouer simultanément 16 voix différentes. La borne de connexion d’ordinateur-hôte TO HOST facilite la connexion avec un ordinateur, permettant à l’utilisateur de jouer les voix depuis son logiciel de musique favori. C’est à ce stade que les caractéristiques multi-timbrales avancées interviennent, fournissant simultanément jusqu’à 16 voix différentes et permettant ainsi des arrangements complexes. Le MU50 comprend également un mode spécial de performance, le mode Performance, permettant de jouer simultanément quatre parties sur un seul canal MIDI. Il suffit alors de raccorder le MU50 à un clavier MIDI pour obtenir quatre générateurs de son en un. Le MU50 dispose de 128 performances préprogrammées en usine et comprend quatre séries de 32 emplacements de performance interne destinés aux performances originales de l’utilisateur.
Instrument Digital Interface” (ou interface numérique pour instruments de musique). La norme MIDI permet à divers instruments de musique électroniques et d’autres appareils de “communiquer” entre eux. Ainsi, par exemple, connecter un séquenceur à la borne d’entrée MIDI IN du MU50 permet de jouer un morceau sur le séquenceur en utilisant les voix du MU50. Qu’en est-il de la norme (ou du format) Général MIDI ? Un des aspects les plus importants de cette norme réside dans la standardisation des voix. La standardisation des voix implique qu’un morceau enregistré en format Général MIDI peut être reproduit sur tout générateur de son compatible Général MIDI et sonner juste comme le compositeur le souhaitait. Ainsi, par exemple, si un morceau comprend un solo de sax alto, ce solo sera reproduit sur le générateur de son Général MIDI par une voix de sax alto (et non par une voix de tuba ou de clavecin !). Le MU50 offre une compatibilité complète Général MIDI, permettant ainsi à l’utilisateur de mettre à profit l’incroyable richesse de ressources musicales enregistrées dans ce format.
Cette section illustre quelques utilisations possibles du MU50. La liste ci-dessous n’est pas exhaustive, mais vise à fournir à l’utilisateur un guide général des possibilités de l’appareil tout en lui servant de tremplin de créativité et d’exploration musicales.
Configuration de studio personnel (Home Studio) Le MU50 s’intégrera instantanément sans problème dans toute configuration existante. Si l’utilisateur possède un clavier MIDI, un ordinateur et un logiciel de séquence, le MU50 constituera avec ses voix de haute qualité et ses capacités multi-timbrales le complément idéal au système de studio personnel.
Pour une installation comportant un ordinateur personnel (et un logiciel de séquence), il suffit de connecter le MU50 et d’y raccorder un casque d’écoute pour obtenir ainsi un système de composition musicale extrêmement puissant, prêt à suivre le musicien dans tous ses déplacements. Le MU50 peut servir à un groupe de musiciens pour la composition, l’arrangement, les séances de répétition ainsi que l’enregistrement/la reproduction de démos.
Vu sa taille réduite et sa compatibilité Général MIDI, le MU50 convient naturellement aux applications multimedia. L’interface intégrée au MU50 lui permet d’être connecté instantanément et facilement au port série d’un ordinateur ou au port imprimante sans nécessiter d’autre équipement. Le MU50 constitue donc l’instrument idéal de présentations multimedia.
Le mode du MU50 dépend du mode de module de son (Sound Module) sélectionné. Si les modes XG, TG300B, C/M ou DOC sont sélectionnés, le MU50 passera automatiquement en mode multi. Si le mode PERFORM est sélectionné, le MU50 passera en mode performance. Quels sont les modes de module de son et quelle compatibilité de logiciel offrentils ? XG: offre la compatibilité avec le format XG (Général MIDI étendu). TG300B: offre une semi-compatibilité avec le format GM 1 (Général MIDI 1). C/M: offre une semi-compatibilité avec les logiciels de musique informatique. DOC: offre la compatibilité avec le logiciel de musique DOC (destiné au Clavinova de Yamaha). PERFORMANCE: permet de reproduire simultanément quatre parties indépendantes via un seul canal MIDI. Mode de module de son XG TG300B C/M DOC Performance
Lorsque le mode performance est sélectionné, les modes C/M et DOC seront indiqués de la manière suivante : C/M DOC
Les commandes de partie (Part Controls) se trouvent dans le mode de reproduction. Ces commandes permettent d’effectuer des réglages de base sur les parties. Il est possible grâce aux commandes de partie unique (Single Part) d’effectuer des réglages indépendants pour chaque partie. Les commandes de toutes les parties (All Controls) permettent de modifier l’ensemble des réglages de toutes les parties. (Pour plus de détails, se reporter à la page 35.) Mode de reproduction Parties 1 à 16
Niveau initial du générateur d’enveloppe de hauteur Temps d’attaque du générateur d’enveloppe de hauteur Niveau de relâchement du générateur d’enveloppe de hauteur Temps de relâchement du générateur d’enveloppe de hauteur Vibrato Vitesse du vibrato Intensité du vibrato Délai du vibrato Autres paramètres Désaccordage Mode de partie Mode mono/polyphonique Décalage de la sensibilité à la vélocité Limite inférieure de note Limite supérieure de note Sélecteur de portamento Temps de portamento Limite inférieure de vélocité Limite supérieure de vélocité Niveau du son sans effet (connex. de variat. = SYS) Commande de variation de hauteur Molette de modulation — Intensité de modulation de hauteur de l’OBF
Niveau initial du générateur d’enveloppe de hauteur Temps d’attaque du générateur d’enveloppe de hauteur Niveau de relâchement du générateur d’enveloppe de hauteur Temps de relâchement du générateur d’enveloppe de hauteur Vibrato Vitesse du vibrato Intensité du vibrato
Décalage de la sensibilité à la vélocité Limite inférieure de note Limite supérieure de note Sélecteur de portamento Temps de portamento Limite inférieure de vélocité Limite supérieure de vélocité Niveau du son sans effet (connex. de variat. = SYS) Molette de modulation — Intensité de modulation de hauteur de l’OBF Molette de modulation — Intensité de modulation de filtre de l’OBF Commande de variation de hauteur Commande de filtre de la commande assignable 1 Commande d’amplitude de la commande assignable 1
Le mode Utility (utilitaire) permet de définir les fonctions liées au fonctionnement général du MU50, telles que l’accordage global, le contraste de l’affichage et la réception de certains messages MIDI affectant l’ensemble de l’instrument. Ce mode comprend également diverses opérations telles que le transfert global de données vers un appareil de gestion de données, l’initialisation des réglages du MU50 et la reproduction du morceau spécial de démonstration.
Le mode Part Edit (édition de partie) permet d’opérer des changements sur certains réglages des commandes de chaque partie individuelle, tels que les réglages du filtre, du générateur d’enveloppe et de bien d’autres encore. Les voix internes peuvent être reproduites durant l’édition, fournissant à l’utilisateur un contrôle d’édition instantané.
☛ Le MU50 et son adaptateur secteur. ☛ Un clavier MIDI, un piano électronique ou tout instrument capable de produire des données MIDI. ☛ Un amplificateur (de préférence stéréo) et des enceintes. Il est également possible d’utiliser un casque d’écoute. ☛ Les câbles de connexion audio. ☛ Un câble MIDI.
ATTENTION ! Avant d’effectuer toute connexion, s’assurer que tous les appareils à connecter sont hors tension et que l’adaptateur secteur du MU50 n’est pas raccordé à une prise secteur.
1 Connecter une extrémité du câble MIDI à la borne de sortie MIDI OUT du clavier MIDI et l’autre extrémité à l’entrée MIDI IN du MU50 (comme illustré ci-contre). 2 Connecter les câbles audio aux bornes de sortie OUTPUT R, L/MONO du MU50 et aux bornes d’entrée appropriées de l’amplificateur (comme illustré ci-dessous). Si l’amplificateur ne dispose que d’une seule borne d’entrée, utiliser la borne de sortie L/MONO du MU50 pour effectuer la connexion. Pour utiliser un casque d’écoute stéréo, le raccorder à la prise de casque d’écoute PHONES du panneau avant. 3 Positionner le sélecteur d’ordinateur-hôte (To Host) du MU50 sur MIDI. 4 Connecter l’adaptateur secteur à la borne d’alimentation secteur DC IN du MU50 et raccorder l’adaptateur à une prise secteur de tension appropriée.
MU50 sous tension et commencer à jouer. Toutefois, avant de se lancer à la découverte du MU50, lire et observer les instructions énoncées ci-dessous afin d’éviter tout risque d’endommagement des appareils utilisés et des enceintes connectées.
Marche à suivre 1 Si ce n’est pas déjà fait, appuyer sur la commande POWER/VOL du MU50. L’affichage de bienvenue sera suivi de l’affichage suivant :
3 S’assurer que toutes les commandes de volume (du MU50 et de l’amplificateur connecté) sont positionnées au minimum. Mettre ensuite l’amplificateur sous tension et le régler sur un niveau de volume raisonnable. 4 Enfin, régler la commande de volume du MU50 sur la position intermédiaire et déterminer un niveau de volume approprié sur l’amplificateur.
Après avoir effectué la mise sous tension, il est possible d’écouter le morceau de démonstration intégré. Le morceau de démonstration témoigne de la haute qualité des voix et des performances du système de génération de son AWM2 (Advanced Wave Memory) du MU50. Marche à suivre 1 Appuyer sur la touche utilitaire UTIL.
3 Appuyer sur la touche ENTER pour entamer la reproduction du morceau de démonstration. La reproduction du morceau de démonstration commencera directement. Le morceau de démonstration sera reproduit indéfiniment en boucle jusqu’à ce que la reproduction soit interrompue (à l’étape 4 ci-dessous). La reproduction des parties individuelles d’un morceau est indiquée graphiquement par les “barres-témoins de niveau” de l’affichage. Au fil de la reproduction du morceau, l’affichage indiquera également successivement pour chacune des 16 parties le numéro de banque, le numéro de programme et le nom de voix . REMARQUE Durant la reproduction du morceau de démonstration, toutes les commandes du panneau (à l’exception de la touche de sortie EXIT et de la commande de volume général POWER/VOL) sont désactivées.
Si l’utilisateur a suivi scrupuleusement toutes les étapes antérieures, une des “barres-témoins de niveau” devrait indiquer des changements de niveau sur l’affichage. L’utilisateur devrait pouvoir entendre les sons du MU50 déclenchés par le jeu sur le clavier MIDI. La “barre-témoin de niveau” indique le “niveau” (vélocité) des données MIDI transmises.
être jouées. Si le clavier utilise un autre canal de transmission, une autre voix de partie sera reproduite. Pour pouvoir suivre les instructions de cette introduction, régler le clavier de sorte qu’il transmette depuis le canal 1. (Se reporter au manuel de l’utilisateur du clavier si nécessaire.)
Cette sélection peut être opérée directement depuis le panneau du MU50 ou par l’intermédiaire du clavier MIDI utilisé. Marche à suivre 1 Sélectionner d’abord une partie. Sélectionner Part 1 à l’aide des touches de sélection de partie PART q. Appuyer sur la touche appropriée jusqu’à ce que “01” apparaisse dans la section PART de l’affichage.
Flèche pleine indiquant le numéro de voix sélectionnée. Curseur en forme de flèche (indique la commande sélectionnée). La flèche se trouve directement au-dessus de l’indication de numéro de programme (“PGM#”) sur le panneau, indiquant que le numéro de programme est effectivement sélectionné. Nom de voix
Canal de réception MIDI de la partie sélectionnée Numéro de partie (Ce numéro ne peut être sélectionné qu’à l’aide des touches de sélection de partie PART q.)
CONSEIL Il est possible de se déplacer rapidement à travers les valeurs en maintenant la pression sur une des touches VALUE q. Un déplacement plus rapide encore peut être obtenu en maintenant enfoncée une des touches et en appuyant et maintenant la pression sur l’autre touche de valeur. Ainsi, par exemple, pour augmenter rapidement la valeur, appuyer et maintenir la pression sur la touche VALUE + tout en appuyant et maintenant simultanément la pression sur la touche VALUE – .
Le mode de son de module sélectionné (XG) offre plusieurs banques de voix. Chaque banque comprend un total de 128 voix différentes. Marche à suivre 1 Déplacer le curseur vers la gauche du symbole graphique d’instrument à l’aide des touches de sélection SELECT w, comme illustré ci-dessous. Flèche pleine indiquant le numéro de banque sélectionnée. Numéro de banque
Curseur en forme de flèche (indique la commande sélectionnée). La flèche se trouve directement au-dessus de l’indication de numéro de banque (“BANK”) sur le panneau, indiquant que le numéro de banque est effectivement sélectionné.
Sélectionner les voix du MU50 depuis le clavier MIDI utilisé Il est possible de sélectionner à distance les voix du MU50 depuis le clavier MIDI connecté. Bien que l’opération dépende du type de clavier utilisé, la procédure générale ne change pas. (Pour des instructions précises, se reporter au manuel de l’utilisateur de l’instrument connecté.) Marche à suivre 1 S’assurer que le clavier est réglé pour envoyer des messages de changement de programme (Program Change). 2 Sélectionner un programme sur le clavier à l’aide des commandes de son panneau. En règle générale, si tous les réglages ont été correctement effectués, le numéro et le nom de voix seront modifiés sur le MU50 et le numéro de programme affiché par le MU50 correspondra à celui affiché par le clavier.
Nom de voix, numéro de banque et numéro de programme de la partie sélectionnée
Commande d’envoi de variation de la partie sélectionnée Commande d’envoi de chorus de la partie sélectionnée Commande d’envoi de réverbération de la partie sélectionnée Commande de panoramique de la partie sélectionnée Commande d’expression de la partie sélectionnée Commande de volume de la partie sélectionnée Canal MIDI de réception de la partie sélectionnée Numéro de partie
MIDI Dans cette section, la partie 2 est sélectionnée et un autre canal MIDI lui est attribué, à savoir le canal 1. Les parties 1 et 2 disposent ainsi du même canal MIDI, ce qui permet à l’utilisateur de jouer les voix des deux parties via le canal MIDI 1.
SELECT w et jouer à nouveau le clavier MIDI.
L’utilisateur peut à ce stade jouer simultanément deux voix. L’étape suivante consiste à modifier les réglages de ces commandes. Dans l’exemple ci-dessous, les réglages des commandes de volume et de panoramique sont modifiés pour une voix de partie. Marche à suivre 1 Sélectionner la partie souhaitée (partie 1 ou 2) à l’aide des touches PART q. 2 Appeler l’affichage “Volume” illustré ci-dessous à l’aide des touches SELECT w. Réglage de volume sélectionné Réglage de panoramique sélectionné
Il est également possible à ce stade de modifier d’autres commandes de partie. La marche à suivre est identique: 1) Sélectionner une partie à l’aide des touches PART q. 2) Choisir la commande souhaitée à l’aide des touches SELECT w. 3) Modifier le réglage à l’aide des touches VALUE q. Pour plus de détails relatifs aux commandes de partie, se reporter à la page 36.
16 parties. Ces fonctions s’avéreront particulièrement utiles lors de la reproduction de plusieurs parties jouées par un ordinateur ou un séquenceur connecté au MU50. La fonction de coupure permet de couper le son d’une partie et de juger ainsi de l’effet créé par cette coupure sur le son global de toutes les autres parties. La fonction d’isolement permet d’isoler une partie afin de juger de sa qualité sonore. Les fonctions de coupure et d’isolement sont des outils permettant à l’utilisateur d’éditer des parties. En effet, ces fonctions permettent de déterminer l’impact sur les voix spécifiques des modifications effectuées, mais également d’apprécier la qualité globale du son. Marche à suivre Tout en jouant sur le clavier (ou lors de la reproduction d’un morceau du séquenceur), appuyer sur la touche de coupure et d’isolement MUTE/ SOLO. Chaque pression sur cette touche passera d’une option à l’autre : coupure, isolement et affichage normal.
MIDI. Cette entrée est stéréo. Les canaux gauche et droit sont représentés à l’affichage par A1 et A2 et disposent chacun d’une barre-témoin de niveau indiquant le niveau du signal.
1 Diminuer au maximum la commande de niveau de l’entrée située sur le panneau avant.
REMARQUE Pour un signal mono, seule la barre-témoin de niveau A1 (canal gauche) sera présente à l’affichage.
Le MU50 peut être intégré dans une série de configurations, comme la section “Qu’est-ce que le MU50 ? De quoi est-il capable ?” l’a montré. (Se reporter à la page 4.) Il est impossible dans un manuel concis de couvrir toutes les possibilités de connexions offertes par cet appareil. Toutefois, la section suivante aidera l’utilisateur à installer rapidement le MU50 dans son système de production musicale et à l’utiliser conjointement avec celui-ci.
Si l’ordinateur combiné au MU50 dispose d’une interface MIDI, l’utilisateur peut y connecter le MU50 sans utiliser l’interface pour ordinateur du MU50. (Se reporter à la section “Connecter le MU50 à d’autres appareils MIDI” à la page 27.) Selon le type d’interface ou d’ordinateur utilisé, choisir un type d’ordinateur approprié à l’aide du sélecteur d’ordinateur-hôte HOST SELECT : MIDI, PC-1 (ordinateurs NEC de lq série 9800), PC-2 (ordinateurs IBM et clones) ou Mac (Macintosh). Pour des renseignements relatifs aux types de câbles de connexion, se reporter à la section “Câbles de connexion MIDI/ordinateur” à la page 31.
Suivre les instructions suivantes pour utiliser un ordinateur Apple Macintosh ne disposant pas d’interface MIDI externe. Connecter la borne TO HOST du MU50 au port modem ou imprimante du Macintosh.
3 Mettre d’abord l’ordinateur sous tension, pas le MU50. 4 SLancer le logiciel musical et y définir les options appropriées d’utilisation combinée avec le MU50.
Type d’interface MIDI 佡 Interface MIDI standard Horloge 2 Connecter le MU50 à l’ordinateur comme illustré ci-dessus. Employer un câble standard pour ordinateur (disposant à une extrémité d’une fiche mini Din à 8 broches et à l’autre d’une fiche D-SUB à 9 broches ; se reporter à la page 31.). 3 Mettre d’abord l’ordinateur sous tension, pas le MU50. 4 Lancer le logiciel musical et y définir les options appropriées d’utilisation combinée avec le MU50. Pour plus de détails, se reporter au manuel de l’utilisateur du logiciel de musique utilisé.
MIDI intégrée dans le MU50 peut servir à :
☛ Raccorder le MU50 à un séquenceur (un appareil comme le Yamaha QY300, par exemple). ☛ Raccorder le MU50 à un appareil de gestion de données MIDI (comme un lecteur-enregistreur de données MIDI Yamaha MDF2, par exemple).
4 Si la configuration comprend un ordinateur, lancer le logiciel musical et y définir les options appropriées d’utilisation combinée avec le MU50.
Le MDF2 permet également de jouer sur le MU50 des données de morceaux compatibles et ce depuis le MDF2 même, sans nécessiter l’utilisation d’un séquenceur. S’assurer que le MU50 est bien connecté à l’appareil de gestion de données (via MIDI). (Pour un exemple de connexion, se reporter à la page 28.) Utiliser la fonction de transfert Dump Out (page 98) pour envoyer les données à l’appareil. Pour plus de renseignements relatifs aux opérations de réception et d’envoi de données, se reporter également au manuel de l’utilisateur de l’appareil de gestion de données utilisé.
Cette abréviation correspond à Extended General MIDI. Dans ce mode multi, le MU50 utilise au maximum ses capacités, offrant un accès à 547 voix. TG300B : Ce mode offre la compatibilité avec le mode GM-B du générateur de son TG300B. C/M : Ce mode permet d’utiliser le MU50 avec la plupart des logiciels informatiques musicaux n’adoptant pas les modes Multi XG ou TG300B. DOC : Ce mode permet d’utiliser le MU50 avec les logiciels de musique DOC conçus pour le Clavinova de Yamaha. REMARQUE Lorsque le mode TG300B est sélectionné, il se pourrait que le MU50 ne puisse reproduire les données de morceaux spécifiques au TG300 avec une précision optimale. Toutefois, les données MIDI destinées à d’autres générateurs de son de musique informatique sont compatibles avec le MU50.
1 Appuyer sur la touche de mode MODE.
3 Appuyer sur la touche de sortie EXIT ou la touche de reproduction PLAY pour retourner à l’affichage de reproduction.
“Indicateurs de niveau” de vélocité pour chaque partie.
Numéro de la partie sélectionnée.
Les commandes de partie du mode Play permettent à l’utilisateur de régler le son et les paramètres de chaque partie. Il est ainsi possible de régler les différents paramètres individuellement pour chaque partie (Single Part) ou pour toutes les parties (All Part). Ces deux types de commande sont détaillés dans les pages qui suivent. REMARQUE En mode Multi, aucun paramètre ne peut être sauvegardé en permanence dans la mémoire interne du MU50. Toutefois, la fonction de transfert Dump Out permet de sauvegarder les paramètres de multi dans un appareil de sauvegarde d’informations MIDI. (Se reporter à la page 98.)
La commande de partie unique est automatiquement rappelée à la mise sous tension du MU50. Si la commande de toutes les parties (All Parts) est sélectionnée, il suffit d’appuyer simultanément sur les deux touches de sélection de partie PART q (ou d’appuyer sur la touche de sortie EXIT) pour retourner à la commande de partie unique.
Marche à suivre 1 Sélectionner la partie à éditer à l’aide des touches PART q. 2 Choisir la commande souhaitée pour la partie sélectionnée à l’aide des touches de sélection SELECT w. 3 Modifier la valeur de la commande sélectionnée à l’aide des touches de valeur VALUE q.
Cette commande permet de choisir le canal MIDI de réception (1 à 16) pour la partie sélectionnée.
REMARQUE Ne pas oublier que l’effet de réverbération doit être correctement activé et réglé pour que cette commande produise l’effet recherché. (Se reporter à la page 86.)
“pur” (c.-à-d. sans chorus), sélectionner la valeur 0. REMARQUE Ne pas oublier que l’effet de chorus doit être correctement activé et réglé pour que cette commande produise l’effet recherché. (Se reporter à la page 88.)
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre d’envoi de variation sélectionné.
INS) ; 0 à 127 (lorsque la connexion de variation est positionnée sur SYS) Ces paramètres déterminent si la voix de partie sélectionnée est envoyée à l’effet de variation ou non. Pour une voix sans effet de variation, sélectionner le paramètre “off”.
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de hauteur de note sélectionné.
Cette commande détermine la transposition pour la voix de partie sélectionnée.
égale et effectuent des additions et soustractions sur base des valeurs individuelles de chaque partie unique. Ainsi, par exemple, si la commande de hauteur de note d’une partie unique affiche –12 et que la commande de transposition (de toutes les parties) affiche +12, la valeur de hauteur de note de cette partie correspondra à 0 ou à la valeur de hauteur normale.
Pour sélectionner la commande de toutes les parties (All Part), appuyer simultanément sur les deux touches PART q (ou appuyer sur la touche de sortie EXIT). (“All” s’affichera dans la partie PART de l’affichage.)
Marche à suivre 1 Choisir la commande souhaitée pour toutes les parties à l’aide des touches de sélection SELECT w. 2 Modifier la valeur de la commande sélectionnée à l’aide des touches de valeur VALUE q.
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de numéro d’appareil sélectionné.
Cette commande détermine le taux de retour de réverbération dans le mix général.
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de retour de chorus sélectionné.
Cette commande détermine le taux de retour de chorus dans le mix général.
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de transposition sélectionné.
Cette commande détermine la transposition pour l’ensemble des parties.
Mode d’édition de partie Filtre Fréquence de coupure Résonance
Ce filtre (ainsi que le niveau) est affecté par le générateur d’enveloppe. Ce dernier permet également de modifier le timbre sur un axe temporel. (Se reporter à la section “Générateur d’enveloppe”, page 45.)
élèvent la crête de résonance, alors que des valeurs inférieures produisent une réponse assez neutre.
Niveau initial du générateur d’enveloppe de hauteur Temps d’attaque du générateur d’enveloppe de hauteur Niveau de relâchement du générateur d’enveloppe de hauteur Temps de relâchement du générateur d’enveloppe de hauteur
Le rapport entre les différents paramètres du générateur d’enveloppe (c.-à-d. attaque, estompement et relâchement) est détaillé sur l’illustration ci-dessous. Ces paramètres affectent non seulement le niveau du son, mais également le timbre (grâce aux paramètres du filtre; se reporter à la page 43).
Niveau Attaque Même si la touche est maintenue enfoncée pendant un temps identique dans ces deux exemples, le son dans le deuxième exemple atteint lentement son volume maximum et s’estompe sur un temps plus long. Le son est maintenu plus longtemps après relâchement de la touche.
Temps d’attaque du générateur d’enveloppe Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de temps d’attaque du générateur d’enveloppe pour chaque partie.
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de temps d’estompement du générateur d’enveloppe pour chaque partie.
Par défaut : 0 Cette commande détermine le temps d’estompement du générateur d’enveloppe, ou la vitesse à laquelle le son d’une note maintenue enfoncée s’estompe. Lorsqu’il s’applique au filtre, ce paramètre détermine le temps nécessaire à l’effet de filtre pour disparaître. Temps de relâchement du générateur d’enveloppe Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de temps de relâchement du générateur d’enveloppe pour chaque partie.
Par défaut : 0 Cette commande détermine le temps de relâchement du générateur d’enveloppe, ou le temps pendant lequel le son est maintenu après relâchement de la note. Lorsqu’il s’applique au filtre, ce paramètre détermine le temps pendant lequel l’effet de filtre continue d’être appliqué après relâchement de la note.
Hauteur originale REMARQUE Selon la voix utilisée et les réglages effectués sur le générateur d’enveloppe principal, il se pourrait que les paramètres du générateur d’enveloppe de hauteur n’aient qu’un effet réduit ou même aucun effet sur le son.
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de niveau initial du générateur d’enveloppe de hauteur pour chaque partie.
Par défaut : 0 Cette commande détermine la hauteur initiale d’une voix de partie lorsque la note est déclenchée. La valeur 0 correspond à la hauteur normale de la note.
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de niveau de relâchement du générateur d’enveloppe de hauteur pour chaque partie.
Par défaut : 0 Cette commande détermine la hauteur finale d’une voix de partie, ou la hauteur atteinte après relâchement de la note. La valeur 0 correspond à la hauteur normale de la note. REMARQUE Le niveau de relâchement du générateur d’enveloppe et les paramètres de temps pourraient n’avoir aucun effet si la voix n’est pas elle-même maintenue après relâchement de la note. (De courtes voix de percussion pourraient engendrer cette situation.) S’assurer également que le temps de relâchement du générateur d’enveloppe principal dispose d’une valeur appropriée permettant de soutenir le son.
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de vitesse du vibrato pour chaque partie.
Intensité du vibrato Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre d’intensité du vibrato pour chaque partie.
Par défaut : 0 Cette commande détermine l’intensité de l’effet de vibrato. Des valeurs supérieures produisent un son au vibrato plus fort, plus prononcé.
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de délai du vibrato pour chaque partie.
Par défaut : 0 Cette commande détermine le délai avant l’application de l’effet de vibrato. L’effet de délai est particulièrement efficace lorsqu’il est appliqué à des voix d’instruments à cordes. Ainsi, par exemple, les violonistes ont souvent recours à des effets de vibrato retardé, surtout lorsqu’ils jouent de longues notes. Le paramètre de délai est utile pour reconstruire cet effet, créant un son plus naturel et authentique. Des valeurs supérieures allongent le temps de délai.
Limite inférieure de note Limite supérieure de note Sélecteur de portamento Temps de portamento Limite inférieure de vélocité Limite supérieure de vélocité Niveau du son sans effet (connex. de variat. = SYS) Commande de variation de hauteur Molette de modulation — Intensité
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de désaccordage pour chaque partie.
CONSEIL La commande de désaccordage peut servir à désaccorder légèrement une voix par rapport à l’accordage des autres voix, produisant ainsi un son plus riche. Cette commande permet également de désaccorder deux voix différentes jouées à l’unisson. Ainsi, par exemple, pour deux parties différentes attribuées au même canal MIDI (Se reporter à la page 36.) et disposant de la même voix, il est possible d’obtenir un effet “gonflant” de chorus naturel en désaccordant légèrement chacune des deux voix, une vers le bas et l’autre vers le haut.
Paramètres : normal, drum, drumS1, drumS2 Par défaut : normal (parties 1 à 9, 11 à 16) drumS1 (partie 10) (Lorsque le mode de module de son C/M ou DOC est sélectionné, le paramètre “drumS1” sera attribué à la partie 10.) Cette commande détermine le mode de la partie. Le paramètre “normal” permet de sélectionner les voix d’instruments normaux. (Se reporter à la brochure “SOUND LIST & MIDI DATA”.) Le paramètre “drum” permet de sélectionner les kits de batterie. (Se reporter à la brochure “SOUND LIST & MIDI DATA”.) Les paramètres “drumS1, drumS2” sont des emplacements destinés à la mémorisation de kits de batterie de programmation particulière. Ces kits peuvent être édités grâce aux commandes de configuration de batterie du mode d’édition de multi. (Se reporter à la page 61.) Les paramètres “drum” et “drumS1, drumS2” ne sont pas disponibles depuis le mode performance. Les paramètres du mode de partie diffèrent selon le mode de module de son sélectionné, comme décrit ci-dessous.
Tous les paramètres décrits ci-dessus sont disponibles. A condition de sélectionner le paramètre “normal”, il est possible d’utiliser toute série de voix originales ou d’extension pour la partie.
Dans ce mode, les paramètres du mode de partie sont fixes et ne peuvent être modifiés. Le paramètre “normal” est attribué aux parties 1 à 10, le paramètre “drumS1” à la partie 15.
Le paramètre “normal” est attribué aux quatre parties ; aucun paramètre “drum” n’est disponible. Il est possible d’utiliser toute série de voix originales ou d’extension pour chaque partie. REMARQUE Lorsque le même kit de batterie éditable (“drumS1” ou “drumS2”) est attribué à deux ou plus de deux parties différentes, toute édition effectuée sur ce kit de batterie affectera automatiquement toutes ces parties. Ainsi, par exemple, lorsque “drumS1” est attribué à deux parties, tout changement apporté au paramètre “drumS1” affectera les deux parties.
La hauteur des barres indique le paramètre de mode mono/polyphonique sélectionné pour chaque partie. (Une demi-barre correspond au paramètre “mono”, une barre complète au paramètre “poly”.)
Par défaut : poly Cette commande détermine si la voix de partie est jouée en monophonie (une note à la fois) ou en polyphonie (jusqu’à 32notes simultanément). Cette commande n’est pas disponible lorsque le mode de partie “drum” est sélectionné.
“disparition” de notes et réserver un nombre défini d’éléments pour les parties cruciales d’une composition complexe. La sélection maximale de cette commande s’étend de 0 à 32. Toutefois, cette sélection sera restreinte si la valeur sélectionnée pour la commande de réserve d’éléments d’autres parties correspond à 1 ou plus.
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre d’intensité de la sensibilité à la vélocité pour chaque partie.
Par défaut : 64 Cette commande détermine l’effet de vélocité sur la voix de partie. Des valeurs supérieures rendent la voix plus sensible aux changements de vélocité.
Par défaut : 64 Cette commande détermine la plage de volume dans laquelle la vélocité agit. Pour des valeurs inférieures, la vélocité affectera une plage de volume comprise entre le minimum et un volume moyennement fort. Pour des valeurs supérieures, la vélocité affectera une plage de volume comprise entre un volume moyennement doux et le volume maximum. 127
CONSEIL Les limites de note peuvent servir à partager un clavier. Il suffit d’attribuer le même canal MIDI à deux parties (Se reporter à la page 36.) tout en leur donnant des paramètres de limites de note de sorte à reproduire une partie sur le côté gauche du clavier et l’autre partie sur le côté droit.
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de limite inférieure de note pour chaque partie.
Par défaut : C-2 Cette commande détermine la note la plus basse à laquelle la partie sera jouée. Les notes inférieures à cette limite ne seront pas reproduites. Limite supérieure de note (NoteLimitH) Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de limite supérieure de note pour chaque partie.
Par défaut : G8 Cette commande détermine la note la plus haute à laquelle la partie sera jouée. Les notes supérieures à cette limite ne seront pas reproduites.
Par défaut : off Cette commande détermine si le portamento est activé ou désactivé pour la partie. (Cette commande n’est pas disponible pour les parties de batterie.) Temps de portamento (PortamntTm) La hauteur des barres indique le paramètre de temps de portamento sélectionné pour chaque partie.
Par défaut : 0 Cette commande détermine le temps de l’effet de portamento, ou le temps nécessaire pour “glisser de hauteur” d’une note à l’autre. Des valeurs supérieures produisent un temps de glissement de hauteur plus long. (Cette commande n’est pas disponible pour les parties de batterie.)
Les paramètres de limites inférieure (Low) et supérieure (High) de vélocité permettent de déterminer la plage d’une voix de partie dans laquelle la vélocité agit. Les valeurs de vélocité hors de ces limites n’auront pas d’effet. (La vélocité correspond généralement à la force avec laquelle les notes sont jouées sur un clavier MIDI.)
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de limite inférieure de vélocité pour chaque partie.
Par défaut : 1 Cette commande détermine la valeur de vélocité la plus basse inclue à laquelle la voix de partie sera jouée. Plus la valeur augmente, plus le clavier doit être joué fort pour reproduire la voix. Limite supérieure de vélocité (VelLimitHi) Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de limite supérieure de vélocité pour chaque partie.
Par défaut : 127 Cette commande détermine la valeur de vélocité la plus haute à laquelle la voix de partie sera jouée. Plus la valeur diminue, moins il est nécessaire de jouer fort le clavier pour obtenir un volume maximum. 1 Pas de son
Cette commande détermine le niveau du son de la voix non affecté par les effets. Cette commande est disponible uniquement si la commande de connexion de variation est positionnée sur SYS. (Se reporter à la page 92.)
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de variation de hauteur pour chaque partie.
Par défaut : +2 Cette commande détermine la plage de variation de hauteur pour la voix de partie. (La variation de hauteur est généralement commandée par la molette de variation de hauteur d’un clavier MIDI.)
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre d’intensité de modulation de hauteur de l’OBF pour chaque partie.
Par défaut : 10 Cette commande détermine l’amplitude de modulation de hauteur effectuée par l’OBF (oscillateur basse fréquence). La modulation de hauteur est généralement commandée par la molette de modulation d’un clavier MIDI. Elle produit un effet de vibrato. Plus la valeur augmente, plus la modulation de hauteur est prononcée et donc plus l’effet de vibrato est accentué.
Pour appeler le menu de configuration de batterie, sélectionner une partie à laquelle une partie de batterie a été assignée. Les commandes de configuration de batterie apparaissent automatiquement en mode d’édition (Edit). Ainsi, par exemple, si une partie de batterie est assignée à la partie 10, le menu de configuration de batterie apparaîtra dans le menu principal d’édition :
Note sélectionnée et son de batterie assigné
Utiliser ces touches pour sélectionner le paramètre.
Se reporter aux pages suivantes pour une description détaillée de chaque paramètre. 3 Modifier la valeur de paramètre à l’aide des touches de valeur VALUE q.
Hauteur approximative Sélection : –64 à +63 Cette commande détermine le paramètre de hauteur approximative du son de batterie sélectionné. Cette commande est disponible à condition d’avoir attribué au mode de partie (Part) un des paramètres “drumS1” ou “drumS2”. (Se reporter à la page 53.)
Sélection : –64 à +63 Cette commande détermine le paramètre de hauteur précise du son de batterie sélectionné.
Sélection : 0 à 127 Cette commande détermine le niveau du son de batterie sélectionné.
Paramètres : Rnd (Random), L63 — C — R63 Cette commande détermine la position dans l’image stéréo du son de batterie sélectionné. Le paramètre “Rnd” (aléatoire) attribue de façon aléatoire une valeur de panoramique au son de batterie. Ceci peut être utile pour construire une image stéréo dans laquelle différents sons de batterie sont joués à des positions déterminées de manière aléatoire. Cette commande détermine la quantité du son de batterie sélectionné à laquelle l’effet de réverbération sera appliqué. Pour un son de batterie entièrement “pur” (c.-à-d. sans réverbération, quel que soit le niveau de réverbération appliqué à la partie de batterie), sélectionner la valeur 0.
“pur” (c.-à-d. sans chorus, quel que soit le niveau de chorus appliqué à la partie de batterie), sélectionner la valeur 0. REMARQUE Ne pas oublier que l’effet de chorus doit être correctement activé et réglé pour que cette commande produise l’effet recherché. (Se reporter à la page 88.) De plus, il convient d’attribuer des valeurs correctes aux commandes d’envoi de chorus en mode de commande de partie unique (page 39) et aux commandes de retour de chorus en mode de commande de toutes les parties (page 41).
Paramètres : off (désactivé), on (activé) (lorsque la commande de connexion de variation est positionnée sur INS) ; 0 à 127 (lorsque la commande de connexion de variation est positionnée sur SYS) Cette commande détermine la quantité du son de batterie sélectionné à laquelle l’effet de variation sera appliqué. Pour un son de batterie entièrement “pur” (c.-à-d. sans variation, quel que soit le niveau de variation appliqué à la partie de batterie), sélectionner le paramètre “off”. REMARQUE Ne pas oublier que l’effet de variation doit être correctement activé et réglé pour que cette commande produise l’effet recherché. (Se reporter à la page 89.) De plus, il convient de sélectionner le paramètre “on” de la commande d’envoi de variation en mode de commandes de partie. (Se reporter à la page 39.)
CONSEIL Cette commande sert avant tout à créer des effets de charleston des plus réalistes. En assignant un charleston ouvert et un charleston fermé au même groupe, il est possible “d’étouffer” ou de couper le son de charleston ouvert en jouant simplement le son de charleston fermé, ce qui revient dans la réalité à appuyer sur la pédale du pied de charleston d’une batterie.
Paramètres : on (activé), off (désactivé) Par défaut : off Cette commande détermine la réponse du son de batterie sélectionné à des messages MIDI de note présente. Il convient normalement de sélectionner le paramètre “on” pour reproduire le son de batterie correspondant au message MIDI de note présente reçu. Sélectionner le paramètre “off” pour éviter de reproduire le son de batterie correspondant.
Sélection : –64 à +63 Cette commande détermine la vitesse d’estompement 1 du générateur d’enveloppe, ou la vitesse à laquelle le son s’évanouit progressivement jusqu’au niveau d’estompement 2. (Se reporter à l’illustration ci-dessous.) Des valeurs supérieures diminuent le temps d’estompement.
Sélection : –64 à +63 Cette commande détermine la vitesse d’estompement 2 du générateur d’enveloppe, ou la vitesse à laquelle le son disparaît progressivement. (Se reporter à l’illustration ci-dessous.) Des valeurs supérieures diminuent le temps d’estompement.
REMARQUE Les parties de batterie ne sont pas accessibles depuis le mode performance.
Pour sélectionner le mode performance et appeler le mode de jeu de performance (Performance Play) : 1 Appuyer sur la touche de mode MODE.
3 Appuyer sur la touche de sortie EXIT ou la touche de reproduction PLAY pour retourner à l’affichage de reproduction.
Indique l’affichage de toutes les parties.
SELECT w . Sélectionner ensuite la banque souhaitée [préprogrammée (Pre) ou interne (Int)] à l’aide des touches de valeur VALUE q. Banque préprogrammée : Modifier le numéro de banque à l’aide des touches VALUE q. 7 Pour sélectionner la voix souhaitée pour la partie, employer les touches SELECT w afin de sélectionner le paramètre de numéro de programme. Modifier le numéro de voix à l’aide des touches VALUE q. Pour retourner à l’affichage de toutes les parties depuis l’affichage de partie unique, appuyer simultanément sur les touches PART q ou appuyer sur la touche EXIT.
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de panoramique sélectionné.
REMARQUE Ne pas oublier que l’effet de réverbération doit être correctement activé et réglé pour que cette commande produise l’effet recherché. (Se reporter à la page 86.)
“pur” (c.-à-d. sans chorus), sélectionner la valeur 0. REMARQUE Ne pas oublier que l’effet de chorus doit être correctement activé et réglé pour que cette commande produise l’effet recherché. (Se reporter à la page 88.)
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre d’envoi de variation sélectionné.
Ces paramètres déterminent si la voix de partie sélectionnée est envoyée à l’effet de variation ou non. Pour une voix sans effet de variation, sélectionner le paramètre 0 ou “off”.
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de hauteur de note sélectionné.
Cette commande détermine la transposition pour la voix de partie sélectionnée.
Cette commande détermine la banque de programmes du mode performance : Preset (préprogrammée) ou Internal (interne). Les banques de performances préprogrammées ont été créées par les ingénieurs et mémorisées à la production. La banque interne est réservée aux performances créées par l’utilisateur.
Cette commande détermine le numéro de performance.
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de panoramique de la performance sélectionnée.
Cette commande détermine la position de panoramique général de la performance.
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de retour de réverbération sélectionné.
Cette commande détermine le taux de retour de réverbération pour la performance dans le mix général.
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de retour de variation sélectionné.
Cette commande détermine le taux de retour de variation pour la performance dans le mix général. Cette commande est disponible uniquement si la commande de connexion de variation est positionnée sur SYS. (Se reporter à la page 92.)
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre de transposition sélectionné.
Cette commande détermine le paramètre de transposition général pour la performance.
Les commandes communes (Common) permettent à l’utilisateur de donner un nom à la performance et de déterminer le numéro de changement de commande pour la commande de paramètre en temps réel.
2 Sélectionner la position de caractère (caractère clignotant) dans le nom à l’aide des touches de sélection SELECT wet changer de caractère à cette position à l’aide des touches de valeur VALUE q. Clignote pour indiquer la position de caractère. Utiliser ces touches pour se déplacer de caractère en caractère.
Ces caractères comprennent toutes les lettres de l’alphabet, majuscules et minuscules, les nombres de 0 à 9 ainsi qu’une série de caractères divers.
à l’affichage de reproduction). Après avoir créé une performance et lui avoir donné un nom, il convient bien entendu de la sauvegarder afin de pouvoir la rappeler et l’utiliser par la suite. Pour les instructions de sauvegarde de performance, se reporter à la section “Opération de sauvegarde”, page 84.
CONSEIL Ce paramètre permet à l’utilisateur d’assigner tout numéro de changement de commande compris entre 0 et 95. Toutefois, en général, seuls quelques-uns de ces numéros sont utilisés. Parmi les commandes le plus souvent utilisées, on peut trouver : 01 — Molette ou commande de modulation 02 — Contrôleur à vent 04 — Commande au pied 07 — Commande de volume Certaines de ces commandes (voire toutes) équipent peut-être l’instrument MIDI utilisé en combinaison avec le MU50. Celles-ci peuvent commander en temps réel certaines fonctions du MU50. Certains instruments MIDI permettent de modifier le numéro de changement de commande d’une commande particulière : ainsi, par exemple, attribuer à la molette de modulation (dont le numéro de changement de commande correspond normalement à 01) la commande de volume (07). Pour plus de détails, se reporter au manuel de l’utilisateur de l’instrument MIDI utilisé.
Temps d’attaque du générateur d’enveloppe de hauteur Niveau de relâchement du générateur d’enveloppe de hauteur Temps de relâchement du générateur d’enveloppe de hauteur Vibrato Vitesse du vibrato Intensité du vibrato Délai du vibrato
Limite inférieure de note Limite supérieure de note Sélecteur de portamento Temps de portamento Limite inférieure de vélocité Limite supérieure de vélocité Niveau du son sans effet (connex. de variat. = SYS) Molette de modulation — Intensité de modulation de hauteur de l’OBF Molette de modulation — Intensité de modulation de filtre de l’OBF Commande de variation de hauteur Commande de filtre de la commande assignable 1 Commande d’amplitude de la commande assignable 1
Les paramètres de filtre du mode d’édition de performance (Performance Edit) sont identiques à leurs équivalents dans le mode d’édition de multi (Multi Edit). (Se reporter à la page 43.)
Les paramètres de générateur d’enveloppe du mode d’édition de performance sont identiques à leurs équivalents dans le mode d’édition de multi. (Se reporter à la page 45.)
REMARQUE La commande d’édition de partie, disponible en mode d’édition de multi, n’est pas comprise dans le mode d’édition de performance. Aucune partie de batterie ne peut être sélectionnée pour une performance.
Identique à la commande de désaccordage en mode d’édition de multi. (Se reporter à la page 52.)
Identique à la commande de décalage de la sensibilité à la vélocité en mode d’édition de multi. (Se reporter à la page 56.)
Identique à la commande de limite inférieure de note en mode d’édition de multi. (Se reporter à la page 57.)
Identique à la commande de limite supérieure de note en mode d’édition de multi. (Se reporter à la page 57.)
Identique à la commande de sélecteur de portamento en mode d’édition de multi. (Se reporter à la page 58.)
Identique à la commande de limite supérieure de vélocité en mode d’édition de multi. (Se reporter à la page 59.)
Commande identique à la commande portant le même nom en mode d’édition de multi. (Se reporter à la page 60.) Cette commande est disponible uniquement si la commande de connexion de variation est positionnée sur SYS. (Se reporter à la page 92.)
Identique à la commande d’intensité de modulation de hauteur en mode d’édition de multi. (Se reporter à la page 60.)
Cette commande permet d’afficher graphiquement le paramètre d’intensité de modulation de filtre de l’OBF pour chaque partie.
Cette commande détermine l’amplitude de modulation de filtre effectuée par l’OBF (oscillateur basse fréquence). La modulation de filtre est généralement commandée par la molette de modulation d’un clavier MIDI. Selon le type de son, cette commande produit un effet de balayage du filtre. Plus la valeur augmente, plus la modulation de filtre est prononcée et donc plus l’effet de balayage de filtre est accentué.
Identique à la commande de variation de hauteur en mode d’édition de multi. (Se reporter à la page 60.)
Des valeurs négatives affectent le filtre de manière négative. En d’autres termes, lorsque la commande assignable 1 est en position minimale, l’effet est maximum sur le filtre. (Se reporter à l’illustration ci-dessus.) In the illustration below, a foot controller is used as Assignable Controller 1. For positive values:
L’opération de copie permet à l’utilisateur de copier les paramètres d’une performance (préprogrammée ou utilisateur) sous un autre numéro de performance (utilisateur uniquement).
1 Depuis le menu d’édition de performance (Performance Edit), sélectionner “COPY” à l’aide des touches de sélection SELECT w. Appuyer ensuite sur la touche ENTER pour rappeler l’opération de copie.
Numéro de performance de destination Utiliser ces touches pour modifier les valeurs.
Le message “Executing...” clignotera sur l’affichage durant l’opération de copie. Une fois les informations copiées, le MU50 retournera au menu d’édition de performance. Pour annuler une opération de copie en cours, appuyer sur la touche EXIT (avant d’appuyer sur la touche ENTER).
Une fois une performance créée ou éditée, il est possible de sauvegarder cette nouvelle performance pour des utilisations futures grâce à la commande de mémorisation. Les performances peuvent être mémorisées dans chacun des 128 emplacements de mémoire interne (utilisateur). A l’exception des réglages effectués depuis l’écran de reproduction sur les commandes de réception de canal et de transposition (hauteur de note), tous les réglages de commande effectués depuis l’écran de reproduction et depuis les modes d’édition (Edit) et d’effets (Effect) seront mémorisés sous le numéro de performance sélectionné. Marche à suivre 1 Depuis le menu d’édition de performance (Performance Edit), sélectionner “STORE” à l’aide des touches de sélection SELECT w. Appuyer ensuite sur la touche ENTER pour rappeler l’opération de mémorisation.
Le message “Executing...” clignotera sur l’affichage durant l’opération de mémorisation. Une fois les informations mémorisées, le MU50 retournera au menu d’édition de performance. Pour annuler une opération de mémorisation en cours, appuyer sur la touche EXIT (avant d’appuyer sur la touche ENTER).
La section réverbération recrée les sons de différents décors acoustiques de performance en ajoutant une couche de délai ou de réfléchissement. Le MU50 offre différents types de réverbération, permettant à l’utilisateur de recréer l’acoustique de pièces de différentes tailles. Les commandes de types d’effets de réverbération et de panoramique de réverbération sont décrites ci-dessous. Pour une description détaillée de toutes les autres commandes de réverbération, se reporter à la brochure “SOUND LIST & MIDI DATA” fournie avec ce manuel.
CONSEIL En général, l’utilisateur sélectionnera le type de réverbération et l’appliquera sans se soucier de régler les autres commandes. Toutefois, si un réglage fin de la réverbération s’avérait nécessaire, il suffit de recourir aux autres commandes de réverbération.
Cette commande détermine la position de panoramique du son de réverbération, ou sa place dans l’image stéréo. Pour des détails relatifs aux commandes de chaque type de réverbération, se reporter à la brochure “SOUND LIST & MIDI DATA” fournie avec ce manuel.
REMARQUE Si le type “NO EFFECT” est sélectionné, le chorus est désactivé. A l’exception du panoramique de chorus et de l’envoi de chorus à la réverbération, toute autre commande de chorus ne peut alors plus être sélectionnée.
Sélection : 0 à 127 Cette commande détermine la quantité du signal affecté par le chorus envoyé à la réverbération et affecté par celle-ci. A la valeur 0, aucune portion du signal de chorus ne sera envoyée à l’effet de réverbération. CONSEIL Adopter pour cette commande des valeurs relativement élevées produira un son plus naturel. En effet, le son affecté par le chorus est également affecté par la réverbération. D’autres effets moins communs peuvent être obtenus en sélectionnant un long temps de réverbération et une valeur 0 d’envoi de chorus à la réverbération. Le son de chorus perdra sa réverbération et le son original sera “noyé” de réverbération.
La section variation offre une série d’effets additionnels destinés à travailler les voix du MU50. Certains de ces effets sont identiques à ceux des commandes de réverbération et de chorus. Loin de se répéter simplement, le MU50 permet à l’utilisateur d’appliquer à différentes voix deux types de réverbération, de chorus. Ainsi, par exemple, il est possible d’appliquer l’effet de flanger à une voix et l’effet de déphasage à une autre voix. La commande de variation fournit également de nombreux effets sonores particuliers absents dans les autres sections, tels que des effets de délai, de seuil de réverbération, de wah et de distorsion. Les effets de la section variation peuvent être appliqués selon le type de connexion (d’insertion ou du système) à une partie unique sélectionnée ou à toutes les parties. (Pour plus de détails, se reporter à la section “Un mot sur les connexions d’effets — connexions du système et d’insertion” à la page 92.) Les commandes de types d’effets de variation les commandes communes sont décrites ci-dessous. Pour une description détaillée des types d’effets de variation et de toutes les autres commandes de variation, se reporter à la brochure “SOUND LIST & MIDI DATA” fournie avec ce manuel.
(insertion), il convient de sélectionner le type THRU. Si la connexion de variation est positionnée sur SYS (système), il convient de sélectionner le type NO EFFECT.
Panoramique de variation (VarPan) Paramètres : L63 — C — R63 Cette commande détermine la position de l’effet de variation dans l’image stéréo.
Sélection : 0 à 127 Cette commande détermine la quantité d’effet de variation envoyée à l’effet de chorus.
Sélection : 0 à 127 Cette commande détermine la quantité d’effet de variation envoyée à l’effet de réverbération.
Paramètres : INS (insertion), SYS (du système) Cette commande détermine la connexion de l’effet de variation dans la chaîne d’effets du MU50. Lorsque cette commande est positionnée sur SYS, l’effet de variation est appliqué à toutes les parties en fonction de la quantité de variation envoyée pour chaque partie. Si INS est sélectionné, l’effet de variation est appliqué aux seules parties sélectionnées dans la commande d’envoi de variation. (Se reporter à la page 92.) REMARQUE Les commandes communes décrites plus haut sont propres à pratiquement tous les types d’effets de variation. (Les exceptions sont décrites dans la brochure “SOUND LIST & MIDI DATA” fournie avec ce manuel.)
Le MU50 offre deux modes de connexion des section d’effets : le mode du système et le mode d’insertion. Le mode du système applique l’effet sélectionné aux 16 parties, tandis que le mode d’insertion applique l’effet sélectionné à une partie bien définie. La réverbération et le chorus sont des effets du système. L’effet de variation peut lui être défini dans les deux types de connexion. (Cette sélection sera effectuée depuis la commande de connexion de variation. Se reporter à la page 91.) Les modes du système et d’insertion sont partie intégrante du format XG MIDI. Ceci permettra à l’utilisateur de créer et de reproduire des données de morceau en utilisant ce système souple de connexions d’effets sur tout autre générateur de son ou module de son portant la marque XG. REMARQUE Par défaut, la commande de connexion de variation adopte le mode d’insertion.
● La réverbération, le chorus et la variation peuvent être connectés en parallèle ou en série. De plus, il est possible de déterminer la quantité d’effet de variation envoyé au chorus et à la réverbération, mais également la quantité de chorus envoyé à la réverbération. Ces opérations sont possibles grâce aux commandes d’envoi de variation au chorus (page 91), d’envoi de variation à la réverbération (page 91), d’envoi de chorus à la réverbération (page 89). Si la valeur 0 est sélectionnée pour ces trois commandes, les trois effets seront connectés en parallèle. Des valeurs supérieures attribuées à chacune des commandes produiront différents types de connexion en série.
● La réverbération et le chorus peuvent être connectés en parallèle ou en série. De plus, il est possible de déterminer la quantité de chorus envoyé à la réverbération, mais également la quantité de chorus envoyé à la réverbération. Ces opérations sont possibles grâce aux commandes d’envoi de chorus à la réverbération (se reporter à la page 89). Si la valeur 0 est sélectionnée pour cette commande, les deux effets seront connectés en parallèle. Des valeurs supérieures attribuées à chacune des commandes produiront différents types de connexion en série.
Les fonctions du système fournissent une série de commandes contrôlant le fonctionnement général du MU50, telles que l’accordage principal, la coupure ainsi que, certains filtres de réception MIDI et une commande de réglage du contraste de l’affichage.
REMARQUE A la fréquence de 440 Hz, 1 Hz équivaut environ à 4 centièmes.
MU50 est modifié ou non à la réception d’un message MIDI GM System On (système GM activé), XG System On (système XG activé) ou Disk Orchestra On (Disk Orchestra activé). De manière générale, ce type de message est compris dans les données de morceau Général MIDI et est automatiquement transmis au MU50 en même temps que ces données. Lorsque la commande de verrouillage de coupure est positionnée sur “off” (désactivée), le statut de coupure des parties du MU50 est initialisé. Pour conserver le statut de coupure de l’appareil et désactiver l’option d’initialisation, positionner le verrouillage de coupure sur “on” (activé). (Pour plus de détails relatifs à la fonction de coupure (Mute), se reporter à la page.)
Par défaut : off Cette commande (Receive General MIDI Exclusive) détermine si les messages MIDI de type GM System On (système GM activé), XG System On (système XG activé) ou Disk Orchestra On (Disk Orchestra activé) sont reçus ou non. Le paramètre “on” permet de recevoir ces messages.
Par défaut : on Cette commande (Receive System Exclusive) détermine si les messages exclusifs au système sont reçus ou non. Ces messages sont composés de données spécifiques (“exclusives”) au MU50. Le paramètre “on” permet de recevoir ces messages exclusifs au système. Il convient de sélectionner le paramètre “on” lors de la réception de données globales transférées depuis un appareil de gestion de données MIDI. (Se reporter à la page.)
MU50. Le paramètre “on” permet de recevoir ces messages de sélection de banque.
TO HOST du MU50, cette commande permettra de déterminer les données de quel port MIDI seront transférées à la borne de sortie MIDI OUT. Ceci permettra à l’utilisateur de connecter au MU50 un autre générateur de son multi-timbral et de reproduire les données via 32 canaux MIDI indépendants — 16 sur le MU50 et 16 autres sur le générateur de son connecté. Il convient d’attribuer à cette commande une valeur comprise entre 2 et 8 lorsque le MU50 est utilisé en combinaison avec un autre générateur de son multi-timbre.
Les fonctions de transfert des données (Dump Out) permettent de sauvegarder les différents réglages du MU50 (tels que les réglages des parties, des performances, du système, etc.) dans un séquenceur MIDI, un ordinateur ou un enregistreur de données MIDI (tel que le lecteur-enregistreur de données MIDI MDF2 de Yamaha). Les illustrations suivantes fournissent des exemples de connexion pour les fonctions de transfert des données.
Lors de connexion à la borne TO HOST, s’assurer que la position du sélecteur HOST SELECT correspond à l’appareil utilisé. (Pour plus de détails relatifs à la connexion d’un ordinateur-hôte, se reporter à la page 25.) 2 Appuyer sur la touche UTIL et sélectionner “DUMPOUT” (transfert des données). Appuyer ensuite sur la touche ENTER.
Cette fonction de transfert (Multi) permet de transférer les données de parties de multi du MU50 (données du système, des effets inclues) à l’appareil connecté. (Utiliser les touches de valeur VALUE q pour sélectionner le type/la quantité de données à transférer.)
Cette fonction de transfert (Performance) permet de transférer les données de performances du MU50 à l’appareil connecté. (Utiliser les touches de valeur VALUE q pour sélectionner le type/la quantité de données à transférer.) 4 Depuis le message de confirmation “Are you sure?”, appuyer sur la touche ENTER pour exécuter l’opération ou appuyer sur la touche de sortie EXIT pour annuler l’opération et retourner au menu de transfert des données (Dump Out).
S’assurer que les appareils sont correctement connectés (se reporter plus haut aux illustrations relatives à la récupération des données) et exécuter l’opération correcte de transfert des données depuis l’enregistreur de données. (Pour des instructions, se reporter au manuel de l’utilisateur de cet enregistreur de données.) Le MU50 recevra automatiquement l’ensemble de données transférées.
Les fonctions d’initialisation (Initialize) permettent de récupérer les réglages originaux (d’usine) du MU50. REMARQUE Ces fonctions d’initialisation remplacent les données existantes. Aussi, il convient de sauvegarder tout réglage important dans un appareil de gestion de données MIDI avant d’utiliser ces fonctions. (Se reporter à la page 98.)
1 Appuyer sur la touche UTILITY et sélectionner “INITIAL” (initialisation). Appuyer ensuite sur la touche ENTER.
Le message “Transmitting...” apparaîtra à l’affichage durant cette opération. Lorsque le transfert est effectué, le MU50 retournera au menu d’initialisation (Initialize).
La commande de reproduction du morceau de démonstration dans le menu du mode utilitaire permet de reproduire le morceau de démonstration enregistré.
1 Appuyer sur la touche utilitaire UTIL et sélectionner “DEMO” à l’aide des touches SELECT w. Appuyer ensuite sur la touche d’exécution ENTER.
DOC (Disk Orchestra) ou PERFORM (mode performance). Si XG, TG300B, C/ M ou DOC est sélectionné, le MU50 passera automatiquement en mode multi. Si PERFORM est sélectionné, le MU50 passera en mode performance. (Se reporter à la page 66.) Le coin inférieur droit de l’affichage indique le mode de module de son sélectionné.
EDIT, UTIL ou EFFECT) pour employer le MU50 dans le mode sélectionné. REMARQUE Si le MU50 n’est pas en mode XG et reçoit un message XG System On, la réception de ce message fera passer le MU50 en mode XG après une pause d’une demi-seconde.
En 1991, l’association des fabricants d’équipement MIDI a approuvé de nouvelles spécifications MIDI : la norme Général MIDI (GM), permettant de standardiser l’agencement des voix et d’améliorer la compatibilité MIDI. La norme GM a permi d’améliorer considérablement la compatibilité de son entre les appareils adoptant la norme tout en servant de base au développement d’une série d’applications de logiciels GM. Toutefois, la norme GM a également ses limites. Cette norme offre un support maximal pour 128 voix. Or, plus d’un utilisateur aujourd’hui réclame un nombre supérieur de voix adaptées à une plus large sélection de genres musicaux. Les utilisateurs souhaitent également un meilleur contrôle des changements de voix et des effets, pour une plus grande expression. L’avènement de l’âge des applications multimedia a ouvert d’autres horizons en suscitant un regain d’attention aux technologies de l’image et du son. L’évolution du traitement des données sonores et musicales dans les applications multimedia va de pair avec les progrès réalisés récemment dans le domaine de la compression de l’image. Ces changements annoncent le futur des applications multimedia. Aujourd’hui, il existe deux méthodes diamétralement opposées de traitement du son et des données de contrôle. Une méthode consiste à mémoriser numériquement les données de son et les joindre aux données de commande dans le logiciel pour ensuite envoyer simultanément toutes les données lors de la reproduction. La seconde méthode consiste à envoyer les données de commande du logiciel à un générateur de son, ordinateur ou autre appareil similaire. Le générateur de son traite les données reçues et produit localement le son. La première méthode produit des sons extrêmement réalistes, mais nécessite une quantité impressionnante de données et de contraintes pour une série de caractéristiques de performance et de voix déterminées. La seconde méthode requiert nettement moins de données tout en offrant une liberté totale de variation dans les voix, le tempo, ainsi que toutes les autres caractéristiques de performance. Cette seconde méthode convient donc parfaitement aux applications multimedia interactives comme le karaoké ou les jeux informatiques dont les sons sont répétés indéfiniment. Les applications de type MIDI sont typiques de cette seconde méthode. Au fil des progrès de la technologie multimedia, le besoin se fait davantage ressentir de développer cette seconde méthode pour fournir un plus grand nombre de voix et offrir un contrôle d’expression plus subtil. Yamaha est fière de présenter le nouveau format XG, le format des générateurs de son du 21ème siècle.
Garantit la validité des données actuelles dans le futur. Permet le traitement standardisé de nouveaux types de données comprenant des effets (comme les données de karaoké, par exemple).
● ● également sans problème les données de son GM. 2 Rentabilité Bien que le format XG offre une série détaillée et complète de réglages et de changements de voix, les appareils XG utilisés ne devront pas disposer à tout prix de la série complète de fonctions XG. Chaque fabricant est ainsi libre de créer une vaste série de produits répondant aux différents critères de coût et aux objectifs de rendement. Chaque appareil XG reproduira les données XG en fonction de son niveau de développement XG. Si un modèle ne peut traiter une voix de variation, il reproduira automatiquement la voix originale. Si un modèle comprend un égaliseur graphique, l’utilisateur pourra profiter pleinement des fonctions d’égalisation pour contrôler la sélection de fréquences et se tailler un son sur mesure, quel que soit le genre musical joué, du rock le plus puissant à la musique classique la plus douce. 3 Expansibilité Le format XG reste ouvert à toute amélioration et extension, garantissant ainsi sa compatibilité avec de futurs développements dans les appareils de ce type.
1) Extension de voix par octet secondaire de sélection de banque (Bank Select LSB) Les variations des voix originales GM sont mémorisées dans des banques. Pour sélectionner une variation, préciser la banque souhaitée en envoyant la valeur appropriée de l’octet secondaire (LSB) de sélection de banque. A chaque banque est associé un type défini de variation, de telle sorte que les voix sont faciles à localiser.
00H : 01H à 3FH : 40H: 41H à 7DH: 7EH: 7FH: D’autres banques et voix pourraient compléter le format dans l’avenir. Un appareil XG ne doit pas nécessairement inclure toutes les voix d’extension sélectionnables via LSB reprises dans la brochure “SOUND LIST & MIDI DATA”. Toutefois, si l’appareil offre le support pour une voix ou plus d’une voix dans une banque d’extension, tous les autres numéros Program Change de cette banque reçoivent la voix correspondante dans la banque 0 (voix originale). Remarque 1 : la sélection par défaut attribue au canal 10 la reproduction des voix rythmiques, tandis que les autres canaux adoptent les voix mélodiques de la banque 1 (identique au format Général MIDI niveau1). Remarque 2 : la voix ne changera pas dès réception du LSB/MSB de sélection de banque. Le canal mémorisera les paramètres LSB/MSB de sélection de banque, mais ne les appliquera toutefois pas avant d’avoir reçu le message Program Change suivant. Remarque 3 : si le nouveau MSB de sélection de banque sélectionné correspond à 00H (voix mélodique) mais que le générateur de son n’offre pas le support pour la voix mélodique correspondant au dernier LSB de sélection de banque reçu, le canal retournera au LSB de sélection de banque correspondant à la dernière voix mélodique reproduite par ce canal.
Remarque 5 : si une valeur MSB de sélection de banque de 01H~7EH (voix SFX ou MBS non utilisé) est reçue et que le générateur de son ne possède pas de voix correspondant au dernier LSB et Program Change reçus, le générateur de son ne produira pas de son pour ce canal, quels que soient les messages Key On suivants. (Remarque)
Paramètre contrôle 1 Lors de l’initialisation, ce message s’applique à l’intensité du vibrato, mais il est possible d’en modifier le contenu via un message System Exclusive. Portamento Time : 05H N de Paramètre contrôle 5
Ce message sert à équilibrer le volume des différentes parties. Panpot : 0AH N de Paramètre contrôle 10
Expression : 0BH N de Paramètre contrôle 11
Envoyer d’abord le MSB et LSB NPRN afin de sélectionner le paramètre de commande. Définir ensuite la valeur via Data Entry. Une fois NRPN défini sur un canal donné, le canal appliquera le message Data Entry obtenu au paramètre sélectionné. Une fois les réglages nécessaires effectués, il convient de positionner RPN sur 0 pour réduire le risque d’erreurs de fonctionnement. Le MU50 offre le support pour les valeurs NRPN suivantes : NRPN MSB 01H 01H Par défaut : 7F 7FH Si le paramètre de partie de multi “Rcv RPN” correspond à OFF, la partie ignorera ce message. Le MU50 offre le support pour les paramètres suivants.
Reset All Controllers : 79H N de Paramètre contrôle 121
N’affecte pas les valeurs suivantes : Program Change, Bank Select MSB/LSB, Volume, Pan, Dry Send Level, Effects Send Levels 1 ~ 5, Pitchbend Sensitivity, Fine Tuning, Coarse Tuning.
F0H,7EH,7FH,09H,01H,F7H 11110000 01111110 *6) Le paramètre de changement System Information est envoyé en réponse à des requêtes de transfert (dump). Les paramètres de changement reçus sont ignorés. Les messages System Exclusive ne seront pas acceptés si “Rcv System Exclusive” correspond à OFF.
Il convient de ne pas envoyer plus de 512 octets par transmission. Si Dump Request requiert plus de 512 octets, envoyer alors les données par paquets de 512 octets ou moins, en veillant à effectuer une pause d’au moins 120 msec entre la transmission de chaque paquet. Parameter Request 11110000 01000011 Si le MU50 est alimenté via un adaptateur secteur, vérifier si le connecteur de l’adaptateur est bien raccordé à la borne DC IN du MU50 et si la fiche de l’adaptateur est raccordée à une prise secteur. (Se reporter à la page 12.)
• Si le réglage de la commande de volume du panneau avant est approprié. • Si d’autres commandes apparentées au volume disposent de valeurs appropriées. (Se reporter aux commandes de volume et d’expression dans la section “Commandes de partie unique” à la page 37-38 et aux commandes de volume général et d’atténuation générale de la section “Commandes de toutes les parties” à la page 41.) • Si la fonction de coupure ou d’isolement n’est pas activée. (Se reporter à la page 23.) Si une partie est coupée ou si une partie ne contenant pas de données est isolée, il se pourrait que le MU50 ne produise aucun son. • Si les commandes des effets de variation sont appropriées. Ainsi, le MU50 ne produira aucun son si la commande de connexion de variation est positionnée sur INS (page 92), si la commande d’envoi de variation est activée pour la partie (page 39) ou si la commande de type de variation est positionnée sur NO EFFECT (page 90). La solution la plus simple consiste alors à désactiver la commande d’envoi de variation de la partie. • Si le temps d’attaque du générateur d’enveloppe (page 46) est assez court pour des sons brefs de percussion. • Si la commande de décalage de la sensibilité à la vélocité (page 56) est correctement réglée. • Si les commandes de limites inférieure et supérieure de note (page 57) sont correctement réglées. Si la commande de limite inférieure dispose d’une valeur plus élevée que celle de la commande de limite supérieure, aucun son ne sera reproduit. • Si les commandes de limites inférieure et supérieure de vélocité (page 59) sont correctement réglées. Si la commande de limite inférieure dispose d’une valeur trop élevée et la commande de limite supérieure d’une valeur trop basse, il se pourrait qu’aucun son ne soit produit.
MU50 est joué depuis un ordinateur, séquenceur ou clavier externe.
: l’envoi de réverbération, l’envoi de chorus et l’envoi de variation dans les commandes de partie unique (page 39) ; le retour de réverb., le retour de chorus et le retour de variation (lorsque la commande de connexion de variation est positionnée sur SYS) dans les commandes de toutes les parties (page 41-42). Vérifier également les commandes des effets individuels. Si le type n’a pas été défini ou si les valeurs sont trop basses, il se pourrait que les effets ne soient pas reproduits.
à la source utilisée.
Le paramètre sélectionné ne peut être utilisé avec la fonction Show Exclusive.
XG (Général MIDI étendu), TG300B, C/M, DOC et Performance Capacité multi-timbre 16 parties (sur 16 canaux MIDI ; comprend priorité de réserve d’éléments pour des notes retardées et allocation dynamique des voix) Voix internes/structure des programmes Programmes normaux Nombre total de voix Mode XG Mode TG300B Mode C/M Mode DOC
Interface informatique/MIDI Permet de connecter le MU50 directement au port d’un ordinateur To Host (RS-232C, RS-422) équipés des câbles optionnels; les bornes MIDI permettent de connecter le MU50 à un séquenceur MIDI ou à un contrôleur MIDI. Vitesse de transfert des données (en Bauds) MIDI Mac PC-1 PC-2 Commande : une commande correspond à toute valeur réglable sur un instrument de musique électronique. Ainsi, par exemple, la fonction de filtre du MU50 dispose de deux commandes : la fréquence de coupure et la résonance. Commande assignable 1 : certaines fonctions du MU50 (comme le filtre, le volume ou l’effet de variation) peuvent être modifiées en temps réel à l’aide des commandes d’un instrument MIDI connecté. La commande assignable 1 permet à l’utilisateur de déterminer quelle commande (molette de modulation, contrôleur à vent ou commande au pied, par exemple) effectue les modifications. Coupure : la fonction de coupure du MU50 permet à l’utilisateur d’interrompre la reproduction d’une partie et de juger de l’effet de coupure sur les autres parties. Edition : l’édition est une opération consistant à modifier ou régler les commandes du MU50.
Cette commande permet de modifier la “forme” (ou l’enveloppe) du son dans le temps. Le MU50 dispose de deux types de générateur d’enveloppe : un pour le niveau et un pour la hauteur. Générateur de son : un générateur de son est un instrument électronique constituant une source de son contrôlable via MIDI. La plupart du temps, le terme “générateur de son” désigne ces appareils ne disposant pas de clavier ou d’autre commande destinés à être connectés à un clavier ou ordinateur indépendant et à être joués depuis celui-ci. Isolement : la commande d’isolement du MU50 permet à l’utilisateur d’isoler une partie unique et de juger du son de cette partie. MIDI : MIDI constitue l’abréviation de Musical Instrument Digital Interface (interface numérique pour instrument de musique). MIDI est une norme adoptée à travers le monde permettant à des instruments et des appareils compatibles MIDI de communiquer entre eux. Pour que la communication soit possible, il convient d’attribuer aux instruments connectés un canal MIDI identique. Mode de module de son : le MU50 dispose de cinq modes de module de son. Ces modes constituent le fondement opérationnel du générateur de son. Le MU50 offre trois modes multi (XG, TG300B, C/M et DOC), ainsi qu’un mode performance (PFM).
MU50 permet de contrôler le filtre en temps réel.
MU50 est un générateur de son d’une capacité multitimbrale de 16 parties, pouvant reproduire simultanément 16 voix d’instruments différentes, chacune via un canal MIDI indépendant.
Partie : les voix du MU50 sont assignées à différentes parties. Il est possible de reproduire simultanément jusqu’à 16 de ces parties. Les parties du MU50 sont comparables aux différentes parties d’instrument composant un morceau de musique : la partie de piano, de guitare, etc. Performance : appliqué au MU50, le terme “performance” désigne un mode opérationnel et les programmes utilisés dans ce mode. Une performance peut contenir jusqu’à quatre parties différentes, toutes contrôlables via le même canal MIDI. Les performances préprogrammées du MU50 sont des programmes spéciaux de sons de partie de multi conçus avant tout pour les applications sur scène et en studio. Polyphonie : la polyphonie correspond au nombre maximum de notes pouvant être reproduites simultanément. Le MU50 dispose d’une polyphonie de 32 notes. Il est donc à même de reproduire intégralement et avec précision les données de morceaux les plus complexes sans “voler” de notes. Portamento : cette commande équipait la plupart des synthétiseurs de la première génération et permettait de créer un glissement de hauteur continu d’une note jouée à l’autre. La commande de portamento du MU50 permet de déterminer le temps du glissement de hauteur. Retour : dans le traitement du son par les effets, le retour fait référence au retour du signal affecté dans le mix global du son. Ainsi, par exemple, la commande de retour de réverbération détermine le taux de signal affecté par la réverbération qui sera mélangé dans le mix global du son. La commande de retour est le complément de la commande d’envoi décrite ci-dessous. Séquenceur : un séquenceur est un appareil servant à l’enregistrement, l’édition et la reproduction de données MIDI. Les séquenceurs sont généralement de deux types : soit du type appareil de séquence indépendant, soit du type logiciel de séquence piloté par ordinateur. Le MU50 peut être utilisé en combinaison avec ces deux types de séquenceur. Variation : dans le jargon du MU50, le terme “variation” désigne la section spéciale contenant différents effets comprenant réverbération, délai, chorus et bien d’autres encore. L’utilisateur dispose d’un total de 42 effets de variation. Ces effets peuvent être utilisés simultanément avec les autres sections d’effets du MU50, à savoir les sections réverbération et chorus.
Vélocité : la vélocité correspond à la vitesse à laquelle une note est jouée (sur un clavier, par exemple). En règle générale, plus la vitesse (ou la force) de frappe sur une touche est importante, plus la vélocité (et donc plus le volume) de la note correspondante sera élevée. Le MU50 comprend une série de commandes apparentées à la vélocité offrant un contrôle optimal de la réponse de vélocité des voix. Ces commandes permettent également à l’utilisateur d’effectuer des partages complexes de clavier dans lesquels les voix changent selon la vélocité de jeu. Vibrato : le vibrato correspond à un son tremblant et vibrant. Le MU50 produit l’effet de vibrato en modifiant par période la hauteur d’une voix. La vitesse et l’intensité du vibrato peuvent être réglées, tout comme le délai d’application de cet effet. Voix : une voix constitue l’unité (ou le programme) fondamentale de son du MU50. Le MU50 offre un total de 737 voix. XG MIDI : un nouveau format créé par Yamaha. Ce format améliore considérablement le format GM en offrant une palette complète de voix de haute qualité et un mode opérationnel des effets plus performant.
MIDI, jouer le MU50 combiné à un clavier 16 MIDI, port de réception 36 MIDI, réception de messages exclusifs Général 96 MIDI, schéma de transfert de données 30 MIDI, sélectionner les voix depuis un clavier 19 messages exclusifs au système, réception de 96 Mode C/M 34, 54, 103, 105 Mode DOC 34, 54, 103, 105 Mode TG300B 34, 54, 103, 105
Notice Facile